陌生之地

不了解导演和男主，仅对妮可喜欢，所以在断断续续看了一遍之后，决定从头到尾看第2遍，当然，依然没怎么看懂，不太明白导演想表达什么，但仅就剧情中的疑点，谈谈个人的看法，PS：妮可怎样都是那么美。。。
1.lily不可能是妮可杀的。从她从头至尾都在焦虑地寻找孩子，而且在片头帮lily收拾换洗衣服的时候，她满眼都是宠爱可以看出，在她的眼里，lily应该是她年轻的翻版，是她内心里那个压抑的狂热的自己。即便她酒后混乱，也仅仅是模仿自己的女儿，但不会因为妒忌而心生恨意。况且，没有哪个细节可以看出女儿和男主有染，也许仅仅是双方吵架后失去理智后的胡乱猜忌。
2.妮可也许婚前是JI女或者行为比较放荡的人。男主曾经说妮可：lily就跟你以前一样，想做什么就做什么，从不考虑别的感受。妮可说：但你还是娶了我。这里可以看出，男主容忍了妮可的过去，而妮可肯定也在婚后改变了很多。但lily6岁时的跳舞可能吓到了男主，让男主开始恐惧lily以后会变成什么样子，而妮可却觉得这是自由的体现。这也可以解释妮可在听到电话里说：你女儿是ji女的时候，她开始恍惚并酗酒，也许是她想到了自己的过去，并开始穿上lily的衣服，问博迪自己像不像lily。
3.男主是个爱家的好男人。从最初的看到两个孩子出走的背影却不加制止，到妮可去药房找他，他却把工作看得更重，这似乎都在暗示我们，这个爸爸有问题，而且还拒绝与妻子的亲热，太不近人情。但后面他独自一人去沙漠寻找孩子，跑到尼尔的住处向他咆哮，再到暴打博迪，最后流泪忏悔没有阻止孩子的出走，我分明看到了一个不善于表达、无奈、却又深爱家人的男人。他在默默的努力、容忍、付出，然而，事情并未向好的方向发展。
4.lily没有死。片尾lily的独白最后一句是：我没有消失。可以解读为我没有迷路，因为我被杀了？也可以解读为我去了我想去的地方。积极一点的猜测是后者。我也相信是后者。我认为她更像是自由散漫、任性到不负责任的一种象征，而这种性格，也许存在于每一个人的内心。
5.几通莫名其妙的电话。第一个电话没有声音的感觉是男主打的。后面一个女人说：你女儿是ji女的，应该是博迪的姐姐。我觉得这些没什么好怀疑的。倒是那些蛇形纹身、蛇形路线、黑与白之类的东西，确实搞不懂。
6.陌生之地。怪老太说过一句话：这是因为这个地方。一方面，妮可一家来到了一个陌生的地方，另一方面，她的家庭对于这个地方其实也是陌生的。正所谓有因有果，lily的出走其实是必然的，不过是哪次走，走多远的问题。同样，弟弟也有半夜出走的习惯，因此，他的出走也是必然的，同样只是那次走，走多远的问题。这次与以往不一样的是，他们姐弟是同时走的，而且走了以后遇到了沙尘暴，而且走的时间很长。而这一切，构成了极大的恐慌，各种积聚的矛盾也都爆发出来。
7.电影想要表达什么。我始终觉得围绕的是地理和心里的陌生之地，而且穿插着人性、婚姻、自由等。人性的两面，一面是得体端庄，一面是自由随性。明明向往自由，却不得不为生活和周遭的眼光而压抑向往自由的心。婚姻的两面，儿女双全夫妻和谐的背面，原来是分居与管教的无奈。以为逃离到一个陌生的地方能够解决女儿的问题，却发现女儿的问题非但没有解决，相反又将这个陌生之地变成了是非之地。不过，总体来说，每个角色都没有太多的阴暗面，总体依然是积极阳光的。
最后，也许看不懂才是对的，不同的人有不同的理解，也许，这才是导演希望看到的。。。

影片的故事并不复杂，一个移居荒野小镇的一家四口，父亲严厉、母亲压抑、女儿滥交、儿子孤僻，从人物对话可以推测出，母亲年轻时也曾放荡不羁，女儿由于遗传了母亲的性格，上学时与老师发生不伦之恋而使重视名誉的父亲蒙羞，为此，举家迁移到偏僻小镇。备受严厉监管的女儿愈加反叛，最后和弟弟一起失踪。本已饱受丈夫冷落的妻子面临儿女的失踪几近崩溃，整个家庭也走到了解体的边缘。另一方面，小镇警探对凯瑟琳产生了超出工作关系的感情，但出于职业关系始终保持着克制。

整部影片散发着一股绝望的气息，片中破败的小镇完全没有任何的生气，小镇的里人也仿佛行尸走肉般麻木。妮可·基德曼饰演的女主人凯瑟琳可以说是一位深处绝望之地的绝望主妇，丈夫每日让其独守空床，唯一能理解她的女儿不知所踪，被压抑的欲望无处释放。妮可凭借传神的演技撑起了本片的多半边天，也是全片最大的看点，最后赤身裸体的恍惚着走在大街上的情节，更是带来视觉和心理的双重冲击。相比妮可的演技，本片的剧情显得有些单薄，尤其是缓慢的节奏推进和满眼的荒芜景色，有种让人抓狂的感觉。所以，如果你是妮可的忠实粉丝那么这部电影还是值得一看的，但是如果你期待看到一部紧张刺激的惊悚片，那你恐怕要失望了。

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除了人物，影片最重要的角色是澳大利亚的荒漠，在一种看似广袤无垠实则烦躁封闭的环境中，人与人之间的关系就像在狂沙漫舞中见影不见人，即便是你认为最熟悉的。

女导演Kim Farrant在处女作中不吝各种表现方式穿插展示这种环境，效果不错；放弃了叙事完整性，必然会丧失一定的逻辑性和可视性。但结论并不重要，就如同现实生活，很多东西没有答案，或者你知道的答案并非“真实”，最终留下来还是自我面对。

妮可·基德曼 Nicole Kidman再次奉献了极强的环境融合能力和角色深入能力，虽然凯萨琳这个角色于她早已属驾轻就熟的类型。这部影片一元片酬，只为支持澳大利亚独立电影，其对艺术的一贯支持和勇敢探索和还是值得称道的。

另，今天看了1971年入围戛纳主竞赛单元的影片《内陆惊魂》，联想到彼得·威尔70年代的几部作品，神秘气质一直延续在澳大利亚本土电影的血脉之中。2016/2/28

故事也许没那么复杂，提供点零散线索，希望高手解读：
1、父母对女儿性教育方式不正确……男主在女儿（莉莉）7、8岁脱光衣服跳舞后，担心女儿长大后变成一个放荡的女人，开始严加看管，同时刻意回避和女主男欢女爱，然而女儿在敏感的青春期来临后，却朝着他最不希望的方向发展，男主没有反思，却更加变本加厉，为了隔绝女儿和外界联系，甚至搬到了一个封闭的小镇，严禁上社交网站，让弟弟（汤姆）监视姐姐，这个表面幸福的家庭，却极度压抑。
2、姐弟都不喜欢这个陌生之地，姐姐多次试图离家出走都没成功，最终共同策划的离家出走，弟弟总是半夜出去，可能是探路，男主在警察局说汤米有时去更远的地方沙漠和峡谷。。。
3、姐姐并不喜欢小镇上的人，她渴望自由自在的生活，她和小镇青年的交往，既是一时之快，又像是交易，她和滑板少年的一段，她先朝他要了一根烟，她也许在寻找一个能带她走出这个陌生之地的人，当然她是失望的，直到她遇到了黑人博蒂。
4、傻乎乎的博蒂在莉莉的诱惑下，与她发生了关系，却爱上了她，也最终答应帮她完成出走（也许弟弟并不知道还有博蒂这一环节）。
5、姐弟在游泳池边嬉闹后与路过的博蒂有过耳语。
6、黑人老婆婆说先白后黑，或许是隐喻。
7、在女儿向父亲提出去看演唱会未得到允许后，和弟弟半夜出走了，也许只是让弟弟带她到一个地方，博蒂开车送走了她（至少送了一程），博蒂后来向警察说她在沙漠另一边，但不确定在哪里，后来有博蒂在沙漠想念莉莉的场景。
8、莉莉应该是离家出走了，警方出动了大量的人力物力搜索，都没找到，应该说明她没死。当然，最坏的结果是，博蒂答应送莉莉，却在沙漠里杀了她，博蒂在莉莉出走后，在衣柜里藏了一张寻人启事，却只有莉莉却撕掉了汤姆，有可能是怀念。
9、我不大相信是莉莉父母中某一个人杀害了女儿。
补充：也许姐姐并没告诉弟弟她要离家出走，只是哄骗弟弟，让他带路去某个地方，然后和等待的送她的人会合，弟弟因背叛了爸爸感到害怕，所以迷失沙漠。要烟给弟弟也许是姐姐的常用手段，弟弟朝爸爸要钱后，他们并没买冰激凌，也许莉莉在攒钱。
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