小英雄托托

    因为有朋友推荐所以才发现这部好片子，也因为有朋友推荐所以看的过程中一直不断被剧透，虽然很努力认真投入，但剧透还是严重影响到了情绪，下次不会选择一起看的方式了。

  真喜欢姐姐的笑容，我能理解那种亲昵，能理解孩子们的触碰，不得不说导演的很多主观镜头太真实，当姐姐冲着他额头亲下去的时候，老年的托托迅速转了个身，那时候觉得这场景太熟悉了。每次不堪回忆不受控制地扑面而来时我也是这样迅速转了个身，企图逃避这种不依不饶。

  另外没有更多的了，这片子很欢乐，不痛苦，哪怕是在死的时候。当他坐在车里看见前面的车厢打开，爸爸和姐姐再次弹琴吹喇叭唱歌的时候，他得到了。让我印象最为深刻的是，他是那么欢乐地，急不可待地去找一生的宿敌，敲开窗打开门，毫不犹豫地梳洗打扮把对方囚禁起来，他的欢乐是发自内心的，自从姐姐死了以后他的一生其实都是惶恐的，沉闷的，他不知道该怎么处理，该怎么解决由他造成的现实，而且还是颠倒的，被交换的人生。他要怎样继续下去呢？没有姐姐再来吻他的额头再来放一把火带他离开这个讨厌的世界，只有他一个人。

  他笑容可掬地迎向死亡，他对着照片里的陌生人说，爸爸，我来了。他拿着糖果和花，他终于知道自己要怎么做了。可以不必非得活着了。所以当他的骨灰在空中洋洋洒洒地飞下来的时候，他笑得那么大声。

  第一次看电影为骨灰也拍了N久的主观镜头的。镜头里有人，树林，草丛，牛，狗，马，花，阳光，都冲着骨灰呆头呆脑好奇地看了过来，这是生命最后的凝视，焉知不是生命真正的开始？还有他久久回荡在空气中的笑声，那么爽朗，他这一生从未有过。

一部悲伤影片，比较有特色的就是导演用了三段式同步闪回剪辑的方式叙事，讲述从童年到直到老年的ToTo的不幸命运，童真梦想的美好与生活现实的巨大落差，成就了这个一辈子一事无成却有着成为孤单大侠梦想的小人物的一生。
短短的90分钟讲尽了被自己厌恶的托玛可怜又可笑的一生。时空交错叙事，出其不意的蒙太奇，偶尔穿插的超现实细节乃神来之笔。不愧是魔幻现实主义杰作，相比之下《超新约全书》确实是商业妥协之作。
在现实与回忆，童年、中年和老年，真实与想象中穿梭，剪辑之纯熟令人惊叹……零碎的叙事结构由于极具广度和深度的时空涵盖而显得毫不凌乱——时空上或许顺序是混乱的，但自有其内在的精准逻辑。最后从天而降的骨灰和一生首尾的笑声令人感动不已。笑着来，笑着去，这一生不是很足够了么？

《小英雄托托》于1991年上映，是一部荒诞现实主义影片。影片由著名导演雅克·范·多梅尔执导，他凭借这部电影获得当年的夏纳国际电影节最佳导演处女作奖。本部影片还赢得当年欧洲电影节最佳影片、最佳编剧、最佳男主角、最佳摄影、最佳剧本，法国凯撒最佳合拍电影奖等奖项。

本片结合了荒诞、黑色幽默、超现实的艺术手法，讲述了主人公托马斯一生的爱恨情仇与最终实现自我救赎的故事。童年的托马斯认为，自己与邻居阿尔弗雷德因在出生医院的一场大火中，两人被抱错而交换了人生，因此托马斯对阿尔弗雷德充满了嫉恨。随着家人、恋人的相继离世和离去，托马斯对富二代阿尔弗雷德的恨越来越深。直到有一天，他发现自己并不是受害者，他身边的人以及阿尔弗雷德才是真正的受害者，而这些伤害正是来源于他，他才幡然醒悟，最终他以阿尔弗雷德的身份代替阿尔弗雷德死去，完成了自我救赎。

影片的剧情较为简单，但是叙事手法极富创意。本片剧情，以主人公的童年、青年、老年三条主线，交叉平行叙述，其中还利用剧中剧穿插，表现男主人公的幻想，充满了想象力。

今天，我就来分析托马斯从自以为受害者，到最后释然放下仇恨，最终实现自我救赎的心理历程。在我看来，托马斯的转变可以分为三个阶段来解读。在本文的第四部分，基于这部影片中托马斯走出“受害者心态”，释然之后，坦然迎接死亡的主题，来谈谈面对现实生活的几点思考。

01 第一阶段，“托马斯被偷走人生”的“受害者心态”：在家庭的拮据和不幸，和邻居阿尔弗雷德优越生活的双重刺激下，托马斯产生了出生时和阿尔弗雷德“交换了人生”的幻觉。

在托马斯看来，他的家庭是不幸的：他有一个没有什么飞行任务的飞行员爸爸，一个没有工作的普通母亲，经济条件显然并不富裕，他还有一个姐姐，和一个患有唐氏综合症的弟弟。因为家庭的不富裕和他的唐氏傻弟弟，托马斯经常被人欺负。

与他同年同月同日生的阿尔弗雷德，是个富二代，他一出生就过着养尊处优的生活，他还经常欺负他邻居托马斯。

在生日那天，托马斯看到阿尔弗雷德收到了一件整个人可以坐在里面开的汽车玩具，而自己只是收到了一个拳头大的汽车模型。这种强烈的对比，他失衡已久的心态终于崩溃了。

他来到邻居家告诉阿尔弗雷德，当年他们出生的医院，发生了一场大火，自己和阿尔弗雷德在混乱中，被抱错了，应该拥有养尊处优生活的是他，而不是阿尔弗雷德。不出意外的，他被阿尔弗雷德揍跑了。

医院的那场大火究竟有没有发生？两个人有没有被抱错？影片中并没有确切的表达出结论。

但我认为，医院的大火和抱错这两件事情，都没有发生，这仅仅是托马斯因为生活的不满，长期遭受不公，所造成“受害者心态”而导致的混乱记忆。我们都知道，婴儿期的记忆是不可靠的，也不可能留存那么久，所以托马斯的记忆是不可信的。况且这两家邻居常年生活在一起，如果两家人抱错了还在，这么多年都没有发现，也不太符合逻辑。

在我看来，托马斯之所以会如此，是因为他在现实生活中感受到了贫富的差距，而这种贫富差距，使自己的童年生活遭受到了不公。他认为自己是一个受害者，甚至把自己想象成一场不存在的火灾中的受害者。正是这场火灾，“帮助”阿尔弗雷德从自己手中夺去了优越的生活。

阿尔弗雷德光鲜亮丽的父母与富裕的家庭，同托马斯平庸的父母及普通的家庭，有着极为强烈的对比，托马斯对阿尔弗雷德的生活羡慕不已。在“受害者心态”的荒诞主义的影响下，托马斯给自己制造了一个虚幻的记忆，使自己成为一个被偷走人生的“受害者”。

02 第二阶段，“托马斯被初恋背叛”的“受害者心态”：姐姐艾莉丝是托马斯唯一幸福的来源。他与艾莉丝的不伦之恋，却因阿尔弗雷德的闯入，使托马斯认为艾莉丝背叛了他。

影片中，托马斯的母亲因为接到丈夫飞机坠毁的消息，要去外地接回丈夫的遗体。在母亲远去之后，艾莉丝同托马斯彻底进入了他们的不伦之恋：他们约定不上学，一起躲避外人，无视唐氏弟弟的存在，过起了“隐居”生活。

在托马斯觉得独自享有姐姐的“爱情”，沉浸于“幸福”的时候，阿弗雷德在艾莉丝的邀请下来到了他的家中。托马斯很气愤，他认为姐姐违背了他们的约定，背叛了他对姐姐的爱恋。

偷走他人生的阿尔弗雷德，再一次夺走了他唯一幸福的来源——他的姐姐艾莉丝，“受害者”托马斯再次崩溃。

托马斯严厉质问艾莉丝，是不是背叛了他。艾莉丝告诉他，她只爱托马斯，并没有爱上阿尔弗雷德。托马斯根本不相信自己的姐姐会不爱那个多金帅气的小伙子，在盛怒之下。他要求艾莉丝，用烧毁阿尔弗雷德的超市，以证明他对阿尔弗雷德没有爱意。

为证明自己的对弟弟的真心实意，艾莉丝号不犹豫地拖了一桶汽油，将阿尔弗雷德家的超市点燃，但自己也葬身火海，香消玉殒。

在我看来，托马斯沉迷于姐姐的不伦之恋，暂时的逃避了现实中生活的不如意，他把自己对生活的梦想，对未来的期待，对幸福的向往全都融入到与姐姐的不伦之恋中，通过和姐姐的“隐居”生活，获得了巨大的幸福感。阿尔弗雷德的闯入，打破了托马斯的“梦境”。这使托马斯再一次强化了自己是阿尔弗雷德的“受害者”的意识。最终，在托马斯“情感勒索”似的质疑中，姐姐成为了最终的受害者。

03 第三阶段，托马斯的自我救赎：阿尔弗雷德的坦诚和对托马斯所作所为的宽容，使托马斯幡然醒悟，他从来都不是“受害者”，而是一个“伤害的制造者”。

成年之后的托马斯，遇到一个与姐姐艾莉丝极为相似的女性——依芙琳，在他的追求下，两人毫无意外的坠入爱河。

然而，这仍然是一场不伦之恋，因为依芙琳是一个已婚妇女。两人为追求自己的幸福，相约私奔。就在私奔的前一刻，依芙琳不辞而别，这时托马斯才发现，依芙琳的丈夫正是“偷取”他人生和初恋的“仇人”阿尔弗雷德，那个令他痛恨一生的邻居富二代。

我相信此时的托马斯，一定心中会大喊：

我是阿尔弗雷德的“受害者”，这个混蛋毁了我的一切！

浑浑噩噩中，托马斯来到了老年时代，而此时的阿尔弗雷德荣归故里，成为了一个比他父亲更有钱更有地位的人。也正因为如此，背地里有多个杀手组织，想要杀掉阿尔弗雷德。对阿尔弗雷德痛恨了一生的老年托马斯，他不希望阿尔弗雷德死在他人的手下，他决定赶在杀手前面，亲自动手杀掉阿尔弗雷德。

电影中，老态龙钟的托马斯精心策划了他的刺杀行动，但当他带着枪，敲开了同样白发苍苍，精神疲惫的阿尔弗雷德的大门时，他只是在口袋里面用枪对准了那个他痛恨一生的人，嘴上发出“砰”的一声，来宣告他对阿尔弗雷德的终结。

阿尔弗雷德认出来者是托马斯，盛情邀请托马斯到他的家中坐坐，并开诚布公的告诉他，他很羡慕托马斯的生活，羡慕托马斯的自由自在，羡慕他可以自由选择自己想走的人生路。

托马斯被震惊了，他万万没想到自己想成为的那个人，原来也是如此的痛苦不堪。更让托马斯震惊的是，原来阿尔弗雷德一直都知道，是托马斯将他的妻子依芙琳拐走，是托马斯破坏了阿尔弗雷德与依芙琳的幸福婚姻。

我相信，此时的托马斯终于意识到，自己从来都不是一个受害者。他的姐姐艾莉丝，他的恋人依芙琳，以及他的富二代邻居阿尔弗雷德，都是因他的偏执，而成为受害者。此刻他终于醒悟，自己的人生不是被他人破坏，他破坏了自己的人生，也破坏了他人的人生。

最终托马斯选择向这个世界说再见，当他鼓起勇气，对自己举起枪的时候，他又做出了另外一个选择。他再次来到阿尔弗雷德的家中，将阿尔弗雷德锁进了厨房，自己都换上了阿尔弗雷德的行装。他终于如愿以偿的得到了阿尔弗雷德的身份，同时，他也以阿尔弗雷德的身份，迎接了本是射向阿尔弗雷德的子弹，他以自愿代替阿尔弗雷德去死，完成了最终的自我救赎。

04 基于中托马斯从被偷走人生、被偷走了恋人的“受害者心态”，到幡然醒悟，完成自我救赎的心理历程，谈谈我对现实生活的几点思考：

纵观《小英雄托托》整部电影，托马斯的整个人生悲剧，他的姐姐、恋人，以及他痛恨一生的阿尔弗雷德的悲剧，几乎都是由于托马斯的那越积越厚的“受害者心态”导致的。

受害者心态，指的是人们面对挫折和失败的时候，倾向于把事情归于客观环境和人力等不可控的偶然性因素，进而催生自恋心理的一种思维模式。受害者心态会将他人或者外界投射为加害者，实际上是把自己和外界对立了起来。

影片中有个片段，护士在让老年托马斯吃药的时候，老年托马斯表面配合，心里却在想象中，给护士灌了整瓶的药；当护士发现他有抽烟的迹象，警告他不要抽烟时，他厌烦的推开了护士，并在护士走后立刻掏出了他藏匿的香烟，点燃抽了起来，这就是典型的受害者心态，他把自己和外界对了起来，他会认为别人做什么都是要“加害”他的。

“受害者心态”，如果发生在我们自己身上，会出现什么样的后果呢？我结合电影《小英雄托托》和自己生活中的感受，谈谈这部电影对我的三点启发：

① 受害者心态，让我们怨天尤人，不敢面对自己的失败。

《功夫足球》中周星驰在找他的二师兄加入功夫足球的时候，与二师兄有一段对话，二师兄的心态，像极了童年时的托马斯：

周星驰：不过前天我还看到你在洗马桶，怎么好好的又转到洗碗了呢？n二师兄：为什么？这个问题我也想问！我也不明白！为什么我老爸不是李嘉城？为什么我长的这么帅，但是要掉头发呢？你们俩长这么丑，却不掉头发呢？为什么人家小时候有书读，而我小时候就要被我老爸逼着我练什么烂鬼武功！练到现在，洗马桶！洗碗！n周星驰：哎~二师兄你冷静一点！其实命运是掌握在自己手中地~~~~

在现实当中，其实有时候我们与电影中的托马斯，以及《功夫足球》中二师兄的，是一样。当我们面对失败的时候，我们总会觉得是，不是我们没有能力，而是我们的出生不好、我们的时运不济导致了我们承受了这样的失败，我们是命运的受害者。

如果是我王思聪，我会没有钱吗？如果我的爸爸是马云，我会像现在一样一事无成吗？

其实这都是一种逃避的心态，我们把自己想象成一个命运的受害者，自怜自艾地在角落里，舔舐着自己的伤口，不敢面对现实。

然而，只有我们看正面现实，敢于担当，成为我们自己命运的主宰，我们才能够解决我们的问题，才能够追求幸福的生活啊。

② 受害者心态，让我们不断否定自己，让自己感到自卑。

村上春树在《挪威的森林》中，借永泽的口说过一句话：不要同情自己。同情自己是最卑劣的人做的事。

我认为，这种同情，正是源自于自己的受害者心态，它直接导致了自己的自卑。

托马斯童年自卑。因为他没有阿尔弗雷德优越的生活，所以他在用匕首投中靶心的时候，仍然显得很胆怯很自卑，这也导致他被阿尔弗雷德追着打。

托马斯少年自卑。因为阿尔弗雷德的出现，他开始怀疑，姐姐艾莉丝对他的感情。这实际上对自己的一种不自信，他认为姐姐一定会喜欢，高大帅气又多金的阿尔弗雷德，而不是他这个弱小又穷苦，还需要保护的弟弟。

托马斯老年自卑。当他在电视上看到拥有无限财富的阿尔弗雷德的时候，他心中只有对他的仇恨，其他一无所有。

受害者心态，会导致我们始终把自己放在弱者的地位，承认自己是弱者，就等于承认自己很差劲，这也就给了自己不继续努力的理由和借口，进而失去改变目前困境的勇气。

总而言之，受害者心态，会让我们降低自我价值感和存在感，使我们失去可以改变现状的信心。

③ 受害者心态，会让我们走向孤独。

纵观《小英雄托托》这部电影，托马斯从小到大没有一个真正的朋友，或者说连普通朋友，也没有出现一个。他从小到大倾诉的对象，只有他那个唐氏弟弟。因为他的“受害者心态”，导致他不愿意相信别人，同事对他离职的关心，护士对他健康的关心等等，他都是以封闭的状态，拒绝对这些关心作出回应。

整部电影中，托马斯真正表现出轻松愉悦的状态的时刻，竟然是他在决定去替阿尔弗雷德去死的时候。这说明他的受害者心态已经放下了，他已经可以坦然的接受这个世界，他的心境是彻底释然放开了，虽然将死，但他心中不在孤独。

受害者心态，会让我们走向孤独，这个结论其实还是比较容易理解的。在现实生活中，如果我们时时刻刻把自己放在受害者的地位，认为其他人都会对自己产生不利，我们又怎么能够敞开心扉与他人，真正的实现心与心的沟通交流呢，又怎么能够获得知心的朋友呢？我们连自己的心扉都不能向对方敞开，对方又怎么能了解到我们的心意呢？

所以说，受害者心态会让我们自己封闭起来，让我们的人生路越走越窄，让我们越来越孤独。

结语：

影片中，托马斯的父亲经常用一颗糖果变魔术给托马斯看。每一次父亲将糖果拿出来后，又将它变消失，托马斯从来不知道这颗糖果究竟是什么味道。这导演用这颗糖，向我们预示托马斯想要的人生只是一场梦幻。然而，当托马斯走出受害者心态的，彻底释然时候，他实现了与阿尔弗雷德“换回”人生的梦想，最终他也如愿以偿的，尝到了那颗糖果的滋味。

导演借这一颗糖，告诉我们，放下“受害者心态”，拥抱现实，那些你求之不得的梦幻，反而可能唾手可得。

人人都有自己的幸福和烦恼，但我们每个人都是独立的个体。当你在羡慕别人帅气多金、含着金钥匙出生的时候，别人又何尝不在羡慕你的健康自由、无须背负家族大业压力呢。因此，丢弃“受害者心态”，好好把握自己的生活，做自己命运的主宰，你才能够追求自己想要的人生。

《小英雄托托》：幸福总在别人那里

小时候，母亲总是跟我们说：你是我从阴沟里捡来的。那时我就想，假如我真是阴沟里捡回来的，那抛弃我的又是谁？如果我不被抛弃，现在的生活会怎样？我们村里有个女孩叫路儿，就是他爸爸从路边捡回来的。路儿五六岁的时候，她的亲生父母寻上门来，希望带走她，但是路儿坚决不肯跟他们走。路儿说：当初，你们为什么不要我？
路儿的亲生父母家很富裕，养父母家也还不错，如果养父母家很穷，她会如何选择？
两三个月前，我女朋友告诉我一个旧闻。话说有一个妇产科护士，有一天突发奇想，把育婴室里的11个孩子互换了床位。二十多年过去了，她，这11个孩子的上帝，把这件事说了出来。那11个孩子如今的命运如何，旧闻里没说。假如他们知道了自己的亲生父母，愿不愿回到他们身边？我相信，绝大多数人宁愿不知道自己被调换的事实。
这是一个很好的故事原型，11个生命在无法选择的情况下来到世间，又被一只命运之手拨向另一个方向。我跟我老师说，这是一个很好的题材，其中存在无限个可能性，可以设计出绝妙的故事来。老师说，是的，就像《血疑》。《血疑》的故事如何，我早已忘了，只记得日本人很喜欢拍绝症，（题外话：在他们的电影和电视剧里，绝症可以看成极端命运的象征，当然也是他们生命悲剧意识的反映。）但是记得本科时古代文学老师呲牙咧嘴地讲过的《赵氏孤儿》，但《赵氏孤儿》并不关心被调换的人的命运。
《小英雄托托》就是一个关心人的命运的电影。医院育婴室里，一场大火发生了，母亲们跑进育婴室，抱走自己的孩子。最后只剩下托托和阿尔弗雷德。一个女人冲进来，先抱起托托，看了看又放下，再抱起阿尔弗雷德，跑了出去。又一个女人冲进来，她焦急地看着阿尔弗雷德的空床位，最后只好抱起托托跑出去。托托和阿尔弗雷德，就这样互换了身份。不过这并不是影片的开头。影片的开头是一声枪响，一颗子弹击碎玻璃窗，一个老人被击中。老人死在水池边。老年托托的画外音伴随着这个场景。画外音带给整部影片主观感受，整部影片都是老年托托的回忆和幻想。什么是回忆，什么是幻想，这是不确定的。托托和阿尔弗雷德互换这件事是回忆还是幻想，也就弄不清了。事实上，互换就是对诞生的模拟。
从托托的视角来看，自己的一生充满了不幸，家里不富裕，还老是被人欺负，父亲死了，姐姐死了，母亲也死了，还有一个弟弟是傻子；而他的邻居阿尔弗雷德从小就过着养尊处优的生活，父亲开着一间超市，顺理成章地继承了一大笔遗产。当托托好不容易找到自己的爱情时，发现自己所爱的人竟然是阿尔弗雷德的妻子。这个世界上，幸福全在别人哪里，托托只有不幸。这是世界上大多数人的想法，某种程度上也是我的想法。
贾樟柯说，我越来越觉得一部电影的好坏不在于这部电影是不是讲述了真理，而在于它有多么深厚的感情。这话很容易被误解为煽情的电影就是好电影。如果故事本身已经足够感人，情是无须去煽的。故事的历史和人类的历史一样长，它早已被各种各样的艺术说完了，能够打动人的，不再是整个故事，而是填充故事的细节。《小英雄托托》里到处都是这样的细节。童年托托盼望父亲回家的心理、想象父母的爱情、想象自己和姐姐的出生，真是充满了童真。我不知道编剧如何想象出这些细节的，它可能来自回忆，也可能来自天赐。
反复的修辞手法在这个片子里用得很多，它们有效地把托托对父亲和姐姐的爱表达出来。某个场景第一次出现时总是温情脉脉的，但它第二次出现时就让人心酸。这就是电影里的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”
在人生的诸多方面，托托都觉得自己的幸福被阿尔弗雷德夺走了，属于阿尔弗雷德的幸福本应属于托托。但促使他谋划枪杀阿尔弗雷德的，并不是他曾经遭受过的不幸，而恰恰是他享受过的幸福。老年托托去杀阿尔弗雷德时，阿尔弗雷德说：“你以为我很幸福吗，你不知道我多羡慕你，想干什么就干什么。”阿尔弗雷德有正常的婚姻，但是谈不上感情；他也有大笔的钱，但是总有刺客要杀他。在阿尔弗雷德看来，幸福在托托那里。这样，这部电影不仅有深厚的感情，还讲述了一个存在主义式的真理：生活在别处，生活在别人那里。
电影的结尾出人意料。托托既然知道了阿尔弗雷德未必比自己更幸福，正常的结尾方式就该是《不见不散》式的，顺着剧情走，最后一个镜头是托托的棺材被放下墓坑。但导演没有这么做。托托穿上了阿尔弗雷德的衣服，住进了阿尔弗雷德的房子，替他受了一枪：出生不可选择，死亡总可以的。

■《小英雄托托》是一部法国电影，获得1991年戛纳影展最佳处女作导演奖和欧洲电影节最佳影片、最佳剧本、最佳男演员和最佳摄影奖。导演雅科-范-多梅尔便凭借这部作品一炮而红、扬名国际。

《小英雄托托》的故事本身很简单，讲述一个名叫托尼的男子的一生遭遇。托尼在二战之前出生于一个五口之家，家境虽然不富裕、弟弟还患有唐氏症，但家庭和乐、幸福安详。然而，从十岁左右起，托尼的生命便一路向下，童年时先后失去父亲和姐姐，青年时遭逢丧母，之后虽然有过一段深刻的爱情但没有结果，年老时更是一事无成、孤独终老于养老院。

托尼小时住家隔壁有个富家公子，两人同年同月同日、在同一家医院出生，托尼深信自己和那个富家公子在医院大火时被抱错，富家公子不仅偷走属于自己的人生，还在人生的路途上一再夺走自己的幸福，让自己痛失所爱的人。因此在生命的最后阶段，托尼决定不再幻想回忆、空图怨怼，而是起身做一次真正的英雄，夺回那条属于自己的生命。

■尽管故事主体简单，但拍摄手法却非常特别而丰满，影片以倒叙的方式开展，将故事的结局放在最开头：一起枪击命案。画外辅以主角的口白：承认夺走了仇人的生命，一个本原本属于自己、但因出生时双方父母抱错孩子而被交换了的生命。

在这充满怨恨与悬疑的开场之后，影片风格却突然转向，一部名为 “英雄托托”的谍报剧被插播进来。“英雄托托”是一部著名的法国电视剧，讲述身穿风衣、头戴软呢帽的硬汉托托冒险歼敌的故事。主角托尼自小便非常崇拜英雄托托，加上名字相近，因此在回顾自己的生命历程和最终的勇敢事迹时，自然地将自己幻化成英雄托托。

然而，当影片以看似荒诞且喜感十足的剧中剧方式展开主角的生命故事和事件真相后，风格却再次发生变化，同时以三条叙事线、三种不同的叙事方式来呈现故事的主体。其中一条叙事线使用悬疑惊悚片的手法，正向叙述垂垂老矣、一事无成的主角终于鼓起勇气逃离养老院，迈出脚步施行复仇行动。一条叙事线以黑白间谍片的方式呈现主角托尼的幻想，化身为英雄托托，循线追踪、解救父亲、手刃仇敌。另一条故事线则以情感爱情片的方式，倒叙回忆主角童年和青年时期的不幸遭遇与爱情往事。

这种复杂而花俏的叙事手法，原本很容易将影片的调性和主题模糊掉，让观众迷失在影片庞杂的片段和往复的跳跃之间，然而《小英雄托托》却将这种混搭风格掌握的极其到位和细致，不仅主题始终明晰，而且情感氛围在起伏跌宕中过度平顺与和谐。

当影片借由快速而频繁的闪回手法在三条故事线之间来回穿梭时，导演透过简单相通的元素，诸如一个转身动作、一个抬手姿势，串联现在、回忆和幻想这三条故事线，让叙事始终保持顺畅清晰。更重要的是，导演以非常细腻的方式掌控节奏律动，利用三条叙事线所占比重的变化、配乐和演员情绪，推拉整部影片的调性氛围。

■站在人生末端的主角托尼是个彻底的失败者，他愤懑不平地待在养老院里头，透过电视看着自己这一生中最恨的人，那个富家公子成为某个知名集团的总裁备受世人关注，自己却只能在午夜梦回之际，借由荒诞幼稚的幻想、化身为勇敢无畏的英雄托托，来获得心灵慰藉。

这样一个可笑的人物、以可笑的口吻，在影片开头处表白自己枪杀了仇人、完成一起英雄事迹，不免让人发噱摇头、感到可悲。然而，当故事正式开启后，这种荒谬的氛围先是在现实、回忆和幻想之间摆荡，之后便逐渐过渡散尽，进入一个有血有肉的人物形象，一个曾经单纯、曾经幸福的真实人生。

对主角托尼来说，邻居的富家公子阿勒夫莱就像一座大山似的，始终挡在自己生命的前方。家境比自己富裕、身材比自己高大、连父母都比自己的要称头。托尼唯一值得骄傲的，是拥有一个深爱自己、聪明美丽、对阿勒夫莱家同样深恶痛绝的姐姐，但连这个姐姐最后也被阿勒夫莱抢走，还因为自己的嫉妒而不幸丧生。

青年时期的托尼遇到一个酷似姐姐的女人，两人陷入疯狂强烈的爱恋，然而托尼最后却发现，这个女人竟然属于阿勒夫莱。他痛苦、他发狂、他在远走他乡的火车上放声痛哭。在这当中，那个年老可笑的托尼、那个荒诞幼稚的英雄托托仍不时出现，但给人的观感却不再相同，可笑让位给可怜，荒诞让位给悲哀，一生的平庸落魄和刻骨的仇恨怨艾有了充分的理由。

只是，每次当打击降临在生命中时，托尼总是背过身、从阿勒夫莱的面前逃走，因此他从来没有看到阿勒夫莱的泪水、没看到他眼中的羡慕与失落。阿勒夫莱拥有托尼渴望的一切，但阿勒夫莱真心想要的东西却始终在托尼的手上。没有选择的道路、没能经历的人生，总是无限美好，但也只在想象中美好。

■《小英雄托托》最终以非常特别的方式结束整部影片，在响彻大地的欢笑声中，主角托尼用自己的方式夺回原本属于自己的生命，证明自己确实是一个大无畏的真英雄，无愧于以“英雄托托”这个标题来总结自己的一生。

《小英雄托托》既是一部侦探悬疑片、黑色喜剧片、也是亲情爱情片，同时具有悬疑、荒诞、悲伤与欢乐的多重调性。影片从怀恨的情绪开始，逐渐过渡到幸福与快乐、悲伤与痛苦，最后则归集在彻底的释然与欢乐。在此之间，悬疑的分子如同低沉的巴松管，从开头便一直在当中低声回荡，直到结尾处才与最终的真相一同退去。