女僚机

《女盗三人行》（Wingwomen）正在遭受一些质疑，人们或指责它是这个时代各种女权主义思想的大乱炖，集结了“女人暴打裸男”、“女同性恋”、“可以生孩子但不必有男人”等流行元素，冒犯了男性观众；或指责它在叙事和动作场面上都不是一部合格的动作片。可是何为合格？如果合格的标准是回到男权叙事的常规中去，那么这种指责反而是褒扬。

据导演梅拉尼（ Mélanie Laurent）在Variety杂志的采访中所说，Netflix在投资她导演并主演的这部电影时，要求的是制作一部在场面调度方面雄心勃勃的电影，要有一些庞大的动作，同时保留法式的风格。很明显，Mélanie Laurent给出来的远远更多。她拍出了一部全女性演员阵容的动作片，并重新定义了动作片里的女性气质。

《女盗三人行》由Laurent、Adèle Exarchopoulos（《阿黛尔的生活》）、Manon Bresch和阿佳妮（Isabelle Adjiani）主演，讲述了技术高超的女窃贼与她的搭档兼闺蜜决定金盆洗手，然而她们的意愿受到了来自所属组织的Godmother的强烈反对，在最后一次任务中，她们招募了一个女赛车手来协助任务，三人还决定一起逃离组织，获得自由。

动作片在历史上总是男性的专属，即便是以女性为主角的动作片，也常常落入男性创作者对女人的意淫和想象。即便是现在，在很多女杀手电影（它们通常是由男导演拍摄的）中，女杀手的形象无一例外的强悍、冷漠、无情，或者极度压抑自己的情感，总之不像真人，像走T台的模特，具体如《红雀》（2018）中的大表姐（Jennifer Lawrence），《安娜》（2019）中的Sasha Luss，以及安吉丽娜·朱莉为人熟知的的经典打女形象；极端者还有如西尔莎·罗南十二年前主演的《汉娜》，在里面，她饰演一个十五岁的杀手少女，走不食人间烟火的路线，冷酷得时常让人觉得她患有某种人格或情感障碍。

但在《女盗三人行》中，三个女主角实在是太贴近我们的生活了，她们是真实的女人，热爱美食、喜欢购物、用卫生棉条，或不断地爱上错误的渣男、或经历着孕期的情绪波动……她们或许是被迫进入这个凶险的行业，但她们说说笑笑，极少展现苦大仇深。

在电影开场中，Laurent和Adèle饰演的角色在逃亡时竟然在讨论美食！她们穿着带翅膀似的滑翔衣，在高山上飞下去，俯瞰整个地面——动作片里常见的恢弘的、惊心动魄的场面，本该配以男性动作片里的英雄主义话语，却被细小却鲜活的美食讨论覆盖掉了。这个时刻，是关注日常的、细腻的女性特质对男性动作片宏大叙事的一次消解。

更诙谐的一次消解来自于Laurent和Adèle在广阔的草地上——并排蹲着，尿尿！细想一下，电影史上有多少男人们并排站着尿尿，以此来展现某种男性气质和幽默的画面？《女盗三人行》戏仿并解构了这些时刻。

《女盗三人行》的女三角设定和轻喜剧的气质很容易让我们想起《霹雳娇娃》（2000），但事实上它们还是有很大不同，这一点仅仅从服装设计上就能看出来。如果说《Charlie’s Angels》曾经也让女性观众感到自己被置于行动的主体位置，且为此而感到兴奋的话，那么2023年再看，它在某些方面显然又已经过时了。因为《女盗三人行》让女性观众看到，女杀手不用像去参加变装秀一样，穿各种引人遐想的紧身衣来展示自己的身体，不用成为男性凝视下的女杀手。

曾经的女杀手如果决定开始执行一次完全自主的行动，那很有可能是为了自己的孩子，丈夫、情人……总之，她很少为自己。现在，阿黛尔饰演的Alex让我们看到，她可以为一只自己养的兔子报仇。我的天，你无想象当时我看到那只小兔子被乱枪射死时的悲伤，我的痛苦被阿黛尔完美地演绎出来了。她一边流着脆弱的眼泪，一边发誓要为她的兔子报仇。那一刻，我想只有女性观众才能懂。也是那一刻，我意识到动作片这一类型已经被男性气质占据得太久。

*本文首发于Peliplat

时间过的真快，女2号在15岁的时候拍过一部拉拉电影，《阿戴尔的生活》尺度特别大，法国导演拍的，法国电影对性基本不隐藏，尺度也是限制级的，未满18岁不建议看喔。也是我看过最好看的一部，片场3个小时，女同也应该比较喜欢看。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

梅拉尼·罗兰执导的《女盗三人行》以其新颖的性别叙事和紧张的犯罪剧情，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。这部电影不仅是对传统侠盗题材的一次创新尝试，更是对女性力量、友谊与自我认知的深刻探讨。

一、女性力量的多元展现

《女盗三人行》最引人注目的，莫过于其对女性力量的多元展现。影片中的三位女主角——卡罗尔、艾莉克丝和山姆，各自拥有独特的技能和性格，她们在偷盗的过程中相互扶持，共同面对挑战。卡罗尔作为团队的领导者，展现出了非凡的智慧和决断力；艾莉克丝作为狙击手，其冷静与精准令人印象深刻；而山姆，虽然起初看似与偷盗世界格格不入，但她的车技和勇气最终成为了团队不可或缺的一部分。这三位女性角色，以她们各自的方式，证明了女性在犯罪领域同样可以独当一面，甚至超越男性。

影片通过这一设定，挑战了传统性别角色刻板印象，强调了女性力量的多样性和复杂性。它告诉我们，女性不仅可以在家庭和社会中扮演温柔贤淑的角色，同样可以在犯罪、冒险等领域展现出非凡的才能和勇气。这种对女性力量的多元展现，无疑是对现代社会性别平等观念的一次有力推动。

二、友谊与背叛的交织

除了对女性力量的展现外，《女盗三人行》还深刻探讨了友谊与背叛的主题。在偷盗的过程中，三位女主角逐渐加深了对彼此的了解和信任，形成了深厚的友谊。然而，随着剧情的发展，她们也面临着来自外界和内心的双重考验。卡罗尔的怀孕让她萌生了退出组织的想法，这一决定不仅考验了她与艾莉克丝之间的友谊，也让她不得不面对教母的威胁和追杀。

影片通过这一情节，展现了友谊在极端环境下的脆弱与坚韧。一方面，它揭示了人性中的自私与背叛；另一方面，它也强调了友谊在困境中的力量和支持。这种对友谊与背叛的交织描绘，让观众在紧张刺激的剧情中感受到了人性的复杂与多面。

三、自我认知与成长的旅程

《女盗三人行》还是一部关于自我认知与成长的电影。在偷盗的过程中，三位女主角不断面对自己的内心世界，逐渐明确了自己的价值观和目标。卡罗尔从最初的迷茫和挣扎中走出，找到了自己真正想要的生活；艾莉克丝在任务中不断成长，变得更加成熟和冷静；山姆则通过加入团队，实现了自我价值的认同和肯定。

影片通过这一旅程，传达了一个重要的信息：无论身处何种环境，我们都有权利和能力去追寻自己的梦想和幸福。同时，它也提醒我们，在追求梦想的过程中，我们需要不断审视自己的内心世界，明确自己的价值观和目标，以免在纷繁复杂的世界中迷失方向。

不足之处：影片在叙事节奏上略显拖沓，部分情节处理得过于冗长，影响了观众的观影体验。在偷盗场面的设计上虽然紧张刺激，但部分情节过于夸张和儿戏化，削弱了其真实性和可信度。此外，在探讨性别议题时，虽然态度鲜明，但在某些情节处理上略显生硬和直白，缺乏更为含蓄和深刻的表达手法。

总的来说，《女盗三人行》通过深刻的主题探讨和角色塑造引发了观众的共鸣和思考，其对女性力量、友谊与背叛以及自我认知与成长的深刻探讨仍然值得我们关注和反思。

奈飞的标越看越顺眼。无他，不过是最近没电影看，奈飞电影虽然和传统院线片比较，还是差点意思，不过差距肉眼可见的飞速缩小。加之奈飞大撒币，很多以前干不上导演的人才都可以试试。一时间江湖人新人辈出，各类片子越拍越多，数量大，佳作出现的几率就大。兼之奈飞手伸得很长，世界各地除了极少数区域进不去，人才尽为之所用，也许颠覆传统电影模式的将会是奈飞。

《女僚机》片名大概是直译，没有一点味道，《神偷金三角》看似贴近主题，实则离题万里。法国演员兼导演梅拉尼罗兰拍的女性动作片就是老外版《猫眼三姐妹》，人物设定是两个从小被黑帮大姐头养大的（早期也有合作关系）窃贼。某天在偷盗珠宝时经历危险和逃脱后，主角大美因为怀孕萌生退意，结果自然是大姐不许，只能咬牙招揽了黑妹，带着小美，三人组团去科西嘉岛盗画，整个过程就像是旅游，没有什么高科技和厉害的反派，唯一的打斗插曲是穿戴整齐的小美与原3P对象之一的全裸黑小伙贴身肉搏，算是全片不多的动作亮点之一，打斗真实到看得人肉痛。最后完成任务的大美单刀赴会，不仅干掉大姐头，还假死脱身，在风景优美的自然保护区生儿育女，等待两个搭档汇合，从此过上幸福生活。

片中女主们多数时间都在笑，正所谓笑一笑十年少，虽然因为人种和基因的缘故，八零后的大美脸部胶原蛋白流失过多，看起来比较显老，但小美和黑妹青春无敌可以弥补养眼成分。时装动作戏比较重要的部分是插科打诨式的幽默，本片因为几乎没有男主角，所以大美在修道院偷盗油画的一段就显得有些儿戏，没有难度不说，众多男保安几乎就是人形沙包，任由MM蹂躏。不知道女性观众看起来是不是会爆笑，反正大叔看得有点尴尬，男人不行啊！大美与尬舞的影视工作者边闲聊，边切割油画布的桥段很搞笑。本以为手到擒来的行动，因为明星拍摄写真搞得鸡飞狗跳，团队智囊为此卖了一下午热狗，千挑万选的车手黑妹，啥也没干，净挪车了，法国人的幽默还真是不一般。

片子摄影非常棒，几乎外景每一帧都可以作为壁纸，不能不感慨欧洲风景优美，到处都是蓝天白云，看得人都想去吹吹那不勒斯的海风，感受意大利人散漫不羁的生活。突然想起来，华盛顿刚刚结束《伸冤人》系列，主角归隐在此，难不成将来搞个联动，猫眼三姐妹与海怪。最美的镜头是大美假死，小美在屋顶半跪着啜泣，远景埃菲尔铁塔历历在目，此时此刻，恰如彼时彼刻，小美突然来一个信仰之跃就完美了。

PS：《女僚机》是女导演，女演员领衔的大女主电影，从片子内容看，似乎法国女性已经不需要男人就可以幸福的生活。