艰辛的米

#BFI 好不一样的新现实主义作品，如风情画般的环境和人物群像，黑色电影质感的故事和主角塑造，充满诗意的镜头和光影，还有那曲终人散的结尾。电影的镜头聚焦于意大利北部稻田工人的艰苦生活，展现了当时女水稻工的困境同时也展现了当时的社会状态。

女主这个角色塑造的非常好，能看到黑色电影中蛇蝎美人的质感，也同时能体会到压抑生活下对于外部世界的渴望的单纯，崩溃也是递进出现的，在一次次矛盾中走向高塔，同时她也可以看作是女配角色的补全，只是由于生活的环境不同导致了另一种结局。男主角色的演绎稍微有些过，甚至有些默片时期的痕迹，但却不让人觉得出戏，也是很难得。

视觉上，美轮美奂，镜头上大量的运动长镜头，镜头的运用和场景的调度非常惊艳！开场就是一个长镜头带我们展现一个外部世界，后续的大量运动镜头也同样的展现了工作的人的状态，尤其是侧跟的长镜头，如同打开画轴一般展现了一个很难用言语表达的世界。还有惊艳的不光是稻田内的推轨，还有那吊臂的运用也都很难想象是新现实主义作品。剪辑最令人印象深刻的是那段跳舞加冲突的戏，几个角色交替出场，跳舞的角色间互动的正反打，表情和肢体的特写，到后来的打斗时的剪辑都让人瞠目结舌。构图，最喜欢的是角色出画带来的那种未知的压迫感，还有出门跟小伙伴讨论时他说米仓那里直接让他想到了《潜行者》。

听觉上，几次跳舞的配乐很不错，只有一个印象比较深的是女主崩溃时的尖锐音效的使用。

题记：
意大利人也种水稻，就像中国、印度的人们一样，水稻长在帕维和诺瓦尔的平原上

 

劳动，当劳动的全景出现银幕上，它是壮观的。
对于二战后的意大利新现实主义都被各种电影史捧上了天，巴赞是以“艺术上的“写实主义”无不首先具有深刻的“审美性””大加赞誉，然60年过去，我们应该有足够的证据从它的历史背景审视这个问题。
意大利新现实主义的诞生更大的程度是因为战后意大利满目疮痍的环境决定的。物资和人员的匮乏让导演们不得不借助真实的场景就地取材，它更像是囊中羞涩的结果，而不是美学上的颠覆。
导演记录着战后艰难的日子，从腿部镜头开始摇到稻田里女孩们的劳动，一个男性叙述者的特写到站台上熙熙攘攘的人流，缓慢的镜头让我们从一种期待过渡到另一种期待。这样的让我们一下子感悟战后民众生活的状态。
窃贼沃尔特的出现和这些打零工的女孩子产生了大的反差，它代表者另一种生活方式，警察的追捕和窃贼的狡猾导演利用了人群和机车做足了戏，大场景里的群众演员也表现得十分自然，火车车厢里晨起人们的各样姿态真实、自然，车厢里横七竖八等着工作的人群。摇镜头平静的记录着日常生活的发生，农场墙上士兵的标语点出了抱怨和无奈，甚至是点出了对导演内心对人物的看法，这是意大利式的风情画。就如那个表演舞蹈的女孩希尔瓦娜让我想到了费里尼的影像，电影是失窃的珠宝为线索的，为了逃避警察的视线来到了农场混迹在打工的人中间，导演通过水田的劳动反应了黑市劳工的境遇一种来自底层的挣扎，为了生存的人们是值得同情的。歌声里的辛酸和稻田的全景，其实世界各地的左翼电影人都是这样表现和同情平民的，除了肤色她们和我们的农人是一样的。他们对法律和人情的理解也有着自己的观念，这种观点来自人生而平等的概念
非法劳工和合同工在水稻田里的混战是令人难过的，这是每个国家都有的过去。为了生计人的底线会降到很低。在这样的状况里，人的心灵是依旧向往爱情和欢愉的，乐观主义的情绪在导演表现女工们和当地小伙子浪漫的交往中得以体现。叙述性的平移镜头是这部电影最大的特点，观众仿佛身在期间，体验着他们的悲喜
三人一出戏，电影和戏剧其实有着差不多的人性视点，弗朗西丝卡几段跳舞总是让我和《英雄虎胆》的伦巴牵扯到了一起，从视觉语言而言，美女是比较容易让人记住的。
在贫困的境遇里，或许男欢女爱是消解疲惫的方式，那段夜半约会的平移场面，每个人物都有着特色，平移的长镜头是处理叙事比较有效的方法。
希尔瓦娜是片中一个非常丰满的角色，风骚但不下贱，在卑微的生活里寻找自己的欢乐，在一个无法自我掌握的世界里这样寻求欢乐的方式是生活境遇造就的。
雨中播种的时加布里拉流产和弗朗西丝卡对比性的镜头我们可以看出导演对女性给予的极大同情。导演甚至通过演员之口发出了我受够了这样的生活的呐喊。
责任感不是一句空话，它往往不经意在有着自己思想的导演的画面里流露，就像冰凉的雨打在这些处境艰难的农工身上，也沉沉砸在了我们心上，现实主义的力量就在于他的真实，他对于弱势的关注，这就是意大利新现实主义的最大内涵所在。
同情、怜悯和爱是世界走向光明的可能，弗朗西丝卡最后的觉悟让这个利欲熏心的世界有了雨后的彩虹，电影可以是悲情的，但他更应该有着积极的教化，中国影片《天下无贼》也是这个道理。
只有人民的，才是世界的。
终于到了高潮，储藏室的善恶争斗里虽然过于戏剧化，有着导演的情绪取向，然在这个场面里我看到了《一年十三个月（法斯宾德）》的场景选择，其实，影片看多了就会发现我们曾经顶礼膜拜的60年代后的大师们，在黑白的影像里已经学完了全部，余下的就是自我的加法。
女孩希尔瓦娜最后的抉择我觉着过于沉重，上帝应该赦免于她的，而她的纵身一跃，我听到了《红色沙漠》里的回响！
在一个天主教的国家导演以所有人的脱帽完成了神对误入歧途的子民的赦免。
这是1948年的意大利，这是废墟上等待曙色的意大利。
虽然，同其他的新现实主义影片相比这部影片过于戏剧化，可是，在人类的情感里，一切都是戏剧的。
据说女主角西尔瓦娜·曼诺迦是1946年的罗马小姐，现在想必已经不敢相认了。
只有大地，春风又生，而岁月沧桑，美女老去。
那扬洒的米，带着友人的珠泪，带着同处的记忆，带着所有女性的酸楚归返生之育之的土地。
归返我们儿时未曾沾污的心灵
没有人是不可救赎的，监狱只能造就更加凶残的罪犯，而自悟让人通向彼岸！
愿心灵的光耀永远不被避遮！

 

 

 

【附录：影片资料】
《艰辛的米Bitter Rice（根据萨杜尔的《世界电影史》）》1949意大利
又名：粒粒皆辛苦(台)、粒粒皆辛苦(港)
导演：吉斯帕·德·桑蒂斯(Giuseppe De Santis)
主演：维托里奥·加斯曼Vittorio Gassman、 多丽丝·道林Doris Dowling、 西尔瓦娜·曼诺迦Silvana Mangano
片长：104分钟
花絮：影片编剧carlo lizzani访谈
IMDB评分：7.4/10 (187 票)
个人评价：艺术性5，欣赏性6（有美女养眼）

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
2005年10月1日 星期六 13时48分

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