黄石 第二季

很多人认为剧情不合理，但大家认为不合理的，恰恰是本剧神魂，这是首浪漫的诗，一首不属于你的诗，并不代表它不好。

无法和这些朋友讨论这部剧，因他们还没有要用烈酒浇下的胸中块垒；他们没有尝过满腔悔痛，却将热泪寄于秋风；他们还不知道，有一曲衷肠，悲喜莫名，却无人言说，只独对山河，而山河沉默；他们不能理解，那向隅而泣的男人，究竟有多坚强，又有多懦弱；他们可能也不知道，死灰虽寂，犹能燃起星火，苍凉又火热。世事如歌，我们可以尽情吟唱着，再任它被风掠去，声音渐悄，最后消逝在荒草中、山谷里、高岗上。没人会记得，我们来过。

也无需记得。

那些不解诗意的他们还年轻，他们是被羡慕的。

1、惊梦

在开始观看第二季第一集之前，不如返回去，先看看第一季的开头。

抬望眼，是一片蓝蓝的晴空，晴空下是滚滚停云。

然而这一切显得如此模糊，仿佛一个视线昏花的老人眼中所见的景象。n

一只沾满泥灰的手伸进苍天，缓缓落在马面，如此疲惫。

镜头移动，将约翰·达顿带血的脸也收入画中。n

他如同一位年老的将军，打完了人生中最后一场战役。

人马皆疲，人马俱伤。

将军用头轻轻蹭了一下重伤的战马那无法表达痛苦的脸：

“此生时运不济！”

嘭！将军用子弹结束了战马的痛苦。

而车祸现场的一旁停着的是巨大橙黄的挖掘机。

现在，我们正式按下第二季的播放键。n

第一个画面依旧是仰角中的一片天，只是天色蒙上了一层灰影，日头被不厚不薄的云翳将将遮住。

镜头下移，渐渐笼络进托马斯·雷恩沃特带着血污的脸。

眼前是莽莽一片大荒原。

烟尘弥漫，四顾茫然。

这是托马斯梦中的景象。n

两季的开头暗合着格式上的对应。

约翰是蒙大拿州最大的牧场主，托马斯是碎石保留地的印第安人领袖，二人的土地都毗邻黄石公园，基于土地的激烈角逐总是遍染污血。

这两大象征没落传统的魁首——西部牛仔和部落酋长，都是注定的失败者。

老约翰依旧精力强盛，但是已经败给了癌症（本集显示为误诊），生命无多。他的困扰在于家业的传承。

但长子暴死，次子叛离，女儿声称他一死就要变卖牧场。n

幼子虽然是顶尖的牛仔，却是一个想要脱离土地和宗族争斗漩涡的人，他想给自己的孩子一个平静的未来。

约翰面临着后继无人的凄凉晚景。

而托马斯，雄心勃勃，誓要恢复印第安人曾经的伟业，意将黄石地界的大片地皮一并吞进，大兴赌场酒店，在做到这些的同时，他还想一分钱都不花。

托马斯从开发商丹·詹金斯手中拿到了名为天堂谷的大块地皮，两人正要联手大兴土木，哄抬地价，迫使约翰因无法缴纳高额地税而破产，再将以达顿牧场为首的众多家族牧场占地通通扫入囊中。

但是他们都太小瞧了约翰·达顿。n

约翰是本州教父级的人物，州长没有他的支持都无法上位，因为他一手掌控的畜牧者委员会是巨大票仓。这是白道被他一手遮住。

“有必要”的时候，他会毫不犹豫地杀人放火，毁尸灭迹，事后篡改卷宗，套对口供。他就是本地的法律和真相。

约翰的小儿子凯斯很了解他的教父作风：“在被激怒之前，他还是很讲理的。”

不巧，丹和托马斯激怒了他。

根须较浅的丹在上季末被约翰处决（本集显示丹并未被处决）。

托马斯本季开头这一梦，便出现了丹血肉模糊、怨愤交集的脸。

第一季开篇的车祸象征着牧场和开发商不可回转的猛烈冲撞，这场冲撞有关传统和潮流、土地和商业。n

而本季伊始，被云翳缚住光线的太阳则是托马斯的雄心被约翰枷锁、裹缠的一道隐喻。

2、逐牛

新一季再度让观众浸入牧场氛围的是这段赶牛回笼的戏码。

阳光，尘土，草原，牛仔，骏马，蛮牛，猎狗。正而浓的西部味道正从此而来，好似湘菜中那一勺精制的辣酱，绝不喧宾夺主，却酿成一道底色，不可或缺。

但这个情节不独只为饕餮观众以西部风情，细节上也有一些设置。n

达顿家族这帮牛仔出现的第一个镜头中，昂然一骑立在众人正前的是凯斯·达顿，其余骑手纷纷朝他凑拢。观众心里光亮，他定是约翰的接班人。

赶牛情节尾部的小高潮也是在约翰和瑞普的注目下，由凯斯独力完成。他孤身一人，不顾安危，将脱群的一匹莽牛套牢带回。

这种设定自然是有意将凯斯凸显出来。

众人将奔进了母牛圈中的公牛赶出来后，约翰的得力助手和众牛仔的头领瑞普说了一句含沙射影的话：

“它们（公牛）当然暴躁了，它们生下来就是为了交配，它们六个月没有交配了！对付这帮杂种最好脑后长眼！”

这时镜头调给了吉他男沃克，这是个外来牛仔，有犯罪前科，因为人手短缺，被瑞普强行招募过来，烙上家族印记。

沃克和许多性情粗糙的牛仔不同，他心思温和细腻，喜欢弹奏吉他，显得落落不群，郁郁寡欢。约翰的独生女贝斯·达顿对他颇为青睐，已然有了两腿，导致老情人瑞普心中妒火颇旺。

所以这句明面上骂牛的话实际上是在恶意针对沃克。

3、凯斯

一个五六十岁的黑人在达顿牧场前撂下了行囊，取下牛仔帽散了散脑门的汗。

这是一个新增的角色（斯蒂文·威廉姆斯，在《真探》第三季中扮演了一名独眼黑人）。n

他找到牧场的老大约翰·达顿，请求一份工作。

分配工作这种事一向由他手下的工头瑞普主掌，所以他很自然地先望向了瑞普。

但是老头子心念一转，指向了小儿子凯斯。你找他聊聊吧。

第一季很多细节都表明，约翰意属的事业继承人是凯斯·达顿。现在凯斯好不容易回来，他有意加紧速度培养他上位。n

有必要对凯斯略做介绍。

凯斯叛逆、自主，年纪很轻时和现在的妻子一见钟情，很快就让这个印第安保留地的姑娘莫妮卡怀孕了。

约翰命令凯斯监视着莫妮卡在医院流产，并将她抛弃。

凯斯忤逆了父亲，约翰大怒之下，亲手在他胸前烙了家族印记，这反而令凯斯与之决裂得更为彻底。

凯斯带着莫妮卡和他们的孩子泰特，在印第安人的保留地碎石生活，与达顿家族多年没有往来。n

直到双方因为牲畜归属权爆发冲突，凯斯的大哥李·达顿被莫妮卡的哥哥枪杀，他也随即杀死了大舅子。凯斯和妻子之间的裂痕逐渐显露。他也重新卷入了家族事务。

为了给儿子泰特更安全、平和的生活，莫妮卡离开了凯斯。凯斯则不得不回到了达顿牧场。n

回到本集剧情。

黑人牛仔走到凯斯跟前，自我介绍。大家都叫我“牛仔”。

这时又是好几个中近景分给约翰、凯斯和瑞普。约翰的殷殷期盼，凯斯的逐渐掌权，瑞普的地位削弱，一切尽在不言中。而各人心绪如何：约翰是否终究将瑞普视作外人？凯斯乐意接权吗？瑞普是否感到失落和不甘？——这且只能由着观众暗自嘀咕了。n

4、杰森

次子杰森，律师一枚，独身主义，缺乏家族观念，走到哪里都是一身商务装，从不跨马骑牛，也不穿格子衫戴牛仔帽，一心只想从政当官，遨游宦海。

老派的家族主义者约翰因此厌恶和不信任这个儿子。

杰森也“不负所望”，在被逐出家门后，权欲熏心，决定将父亲的黑料抖上媒体。

此时杰森躺在一间卧室，也许是其竞选经理兼现任女友克里斯蒂娜的住所。

墙上各种风格和类型的图像都混挂在一起，仿佛政治和娱乐的杂烩，与床上阴郁空洞的杰森彼此相照，显得此人轻浮幼稚。

没有了家族的依托，他能成事吗？他还会与家人和好，重回家族吗？这是关于他的疑问。

咖啡店点单的方式分外奇特，份量、口味、调味剂都工整地印在黑板上，仿佛一道漫长的方程式，条理清晰地将人绕晕了。这是麻省理工的人才开的店吗？

咖啡色皮肤的美女店员也许是新加入的配角，和杰森之间化学反应良好，喜感盈盈。

贝斯·达顿为约翰挑选了一个杰森的替代者卡茜迪，金发女郎，和贝斯一样，而且还是个牛仔比赛的冠军（杰森嘲笑过贝斯不敢骑马），仿佛故意要杰森难堪一样。

贝斯当然不会如此儿戏。又是美女，又是牛仔，会很容易赢得当地选民的好感。而且卡茜迪还创立了一家很奇怪的慈善机构。这家机构将马匹从屠宰场救出，为有战争创伤的老兵做马术治疗。n

这是贝斯眼光刁钻之处，这份履历，可以将牧场主、军人、动物爱好者和公益人士都吸收成自己的支持者，同时她还可以凭借温和甜美的长相与慈善亲和力吸引许多中间选民。

约翰听到这份简历都憋不住乐了。

只是亲情毕竟是一道温暖的枷锁，虽然父子反目，但是双方都怅然若失的样子。n

5、抱负

远景之中，巍峨雪山，褐黄土地，这是政府划分的印第安人保留地碎石。

广阔天地中，这所小房子如此渺小，然而其中有人的梦想，却是吞吐天地，将这赤裸袤土化作销金之窟。

托马斯·雷恩沃特，碎石部落同盟主席，召集保留地的印第安人权贵，为心中蓝图觅求内部拥护。n

扩大自留地，再建一家赌场，是托马斯一心要做之事，第一季他第一次出现就是站在已有的一家赌场楼上，雄心勃勃地对一名同盟关系的女议员表达了心中抱负。

在座诸位保留地的委员在特写镜头中也是纷纷流露出欲望的神光，与其治下子民的纯朴面色自然完全不同。人一旦受了教育，再惹上点金钱、权力，还能不流露出这种神情，那才是真有一副好面相。n

托马斯的主张在座只有一人强烈反对，其他人均作趋于认可的观望态度。

反对者的意见是扎实的。你所做的和几个世纪以来白人对我们做的事有什么区别呢？

托马斯如果真能将保留地变成赌城，难道不意味着印第安平民的生存空间被资本挤压，被商业侵蚀吗？到时候地价如他所料猛涨，难道这些印第安平民还能承担得起当地的消费水平？（请看如今正在消逝的威尼斯）n

托马斯的宏图之中只有商业，没有教育，没有社区，没有平民。瘸腿走路的商业帝国虽然宏伟，其实不过是一名畸形的巨人，一座荒凉沙洲上的海市蜃楼，一场有关虚无没有实体的消费大戏。

这是印第安人的领袖托马斯·雷恩沃特的抱负！

因此，托马斯的情节之后接上的是莫妮卡，就是意图清晰的安排了。

莫妮卡是凯斯·达顿的妻子，印第安美人。但这个角色并非只负责给硬朗的西部片养眼调色而已，她分明是与酋长托马斯在理念和理想上对比、抗衡的人物。n

是的，以权力强弱观之，莫妮卡渺小无力，从镜头语言上就已经强弱立判。镜头表现托马斯常用仰角拍摄，使其本就宽厚的身形显得更是伟岸无边。

莫妮卡的身份不过是保留地的一个普通教师，但是在教育资源匮乏的保留地，教师的重要性一点也不普通。一旦她离开保留地另谋高就，那些孩子们就成了被现代世界抛弃的孤儿似的，畏缩在这个不断被外来者侵入的残破世界，等待着未知却注定不吉的命运。基于此等考量，上一季莫妮卡拒绝了蒙大拿州大的高薪聘用。

然而这样的生活是困顿窘迫的，我能对之形成心理置换的例子是支教，想想支教的苦楚，山区的无望，或许可以体会这种处境。n

如今，莫妮卡与凯斯分开，哥哥死掉导致自己要多养一堆孩子，生计当然堪忧了。所以她还是走出了保留地，走进了白人为主的大学校园。不过这并不意味着莫妮卡放弃了自己的理念，保留地的高中她依旧不会甩手，她只是迫于生计，选择了二者兼顾。

而且在大学校园，她将教授的课程是美国历史，断代跨度从哥伦布登陆到《独立宣言》签署。n

一头一尾的时间点划分，就可看出哥伦布是被当成了英雄的开拓者，但是对印第安人来说，他却是带来殖民与屠杀的入侵者。其实历史不能这样简单二分，即使这样看起来已经有了两个相对甚至相反的角度，似乎可以合二为一，构成一个完整的人了。从地理大发现的意义上，哥伦布的确是英雄。虽然发现美洲的殊荣似乎已被褫夺，但是所谓“发现”并不是第一个抵达的意思，而且有关历史意义的书写其实是将哥伦布视为一个符号，而非有血有肉的人。符号强调的是书写者和阅读者的价值取向，所以如何看待哥伦布，反映的是主体美国人自己的价值取向。另外，在哥伦布抵达前、抵达后，印第安人自己也从来不是铁板一块，屠杀与争斗的程度也不一定比殖民者更能容忍。而且从绝对的原住民这个概念来说，印第安人也只是外来的迁徙者，只是他们抵达得更早一些而已。

当然，如今的美国影视剧不可能从这样的角度探讨这样的问题。

还是回到剧中。莫妮卡对哥伦布的定位就是殖民开创者和种族灭绝者，她将以自己心中的版本教授这段历史。而在校长称呼她为“达顿夫人”时，她强调了自己的印第安姓氏“Long Spear（长矛）”，这个姓氏后来被白人天主教徒改成了“Long”，这是去印第安化的手段之一。

面对这种历史，身为一个文化程度比较高的印第安人，种族的使命感会变得很强。其实托马斯也是有使命感的人，只是他们展现的是完全不同的价值观和行为方式。其实莫妮卡和托马斯做的事，简而言之就是，一个在“保印第安化”，一个在“去印第安化”，目的都是为了自强，虽然两者对“自强”的定义肯定完全不同。n

以此为尺度，看似轻微的莫妮卡和托马斯其实是一组有对应关系的人物。

6、吉他

达顿牧场的牛仔吃饭的情节中，沃克一人远远地坐在草地弹琴，用沧桑的嗓音唱着忧伤的歌。

他是被瑞普赚入团伙的，又被强行烙上了家族印记，他又是异乡羁旅客，形单影只人，拗不过土地主的黑心打手。约翰手下的牛仔杀人弃尸，什么事都做得出。n

瑞普见沃克不来吃饭，自己也不去喊，恨恨地敲了几下铁，依旧是在表达心中妒意。他不亲自叫沃克，让手下别的牛仔去叫。

瑞普是个很强横的人，能压服多数的牛仔，但是相比一个出色的管理者，他更像干脆利落的强力打手。对一些个性强烈的牛仔，靠高压是没法使人心服的。n

而且瑞普看来对贝斯用情挺深，在这件事上显得心态极不平和，这和他平日闷声稳重的做法全不相符，暴露了器量狭小的毛病。

这是瑞普作为管理者的两个毛病，也是隐患。n

新来的黑人牛仔和沃克多年前就认识，两人聊天中才得知沃克坐牢之前还当过七年兵，难怪他一直显得如此忧郁，是战争的缘故。

黑人牛仔也是外来客，还是临时工，气质剽悍而老辣，这两个老相识是有可能联手在达顿牧场闹出点动静的。n

在稍后的酒吧斗殴情节中，沃克拒绝加入，和瑞普的矛盾进一步加深了。

7、Big Plan

本集贝斯的两次出手，无不出彩。

第一手就是挑中卡茜迪为家族代言一事，上文已经提及。其实另有一点我忘了说。卡茜迪本来就是个牛仔女孩，不仅有容易取信于牧场主的优势。从另一个角度来说，一个没什么根基、家境普通的牛仔女孩对达顿牧场也容易产生亲切的认同感；对达顿家族来说，理论上也更便于控制。

贝斯的另一手牌还没有打出，但是单单是在纸上谈谈，就令人叫绝。

她在波兹曼已经租了一处办公楼，正着手成立基金会（约翰已将家产交由贝斯打理），她将用这笔钱收购土地，再给土地申请保育（保护地役权），这是一种基于农业和生态保护的土地分区管制制度（不过贝斯说是为了控制供给）。总之，申请通过后，这片用地不准再开发建设，只能维持土地利用现状；而政府将每年支付一定补偿给地主。（此处参考张潜伟《美国的农业保护地役权对我国土地管理制度改革的启示》）

以贝斯的估计，政府给的补偿使基金会七年就可回本，接着他们会用补偿金不断购买更多的土地，两年后开始盈利，土地越多，额度越大。

如果这个计划能够成功，达顿牧场再也不惧开发商的侵扰，而且这还成了一个一本万利的买卖。

8、瑞普

本集后部，可能有两大令人泄气之处。

一是老约翰被查出不是癌症，难道那六十公分的肠子是白切了？不知是作者不想还是不敢让约翰这个灵魂人物太早死掉。

本剧人物设定和《教父Ⅰ》颇有点相像。约翰·达顿相当于初代教父，冲动无谋的长子李·达顿相当于教父暴跳如雷的长子桑尼，小儿子凯斯相当于教父幼子麦克。n

还有约翰的打手瑞普，其实相当于教父的义子汤姆（律师），专门为他解决麻烦，做非法的勾当。

瑞普这个人物在剧中，从来没有被表明过，是约翰的义子，但是事实上两者关系应是如此。或者我应该更加谨慎的说，至少在瑞普心中，他将约翰视为父亲。当年他用平底锅砸死残暴的父亲出逃后，是这个男人收留了他，打造（我没有用“培养”）了他。

但是从约翰的角度，很难看出他对瑞普的感情有多深，他情感非常内敛，一个传统的、强硬的老牛仔。n

但是有一点我们一定可以确定，在约翰心中，小儿子凯斯才是他最钟意的后辈，至少在家业继承一事上无疑如此。

在上一季第九集正中间那段情节，约翰对瑞普吐露心中郁结：“我的时间已经不多了，但是他们还没有准备好。”n

重要的是，约翰焦虑于自己的后事时，照在瑞普脸上的这些镜头是什么意思？瑞普心中有没有过一丝迎娶贝斯，接掌家业的念想？

这个话头我们可以暂且按下后表。n

我不会忘记自己的话还没说完。本集的第二个有可能令人泄气的地方就是大开发商丹·詹金斯并没有挂掉。

上一季的时候，本以为丹已经被凯斯下令处决了，现在回头去看，才发现是自己没看明白。n

这段情节的重点并不在丹死不死，重点在瑞普和凯斯二人之间。

瑞普其实并没有要弄死丹的意思，他要做的是威胁恐吓之，使之知难而退。

瑞普当时已经命吉米将丹放下来，但是一声不响的凯斯挥帽一击马背，丹的身子立即被悬空了，绳索在脖子上收紧。

此时，瑞普露出了一丝不从容的神色，他没想到凯斯下手这么狠。

尔后凯斯淡然离去，镜头推到瑞普脸上，他似乎意识到了有什么事情正在发生变化。

因为现在还不便过分猜想，所以从浅层而言，这个变化就是，瑞普遇到了一个比自己心狠手硬的人。

这个人是约翰的小儿子，他长期远离家族，但是甫一回归，约翰就对之寄予厚望，让他发号施令，着手管事。这样一来，瑞普的地位直接降低了，至少权力被分割掉了一半。而从瑞普和凯斯的相处来看，两人似乎从小就不睦。

瑞普和凯斯的关系，值得留意，二人的冲突关系中可能埋伏着一条引线。n

本集除了开头黑人牛仔来找工作的那段情节之外，酒吧复仇的情节中也对二人的行为做了对比式描述。

牧场的牛仔在酒吧被外人围殴之后，凯斯知会了瑞普同去报仇。

瑞普说自己去就完事了，凯斯说你没有指挥我的份。n

复仇行动结束后，瑞普责问了酒吧老板，因为他没有跟自己报信。瑞普一棒子将吧台的酒杯挥作粉碎，将老板吓得呆如木鸡。

但是……此时，沉默寡言的凯斯只冷冷说了一句：“或者下次我直接把这儿点了。”说完扬长而去。

瑞普是闪电雷火，但下手有分寸，凯斯却是一道无声的冰线，寒入骨缝。n

不过凯斯虽然冷酷慑人，却并未流露出要和父亲和解，继承家业的意思。而更大的隐忧是，即便凯斯愿意继承衣钵，他也尚未显露出自己有老约翰一般的经营能力和政治手腕。

老约翰若于此时病故，达顿家族几乎是要就此倾颓没落，一代强人倒下，强人政治很难再延续下去，现代化管理才是最终出路。

如此看来，达顿家族事业的未来出路其实主要寄托在精通商业的贝斯·达顿身上，同时律师杰森·达顿必须回归负责政治事务的打理，而凯斯·达顿作为约翰仅存的流淌着牛仔血液的后人，将成为广袤牧场的日常经营者。

虽然约翰的癌症是误诊，但其身体虚弱如斯，终究已是烛光残照之年，可家族命运却走到了不可预估的三岔口。他不可能放心得下，遂有巨人迟暮之叹：

太多事没做，太多事要做……

大厦将倾，并没有不世出的英雄能力挽狂澜。当此之际，唯有血亲齐心拱扶，大厦才不至轰然崩塌。n

（未完待续）

后续分析正持续更新于个人公众平台：段雪生。

近几年美剧的整体水平大幅提高，有很多剧集制作精良，丝毫不逊色于电影。其中西部史诗级巨制《黄石》第一季是我非常喜欢的一部。n

作为一部美国传统价值观色彩非常浓烈的作品，去年播出以后在内地受到了极高的评价，鲤鱼也觉得这是一部近年难得一见的神剧。

今年第二季播出以后，我没有着急追。这种大菜小火慢炖，一气撸完更过瘾。季终之后我用了三天看了十集，看完之后我不太认同豆瓣9.3的评分，我个人感觉第二季非常普通，勉强8分也算是给面子了。

美剧从剧情模式上分类主要有三种模式。

第一种每一季是一个完整的故事，比如《真探》。这种模式是鲤鱼最喜欢的，一季的主创只要踏踏实实完成一个故事就好，不用为了下一季留太多的线索，甚至有没有下一季都没太大关系。

第二种除了主角人设有前后联系，每集都可以视作一个独立的故事比如《罪案终结》。这种模式最常见，也是典型肥皂剧的模式，往往受欢迎的剧集生命力很长，拍七八季甚至十几季都十分常见。

缺点是篇幅太短，跟第一种模式比剧情无法大幅展开，略显单薄。

第三种模式整部剧集就是一个完整的故事，这种模式的美剧我最不喜欢，比如《越狱》。美剧的主流创作模式是根据续订结束之前几集收视率决定是否还有续订。也就是说在新的一季开播时，编剧并不知道是否应该在这一季季终时大结局，或者是否该给下一季留下开放的线索。这样的剧本创作，能写出好故事就见鬼了。n

比如《超感猎杀》季终时还以为有下一季，结果被砍了，出个特别篇潦草结尾。

这种模式之下还有一种创作方式，就是不存在续订，直接买断整部剧集，比如这个故事需要四季的篇幅，一上来就确定了四年的播出计划。这样创作的剧本一般质量都比较高，神剧往往是这样诞生的。我本来以为《黄石》就是以这种方式创作的。

《黄石》这部在没看之前，最吸引我的肯定是凯文·科斯特纳。

另一个主要因素就是第一季的导演兼编剧泰勒·谢里丹，我非常认可他的编剧能力，由他执笔的《赴汤蹈火》和《边境杀手》给我留下了非常深刻的印象。看电影和看剧集的侧重点不同，对于剧集来说编剧比导演重要。

而到了第二季的主创名单出来，我发觉我的预判有偏差。第二季泰勒·谢里丹只出现在联合编剧的名单之中，导演换人了。这种情况本来问题也不大，泰勒·谢里丹的故事梗概留下来，按理说剧情的走向应该不会出现太大的逆转。但是有一点是可以确定的，第一季开播时《黄石》绝对没有完成全部的编剧创作。

这样的结果就是到了第二季的结尾部分，几乎就是完全失控的状态。

深度剧透预警。

用线索复杂，人物丰满，逻辑严密的史诗级作品来定义第一季，我不觉得过誉。下面我就从线索，人物和逻辑三个方面，对比一下第一季和第二季，两季的差距是显而易见的。

《黄石》第一季激烈的戏剧冲突来自三条主线。n

印第安保留区，达顿家族和土地开发商。n

这三大势力又可以对应美国当下的三种价值观。

原住民，建国时期的美国白人（传统右翼白人）和当代资本主义。

从时代上则是，古代，近代和现代。

这三条主线在第一季里相互缠绕，彼此斗争说到底是美国当前社会三种价值观的斗争，甚至如果深层次解读，上升到共和党还是民主党，极右和白左的斗争，在第一季里都能略见端倪。n

从本质上来说第一季是资本主义与传统还有更加传统价值观的激烈斗争。

把土地建成高楼大厦，还是牛羊成群，还是彻底回归自然。究竟谁的理念是对的，这个话题太大孰对孰错不好说，但是第一季至少对观众展现了这些激烈的冲突。

到了第二季贝克兄弟的强势介入，彻底颠覆了第一季三大势力的精心布局。这对兄弟的身上没有任何道德底线的色彩，只有赤裸裸的贪婪和暴力，这一线索的直接效果，是让剧集的节奏一下快了起来，冲突更加激烈，也让剧集沦为了彻头彻尾的黑帮厮杀。n

与此同时贝克兄弟的出现，不是把原来的三条主线，升级为更加复杂的四条主线。反倒是直接削弱了地产商和印第安保留区的存在感，变成了贝克和达顿两大家族的正面死磕。贝克兄弟的这条线，非但没有让剧集更加丰满，倒是变得简单粗暴起来 。

第一季中三大势力的对决也是从法律，金融，地下秩序多个层面同时展开的，而到了第二季冲突方式则彻底沦为了暴力对抗，我在看第二季后半部分时，时常有种错觉，剧集的时代背景究竟是21世纪还是19世纪。大家都可以任性妄为无法无天。

再说说人物塑造。

不说像丹尼尔，印第安酋长托马斯这样的配角本来在第一季都栩栩如生，到了第二季则彻底变成了扑克脸。就连达顿家的三位第二代，在人设上第二季基本属于崩塌的边缘。

第一季中开篇三位主人公的出场非常讲究。n

次子杰米在一场法庭辩论中出场。

小儿子凯斯在驯服野马时大显身手。

长女贝丝在一次激烈交锋的资本并购案中亮相。

老达顿虽然是一位传统的牛仔，但绝不是固执的守旧派，他清楚的知道仅仅依靠套索和马鞍，无法让他的下一代守护自己家族上百年的产业。

他对下一代的培养是一个用心良苦的布局。

长子继承自己的衣钵，成为牛仔的首领，在李意外身亡后，他开始培养凯斯。

次子学习法律，长女学习金融这些都是拱卫整个家族的现代手段。农场仅仅靠19世纪的经营模式，无法在当代社会生存下去，对于达顿家族来说，三个孩子在不同方向的培养，是对于家族应对多方压力时，不同方向的能量储备。

长女贝丝在资本主义的食物链中处于最顶端，是名副其实的掠食者，她的价值观与父亲并不相同，但是她认同父亲的权威性，在家族需要自己的时候，她会义无反顾的以家族利益为先。

次子杰米属于典型小资情调的中产阶级，用法律，人性，公平之类高大上的理念，来掩盖自己骨子里的虚弱。他外强中干的本质，不仅老达顿看清了，女州长也看清了，甚至长得挺好看的小女友也看清了。他的价值观也是与老达顿背离的，与贝丝不同的是，杰米在软弱的同时，是三兄妹中，唯一把个人利益放在家族利益之上的，所以他也是家族中最边缘的成员。

小儿子凯斯看起来和老达顿有许多相似之处，但是他和长子李比起来，有本质的区别。他并不认同父亲的做法，在第一季最后他回归家族以后，留下的口子或者说悬念，是凯斯最终会成长为与老达顿一样的人，还是风格完全不同的新一代家主。

达顿家的三个孩子，从理念上与父亲都存在不同程度的背离，而他们的成长过程，以及在家庭和亲情中寻找属于自己的位置，在第一季中有着非常大比重的戏份。

而到了第二季，这位主人公可以说都彻底颠覆了第一季的人物设定。

贝丝变成了欺负一下弟弟或者给弟媳出口恶气的悍妇，她与杰米的冲突也显得有些匪夷所思，她轻视看不起这个弟弟可以理解，恨不得他去死的态度在姐弟关系中非常罕见。

凯斯虽然要建立新的达顿帝国，却在这一季中变得碌碌无为，没有任何主见，最多也就算得上是老达顿的跟班，或者冲锋陷阵的打手。

在第二季中杰米在杀害女记者之后，彻底变成了打酱油的角色，毫无存在感。杰米的问题从家族的利益考虑，是对于亲情的认同和对亲人的忠诚之上。对于杰米怎么回归家族，第二季看不到有什么交代，他仍然是不折不扣的怂货。

第一季中这三个角色，在整部剧集中处于举足轻重的地位，三个人在能力上都没有问题，包括软蛋杰米的法律方面才能。三个人解决各自的心结，认同亲情的羁绊和家族的凝聚力，达顿家族才有延续的未来。

而到了第二季导演彻底放弃了这一思路，兄妹三人的和解之路遥遥无期，导演变得压根不再关心这部剧集的家庭情感戏份。

最后说说第二季极其混乱的思维逻辑。

前面说过第二季最激烈的冲突变成了贝克兄弟对决达顿家族。

而这一冲突的起因就莫名其妙。房产开发商丹尼尔和印第安酋长联手开设赌场的计划，威胁到了贝克兄弟在蒙大拿州的老虎机生意，这是矛盾的起点。也就是说最初冲突的爆发点，是贝克兄弟对决丹尼尔和酋长联盟。

达顿家族因为赌场计划会造成土地价格的通货膨胀，最终导致失去土地。达顿家族与丹尼尔和酋长联盟也是势不两立的仇敌。

“敌人的敌人是朋友”是个简单的道理，即使无法成为盟友，绝对也没必要消灭掉，留着牵制对手也是无形中的助攻，无论从哪个方面思考留着达顿家族的好处更多。而想要一口吞下去，吞不下去无疑会变成强大的敌人，即使吞下去也没壮大自己的力量。第二季中贝克兄弟之后的一连串骚操作，本质上就是一步步将达顿家族变成了自己无法消灭的死敌。

贝克兄弟最初高调登场时，我还挺兴奋的，上来就生死看淡不服就干的架势，威压三大势力。我以为有这样的霸气，肯定是有勇有谋的硬主，可越看到后来越觉得反胃，这对兄弟既无谋略，也没武勇，就是一对不折不扣的蠢货。

武松打虎为什么好看，因为打的是虎，试试让武松打猪，绝对会成为鬼畜区的第一大素材。第二季里贝克兄弟的表现，对于达顿家族来说就是猪一样的对手。

先说说谋略，使阴招暗地里坑一下达顿家族，还有一丝让达顿家族迁怒丹尼尔的可能。这里不得不说说剧本的弱智，把睿智的老达顿也写成了冲动的牛仔。

丹尼尔和酋长此时只要建成赌场，静等拿下达顿家土地的机会就好了。换句话说丹尼尔只要防御，不给达顿家族有机可乘，一旦赌场营业达顿家族就已经大势已去。何必在这个节点惹毛了老达顿，把优势明显的态势转换成不确定的正面对决，实在没必要。此时希望挑起战火的是达顿家，而不是丹尼尔，老达顿得胃溃疡，感染到脑子了，才会去怀疑丹尼尔。

如果说第一次出手还勉强算得上谋略，派两个流氓去臭揍贝丝则一点道理都没有，而且两个人一个被贝丝用小刀就搞定了，另一个在里普面前一个回合都扛不住，花钱雇的最多也就是三脚猫的货色，算不上高手。n

这次行动的目的实在想不通，斩其羽翼视作全面开战的第一波攻势，这种暴力厮杀贝丝在全局中实在是无足轻重。n

威胁达顿家族，关键是威胁什么，贝克兄弟又不想要达顿家族的土地。威胁达顿家族和丹尼尔全面开战？被两个三流流氓就能搞定的家族，在贝克和丹尼尔的战争中也起不到什么助力。

这种威胁的结果只有一个，导致双方全面开战，看到两具尸体挂在自己门廊上，贝克兄弟的目的达到了。为什么要把达顿逼急了咬人，而且要咬的还是自己，这对于贝克兄弟来说没有丝毫的好处。

既然已经收到战书进入全面开打的阶段了，还去绑架老达顿的孙子有什么用也是搞不懂。拔刀架在孩子脖子上，命令达顿家的老爷们儿全都挥刀自裁，或者全都放下武器举手投降，再或者是在给达顿灭门之前，先来个斩草除根，好像正常人的思维都想不到这些。贝克兄弟的智商也就和熊大熊二差不多吧。n

再换个角度有能力开着卡车到达顿家，一票彪悍战力环伺的农场里，把一个孩子绑走，这可不是个简单的任务。既然这都能做到，还不如潜伏个狙击手，用同样的机会在达顿的家里一枪把老达顿挂了。射人先射马，擒贼先擒王的道理，看来美国人不懂。

已经没有谈判的机会了，搞掉对方的老大让对方群龙无首，是非常优秀的策略。手里拿个孩子，对于战争阶段来说毫无用处。

到了最后一集，我简直有点受不了了，一次次对剧情的误判，彻底打击了我对自己智商的信心。

贝克兄弟之一在发现治安官反水以后，马上通知了自己的兄弟。凯斯只身闯入贝克兄弟的庄园时，我一直担心凯斯会中埋伏。结果是贝克独自一人坐在马桶上等死的结局，我是无论如何也想不到，脑洞太大我得捋一捋思路。

至于最后民兵营地的决战，这是导演反高潮的技巧吗？n

前面里普痛哭流涕的铺垫，再加上突袭时先锋的任务，我觉得他应该是要领饭盒了，我从心里挺喜欢这个悲情角色的，就这么交代了还真点于心不忍。原来不止我有这种感觉，导演也觉得这个角色人气挺旺的，不能现在挂掉，还要留着第三季有大用。

好吧，里普是重要角色，有主角光环。那贝克兄弟在哪找来的这一帮杂碎，突袭乱战双方开了好几百枪，倒下的全是贝克的同伙，达顿家族的重伤员只不过擦破点油皮。

这一季的导演真的挺无厘头，这个桥段里有个盘腿冥想的高人，毫无征兆的拔枪轰掉了自己的脑袋。他要干什么，不愿意身败受辱，还是要为贝克兄弟保守秘密，这个家伙全剧只出来了这一次，看来其实他是个有故事的人。这一季的导演怕不是，日本武士片看多了吧。

对于《黄石》这部的评价，我个人觉得第一季是当之无愧的神剧。第二季也还不错，可看性和娱乐性都不错的普通剧集，充其量中上水平。

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这部剧两季追下来，最大的感受就是温吞。一开始吸引我的是西部，是美丽的蒙大拿，看到现在吸引我的是故事的惯性，这剧谈不上顶级，但成熟的工业体系保证了拍出来不会太难看。

先说印象最深的地方。这一季我最想吐槽的就是Jamie的故事线，看完后再去理解我能接受这个故事的发展符合角色的性格，但是这个地方我实在是泄了气。

当记者即将曝光这个西部大地主的肮脏秘密时，我期待着Jamie出奇制胜，要么利用法律的漏洞让记者退却，要么想法子把记者先搞臭。编剧安排Jamie把她掐死，安排女助手怀孕，把这个秘密悬在他的头上，让他战战兢兢的，难道也是为了让他有动力脱离他父亲的魔爪吗？当这个秘密瞒不住时，也许眼前这些恶狼远不如公众的舆论更可怕，但如果故事朝这个方向发展，那就太没意思了。

每次看到Dutton家的儿媳/准儿媳唆使男性离开这个家族时，脑袋里就会冒出那个婆媳关系的段子：一个母亲花了5年教会她儿子怎么穿上裤子，而媳妇只花了五分钟就让他脱下。

Kayce一家经此大难，还会选择离开庄园吗？一开始我没看明白Avery这个角色的立场，我还以为她会选择出轨给那个游泳教练，但似乎内心的信仰又让她选择回归家庭，隐忍自己。她想要的简单生活并不简单，城里的歧视和乡间的暴力，似乎哪里都没有好的答案，她传统也大胆，弱小却勇敢，依附于家庭，也能独立生活，真是一个伟大的女性。

说说这部剧里印象最深的两场戏，都是Beth Dutton有关，事实上让我一直念念不忘这部剧的就是她泡在水缸里的一个剧照

第一场：我见过最伟大的女性角色

Beth Dutton被暴打的戏，镜头还是和平时一样冷静，没有让我紧张的音乐，没有恐惧的尖叫，所有的暴力都是沉默而凶猛的。血液没有夸张的飞溅，敌人没有谨慎的步步为营，主角也没有以一挡百，这就是一场以命搏命的战斗，但主角Beth Dutton彻底的征服了我，她冷静的发短信叫Rip来支援，却没有报警，悄悄地拿起小刀，在完全劣势的局面下，竟然干倒了一个，她如此的镇定，让全副武装的壮汉歹徒显得慌张失措，幼稚弱小。敌人就想看到她恐惧的样子，太小看她了，哪怕要被强暴她也丝毫不惧，哪怕被打到毁容，她也要用恶语让敌人战栗。

在这场戏之前，她就是一个“心理有问题，迟早会自杀”，“有一种对所有人的恶”的独立女性，这场戏则直接塑造了一个巅峰形象，我想起了异形中的西格妮·韦弗，但她战胜的是怪物；我想起了权力的游戏中面对刺客，就算被匕首削断也不松手的史塔克夫人，但她是为了儿子；我想起弗里达，她浑身骨折却有着丰富的一生，但她靠的是魅力。

哪怕敌人强大到无法战胜，她珍视的容颜被打破，也要战胜他，我敬佩她英雄般的毅力，这种英雄气质不是漫威式的超能力，而是一种女性反抗命运的能力。尽管她拼到最后还是需要Rip这个痴心的壮汉救下她，但在此之前全都靠她自己，她靠自己赢得了胜利，而爱情是奖励，而不是赐予。

第二场：好的编剧如何让网文套路熠熠生辉

Avery在城里一家精品服装店挑衣服时，店主刁难她，看到这个开头我头皮就开始发麻，好莱坞开始用这种下三滥的套路，我真是太失望了，但万万没想到编剧给我上了一课，没有过时的套路，只有不会写的人。

故事很简单，一个人去逛一家店被歧视了，于是有人来装个逼，让店员大跌眼镜，然后潇洒离去。

在此基础上，叠加几层东西，加入角色的细节：

1.店主瞧不起Avery，吐槽说她是学生，事实上她是种族歧视，但不能明面上说，于是盖上了一层阶级歧视。

2.Avery准备走，却被报警，警察来了之后，也欺负她无权无势，看她的肤色就对她百般刁难，而对于明显的证据——摄像头不加以查证，店主的鬼话反而听的进去，至于第四修正案，法律早就抛在脑后了，想起最近的弗洛伊德事件，这种歧视可真是司空见惯。

3.Avery叫Beth来帮她解决问题，不是因为她们关系有多好，而是她非常清楚的知道这事如果找她丈夫，那就得闹出人命，非常的理性，并不是仗着家大业大就肆意妄为。虽然她和Beth都没说过几句话，但她却相信Beth不会不帮她，似乎是认同了“家庭”这个观点

4.Beth来了之后，首先固定证据，拍照取证，然后开始逐个击破，法律上警察暴力执法了，情面上这些人都跟她是熟人，他们这么对自己的弟媳，她肯定不会放过他们。等警察走了之后，Beth的主场来了，同样是羞辱，但比起网文用钱来买尊重不同，Beth全方位的瓦解了店主的防线，这一幕看的我目瞪口呆，爽到不行。

5.Avery阻止了Beth，她的善良让这场闹剧以“和平”的结局收场，以这部剧的尿性，这种生活桥段死一个人很正常，她选择原谅这些歧视的坏人，自己背负伤痛，这种主题才真正有意义！

如果说这部剧有什么让我讨厌的地方，那就是有很多镜头都有这样一个套路：角色走进，简短的对话，然后一个角色离开。权游里就有大量的这种戏，好处就是用对话推动了情节的发展，让更多的角色有空出现。这样碎片化的叙事让我的情感断断续续的，而我反感这样的套路也让我无法更好的欣赏这部剧，角色聊到无话可说，再切镜头更适合我。

有一场戏用了类似的方法，但那场戏是在农场驯马的圈子旁边拍的，每个角色静静的站在背景里，我就觉得舒服很多。

我喜欢西部片完全是因为荒野大镖客2这游戏太带入了，我都能感受到美国人西进运动那种情绪，未知的可能刺激着人们不断向西，而西边这个概念已经泛化到了太空，甚至是全球。

这部剧展现了现代的西部，现代化的地主和现代化的印第安部落以及现代化的都市，每个人都有着无穷的欲望，争夺者这块土地，这部剧没有什么对错，西部不需要对错。

第二集看到这里有点心酸，Rip认定了这个家，虽然大老板和未来老板（kayce）似乎不这样认为，Beth叫他不要离开，他不会，他看似了无牵挂，但其实已经自己锁在这里，他不自由，他无处可去。

而Kayce似乎是最自由的人，当初离开了家，成家立室，但现在又离开了和monica、tate的家，回到了农场，但心一直在游离。他看似自由，其实并不自由，因为他不知道去向何方。