誓言今生

喜欢思淮，如果给她写一部传记，大概是这样：

祖籍江淮，幼年随父长于沪上，生逢世变，与胞妹思扬寄寓父亲世交黄先生家。家道振兴，随父母移居南洋、香港。饱读诗书，亦是新时代德先生与赛先生培养的新女性。

晏先生夫妇的智慧，在他们一对儿女做人做事上展现得很具体。

以前没看过郭晓东老师的表演，这部剧几集下来只想看他早年和思扬谈恋爱。谁知做父亲和老去以后，他把原则性、主导性强的父辈也塑造得那么形象。

姜武老师太可爱！一辈子的小狡猾，但能在大恶面前止步，编剧有一颗理想主义善良的心，他知道恶，他怜悯、质问命运对一些人的不公，但在思淮与世安握手的那一刻，他把主题也透露给我们了。

这部剧很立体，是群像剧，每个人的性格与环境，是非和因果都交代得明白。

在我理解中，它很像是《北平无战事》故事的延续和发展。

姜武、郭晓冬等明星主演的国安大戏《誓言今生》是近来内地电视剧中的一大亮点，这部时间跨度近半个世纪的谍战刑侦大戏中，姜武扮演的国民党高级特务孙世安惹来观众热议。剧中孙世安以颠覆以往国军形象示人，给人耳目一新的感觉。

 

近来中国内地热播剧集也在不断与时俱进。各色剧中不同角色个性愈发鲜明，性格色彩突出，不再拘泥于传统意义上的刻板标本形象。但每当观众价值体系受到挑战，往往会在认同与否定间举棋不定。姜武时常以憨直男形象示人，此次扮演的国民党高级特务孙世安同样大智若愚，跟以往中国内地观众常见的国军形象大相径庭。启用姜武扮演孙世安恰恰是该剧一大亮点，让该剧有种别于传统谍战剧和烂俗偶像剧的独特气质。

 

观众传统印象里的国军大多有种干练的精英气质，这确是历史上蒋介石以貌取人，人工筛选的结果，但此类人物往往让人感觉更像政权机器，很难刻画得有血有肉。姜武对国军高官的演绎重新定义了国军精英形象，他用深沉内敛的演技让达尔文定律掷地有声——能够活到最后的，未必是最猛的最强的最高的最挺的最帅的。所谓傻人有傻福，矬一点更接地气。

 

姜武在观众刻板印象里仍是鸡贼的山野莽汉，憨厚的邻家大叔，他演绎国军难免让保守的观众觉得天雷滚滚，瞬间碉堡。但历史不是花岗岩，历史的妙趣在于可以有不同解读。正如美国前阵热播的《肯尼迪家族》，扮演约翰·肯尼迪的演员也只擅长出演小人物，但那正是剧集原创者主观意识里的肯尼迪，那是个富二代、菜鸟、怂包、色棍、蠢货。

 

此外，姜武出演国军本身是中国内地意识形态解放的一个讯号。国民党将领不再是冷血走卒，《誓言今生》里的姜武不单有血有肉，而且很有份量。

 

所以不要急着否定姜武，这是个急需普及常识的时代，是个急剧变革的时代，是最坏的时代，也是最好的时代。（电影发狂/文，转载请注明出处）

《誓言今生》是一部很老也不老的谍战剧了，说它老是因为拍摄时间的很早，在它的后面还有《伪装者》《北平无战事》等谍战剧；说它不老是因为它前面有《潜伏》《暗算》等谍战剧。

这部十年前的谍战剧讲述的是国安反间谍人员黄以轩和台湾特工孙世安之间长达半个世纪的斗争和恩怨，也是郭晓冬和姜武两人在片中作剧烈的角逐。两位中年男子都是帅气有型，在片中的智斗多于武斗，让人欲罢不能，最主要的是里面加入了很多生活戏，将特工们的感情生活融入其中，在以往的那些谍战剧中这大概还是少见。而两位分别属于不同的战斗立场，却免不了在现实生活中的感情上的纠割，工作上一直在斗争，但在见面时却像老朋友一样嘘寒问暖、惺惺相惜。nn在剧中给我留下特别深刻的印象的人并不是中共的黄以轩，而是姜武所扮演的是特工孙世安。按照常情像他这样的角色，大多数观众应该都会将之被定义为“坏人”，可是他在剧中的浪漫、风趣、沉静、理智、儒雅、知书达礼，跟很多人所理解和认识的那种的“坏人”有所不同。他总是衣装整齐，爱音乐，爱玩浪漫，爱收藏古董，懂得心理战术，这的身上充满了优雅的人格魅力。没有将特务脸谱化，很多因此跳出来置疑有美化特务之嫌，还有人置疑他对于历史事实的忠诚……这也是本剧很有争议的原因之一。

不再脸谱化，充满了生活细节的演出反而遭人质疑，这让我非常不能理解。难道所有的“坏人”都要矮矬、暴力、专断、低智？

还有人对孙世安最后居然能够和黄以轩坐在一起喝茶品茗感到不可思议，还纳闷为什么他这个“坏人”没有得到报应？我认为这种人应该是没有看懂这部剧，更没有看懂这部剧背后想要表达的内容。

n因为信仰，他们是对手；因为忠诚，他们也是朋友；因为相知和情缘，他们更是知己和亲人。nn在《誓言今生》中，黄义轩和孙世安就是这样的关系。nn故事开始围绕黄家进行，在解放前的上海（孙世安称之为沦陷前的上海），黄以轩策反其父携黄金投奔中共，黄父中弹身亡，而这一事件成为黄义轩背负大半生的一个心结，直到最后孙世安将实情告知，他才得以释怀。困扰黄义轩的另一个事件就是上海沦陷前那一晚上发生在妻子、姐姐、女儿身上的事，而这一事件也事实上在一直折磨着孙世安的良心，因为那也是亲人，所以他在整个剧情中大多表现为大无所谓却略带苦涩的笑（姜武可以说把这个角色演绝了）。

在这一过程中，信仰（主义）的坚持超越了个人、家庭情感，可悲的是，在那特殊的时期，信仰与亲情却无法得到统一。这不仅是他们的悲剧，也是时代的悲剧。nn黄以轩，是中共党员，大陆反间谍处干部，精于业务，对党忠诚，识形势大局和两岸的微妙关系，坚持积极乐观的工作生活态度。喜欢养信鸽，对信鸽怀有深厚的感情，无论是在上海、北京、香港，故事初始就定格为一只白鸽飞回胡同传递情报的画面，接着出现一个小女孩露露（张彩娣）……十分了解自己的姐夫孙世安。nn孙世安，是国民党特工，台湾情治部门官员，老谋深算，效忠蒋家父子，懂战术，也懂大局，为人风趣。喜欢收藏古玩、听音乐······了解自己的小舅子黄义轩。nn二人各为其主，斗智斗勇，却彼此深谙。nn香港是两岸对话的平台，也是他们的第三方战场，有广泛威望和影响的晏家也成为二人新的节点。晏叔坚持中立，是连接两岸细微对话的关键人物，也是黄以轩、孙世安二人都极力争取的人物。而二人也都恰巧喜欢上了晏家俩姊妹，可是由于各自选择的不同，结局也就那么的不同。晏思扬为爱放弃大小姐身段前往北京，与黄义轩组建了美满的家庭，孙世安与杨菲组建家庭，晏思淮守望孙世安一天天变老，最终因为被利用和失望，前往美国。而杨菲出于丈夫的恐惧，让晏思淮将自己的也是孙世安的女儿孙眉和黄以轩的儿子黄晓阳一同带到美国，这也间接促成了两人的姻缘。不同的选择，不同的人生际遇，在大半生之后，可能是幸运，也可能是不幸，但一定有追悔莫及和请求原谅。nn其中，二人之间不仅有斗争，也有为大局的合作。在香港，他们一起营救出晏叔，一个说是“统一战线”，一个说是前面得加“临时”二字。在最后，一起保护“汉神计划”，抵御分裂势力，立场合二为一，即要维护“一个中国”的民族大义。他们能认清什么是真正的民族大义、什么是对信仰的绝对坚守。nn以及，黄晓阳与孙眉的结合可谓将剧情转为更完美，曾经青梅竹马，之后成就姻缘，将两家重合为了一家。黄晓阳“重操父业”，与父亲的老对手的女儿孙眉相知相爱，这或许表明当年的对手如今已化干戈为玉帛。nn在经历半生的恩怨争斗之后，孙世安回到上海，这时的黄以轩和孙世安已是满头白发，两位老人一起到逝去的亲人墓前祭拜，一起聚于一桌，撩起紫砂壶的气雾，品味茗道。就像他们说的“这杯清茶，我们用了一辈子的时间来泡”，也像片尾曲《为了这一天》里唱的“我们用一辈子的时间，只为盼一夜月圆，温度都保存在心里面，只为和你看看天；我们用一杯茶的时间，静静叙一生情缘，滋味都回荡在梦里，只为和你聊聊天”（这首歌简直就是为他们量身定做的，唱出了他们的一生恩怨纠葛）。在这部剧我最喜欢的一个部分就是大结局两人放下所有的恩怨，坐在一起喝茶，大有鲁迅先生说的“渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的感觉。nn二人共同的秉性，就是对于信仰的忠诚，对于彼此的相知相契。这成就了最好的对手或朋友甚至是知己和亲人。

《无间道》是香港影星刘德华和梁朝伟主演的现代警察和黑社会相互卧底的电影。随着大陆谍战片的走红，人们喜欢使用“无间道”这个词看来代指卧底间谍。无间这个词来自佛经其实跟间谍没什么关系，无间地狱是地域中最痛苦的，而且万死千生没有出狱的期限，罪人就算是把牢底坐穿，地狱坏了，地狱中的人会转到另一个里面 ，另一个地狱坏了再转一个，永无出期，这正是梁朝伟在剧中的处境，他打入的一个黑社会组织被警察破坏了，就转入另一个，破坏成功以后，又转入下一个，一个警察却一直过着地狱般的生活，没有出头之日，卧底间谍的生活大抵也是这样的。但是观众看这类电视剧也跟着间谍们从一个地狱到另一个地狱，如此往复，谁还想看呢？这些年间谍片一直能够吸引观众，因为它们并不是简单的重复，间谍片有自己发展的道路，只不过没有被观众感觉到。
《暗算》可以说是间谍片的分水岭。《暗算》有三部，它的第三部虽然情节非常新，很吸引人，但是它和在此之前的间谍片可以归为一类，就是告诉大家什么是间谍战，间谍战什么样？共产党的间谍什么样？战斗是如何的残酷？一个间谍就是像钱之江那样，在敌特机关工作多年，有一个行动小组配合他，他和那些人假称亲属，他要面临种种考验，非人的，非人道的，他有家庭，既是亲人，也是掩护，也是同事，也是负担。
《暗算》的前两部，尤其是第一部，则是当时间谍剧的巨大突破，它们接触到了间谍剧又一个层次的东西就是：怎样谍战。阿炳听无线电信号，怎么听，听什么，需要什么设备，听出来会有什么结果，这些都是过去的间谍剧很少涉及的。黄依依破译密码，也同样是把间谍机关里罕见的工作方法展示给了大家，不过它同时也告诉观众一种不同于过去大家认识中的间谍，就是在自己的保密机关里工作的间谍，以及他们如何工作，如何生活。
在《暗算》第三部这类间谍片之前，其实还有一类，那就是让人猜的间谍片，猜谁是好人、谁是坏人、谁是打入内部的人、谁是叛徒。这一类用一个英文单词概括的话是who。《暗算》的第三部如果用一个词归纳是“what”，第一部如果用一个单词归纳是“how”，第二部介于这两者之间。也就是说间谍片已经经历了三个时代：谁是间谍、间谍是什么，间谍怎样工作。
就像我们会评论明星的穿着、配饰、彩妆过不过时，但是那些年迈老朽的时尚界设计师大佬们永远不过时，他们手上玩出什么，什么就是时尚，做走路人，走得再好，也难免被评头论足，一旦成为领路人，就掌握了主动权。导演、编剧等等电视剧主创人员，分为两种，走路人，和领路人，通常情况下，领路人更主动，因为领导者不大面临过时的压力，而跟风者永远有这个压力。
在现代企业管理中，有一个领导力黄金环理论，黄金环有三层，最外一层是what和who，解决做什么和谁来做的问题，深入一层是how解决怎么做的问题，而中心层是why，要解决为什么做的问题。
《暗算》一下子火起来，就和在大部分间谍片还停留在做什么和谁在做的时代，它率先接触到了怎么做有关系。这就好比以前大家都在看魔术表演，但是突然有人上来表演魔术解密，他的节目一下子就火爆了。
在《暗算》之后，谍战片大都开始揭示间谍生活和工作方法，比如《潜伏》中，余则成怎样发现有人进入房间，怎样和同事交换情报，怎样把保密局里的同事放进圈套，以及怎样和假老婆翠平做戏，都在讲工作方法，那些出神入化的手段，成为吸引观众的亮点。之后的《借枪》、《断刺》、《悬崖》也大致停留在这个层面上。
不过，如今黄金环的第二层大家已经看得差不多了，再往下该看什么了呢？领导力黄金环的第三层是why，为什么要这么做？到今天为止，由于没有充分考虑第三层，有的剧已经让人看着不舒服了。比如《独刺》，由于为什么这个问题回答不充分，观众被国民党将领的孝道吸引，看的时候觉得这么斗也没什么必要。
而有一些间谍片在充分解读第二层的情况下，触及了第三层，火候正好，也获得了很大的成功，比如《黎明之前》，林永健扮演的谭忠恕后来选择不跟吴秀波扮演的卧底在他身边的刘新杰做对，而是除掉对共产党死硬，对自己和同事都苛刻算计的李伯涵，并且在和刘新杰分手前去表达对刘新杰的上级“水手”的敬意。这里面已经在讨论第三层问题：为什么而战？谭忠恕心底的善良战胜了自己在国共两党之间站队的位置，即使后半生都在台湾受审查，他也愿意放纵自己的兄弟吴秀波饰演的刘新杰。
通常一部谍战片不可能只讨论是什么、怎么做和为什么之一，三者总是要缠在一起的，但是侧重会有不同。但是到今天为止，间谍片要想进一步发展，继续吸引住观众的眼球，就不能再回避“为什么”。
讨论为什么而战并不像我们过去理解的为了信仰，为了国家利益那么简单，喜欢美国谍战片的观众一定早就发现，美国的特工在寻求普通人帮助时，从来不是拿出证件别人就帮他，他一定要说清楚自己为什么要完成这样的任务。美国影帝尼古拉斯凯奇的代表作《风语者》，随着故事的展开一路不断地要回答一个问题，印第安战士为什么要为夺走他们家园的美国而战。《预见未来》干脆是一个未来预见者的推理显现，全篇只为得出一个结论，他应该和政府合作用自己的特殊能力制止恐怖分子的行动。
其实已经有国内的间谍片深刻讨论了为什么而战，但是从观众接受程度的角度来说早了一点。这就是《誓言今生》——国共两党两个卓越的间谍斗了五十年的，最后合作了，为什么斗，为什么合作，是贯穿全剧始终的。这个片子应该说已经取得了成功，但是接触why这一次层或许稍微早了一点，不然会有更大的影响力。

偶尔在网上看到这戏，喜欢李雪健，也喜欢黎明之前，就看了一下。一开始真的不错，感觉得出主线是时代变迁和黄安两人的信仰之争，然后随着时间的推移，两人最终和解，暗喻两岸的未来。但很可惜这部戏到一半就崩了。主要原因是失败的人物塑造。

n从黄以轩杀他爸然后还怪在孙世安头上开始，我就搞不懂这个男人在想什么了。本来以为他会因此愧疚或者改变之类的，结果居然是用来框孙世安的计策？然后黄杀他爸这事儿就再没提过，毫无影响。这种共党太没人性了吧。为什么不让他爸意外掉海里？如果是想刻画黄有党性，那么也不用杀他爹吧？孙世安也是，为了完成任务各种骗思淮。难道这戏就是想告诉我们为了信仰可以不择手段？还是为了信仰这群人都牺牲了很多所以我们应该佩服他们？如果和这些人物完全没有共情，你让我佩服他们什么？反正在这剧里虽然黄家几乎死全了，但我完全没体会到牺牲的痛。nn类比一下另外一部类似题材的片子，人间正道是沧桑吧。那部片子吧，瞿恩和立华的感情，立仁和立青的兄弟之情，瞿恩和立青和师徒之情，这些情感都先符合人性，然后符合党派之争。然后当人性vs党性的冲突出现的时候，你也能理解双方的立场。你得先让观众动情，再思考吧？不然看这电视剧干嘛？去看论文好了。nnp.s. 李雪健这么厉害的演员你让他在这戏里打酱油。。。宴先生其实也是一个可以发挥的人物吧，结果啥事儿都没干就死了。。。真是大材小用。。