兄弟门

借用迅哥儿的一句话：他满足了我对男人的所有幻想。

有人形容这是个尤物，也有人管叫妖孽中之妖孽，更有人戏称，一见秀波误终身。你误了没？我误了。相信大部分人都是“《黎明之前》不认识你，《黎明之前》开始认识你”，其实也不能这么说，反正在几年前播《道可道》时就有过那么惊鸿一瞥，精致的小胡子，有点忧郁的眼睛，感觉挺脸谱化的人物，也就扫过去了。直到《黎明之前》。

关于刘新杰的种种，已有无数波蜜遣词尽述，正如昨晚安徽卫视国剧大典里精准描述的，“蛰伏在黎明之前等待爆发”，所幸今夜终于绽放。欢呼声中他稳步上台，与八局众兄弟们拥抱，站定之后第一句话却是“头发没乱吧”，众人哗笑之际又话锋一转，“但已经两鬓斑白了”，让人怅然。流转之间，老吴成名之前的种种痕迹早就被众口传颂，他的坎坷，他的深刻，他的精湛，他的大器晚成，俨然又是一段经典。

在老吴迄今为止的作品中，我最喜欢的不是最有观众缘的《黎明之前》，也不是他本人最认可的《道可道》，而是《兄弟门》。其实我一直在想，如果不是老吴，这剧就真毁了，网上也有人戏称他是烂剧拯救者，可以说，老吴之于此剧，正如马拉多纳之于那不勒斯，全凭个人魅力撑起此剧，堪称流光溢彩，甚至让一贯对剧本相当挑剔的我边破口大骂边流泪不止地看完每一集，明明虐得不得了，可还是弃不了，放不下。老吴啊，当今中国影视圈，既实力，又偶像的，你是第一人。

可以说，在肾上腺素不仅横飞也乱飞的时代戏中，他树立起一种角色新典范，让我们对时代戏的印象不仅仅停留在教父发哥这种模式化的形象之中，他可以礼帽西服风度翩翩，或者缎面长袍头发后梳，我还没见过男人可以把额头露得这么性感的，对了，好像腿还有一点跛，女人见了肯定爱心泛滥；可以睡了仇人的老婆还谑称对方“回头连他妈影子都是绿的”；他笑起来很好看，很纯真，他的声音很迷人，像低音炮，又像磨了砂，漫不经心的腔调可以撩倒一票男女；温柔时他可以抱着宝贝儿子很温柔地啵一下，说爸爸回来给你买棒棒糖；面对中意的女人他会发脾气吃飞醋，却又不忍心不管不顾，几度回头，默默守护；更可以为千辛万苦寻回的亲兄弟，为拼凑一个完整的家拼尽全力，哪怕只是孤独地守护，哪怕连他的亲兄弟都不能理解他，要拨枪对着他。
  
记得荣大哥夜袭金山那晚，查理给挡了子弹。金山拨枪狂追，疯了一样对着荣大哥远去的背影怒吼，“我他妈杀了你，杀了你。”镜头切换到病房，查理躺卧在病床，金山上前，叹了口气，轻轻盖上查理的手，查理似有灵犀，睁开眼，一脸幸福，“我没事，死不了。”金山一脸地感性，点了根烟，抽了口，再递到查理嘴边，看查理深吸一口貌似爽状，缓缓说，“查理，你虽然不是我的亲兄弟，但我记得我这条命有多少次是你从鬼门关里拖出来的，荣达彪是我亲哥哥，他今天想要我命啊～”说完就着烟落寞地嘬了一口。查理不忍，一脸忠犬的表情，“哥，你放心，有我呢。”说着，又就着金山手里的烟甜蜜地咂一口。

这是我感觉最有情怀的一段。当时我甜得直拍桌子，大呼查理啊，金山没白疼你！可是金山啊，你做了一世的枭雄，却独独放不下这骨肉相连的兄弟情，为兄弟两肋插刀，可那对没头脑和不高兴的傻儿子呢，时不时就背后**两刀，什么他吗的兄弟门，还不如叫保镖门！金山啊，这样的委屈求全，何苦来哉？

南浔小镇的雨夜，老人问他，年轻人，你找谁？他说，我在找自己。

如果连家都没了，国还有什么意义？如果连爱也没有了，信仰还有什么意义？只可惜荣大哥和荣小弟都未必懂。也许他们都自私地认为，家既然由你守护了，就由得我们就自由地追求信仰吧，然后以信仰为由肆无忌惮地去指责你伤害你。

湖州祖屋，金山坦露心声，“我是个穷人，上海那些家业是金老太爷留给她女儿的，有的时候夜里我一个人醒过来，仔细想想，我金山可能除了金宝，什么都没有。”好在，终于有人懂得爱你，看尽千帆，几度蓦然，终于狂奔而去，紧紧地，抓住了你。

美人被虐，总能轻易勾起我们的愁肠，或许编剧深谙这一点。

老吴啊，真喜欢这样的你，喜欢用发胶把头发往后梳露出坚毅的额头，还有一点眉心痣，微微眯着漂亮狭长的眼角的你，狠劲十足地说着他妈的，说关上门，给我打，像女王一样的你。

其实挺想评较差，不过因为金山，我不忍心，又改了~~是由这部戏迷上了吴秀波。最初看的是完整版，才五集便看不下去，实在受够了那俩人头猪脑的兄弟~~却又实在忍不住不看金山，使劲给自己做思想工作，当充分认识到这俩兄弟在戏里的使命就是整死金山后，我释然了~~找出了网上整理的脱水版，直至现在第25集，又到看不下去的状态，我那个愤怒，那个心疼~真想把那俩人各一巴掌，再把那白眼珠给挖出来~~

我记得秀波表达过本戏制片过程的不严肃态度，连本子也是边拍边写的。当然写一集拍一集的戏不必然不好，看看日剧美剧的模式就知道。抱着对国产戏的偏见和对民国戏、对秀波的好感开看，前10集一直觉得它是个烂片，后来却看得渐入佳境。为了完成原创，又回去重看了前面拖着过的10几集。发现加固偏见的原因有三：
1.魏骏杰。我对合拍片也一直有偏见。TVB数十年无进境的状况除运作方不力外，演员本身也越来越不用心。再加上他后来娶那莫名其妙的老婆，让人光是看见这张脸就倒胃口了。还好他演的没头脑一根筋的大哥，并不太需要演技，没伤到大雅。
2.没有美女。女一号小铜钱相貌平平也没一点跑江湖的跳脱灵气，还有些老相。搞得我觉得老吴为她那些牺牲好不值得。我一直力图阻止自己成为颜控。包括开始不愿意承认爱秀波，也是基于同样的原因。一朋友说过：“如果美女凑巧还有点脑子，你(泛指)就洗洗睡吧；”现实就是那么回事。如果说吴秀波的成名有那么点必然性，除了这行并不缺的好样貌之外，是因为他有点这行奇缺的脑子和这社会紧缺的性情。
3.很山寨的片头：“我叫金山”，然后以烂俗的失忆显示“我是一个有故事的人”。

金山特别man（这也是吴秀波多数角色给人的印象），失散三兄弟中的老二，上海滩的半个枭雄；老大是个正直到傻的人，抗日期间凭一身武艺捱过重重死劫，抗日后个人不经大脑的不阿却敌不过腐败的朋党利益集团；老三留洋归国，空有热血不谙世事。都没少叫老二操心，擦屁股腆着脸求情的事做了无数，到结局还是全体横死。每个人都有自己选的路，为旁人活着，别人不领情，自己不捞好，最主要结果还是一样的惨，叫能洞悉全局的旁观者也空自扼腕。相比较鞠躬尽瘁的金山，我更爱留有私欲的顾业成，不顾好自己，很难兼济天下。金山也太任性，完全不像个商人，即使混帮派，他也太直来直去和爱揽事上身了。顾业成圆转通透之外，乍现的狠劲和江湖气，才是少而弥珍的点睛之处。

秀波在大头那档《说出你的故事》里形容自己的蛐蛐儿，原来是《嫁衣》里焦阳的台词：“秋天的时候，蚂蚁忙碌着搬运粮食准备过冬，蛐蛐却在路边唱歌给路人听。冬天来了，蛐蛐又冻又饿，去敲蚂蚁家的门——给点吃的吧，蚂蚁说你秋天干嘛了，蛐蛐说我在唱歌，蚂蚁说那你还唱歌去吧。蛐蛐就冻死了。”后来有人给这故事加了个善意的结局：“上帝知道了蛐蛐的事，于是把它召唤到四季如春的天堂里，让它的歌声永远在天堂回响”。大多数人没有那种运气一辈子坚持做性情中人，没有上帝眷顾，没有家财，没有可以不仔细经营就入能敷出的工作，像秀波这样颠仆捱穷过，虽然多了不少圆滑，可是仍时时让人感到有真意的，很难得。我看《嫁衣》的时候以为就是刘蓓两公婆为他量身定做捧他的那本戏，因为连他同刘蓓的感情本身，也太影射现实了。40不惑的秀波，已经是个懂得游戏规则的回头浪子，应该像进去过挨刀过挨饿过的焦阳一样，过踏实的有希望的人生。

我考，这个男人从眼睛到鼻子到嘴连眉毛都是戏，所有站在他旁边的人都显得形象僵硬，性格脸谱。这个角色全身都散发着吊儿郎当的痞气气场！！！

之所以选了推荐，80%是因为吴秀波在本剧中的表演依旧耀眼，我曾经在微博上说：“吴秀波的存在感强大到再烂的剧情再穷的服装道具再熟悉的影视基地再狗血弱智的对手戏也照样无法掩盖他的光芒，更或者说，他照亮了全戏。”倒不是我说得过于夸张，只是这种只有二十六集大纲没有剧本就开始拍的片子，用“制作”两个字都显得高抬他们了。能够扭转这部烂片的，是吴秀波。必须要说，这部片子中并不是只有吴秀波一个人在认真工作，好比刘仁轩（王福良）的扮演者姚安濂和何爷的扮演者，就算文章的演绎方式略显单一，至少是从他的理解来诠释小文这个角色。举个例子，百舸争流不进则退，如果不是拼命认真去作，是没有办法从这样的淤泥中绽放一朵莲花的。这句话，可以送给这部片子中本应有着不错表现的其他人。

对于表演方式以及救场般的自己给自己的角色写台词写脚本之类的，已经没有其他什么好说的了，还是来说说浮沉在冗长的狗血剧情中各位吧。

我曾经在看到第二十五集的时候按了一下暂停键，仰面长叹：各就是一额天天作西额大阿古，得字一额天天练戆额小阿弟，高因为童年阴影所以天天帮伊拉揩屁股额尼阿古额悲剧故事啊！这既然是个上海滩的故事，所以用上海话来总结也未尝不可。是的，这狗血剧情就可以这么解释。剧中所有人都在犯贱，包括金山。其他人犯贱，让人觉得可气，他犯贱，让人觉得可叹。

但我先不从他开始说。
先说几个女性角色：
刘安妮：革命改变命运
上海首富的女儿留洋归来，跨专业地收了两枚青年为裙下之臣，她几乎不用考虑如何周旋在张锦豪和华小文之间，因为这个部分由他们自己搞定了。从很傻很天真的浑然不知到突然揭晓答案之后的震惊，她的坚持总是不那么坚持，她的决绝也总不那么决绝，于是华小文在她的似是而非中受尽折磨（虽然这的确也是他自己造成的）。但自从她接触了共产党的进步思想以后，有了180度的转变，她蜕变成一名坚定的革命地下工作者，仿佛是做减法一样完全抹去了女性所有的特质，只有在两次离开华小文的时候才流露出一直被克制的柔情（一次是码头言情剧一般的回眸，一次是剧终前的生离死别）。革命者是坚强的，所以过去可以过去。革命者也是有感情的，所以过去的没有过去。

华秀珍：配角的命运是推动剧情上一个台阶
二十六年前的惨剧之后，她含辛茹苦独自抚养大华小文，并且居然有能力送他留洋念法律，好在这孩子一根筋，别的不会就会啃死书，好歹还挣了些奖学金（不对，不是只会啃死书，他还啃到刘安妮来着），去深究培养这么一名大学生的经费从何而来已经没有意义，但她对刘安妮和齐小童的态度之截然不同却是挺自然的。这只是一种纯朴的认同感罢了，而之后她对刘安妮态度的转变，也无非是愧疚心理作祟罢了。华秀珍的死，在整个剧情发展中不可避免，虽然没有表现为直接原因，但毕竟给刘仁轩的死加快了脚步。

高桥美智子：失败的无间道
这其实是个傻乎乎的桥段，从一开始就可以看到最后的结局，且不说最后给了她一刀那位老兄的存在感是有多弱感情走势是有多突兀，单是看她和荣达彪之间所谓的情感纠葛就觉得很让人崩溃。由于她戏份的过于模式化，今井次郎的戏份也显得傻乎乎的了。叹。

齐小童：不懂爱的人
不能否认的是齐小童的感情线左右着整部片子。华小文对她态度暧昧，金山对她手段强硬。她似乎需要在爱情关系中占据强势的地位，好比她总是问小文“敢吗？”来挑衅那个没脑子的“孩子”，而因此遇到更强势的金山时，就横挑鼻子竖挑眼了。她总是把负罪感，正义感，这些无关的东西当成爱情的前提，好比要赢得她的爱情，必须经过品德考试或者必须牺牲到某种程度，这种虽不能说是浅薄但的确能说是无聊的定义或许是这个走江湖的女子对必要的安全感的病态需要，这样看来，也很无奈。
但她一直在辜负金山对她盲目的爱。她的理智战胜了她对金山的好感（那绝不是爱），因此她选择怀疑金山（有关荣达彪的车祸），她对自己说她应该相信，这恰恰说明她在情感上不相信。令人难以置信的是一方面她不相信金山，另一方面却要求金山对她坦白，她不知道她的要求对于金山来说就是一刀刀一针针无情的鲜血淋淋的伤，还觉得受伤的是自己。她是在用她的理性去“爱”金山，或许我们可以这样翻译，她是在用她的理性去回报金山。她回到他身边，是因为“答应过”，否则“不江湖”，虽然这和“照顾好金宝”一样是她和金山之间表达好感的小矫情，不过总觉得金山那方面是一种大男人气的傲娇，而齐小童这方面则只是“得不到我爱的人，就选择爱我的人”的妥协。

王雅芳：笨笨的真爱
说到男女之爱，全片中真正爱金山的，也只有她了。无论金山出自什么目的接近她，出自什么目的需要她，出自什么目的不选择她，她都爱他。她爱他的飞扬跋扈，她爱他的匪气流露，她甚至爱他对齐小童的执着。无论顺境逆境，无论健康疾病，这句婚礼礼堂上的誓言，只有她做得到。反观齐小童，她的爱（先勉强叫作是爱吧）是有条件的，她爱的人必须是正义的，是品德高尚的，是行为规范的，是立场坚定的，当然，得是她所在的立场。类似的标准还有许多，一旦哪一条不符合，她就不爱你了，她就对你失望了。齐小童同学，这不是选十大杰青，谢谢。对比看这两个女人，更显得王雅芳的爱的真切。
虽然她的确笨笨的。
她笨到当面去求证一个她自己明明知道答案的问题，有些事，没必要弄得那么明白的。至于她最后的结局，我们知道，凡是没听金山的话的，总会死的。

说说男人们吧。
荣达彪：我是一个军人/我是正义的化身
说实话我总觉得荣达彪是O型血白羊男，在这个道德沦丧混乱不堪的世界上唯有他是救世主，维护着脆弱的正义。这世界上除了对就是错，而对的就必须维护，错的就必须纠正。生命是可以牺牲的，爱情是可以牺牲的，总之一切都不能和正义相比。他花了三十集的时间想明白了其实金山是为他好，可惜，一切都晚了。

华小文：我是一个孩子/我是无知的化身
因为没有人规定心智不成熟就不能混社会，于是华小文一个猛子扎进了这滩浑水。他任性地向身边所有人索取关怀和照顾，一旦自己受伤就找人疗伤，不计一切后果。他和安妮之间的关系，对张锦豪是实时更新的，他对安妮之间的情愫，对齐小童也是实时更新的。他喜欢一个人恨一个人都是放在表面并且非黑即白的。三十一集看下来，他的人生无非是：我要酱紫！我就要酱紫嘛！幸运的是，他的身边是懦弱大度的张锦豪，坚定决绝的刘安妮，包容溺爱的荣达彪，深深爱恋的齐小童，以及做什么事情都由他来善后的金山。

天悟大师：佛门子弟也有放不下的恩怨情仇
向来不认为佛门是避世的方式，不过修行在于自身，业果也是自领，没什么能说别人的。但天悟大师的愤慨还是超出了我的接受范围，当然，同样超出接受范围的还有天悟大师到了上海他师兄那里之后，那所寺庙依然是南浔的那幢……

今井次郎：她不是川岛芳子第二
妄想培养出一个川岛芳子第二的这位义父，只有在第一次出场的时候有那么点儿小意外。这个便装的才是正菜，军装的只是花椰菜。之后就每况愈下了。而和女儿间的剑道对打，实在是惨不忍睹。啊，更惨不忍睹的是那两枚神位。麻烦各位道具师傅，不是有个“の”就是日文了，您也去看看人家正统神位是怎么个样子的哟。

刘仁轩：一个弱者的“逆我者亡”
上海滩首富，商会会长，上海市副市长，这些头衔之下，他依然是一个弱者。他不是在经济上弱，不是在权势上弱，而是在心理上。即便日日礼佛，他内心还是收留着被唾弃的王福良，在噩梦中一次次被夜袭。正因为清楚自己是一个弱者，他才会动用非常手段抹杀自己的过去，以及能够揭露自己过去的那些人和那些事；正因为清楚自己是一个弱者，他才会与日本人合作，获得更高的权力和行动力，而这些，将他逼上绝路。

何韬孛：生存还是毁灭
如果没有内两个白痴一样地存在的兄弟，何爷和金山在上海滩可以活得更轻松一点。日本人控制上海，日本人战败，中统军统，陪都金陵，然后解放。何爷是一个在任何条件下都能生存并且如鱼得水的类型，其手下的金山也不会差到哪里去。两个人方式方法上或许有微妙的不同（源自各自的原则）但是总体走向是不会变的。但是世事常难随人愿啊，所以何爷和金山的棋局，没有谁输谁赢，因为，棋盘翻了。无论是哪一方的卒，哪一方的车，哪一方的士相，哪一方的将帅，都只有跌落尘埃。

金山：童年阴影害死人呐
金山是个什么都好就是爱错了人的角色。他看中的一切最后都失去了，他预言的一切都正确但是没一个人听进去，而这一切源自他的童年阴影……
上部和下部的片头都从他的独白开始，那缺失了的十年，改变了他的一生。不仅仅从际遇上，更是从内心。他太在乎失去了的那十年，不断追寻着“我是谁”，这是一个俄狄浦斯般的诅咒，当你知道真相的那一刻，你会后悔，宁愿自己什么都不知道。
他是心甘情愿对这个莽大哥和傻小弟好。上海滩是什么地方？是他跌打滚爬了几十年的地方，这里有这里的规矩，这里有这里的路子。那时的上海是冒险家的乐园，既不是伸张正义的讲堂，也不是追求理想的天堂。
他以自己的经验和理念去照顾那两个笨蛋白痴，他常说的是“听我一句劝”，但是谁都没有听。就好比前面有个脏水坑，他劝他们求他们不要掉下去，但是“我是一个军人”所以荣达彪跳下去了，“我不要你管”，于是华小文跳下去了，而金山唯有自己也跳下去，把这两头笨猪救上来，帮他们打理干净，然后，往前走，直到遇上下一个脏水坑。当然，一切还会再来一次，就仿佛矩阵出了错，一直死循环。
对亲情如此，对爱情也是如此。我始终认为他喜欢齐小童是因为那首萦绕在他脑海的童谣（童年阴影啊童年阴影），加上这个女人和他认识的其他女人很不同，所谓得不到的才是最好的，这满足了他的征服欲。他其实不怎么会恋爱，在他畸形的人生中，强力的夺取才是熟练活儿，他并不善于表达自己的感情，因此才会在剧情中显得那么的傲娇。相信所有吴秀波的粉丝在看到他从花园草坪上无比得瑟地走向选择回金宅的齐小童的时候有多激动，这种气场全开的演绎方式赋予了这个角色最恰到好处的光芒。金山就是这样一个人。他全然地去爱，爱那些永远辜负他死到临头都要坏事儿的人。

查理：沉默的爱
我不是腐女，但查理和金山之间的戏实在是……
查理甚至担负了一些沉重剧情中搞笑的部分，比如医院里齐小童握着的金山的手，下一个镜头，查理默默坐在那里。他和金山在上海滩一起打拼了那么多年，金山说他对他比兄弟还亲，这是两个在险恶环境下求生存的人之间的感情，没有血缘，不涉男女，但是深厚纯真。码头，华小文拿着斧头要砍金山，这之后，查理默默帮金山披上西装。他的结局可想而知，不过我想他死而无憾。

总之，这个片子写“推荐”是单纯觉得个别几个演员表演不错，仅此而已。