骗婚记

毫无疑问，演员凯瑟琳·德纳芙拥有得天独厚的优势，让她得以在一众女演员中鹤立鸡群。金色长发和古典气质让她更适配大荧幕上那些身份显赫的女性形象。观众也因此放过对她演技的苛刻拷问，转而追求角色身上的美丽。本作中德纳芙延续了一贯的风格，将美丽进行到底。

尽管茱莉这个角色并非一个单纯的花瓶，其背后复杂的身世很难从单一的形象中完全表达。德纳芙依然用无可挑剔的美征服观众。女主出场顶着大太阳帽，着花纹长裙，提金丝雀笼姗姗来迟，嗫嚅着而又楚楚可怜地请求男主原谅是电影的高光时刻。低垂的眼帘，阳光构成的影让人迷醉。

德纳芙的美是优势也是劣势，她太注意外貌的表达，从而将角色本身的多重性忽略，尤其是她穿着紧身的亮片舞女衣服，整个人都是紧绷而慌张的。仿佛她才是被骗的那一个，她从高高在上的富家女变成了靠出卖色相为生的舞女。但并不是，她就是出生在底层的女性，一路摸爬滚打，一路坑蒙拐骗，女主茱莉是有两幅面孔的，并非一直是纯情而又天真的模样。

显然她沉醉于自己贵妇人的身份而无法自拔，却甘愿为了另外一个男骗子抛弃富裕的环境，奔向完全黑暗的未来。更无语的是男主的智商，他没有思考能力，以致于让演员让·保罗·贝尔蒙多空有风流倜傥的外表而显得愈发愚蠢，这里姑且认为是法国人骨子里的浪漫吧。

男主路易陷溺在美女的圈套里，无可救药地把自己逼向一条绝路，他已经为她倾倒，谁是真正的茱莉并不重要，重要的是爱，无悔地爱。我绝没有想到霸道总裁爱上虚荣女的狗血戏码会在1969年的法国上演，而且还是两名电影明星在那里煞有介事地表演。

看来处理剧情并不是导演特吕弗所擅长的，他将连续故事切割粉碎，将重点放在了电影的运镜，画面转接和场景过渡上。例如圆形的蒙版特写突出男主拿的手枪来制造悬疑感，又如镜头在男主痛苦的脸和报纸上白雪公主吃毒苹果的画面切换，以蒙太奇的方式告知男主被女主下毒了。

可惜年代所限，镜头转换的粗劣和电影表达的突兀让电影呈现出不协调的滑稽。综合来看，这已经是属于不适合观看的电影类型。特吕弗证明了电影是具有时效性的，观影人处在不同文化和不同时代会对电影有不同的认知和理解。一旦电影没有拍出人类一直延续而来的共性，它就很难成功吸引到观众。

最后引用一段网友的话：这部电影是唯一一部将凯瑟琳·德纳芙和让·保罗·贝尔蒙多一起搬上银幕的电影，它在公众和评论界都取得了平庸的成功。

在我看来一旦平庸，就不是成功。

    这是一部只关于爱情的电影，带着法国人无可救药的浪漫。
    爱情没有那么伟大，吗？
    伟大的泰坦尼克！恶俗的偶像剧！全方位包围着崇拜爱情的平凡的人们。荧幕上的爱情看起来如此的动人，或许是因为在每一个故事里它被放在价值观的顶端，所有的磨难都不是为了提供放弃的选项而是衬托爱情的珍贵，就像张爱玲的小说一样，倾一座城只为成就你我相恋。理智成了多余的东西，一切都为最初的悸动靠边，只能沦为风景。观众一边沉溺于这纯粹的爱情追求，一边理智的生活。这对于从小就耳濡目染出世入世的中国人而言，这种双重标准的转换就更理所当然了。
     ”爱情其实没有那么伟大。”
     你有这样对自己说过吗，当你碰到不完美的人的时候。
     “爱情没有那么伟大，可以改变他，改变我；爱情没有那么伟大，可以让他放弃所拥有的一切，我也不能。”
     “如果这份爱情是我的真爱，或许我可以考虑做些牺牲，但谁能保证呢？所以我还是放弃吧，换另一份成本更小的爱情。”
     当你在心中斤斤计较，拨弄砝码的时候，爱情就已经坠入凡间，变成了一件橱窗里的商品。
     这种带着标签的爱情伤了一小撮爱情完美主义的人的心，从此不相信爱情，变成了一个偏激的反爱情的爱情完美主义深柜。
     我们的路易斯呢？他是一个爱情完美主义者，青年的时候只燃烧着爱过一个人，直到死亡将他们分离。当他重新开始寻找伴侣的时候，再一次选择了一个冒险只凭感觉的方式——书信交友，迎来了他的骗婚新娘茱丽。
     茱丽是一个孤儿，儿时贫瘠的状态造就了她一生无法治愈的饥饿感，她愿意牺牲别人的一切来填饱自己，甚至是被常人视为奢侈品的爱情，在她眼里只不过是一张不能兑现的空头支票。所以当机会来临，茱丽还是选择了兑现那张现实的支票，即使她已经感受到这次的男人对她的意义不同寻常。
    爱情就是这么伟大，它会让你心甘情愿亲手打碎自己的世界。或许爱情走了的时候，你又重新找回了自己，但在爱情围墙里，你永远都在为爱情臣服。这就是特吕弗想说的。这就为什么路易斯明明下定了决心要杀了茱丽，最后还是原谅了她，为她抛弃事业，不惜杀人，也不为了自己能活命而反抗，只是消极的逃跑，但再次见到茱丽又把性命交给了她手里。路易斯懂得爱情的伟大，他选择了臣服于它，茱丽只是个停留在用物质充实自己的野兽，她正在进化，进化成一个能理解爱情的力量的人类。
     爱情围城外的人有着一种正直的价值观，一派理解，尊重，原则等等文明世界的样子，你来我往，游刃有余。可一旦当人站在爱情的土壤上，那些文明世界的平等条约立刻变得可笑，一开始还会装腔作势的捍卫自己的尊严，后来往往哑巴吃黄连连连认输，为对方暗暗删除了一条有一条原则。琼瑶阿姨在《情深深雨蒙蒙》里描述成这是刺猬把掉了自己的刺，虽然围墙外的人和自己都觉得很惨，但当事人还是停留在了围墙里，直到爱情消失。
      所以，也许是洗碗这样的大事，也许是杀人这样的小事，爱情是一种超能力，就像在尼采的世界里我们拥有超人的权利。

《骗婚记》是弗朗索瓦·特吕弗执导的犯罪片，让-保罗·贝尔蒙多和凯瑟琳·德纳芙出演，于1969年上映，改编自康奈尔·伍尔里奇的小说《黑暗中的华尔兹》，32年后再由迈克尔·克里斯托弗执导的《原罪》，同样改编自本书，安东尼奥·班德拉斯、安吉丽娜·朱莉主演，但是显然后者更加为人所知，原因当然是影片不到20分钟性感的安吉丽娜·朱莉就上演了疯狂又露骨的床戏。虽然《骗婚记》里面凯瑟琳·德纳芙有两处半裸露点，但是与32年后安吉丽娜·朱莉上演的2分半钟全裸床戏相比，显然是小巫见大巫。言归正传。

《原罪》2001

麦路易（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo 饰）是留尼旺岛一名十分富有的烟厂老板，他从海外购入了一位“邮寄新娘”，两人未曾见过面。他与朋友的对话：

请先在中国人那把我放下车，

哪个中国人？

就是那个珠宝商。

最近才发现，这镇上的十四个珠宝商中十一个是中国人，只有三个本地人。

这本原著小说我也没找到，是十九世纪还是二十世纪中国商人已经名扬天下了？《原罪》里面倒是十九世纪。

麦路易来到码头接密西西比号游轮， 所以本片另外的译名是《密西西比美人鱼》。翘首以盼素未谋面的新娘子却踪迹皆无。本来扫兴欲归的麦路易见到了自称是侯朱莉的女人，俏生生地站在他面前，拎着鸟笼子，里面装着金丝雀，男主并不认识她，而她谎称邮寄了邻居的照片，如果她解释说不希望男人贪恋她的姿色而和她结婚，所以此前选择寄了假照片，麦路易更会上当。

初见侯朱莉

要真正了解一个人并不容易。

其实男主麦路易不是工头是烟厂老板，这样做的原因是路易斯也不愿女人冲着自己的钱财而来。麦路易见出现在自己面前的女子侯朱莉（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）竟然是如此的美艳不可方物，他本来的要求不高，只要对方温柔真诚能生育就可以，而走到他面前的这位侯朱莉明显比照片里的年轻貌美，一低头，一侧首，一抬眼，一浅笑，就连指尖都无时无刻不在播撒风情，这当然让麦路易很快就认为是佳偶天成，立即举办了盛大的婚礼。

婚礼

只不过婚礼上有一个小插曲：侯朱莉的婚戒戴不进去，最后还是侯朱莉用唾液沾湿了手指才得以顺利戴上。不过这对剧情有何影响后续并没有交代。另外白车白花白条幅，和我们东方人的婚礼风格简直格格不入。尽管如此二人还是成为了合法夫妻，并没过多久就水乳交融，如胶似漆。麦路易深深地被侯朱莉迷住了，事事顺着他，就连侯朱莉不能关灯睡觉也显现出来麦路易的细心呵护。改变一个人最彻底的方式，就是成为他生活不可或缺的一部分。显然侯朱莉深谙此道。一个小小的细节显现了侯朱莉的心计，自己解开了裙子后面的扣儿，而让麦路易为其扣上，借此机会问麦路易今天怎么对她有点冷落？

就算我冷淡，我也做不到。

侯朱莉借势躺在了麦路易的大腿上，一副我见犹怜的模样。如此完美的一个女人，试问麦路易还有什么保持理智的余地？

浓情蜜意

麦路易爱的的确是无怨无悔。他们很快过上了浓情蜜意、形影不离的婚后生活，除了侯朱莉，麦路易再无心其它，他恨不得将拥有的一切都与侯朱莉分享。夫妻俩的感情逐渐加深，麦路易索性给侯朱莉开通权限，任由她支配自己银行账户里的钱。

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可爱就是值得爱慕的意思。

许愿树下的卿卿我我、烟盒封面都是侯朱莉的精致头像。当局者迷，旁观者清，麦路易到底还是失算了。

眼前这个新娘根本就是冒名顶替的，真正的新娘早已命丧黄泉，在她的姐姐侯贝西着急忙慌找上门之时，茱莉亚早已带着路易斯的万贯家财离去（2785万），给麦路易剩下15万。

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麦路易备受打击，怅然若失，大病了一场，但他心痛的并不是家产钱财，而是这个女人退出了他的生活。于是与侯贝西共同出资雇佣一个私家侦探。寻找侯朱莉。大病初愈的麦路易偶然在电视上发现了侯朱莉，因为这样的女人是行骗天下的。

如果换作其他人，栽了这么大一个跟头，早就选择吃一堑长一智。

但麦路易却为了这个女人不计一切代价。

在抓到侯朱莉时的当晚，他发现很难下手杀她。而侯朱莉讲述了自己的故事：真名玛西翁维加诺，孤儿院长大，一辈子就是做偷鸡摸狗的勾当，我长得好看，对男孩子也有办法。李夏利用和控制的侯朱莉无奈出卖美色，周旋于各种男人之间替他骗钱，由他玩弄。此次与李夏在密西西比号邂逅了侯朱莉，也不是小圣女的侯朱莉，李夏把真正的侯朱莉扔下了海，要她假冒侯朱莉。

当我第一次见到您时应该惊慌失措，可是我却没有，就像梦游一样。玛西翁维加诺如是说。

面对巧舌如簧的侯朱莉，麦路易选择了原谅。

第二次相遇

二人迅速重温旧梦。

旧梦重温

夫妻恩爱

其实，麦路易相当保守:

第一次拿枪找到她时，侯朱莉裸露上围，超短裙，麦路易拿大衣让她披上:别赤身露体的。

第二次不让人盯着她大腿看。那个中介还是个女人，麦路易都这么介意保护侯朱莉的身体。

寻找新居

第三次驾车途中侯朱莉赤身裸体换毛衣，他不满地说：现在都被人看光了。

在我认识你之前，我以为生命是很简单的，麦路易说。

侯朱莉不想要那件裙子了：我是为你而打扮，为了取悦你，让你时时刻刻都想要我。

卿卿我我

你的脸庞是幅风景，一双眼睛好像两个栗色的小湖，额头是平原，鼻子是一座小山，嘴巴是火山，牙齿作恶的时候嘴里会吐出很多蛤蟆，温柔的时候则吐出串串珍珠。

幸福的微笑，把我眼睛弄疼了，我闭上眼睛都是仍看得到你，要是我瞎了，我会不停抚摸你的脸庞，和你的身体，如果我聋了，我会学习用我的手指来阅读你的双唇。

这情话，麦路易深陷情网而不能自拔。

为了这个假的侯朱莉，明知自己所娶的那个女人是冒名顶替，也许还谋杀了真正的侯朱莉，可是他的生命里不能没有她了，麦路易终于为了这个女人枪杀了侦探，尸体埋在地窖。

吵架，侯朱莉不能过没有钱的日子，最讨厌上班的男人，这是什么混蛋逻辑？也是她一向凭着自己年轻的肉体周旋于形形色色的男人之间，得来毫不费功夫。哪像现在捉襟见肘，尽管麦路易骂她是自私的化身，不是真的妓女或婊子，只是一种在社会边缘生活的寄生虫。你们既不是妇人也不是少女，你们是鸡。你们迷恋自己的躯体，所以一天到晚晒太阳，弄得一身古铜色的肌肤，每天花好几个小时修补脸蛋儿，每次经过汽车后视镜旁总会忍不住顾影自怜。

性感撩人

发完牢骚为了自己心爱的女人，他依然义无反顾地卖掉了烟厂，满足了侯朱莉的金钱欲望。

嗜钱如命

而不知道是真爱还是做戏，在麦路易离开的三天里，侯朱莉录制了一张向麦路易表白的碟片，只不过出门被过往车辆惊吓，掉下来，碎了，扔了。

你真的是爱钱，不是爱，是爱惜，有钱就可以拥有一切。人家就会尊敬你。侯朱莉诠释金钱至上理论。

你眼中到处是坏人，不是在我眼中，是到处是坏人。这个剧本台词不错，应该找原著看一下。

而私家侦探被杀案东窗事发，二人只能马上离开藏钱的房子，选择落荒而逃，像一对逃命鸳鸯，影片最后侯朱莉不愿意和穷光蛋一样的麦路易如此这般苟且偷生，用老鼠药想毒死麦路易，败露后麦路易要求给他个痛快。

这个电影，麦路易一而再再而三地选择相信这个一次次欺骗他、甚至想要他命的女人，这才是本片最不可思议的地方，真是鬼迷心窍了。

侯朱莉良心发现，哭着抱着已经中毒的麦路易：你什么都知道，你可真逆来顺受，我真是不要脸。没有一个女人值得这样的爱，我没资格！

幡然醒悟

侯朱莉最后幡然悔悟：还来得及，我会照顾你，你会活下去的，我们一起远离这里。没有人能把你从我身边夺走。

这种撕心裂肺，这种生离死别，侯朱莉还是实现了自我救赎。

我只要你，原原本本的你，原封不动的你。

我要的是你的幸福，不是你的眼泪

我终于了解爱情了。侯朱莉哽咽着说，但是好痛苦，爱令人感到痛苦。

蛇蝎美人

屋外大雪纷飞，但是二人找到了爱的真谛:既心痛又喜悦。

不管她是侯朱莉还是什么人，不管她是有毒的还是无害的，麦路易都照单全收，因为他爱她。

而侯朱莉知道，爱会让你付出，然后不断付出更多。

所谓一见钟情，有时候只是见色起意，日久生情其实是权衡利弊，就连白头到老可能也只是习惯使然。

尽管如此我依然相信爱情，依然相信侯朱莉会痛改前非，彻底摆脱蛇蝎美人的形象，本片另外还有一个译名： 蛇蝎夜合花 。因为蛇蝎美人从不屑于世俗情感，但是最后侯朱莉还是找到了爱的真谛。

雪地里二人相互搀扶离去的身影，为该片留下了一个开放式结局。

补充：以前看过凯瑟琳·德纳芙（1943年）主演的《白日美人》1967年，剧情都需要她露点，她愣是守住了玉体，每每欲遮还羞。可是到了1969年的这部电影，却在剧情无关紧要处露点了两次，也不是新婚之夜，也不是其它激情戏，把握不好分寸。时光流逝，到了1999年，已经56岁的凯瑟琳·德纳芙却在《宝拉X》中春光一泄，倒是哪里都丰满了许多，也算是半老徐娘。但是演技依然炉火纯青。

20岁的德纳芙青春的优雅，30岁的德纳芙唯美的优雅，40岁的德纳芙端庄的优雅，50岁的德纳芙从容的优雅。

影片的开始与结尾似乎都是美好的，无奈中间掺杂了两条活生生的人命——满怀生活期待的应征少女、一心忠于职业操守的私家侦探——真不知道编剧和导演会让这对“情侣”如何平静度过“幸福”余生！

影片塑造了一个“情痴”男主，完全只是被女主的美貌外表所吸引，明知对方是个骗子，甚至是个杀人从犯，竟然甘心丢弃祖传家产，甚至为之开枪杀人。这里哪有理智可言？又哪有人性可言？这样的“爱情”真的会甜蜜吗？真的值得称颂吗？

1、这部电影是唯一一部将凯瑟琳·德纳芙和让·保罗·贝尔蒙多一起搬上银幕的电影，它在公众和评论界都取得了平庸的成功，这是Truffaut在银幕上带来的最美丽的爱情故事之一，也是一部最高质量的浪漫和心理惊悚片。

2、凯瑟琳·德纳芙在这部电影拍摄时正处于青春和美丽的巅峰。这是一个非常适合她的角色，而德纳夫扮演得也非常完美。随着该角色连续面具的脱落，这位女演员设法保持了一定程度的神秘感，因此即使在最后一幕之后，我们也无法100%地确信她是谁。

3、据说Truffaut爱上了所有在他的电影中扮演重要角色的女演员。如果是真的，那么贝尔蒙多就是导演在银幕上的化身，他在这个角色上非常成功。两位演员的巨大魅力使这段关系在心理上变得可信，尽管事实上，故事中有很多漏洞和不可能的细节。

4、导演Truffaut选择了非常独特的方式，几乎完全按照时间顺序拍摄这部电影。原因是他发现两个主要角色之间的关系非常重要，他希望它以自然的方式发展。事实上，特鲁法特花了很多晚上重新编写了他第二天将要拍摄的场景，以追踪主角夫妇之间的动态。

5、这部电影是献给导演让·雷诺阿的。献词在开头可见，并由特鲁弗签字。

6、这对夫妇在瑞士藏身的房子与特鲁法特（Truffaut）的《射杀钢琴手》（Tirez sur le pianiste，1960年）的黑帮藏身地位置相同。

7、当凯瑟琳·德纳芙录制的光盘在街上被碾碎时，她跪下来取回这些碎片；起初，她的右膝是最上面的，但当她站着的时候，她的左膝突然变高了。

8、在这部电影的一些版本中，报纸上的连环漫画让贝尔蒙多的角色意识到他的妻子毒害了他，这一形象已经被删除。可能的原因是，整个想法有点幼稚和荒谬，尽管没有这个图像，无法解释这个人是如何发现自己中毒的。（由于这部漫画涉及到女巫将有毒苹果送给白雪公主的迪斯尼相关艺术，因此在某些版本中删除这部漫画更可能是因为涉及迪斯尼版权的问题。）

无论如何，《骗婚记》都是一部精彩的戏剧，充满了背叛、欺骗、杀戮、盗窃和希区柯克式的悬念。Jean-Paul Belmondo作为一家香烟公司的年轻老板的出色表现，整部片子的表演，让我感觉他似乎下定决心要被一位女强人和一位出色的凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）作为可疑女主角所迷住。