X 放射线

如果你看过《蚁人2：黄蜂女现身》，而且你恰好是个影迷，你一定会对这个结尾印象深刻，朗爹、凯茜和霍普坐在幽暗的车里看着一部怪兽片，而随着镜头拉远，我们这才明白，三位是缩小了之后窝在笔记本屏幕前看电影的！

相信这是很多影迷梦想的场景了，缩小了之后在电脑面前看电影。巨型蚂蚁等诸如此类的画面在蚁人系列早已不是少见多怪了，导演选片巧妙却不随意。

这不仅十分契合蚁人系列电影内容，为影片增添了趣味性。

而且这部拍摄于1951年的怪兽片其实大有来头，它称得上是美国怪兽片的鼻祖。

它就是《X放射线》。

开场

故事的一开始，荒凉的美国西部，警察接到报案，有人在自己的房车内被谋杀了。非常经典的悬疑片开场了。

房车内，一男一女死于非命，他们的幼女幸存了下来，但是由于过度的惊吓，小女孩已经失语。随后甚至陷入昏迷。

房车的侧壁上，被钻了个大窟窿，经过初步分析，是有人（或者物），用强力从车外钻破的。现场留下了神秘的脚印。经过了动物学家检测，这不属于任何已知的动物！

死者的体内均含有严重超标的甲酸，足以杀死40个人。

于是，两位警察去找附近一家杂货店的老板，希望能找到线索。但是他们赶到杂货店的时候，发现老板也已经被杀了。

杂货店的木墙上，一样被不明生物用暴力钻了个巨大的窟窿。

两位警察觉察到事情疑云重重，于是其中一人决定回到总部报道。

天黑了，气温开始降了下来，黑暗的屋内只有一盏孤灯，只留下他一人独自驻守在现场。

墙上的破洞，让屋外的沙漠一览无余，大风扬起的尘埃让视野模糊起来。风从墙上的窟窿贯穿进来，吊灯因此左右摇曳。杂货店老板的尸体躺在木地板上，散发着强大而恶心的味道。n

他感到后背一凉，好像有什么东西透过沙尘在注视自己。

这时，外面传来了诡谲的声音，就好像鸟鸣，但又好像是机械故障时发出的怪声。

他瞪大了眼睛，掏出了腰肌的手枪，寻着这诡异的声音，向屋外走去。

眼前的景象让他瞳孔一缩。

透过沙尘，他看见一个巨大的，仿佛死神一样的身影。它的整个身体修长而苗条，黑色的皮肤上遍布着体毛。丑陋狰狞的头部长满了复眼。头的最上方，是两个蠕动的触角。

一个巨大的蚂蚁！

他眼前巨大身影如同山岳一般俯视着他，渺小，脆弱，这种逃无可逃的危机感。

还没等他反应过来，蚂蚁的针刺就已经贯穿进了它的体内。

他的尖叫穿透了整片沙漠，随后重归于寂静。

设定

众多蚂蚁片和怪兽片，例如《别惹蚂蚁》，《魔斯拉》，《哥斯拉》，《异形》都可以追述到这部电影。

这其实可以追述到人类的内心深处的恐惧源——对于失去对自然的掌控力的恐惧。

在现实生活中看似人畜无害的生物，在一个未知的不可控事件之后，开始威胁到人类。希区柯克的《群鸟》也是相似的产物。

片中蚂蚁的设定，其实已经非常符合成熟的怪兽片了。片中的巨型蚂蚁，是由于核辐射而异变而成的。能通过注射甲酸来杀死猎物，并且通过超声波来向母巢传递信号。片中的很多设计也非常有后来《异形》的影子。包括怪物的叫声其实就和《异形》和很多怪兽片有很多相似之处。类似于鸟叫和机械的结合体，尖锐而缥缈，透露着变种的怪异感。巨型蚂蚁的形体设计还是比较还是比较真实的，不逊于斯皮尔伯格的《大白鲨》。虽然有一些运动的场景略有点假，但是要记住，本片的拍摄年份可是1954年呀！

还有，最后科考团队潜入地下寻找蚂蚁巢穴的设计也非常异形，这个恐惧感，估计搁在七十年前足以吓尿众人了。大家感受一下。

虽然本片在美国拍摄于1954年，但凑巧的是，就在太平洋西岸的日本，同年也诞生了一部类似的电影，这便是现在鼎鼎大名的《哥斯拉（1956）》

二者虽然都是怪兽电影，虽然刻画的形象截然不同——一边是神出鬼没的巨型蚂蚁，一边是撼天动地的变异蜥蜴，但相同的是，无论是哥斯拉还是大蚂蚁，它们的诞生都与“核”密不可分。关于‘核‘的使用我们现在都见怪不怪了，原子能作为一种新型能源，已经渗透到人类生活的方方面面，用核发电以及为交通工具提供动力等等。但早在50年代，人们对核的认识还停留在将核使用于武器的层面，1945年美军在广岛投下的第一颗原子弹，向世界宣告核弹这类杀伤力极强的原子武器。

而分别为战胜国和战败国的美日两方，在战后似乎都陷入了空前的反思。掌握了原子技术的人类一跃进入了科技新纪元，然而人们在创造新技术的同时，也带来了灾难。美国南部核试验的荒野里生长出受原子辐射而变异的大蚂蚁。日本海中的古生物因为长期的吞食人类丢弃的核废料而变异成巨型蜥蜴。

50年代美日两国都在反思核的使用带了的种种后果，这并非是杞人忧天，因为在30年后，乌克兰发生了切尔诺贝利核电站事故，55年后，日本发生了福岛核电站泄漏事件。当代社会，核能早已普及，就算日本是唯一遭受过‘核平’的国家，但现在早已无法避开过度依赖核能的窘况。正如《新·哥斯拉》中所描述的，面对伫立在东京市中心的冷冻哥斯拉，庵野秀明借助日本代表之口说出一句空前绝后的话——从今以后，我们就要和哥斯拉共存了。核能既是奇迹又是魔鬼，全面的停用核能是无稽之谈，而核能产生的可怕后果又让人产生顾虑，《X放射线》和《哥斯拉1956）》对于核的反思无疑是超越时代的。

An archetype of “monster horror” in the atomic age, Gordon Douglas’ THEM! sensationalizes USA’s epidemic nuclear hysteria which in process of time has morphed into an idée fixe one feel blasé about.

Nearly a decade after the first atomic bomb test, a nest of irradiated giant killer ants is found in the desert of New Mexico, local police sergeant Ben Peterson (Whitmore), teamed with FBI special agent Robert Graham (Arness), gets the bottom of the mutation with a little help of a pair of father-daughter myrmecologists, Dr. Harold and Pat Medford (Gwenn and Weldon), who feed audience alike interesting facts of our itsy-bitsy friends, and make a heavy weather of their ferocious nature as if human race is entirely composed of crying pacifists.

Suspense has been adequately built one-third into the narrative thread, when our imagination is tickled to do all the tricks apropos of the unknown mystery, demarcated by the first advent of a foraging ant, materializing amid a vivid sand storm, then the mystique dissipates (not helped by the ponderous design of those very unwieldy monsters, cutting-edge at then, but ineluctably look ridiculous today), the story accelerates in a trite, dead-serious procedural routine of decimation, formicary adventure, interrogation of witnesses, and a widespread tension when the climax is pinpointed at the claustrophobic storm sewers of a martial law enforced Los Angeles, where a children-rescuing bravado actually heroically rubs out our hero, a move nowadays is quite at a premium due to the business-savvy franchise building and multi-projects contract of the lucky movie stars.

Elsewhere, a hale Edmund Gwenn makes the most of his expository-heavy task to impress us with his scientific prowess and phrase the central message among the humor-free cast, and taking account of its time, Douglas does a fine job in threading a far-fetched rigmarole into a compact whole, more than anything, Bronislau Kaper’s spine-tingling score has the drop on anything else to be appreciated by posterity in this black-and-white oldie.

referential entries: Don Siegel’s INVASION OF THE BODY SNATCHERS (1956, 7.3/10); Richard Fleischer’s 20,000 LEAGUES UNDER THE SEA (1954, 7.0/10).

1954年的影史重要作品，至今在看不少现代美国影视剧时，还可以看到剧中的电视机上不时播放着这部电影的片段（另一个出现较多的老片是《神奇缩小人》），可见其影响深远。
虽然道具和特效十分简陋，但不难看出在当时条件下仍是严谨的制作。片中尽其所能的对涉及到的科学知识作了详尽的阐述，使得全片的真实性加强，这种态度也影响了之后的很多怪兽科幻片，98年的卖座片《哥斯拉》是最佳代表，特效不可同日而语，基本架构仍维持了50年代老祖宗的创意。
既是很具娱乐性的科幻片，其中不少知识的讲解又可作为优秀的科教片，不愧为一部经典之作，是很值得回味的作品。