我的小天地

刚开始想给三颗星，后来觉得两颗星差不多，到结尾认为只有一颗半。另外半颗就给女主的颜值了吧。导演想表达的太多了，但是只有一部电影的时间，应该做一下减法，莫名其妙的结束了，剧本不行。导演应该是想凭借这个题材去拿奖的，但是就是不知道是我没看懂，还是演员的演技不够，或者是导演不行，让我觉得这部电影很多东西都浮于表面。希望所有导演要明白不是任何一部作品套上难民，政治迫害之类的都可以称为一部好作品。

萨利娅8岁和父亲从土耳其来到日本，作为库尔德民族的人，她掌握着两种语言也生活在两种文化中。用德国人的身份隐藏自己，用一些借口掩饰文化。难民身份的拒签使得即将步入正轨的生活遭遇突变，父亲的意外被捕又使得一切雪上加霜。刚萌芽的喜欢，即将到手的大学推荐，未完成的弟弟的旅行，爸爸对自己的期待和要求，因身份无法工作所带来的经济压力…一切的重担挤压着她的小天地。

记忆里这是日本电影没拍过的题材，关于难民的身份问题以及特殊移民的身份认证问题。看到导演的照片，觉得大概率这就是从自身出发所书写的故事。女主这张完全欧洲的脸庞配上日式审美的拍摄手法和颜色，流利的日语，和旁边强烈对比的亚洲脸，都让这个分裂的故事在每一个场景里都能感受到她在经历的分裂感。而作为一个少女，显然在这样的生活里承受了很多同龄人无法想象的压力和痛苦。

我最喜欢的两个桥段，一个是少男少女在分界牌那里按下的手印，即使最后消失了，但那个分界暗示了太多内容，地域上的，文化上的，有形的和无形的分界都在两个孩子之间。另一个就是最后弟弟的一排石头，那是爸爸嘴里全世界都一样的石头，也是可以代表家代表归属的物品，每个石头代表着的人在一起就是家的样子，我相信这也是创作者想要表达的归属感。

处女作总是不够成熟的，故事里包含了很多没有完全讲清楚的内容，像是陪ktv的事啊，库尔德民族宗教里的一些规则和规定啊，父亲的难民申请失败是否包括体制的问题，难民们真实的生活状态等等…这些一带而过的问题任何一个其实都可以拍的很深刻吧，只能说这个身份认同中夹杂了很多的部分，很难在一部电影里展现的很完全。

这是一个选题很特别也很温柔的电影吧，也很期待在这个选题下更多的关注和展开。

我的小天地 我的小心思 孩子们的感情纯真而又可爱 现实的无奈 却让她步履蹒跚是她的身份 她们家以库尔德人难民身份进入了日本 但是她们的难民身份却没有被认定 她们失去了能够自由工作和活动的权力 女孩还是依然一面上学 一面打工 打工中 认识了一个男孩 他们有了情窦初开的朦胧 父亲在违反出行中被限制了自由 律师再次为他们申请难民身份 家里就只有三个孩子 女孩也因为身份问题 被解雇了而且不能被大学录取 生活如此艰难 让工作和行动都成了一种奢望 生活仿佛进入了绝境 她甚至去做了陪唱为了生活 男孩真诚的送来了他的薪水 但是女孩为了一丝尊严 一直推脱着 爸爸为了能给孩子一个合法的身份 情愿回到出生的地方 即便是回去就被逮捕 也愿意死在妻子埋葬的树边 陪伴着妻子一起长眠 女孩很坚强 她佩有一个美好的未来 也应该有一个美好的未来 我们祝福她……

我的小天地 我的小心思 孩子们的感情纯真而又可爱 现实的无奈 却让她步履蹒跚是她的身份 她们家以库尔德人难民身份进入了日本 但是她们的难民身份却没有被认定 她们失去了能够自由工作和活动的权力 女孩还是依然一面上学 一面打工 打工中 认识了一个男孩 他们有了情窦初开的朦胧 父亲在违反出行中被限制了自由 律师再次为他们申请难民身份 家里就只有三个孩子 女孩也因为身份问题 被解雇了而且不能被大学录取 生活如此艰难 让工作和行动都成了一种奢望 生活仿佛进入了绝境 她甚至去做了陪唱为了生活 男孩真诚的送来了他的薪水 但是女孩为了一丝尊严 一直推脱着 爸爸为了能给孩子一个合法的身份 情愿回到出生的地方 即便是回去就被逮捕 也愿意死在妻子埋葬的树边 陪伴着妻子一起长眠 女孩很坚强 她佩有一个美好的未来 也应该有一个美好的未来 我们祝福她……

异国他乡的身份认同和终极归属的话题，总会透露出凝重的气息，就像那些徘徊在边界之外的无根浮萍，既有颠沛流离，也会生死存亡……n本片从家庭出发，以年轻人的视角来讲述融入的过程，并以周边环境映衬，展现了一个明朗天空下的阴郁女孩：成绩优秀却无法得到学校的推荐、不允许工作、被限制出行、父亲拘留以及照顾弟弟和妹妹……n对于难民而言，证明自己的善良和价值显得极为艰难，就像他人对敏感者的劝慰那样，一句你想太多了就止住所有的希望，因为他们是被抛弃的人，无论过去还是现在……n和聪太的交往很有日式文艺的美好，也在某些程度上消解了苦痛，算是不错的调衡吧……n最后，岚莉菜好漂亮……

夹在自己小家庭，整个库尔德难民群体这个大家庭，和日本社会之间的萨莉亚，在影片最后接受了自己库尔德人的身份。影片开始时，萨莉亚在日本过着平静幸福的高中生活，在学校里有很好的朋友，在便利店里有对她很好的店长和伙伴，她和其他所有普通日本女生的唯一差别就是她的身份，这个身份导致她要帮忙为其他库尔德族人作翻译，甚至代替家长带小朋友去看病。这个身份也阻止她完全地融入这个社会，因为她永远不能像其他人一样为日本队加油，且羞于承认自己的身份而谎称自己是德国人。因此，此时的她是对自己的身份有些不满，她想和其他日本同学一样。这这种生活很快因为难民申请的被拒而破碎了，拖在萨莉亚身后的身份对她的阻力更大了，她不能像其他人一样自由地行动，甚至因为签证而不能上大学。在父亲被捕后，她不得不照顾这个家的同时，这时身份对她的阻力却也突然消失了，因为父亲的离开让她重新获得签证，且再也没有人逼迫她遵守库尔德族的传统或帮助自己的族人了，她拿回了自己的自行车，终于可以随心所欲地吃拉面。但也正是在这个时候，她选择了接纳自己的身份。所以这里有一个疑问，为什么萨莉亚在这个时候选择了接纳自己的身份，而不是去追逐自己终于梦寐以求的日本女孩的生活呢？

首先可以说这是一种与父亲之间的和解，因为当她成为一家之主站在父亲的位置上时，逐渐开始理解父亲的做法。但十分残忍的是，身份的枷锁是因为父亲的自我牺牲才打开的，从此父亲不再生活在她的家庭中，但会一直存留在她的心中，每当她吃拉面时，都会想到是因为父亲的自我牺牲，自己才吃上这碗拉面。所以，代表着身份的枷锁被解除了，但身份也与父亲的记忆一起，彻底地融入了萨莉亚从此以后在日本的每一天生活，她无法拒绝这种记忆，只能连同父亲的记忆一起，接纳自己的身份。就如我们常用的比喻，将国家比作母亲，那对于萨莉亚而言，日本成为了她的母亲，民族身份就是她的父亲。影片的前半段讲述的是萨莉亚顺利地接纳了自己的母亲，而后半段则是关于她如何接纳自己的父亲。只有通过这种方式，永远和其他日本人不一样的难民，才能以自己的方式融入这个社会，开启新的生活。

导演还是很擅长设计和设置生活化的小情节的，并且通过重复和变奏这些情节，达到制造温情时刻的效果，例如最后父女两人隔窗吃空气拉面的场面十分感人。且导演很讲究剧本结构严谨性，前面铺垫的情节和线索，在后面几乎都有呼应或是展开，这点我觉得十分厉害。

但对于影片展现难民生活面貌这一点，我认为是失败的，影片并没有从点带到面，例如其他库尔德人是怎样留下来的呢，他们是如何融入这个社会的，这些都是缺失的，导致观众很难对整个群体的生存状态有很好的了解，因此我们只能看到萨莉亚一家的个案，而看不到因为制度不合理导致的更多的家庭悲剧。

另外，每当剧情触及关键议题时，影片就用温情时刻打哈哈过去。例如萨莉亚和弟弟在男主家吃饭时，得知他们爸爸被抓后，男主的妈妈也只是劝他们多吃点。聪太和萨莉亚聊到自己和父母的矛盾时，两人沉默良久后，聪太突然开始打水漂，随即进入温情时刻。这种隔靴搔痒，点到为止的对关键议题的讨论，可以说是没有深度，浮于表面。对于文化冲突这一题材自带的关键议题，其内容是相当薄弱的，只有一次萨莉亚因为手上有参加过婚礼的颜料，而被便利店店主提醒一下。除此之外，几乎看不到库尔德民族生活习惯和日本社会冲突的地方，影片展示了一些民族习俗和文化，但回避了这种冲突。甚至给人产生一种错觉，好像日本并不是一个单一民族单一文化的社会，而是一个对多元文化包容性很高的社会。日本对其他文化和民族的包容性暂且不论，至少在本片中没有得到有效的探讨。

总体来说，本片的视角被限制在萨莉亚一家甚至是萨莉亚一个人身上，影片的可取之处是完成了对萨莉亚身份认同转化的完整刻画，而其余部分则被演绎为典型的日式家庭片，内容和其他日本家庭片是相当重复的，即使是萨莉亚身份认同过程这个主要故事线，其本质上也更类似于一个成长故事，而和文化冲突这一核心话题关系甚少。由于对核心话题和冲突的回避，我认为这部影片没有体现出“难民这个群体生活在日本”这一独特的语境，更像是用难民的题材对家庭片和日式青春片的换皮甚至是重复，对于这个题材而言有些可惜。