曼哈顿谋杀疑案

伍迪艾伦不管讲什么故事，都是为了说男人女人这点儿事儿。

这部剧情架构颇像希区柯克，不过老伍不会停留在仅仅模仿类型片的程度，Larry, Carol, Ted, Marcia 这两男两女才是主线，老头Paul的谋杀再精巧，也不过是充当背景而已。

开始，老婆Carol对邻居起疑心，老公Larry不以为然。Carol就去找Ted，然后两个人一起调查，Ted看上去是一个满脑子新奇想法而且乐于冒险的家伙，正好满足Carol想要的新鲜感觉，而Larry保守、胆小、唠叨、缺乏想象力，典型的“小男人”。随着调查的进行，Carol几乎已经感情出轨，Larry醋意大发。

（一个一个疑点被发现，但苦于Paul老头已经毁尸灭迹，作家Marcia构思了一个完美的钓鱼计划。）

最后，是Larry和Carol充当诱饵，在Carol被抓之后是Larry去救他，Larry还是一样的不冷静，好歹没丢小命，而且阴差阳错使真相大白。这时候Ted去哪儿了？一直对此疑案抱有极大兴趣的Ted，勇于冒险的Ted，口口声声说Carol是他First Choice的Ted，去哪儿了？根据时间推测，他应该正在泡MM上床的过程中。

Larry就是伍迪艾伦（他演的嘛），就是个小男人，别看平时比较怂，关键时刻靠得住。伍迪艾伦的意思再明显不过了，有魅力的男人靠不住（事实上从一开始Ted就置身事外，充满兴趣但保持一定距离），小男人才靠谱。

看到伍迪艾伦冲进电影院救老婆的时候，其实我也有点小怀疑，这家伙那么胆小怎么会？接着恍然大悟，正因为小男人懦弱、嫉妒、自卑，他才会那么在乎他爱的人，因为怕失去。Larry和Ted基本上是男人的两种典型，我更接近Ted，自然是看不起小男人的，可有时候真想推荐女人去找小男人，而不是被我“欺骗”。

如果你以为伍迪艾伦是在讲男人，那就又被他骗了，真正要讲的是Carol（神经质的Diane Keaton，or安妮霍尔，一回事儿），还是女人。不过对于女人，我不光发表不出任何新见解，而且生怕我的看法会破坏伍迪艾伦对女人的完美诠释，或者说是伍迪艾伦心中的并不完美的女人。

（题外话：不会写影评这种可能会糟蹋电影的东西，这篇所谓影评，说的很浅，我没本事说深入，也不想说深了。进入电影，而不解剖电影）

不知道为什么，有关伍迪 · 艾伦所有的书和他本人的访谈里都对这个片子所谈甚少，据说伍迪 · 艾伦很喜欢它，拍的时候也很开心，但就是票房平平。而相对受大众欢迎的“曼哈顿”，伍迪 · 艾伦讨厌到要死，说是一辈子都难以从它的阴影里挣脱出来。可见片子拍完后的命运真是不由导演说了算的。n 我却在16年前对它一见钟情。反复看了至少不下几十次。总之在任何时候拿来放，心情总是很愉快的。大概因为我一直喜欢唐僧式的唠叨所致。也有人因为这片子唠叨得最后实在看不下去的。nn 只谈几点，一是如果将本片放入关于伍迪 · 艾伦为纽约所拍几个电影队列中，本片有一种奇妙的连续性。如果说安妮 · 霍尔和曼哈顿等片讲述的是青年或者中年这帮神经兮兮的布鲁克林知识分子们的故事，你可以将本片看成前面所说的这些人结婚生子后步入老年的一种延续。这既是都用同样的演员带来的感觉，也是导演在其中持续使用一些相同的纽约地标影像造成的效果。彼此呼应，告诉我们这是那个纽约。n 后来真的去到纽约，在街头走一走，感觉其中很多场景在伍迪 · 艾伦的镜头里定格了，似曾相识，毫无违和感，不由得深深感到他确实是最适合拍摄纽约的人选之一啊。n 他电影里最浪漫的也是最有趣的片段，是在“曼哈顿”一片中和小女友坐马车穿过中央公园，总让我觉得是在向菲茨杰尔拉德的小说和人生致敬似的（那小姑娘还是海明威的外孙女）。nn 二是这片子的构图和手持镜头移动的感觉都很好，尤其是几个人在餐桌上和跳蚤市场讨论问题的时候，镜头的移动给人一种既客观性，又能够自然而然让观众加入戏中人物日常讨论的感觉。nn 三是你能感受到这个片子是在一种极为轻松友好的气氛里拍出来的，这方面我找了些资料，都没谈到这点，伍迪 · 艾伦自己只说他很喜欢这个片子。但这种感觉在我这里非常明显，实在太明显了，可能因为黛安 · 基顿在吧——就是感觉这有点像个老友聚会，而且是纽约的日常（拍出了纽约海洋气候的特点，真的是时不时会下雨），让人觉得片场外的气氛也是如此。n 还有一个细节就是本片安杰丽卡 · 休斯顿演一个大胆性感的女作家，她在大家放录音忽悠凶手的场景里戴了Return to Tiffany系列银手链，潇洒大方，给我留下极为深刻的印象，导致10年后我也购入类似的一条，而且使用率很高。

n 四是其实这是个非常惊悚的片子，它告诉你被窥探有多可怕——片中的戴安 · 基顿从窥探者的位置上一点点入侵，最终干扰了邻居的生活。而且原本对他人隐私袖手旁观的伍迪 · 艾伦在电影后半段与妻子的个性来了个大替换，他老婆犯了犹豫，他反而勇往直前——这其实是个对日常所见者进行侵犯的故事，尽管用相当有趣手法讲述，但实质还是相当令人毛骨悚然的。n 我倒是相当同情那位老年杀人犯的。换言之，如果邻居不是杀人犯，这片子里戴安 · 基顿的行为简直就是惊悚剧的情节，换个配置应该就是90年代史蒂芬 · 金那些白领中产被变态觊觎的小说了。所以，最后大家都注意到在老电影院里向奥逊 · 威尔斯致敬的那段，但在我看来，总觉得导演向希区柯克致敬来得多些，希胖的电影更喜欢讲这种猪脚在一边观看，最终卷入瘆人杀妻案的故事，比如后窗，这两个故事无论在男女感情的处理上，还是在两个人在前后半部起到的引领作用上，以及结构节奏上都有些类似。n

五是这里的配角主角都很牛，伍迪 · 艾伦和戴安 · 基顿就不必说了，他们俩一直是我喜欢的演员，安杰丽卡 · 休斯顿实在是太酷了。里面演作家那位也很眼熟，杀人犯老爷爷也很好。n n 这就是我心目里令人愉快的好片子啊。nnPS 伍迪 · 艾伦新出的那本访谈录里谈了很多，果然他自己很喜欢这个片子也很享受拍片过程。n 黛安 · 基顿是因为他和米亚 · 法罗用那种形式掰了以后，义气力挺他加入的，也就是说这个角色本来是为米亚 · 法罗写的。伍迪 · 艾伦说，他和米亚一起，喜剧看点在他身上，因为他比米亚好笑，如果是基顿和他一起，那么笑点就在基顿身上，因为基顿比他好笑得多。n 要我说，幸亏是基顿来演啊。

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）

夫妻间的感情危机往往来源于缺乏激情，所以有时候在平淡的生活中加入点调味剂是很有必要的。

评分：7.67丨影库榜：109

剧 情 简 介

拉里（伍迪·艾伦）和卡罗尔（黛安·基顿）是一对貌合神离的夫妇，结婚多年的他们已经失去了往日的激情。

有着不同爱好的他们只能约定互相满足对方。

比如卡罗尔陪拉里看冰球，拉里陪卡罗尔看歌剧，但其实这个过程中双方都不开心。

这天一个偶然的机会，他们认识了新邻居豪斯夫妇。

夫妇俩很热情，还邀请他们去家里做客喝咖啡。

虽然拉里不是很情愿，但出于礼节又不好意思拒绝。

于是两个家庭四个人就这样聚在一起聊了一整晚。

可是第二天就发生了意外，豪斯太太突然因心脏病突发去世了。

拉里和卡罗尔完全不敢相信，毕竟前晚还坐在一起聊天啊。

并且在印象中豪斯太太没有提到她有心脏病。

不一会儿，他们见到了豪斯先生，更奇怪的是他看起来好像并没有很伤心。

女人的第六感让卡罗尔认为这件事不简单，她怀疑豪斯太太是被谋杀的，而凶手就是豪斯先生。

可是拉里完全不同意，因为要让一个人死于心脏病突发太难了。

卡罗尔提出要找个借口去豪斯先生家里，看看能不能找到什么可疑的线索。

就这样，两人借给豪斯先生送东西吃的机会，分工合作，由拉里拖住豪斯先生，而卡罗尔借机在厨房搜索。

不一会儿，卡罗尔在柜子里翻出一个罐子，里面装着类似骨灰的东西。

这就更可疑了，谁会把骨灰放家里藏起来呢？

卡罗尔越想越觉得不可思议，她开始不睡觉，整晚从门眼关注对门的动静。

一天两天过去，没有发现新的线索，可拉里开始受不了。

因为妻子近似癫狂的行为已经影响到了正常的生活。

但是面对丈夫的制止卡罗尔却更加过分，她甚至趁豪斯先生出门的时候偷偷潜进了他的家……

影 片 浅 析

一部来自伍迪·艾伦自导自演的冷门作品，相信在提到他的时候很少会有人提到这部电影，但它给我带来的惊喜不亚于他的任何一部作品，因为里面埋下的梗以及致敬的导演数不胜数，特别对于一些怀旧粉来说，真的太有趣了。

影片用喜剧的风格来讲述一个悬疑故事，对白的聒噪有时会让我以为自己身处一个菜市场当中，一堆讨价还价的大妈在我耳边不停地吵、闹，可还是会时不时被戳中笑点，捧腹大笑。并且影片的戏剧张力也达到了伍迪·艾伦一贯的水准，让人总想知道后面会发生什么。

影片讲述的这个故事本身并没有什么好聊的，无非是结婚多年的夫妻生活上缺乏了激情，陷入了感情危机，正好在这个关口通过一个案件莫名找到了逝去的激情。但是这部电影厉害的是可以将很多经典悬疑片的剧情融合到一起，变成了一部新的电影，这个体验是非常特别的。相信大家有看过融合喜剧片的笑梗的，以及融合恐怖片的吓梗的，但是融合悬疑片的情节梗的我确实第一次见。

影片一开始就告诉我们了这是一对貌合神离的夫妻，没有共同爱好更缺乏了生活的激情，而后面的剧情更是让我们猜想他们会不会因此出轨，尤其是多次出现打电话的情节。这让我联想到的是希区柯克的《电话谋杀案》，同样是一对感情陷入危机的夫妻。

接下去是遇到豪斯夫妇这一段，我马上联想到的是波兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》，同样是对方邀请做客，但是丈夫不太情愿，而之后在街上遇到豪斯先生的镜头都与《罗斯玛丽的婴儿》中遇到卡斯维夫妇的镜头非常相似。

然后拉里和卡罗尔在发现豪斯太太死的那晚在电影院看的电影是比利·怀德的《双重赔偿》，伍迪·艾伦饰演的拉里一直在叨叨这是他最喜欢的电影，并且他也将这起案件的动机设定得与《双重赔偿》里的很像，都是因为巨额钱财引发的。

然后是监视，卡罗尔一直从门眼看着对门的动静，包括之后豪斯先生去而复返，以及从钥匙和戒指等小道具我们很容易就看出来，这里致敬的是希区柯克的《后窗》，在《后窗》中同样是丈夫杀人，太太的戒指成为了关键的线索。

下面就更有趣了，豪斯太太竟然重生了，包括之后在酒店消失都可以看出，这里致敬的是希区柯克的《迷魂记》以及卡罗尔·里德的《第三人》，因为这两部电影里都有假死的情节，且《迷魂记》女主曾在酒店里消失。

所以很明显，这些都不是巧合，伍迪·艾伦一定看了这些电影，并有计划地将著名的桥段拼凑到了一起，幸运的是希区·柯克，比利·怀德，罗曼·波兰斯基都是我很喜欢的导演，相信也是很多悬疑迷非常喜欢的导演，包括之后出现的奥逊·威尔斯的《上海小姐》，虽然我还没看，但它也一直在我私人小影库里。

在一部电影里可以看到自己喜欢的导演的电影里的一些著名桥段融合在一起，且毫无违和感是很不容易的，所以我说这部电影给我带来的惊喜是非常之大的，相信对于你们也一样，或许大家在看完电影后会发现一些我没有看到的电影和我不知道的梗，不管怎么样，这都是一次有趣的观影体验。

影片中出现过的经典悬疑片桥段（包括但不限于）：《电话谋杀案》，《罗斯玛丽的婴儿》，《双重赔偿》，《后窗》，《迷魂记》，《上海小姐》，《第三人》。

更多精彩请关注公众号：七号影库（Theater7）

专注分享最值得一看的悬疑片

作者：小九 审核：小七

用喜剧方式来拍摄犯罪悬疑的题材，这可是他老人家的拿手戏，观影乐趣远远胜于后来的《玉蝎子的魔咒》和《独家新闻》。首先是剧本构造得相当复杂谨慎，心思细腻，颇有希区柯克的风范；其次是从头贯穿到尾的幽默对白，惹人捧腹，即便是啰嗦的风格已然成为导演最鲜明的标签；最后一点，很自然就感觉到导演想用这出悬疑剧引出夫妻关系的探讨，忠诚与背叛，平淡与激情等种种中年危机问题都有涉及。最后高潮一幕向电影大师Orson Welles致敬场景，看得我有点惊喜交杂。爵士配乐和纽约街景绝对是加分点，心情郁闷时的绝佳选择。

第十七部伍迪艾伦，这部是极致，是极致！还有什么词汇能用来形容他的电影吗？以后看到更好看的要用什么来形容？神来之笔？上帝的杰作？

豆瓣上这部电影的观影人数才2189，严重被忽视的佳作好吗？！我真替伍迪艾伦鸣不平！

极其精彩，精彩在哪儿？OK

这部电影融合了伍迪艾伦式幽默及他的惯用主题“迷茫的婚姻，话痨，犯罪”以及希区柯克的<后窗>＋<迷魂记>＋阿加莎克里斯蒂的<控方证人>三部佳片的特色，最后结局部分的黑白电影背景＋彩色人物画面配上希区柯克喜欢用的惊悚背景乐把整部影片推向了高潮。（结局部分其实也借鉴了希区柯克的一部电影，但是我忘了是哪部。[喵喵]）好，我找到了，借鉴的是欲海惊魂。

还有要说的是，我看过的伍迪艾伦其他16部电影里，虽然也有笑点，但基本就是一笑而过。而这一部，两个部分让我笑出了尖叫，然后是猪叫。举其中一个例子：

拉里太太紧张地指着豪斯太太的尸体大叫????“哦！这是她的尸体！她死了！”

拉里（伍迪艾伦饰）神经兮兮又无助的结巴到“她死了？试试把礼物拿给她看看？”????

我真的爱死这部电影了！伍迪艾伦是天才！是电！是光！你是唯一的神话！我只爱你！you are my super star！