记忆之城

     奔着谢生去看这部融合枪林弹雨、狂轰滥炸、暗算潜伏、家长里短、儿女情长的红色抗日正剧。不少可圈可点之处，尤其是片中对于重庆大轰炸、隧道惨案的历史再现非常震撼，为我好好地补了一节历史课！只是略去一些电视剧洒狗血、延长剧集的通病，不可否认地是本片的结尾实在差强人意，女主牺牲的桥段缺乏逻辑性、不具说服力，因而该感人的地方没有预期效果；收束的又有些拖泥带水，于是这结尾的升华就显得有点矫揉了。
    关于片中的女性角色：由于角色和剧本的设计，女主并不太讨喜（但这点怪不得演员童蕾的，看官理性呐）。女配三丫演绎地倒是深得吾心。
    和中森的秘书一样，三丫在江边初识朱今墨的时候就对其的与众不同一见倾心。朱今墨打动女秘书的是面对上级的无畏和勇气，打动三丫的是这个卑微女子一生中从未获得的尊重。只是由于性格和身份的关系，一个人可以做到直言不讳、积极争取，而另一个却不能够。
    陈寅恪先生将爱情分成五等：一等爱情是爱上陌生人，可以为之死；二等爱情是相爱而不上床；三等爱情是上一次床而止，终生相爱；四等爱情是相爱一生；五等爱情是随便乱上床。
    三丫对朱今墨，是一等爱情。为了得到价抵黄金的军用药去救这个陌生男人，她不仅冒着丢饭碗、被杀头的风险，还不惜忍辱负重地卖身无赖；在警报拉响的时候又豁出命去奔到街上为他到共产党接头地送信……面对丈夫的怀疑、跟踪、打骂，众人的询问、误解，三丫本可以用更高明的方法回避掉，比如编个说得圆的谎话搪塞过去，好让自己少受些委屈、少吃点苦头，甚至对付无赖也可以“先君子后小人”，拿到盘尼西林再找机会脱身。但这个老实卑微的乡下女子是连这点心计都没有的，她的心计全副用在了帮助朱今墨身上，半点也没有为自己考虑的。有一幕：金龙向军统报信，三丫带着朱今墨藏身周宅，军统以周宅所有人为要挟，面对周敏柔和三丫两个女人的舍命保护和劝阻，朱今墨潇洒给了未婚妻一个吻别，而三丫扯着他的袖子，他却连头也没侧一下果断甩开，带着谢生在几乎每部剧集里都有的迷死人不偿命的玩世不恭的微笑从容赴敌去了。直到这里，我一直认为在朱今墨心里，未婚妻是未婚妻，而三丫呢，大致和那些为掩护他而牺牲的共产党人士在性质上没有什么差异，对其是不折不扣地四个字：革命情感。不增减一分一毫；论辈分倒是可以算作是他的舅妈了。但是结尾处朱今墨回到故乡重庆，特为问道周母三丫是如何死的？安葬何处？并且在周母叙述时流了眼泪，加上朱今墨在其墓碑前放的空药罐以及心里的那句独白：三丫，你就是这座城市。倒是比女主的牵强致死来得感人的多了。
    虽然先看的《狐步谍影》，但最初几眼倒没有认出三丫的扮演者和《狐》中常施浓妆的白云裳的扮演者赵子惠是同一人，直到三丫泪眼婆娑时感觉有些许似曾相识，一看演员表和制片公司海润便了然了。但谢生扮演的朱今墨倒是比《狐》中神机妙算的过了头的谭呐要来得真实可爱一些，只是在本篇结尾处忍不住吐槽朱今墨自从越南中弹之后的造型一直没有清爽过，服装也没有好看过，汪伪76号特务机构的头子应当有几分人模狗样才是嘛，难道是为了映衬此时背负汉奸骂名、内心纠结与迷茫的心理状态吗？但是谢影帝的演技哪需要这种颓废造型上的外露来帮衬呢？看得我真想大呼造型师来帮他减刘海、剃胡子！
    下了片场，褪了戏装，当真觉得谢生该好好地请客赵子惠，谁让他在戏里总是欠了她的情，总是让她流那么多的眼泪呢？

《记忆之城》作为一部抗战影片，是为数不多的能让我自发自愿从头看到尾，并为之感动的警醒之作。一般的抗战影片大多从军人或战争纪实的角度来诠释历史，而记忆之城则是以普通百姓的视角和身份去经历战争的洗礼,更真实的反映出那个时代的百姓对待战争的态度。

  

看点1——剧情

一座没有天空的城市，一个忠勇之家的悲欢离合，一段悲感无望的爱恋，一曲英雄不悔、精神不灭的挽歌，悲鸣奏响……！

《记忆之城》记录了周姓一家人在惨无人道的重庆大轰炸这一历史背景下的悲欢离合。那段历史决定了他们一家人的命运，而他们的命运也正衬托出了那段历史的残酷。让每一位观者为之动容，潸然泪下。

剧中既描述了重庆大轰炸的残酷，亦表现了中国军队共同抵抗日本侵略者的英勇顽强，同时，全面细致展现以周家准女婿朱今墨为线索的中共特科在隐蔽战线的情报斗争，该片编剧力求最终完成一幅有主有次，有大有小，既有广阔的全景展现，又有曲折的个人命运的一幅抗战八年的忠烈图，一部关于战争与灾难的记忆画卷。从风格上说，剧中融合了多种元素，战争、灾难、谍战及宅门戏，形成多个看点，让不同年龄、不同层面的观众都可以在剧中找到相关的兴趣点。

  

看点2——惨绝人寰的十八梯惨案

我是看了这个片子，才知道重庆大轰炸，才知道十八梯惨案的，也许是发生在国统区的关系，这一段历史在教科书上只字未提。

为躲避日军飞机的轰炸，重庆政府挖掘了公共防空大隧道。1941年6月5日晚，日军对重庆进行大规模的“月光”轰炸。市中区居民因准备不充分，接到警报后未及时疏散开，于是如潮水般地拥向公共防空大隧道中，洞内避难人数较往常激增一倍，达到万余人，几近饱和。管理隧道口的宪兵及防护人员视避难群众如囚徒，紧锁栅门，不准隧道内的市民在空袭期间出入隧道。在长达１０小时的高温和严重缺氧的情况下，重庆刚刚建成的史上最大的防空洞就这样成为了重庆人民的坟墓。在十八梯惨案里，窒息、挤压致死的人不计其数。大部分死者因窒息、挤压，衣服被撕烂，皮肤变成蓝黑色，面目全非，惨不忍睹。

那扇巨门中伸出无数血手的特写，触目惊心，不寒而栗，简直是人间地狱！那一幕,让我震撼,让我心痛。

  

看点3——朱今墨

金马影帝谢君豪完美的诠释了这个复杂的角色，人物打磨得非常到位，举止神态无不透露出优雅、冷酷、刚毅、忧郁、及面对敏柔时深沉的爱意。他爱自己的国家，心里装着当时战乱环境下处于水深火热中的贫苦人民，也深爱着自己曾在新婚前夜抛弃的未婚妻。但为了未完成的使命，他不得不舍弃个人的儿女情长，投身到他多重身份的间谍工作当中。这部戏里朱今墨应该算是最主要的人物之一，也是最复杂的人物。正如谢生所言：朱今墨是一个比所有一级演员还要一级的演员，他演的是一场生死悬于一线的即兴剧。“豪情自负忘生死、毁誉一生甘自羞。”作为一个地下党员甘愿毁去自己的清誉而混入日本人和军统特务机关，窃取机密情报，被世人所误解、被他心爱女人所齿冷，纵有千般难言之忍，虽九死而尤未悔。

  

看点4——角色原型比照

看着片中的今墨在三种身份中机智转换，赞叹之余不免怀疑这是电视艺术的加工，然而这样的人物形象，在真实的现实世界中，是存在的：朱今墨的原型袁殊。更令人吃惊的是，袁殊的经历比影片中的剧情更具传奇性：

1911年袁殊出生，1929年至日本留学，回国后创办文艺新闻。1931年加入中共特科工作作。1932年春，21岁的他打入中统内部并借机认识日本驻沪的领事岩井英一。此后又成了日方情报人员，为中共提供情报。不久又去日本。回国后为了开拓情报来源，于1937年加入青红帮。从此在领导下从1937到1946成功的出演了一场场情报战。被朱德称为“我党情报战线不可多得”的传奇式人物。

袁殊从20岁到35岁随一直工作在敌人的心脏中，不仅将一批批重要资料送出去，还依靠自身的智谋在军统，中统、日伪、青红帮之间周旋。是中国情报史上绝无仅有的五重身份间谍 。在与敌周旋期间，心理上承受的压力比智力上的搏斗更可怕，他官至汪伪中宣部长，教育厅厅长。从一个一时激进的青年“沦为”一个“大汉奸”。他在十四年里一直忍辱负重，但不辱使命！

而周敏柔刺杀李其洋的情节，则与张爱玲的小说《色·戒》中郑苹如暗杀丁默村的情节相仿。这两天台湾导演李安以这个故事为蓝本的《色·戒》影片已经上映，由于拍摄尺度大胆而挑起众多话题，丁默村和郑苹如（男女主角易先生、王佳芝的原型）的那段轰动新闻也被各大媒体重新翻炒了一番。郑苹如，1918年生，中日混血。上海沦陷后，秘密加入中统，利用其得天独厚的条件，混迹于日伪人员当中，获取情报。后参与暗杀日伪特务头子丁默村，而暴露身份，被捕，一口咬定为情所困，雇凶杀人，成为当年上海滩重大花边新闻之一。

还有周冠忠战死这场戏，发生在枣宜会战，照搬了张自忠将军战死的故事。1940年5月，日军调集15万精锐部队发起了攻占枣阳、襄阳、宜昌等地的枣宜会战。看到日军突破我军第一道防线，本来率部防守襄河以西的张自忠将军，毅然率领部分官兵东渡襄河抗击敌人。渡河后，张自忠率部重创日军，并截断了日军后方补给线。随后，日军以重兵对张自忠部队进行合围。为牵制日军主力，争取外线军队对日军实施反包围，张自忠力战不退，最后身中7弹，不幸牺牲。张自忠将军壮烈殉国后，重庆成千上万的群众哭拜英灵，为他送葬。延安各界1000余人隆重举行追悼大会，毛主席亲笔为其题写“尽忠报国”的挽联。

  

看点5——电影化的摄影方法

该剧画面非常漂亮，灰蓝、沉郁的画面主色调显出质感。拍摄手法也很到位，对一些大场面的处理采用了全方位、多角度的镜头摆布，能够找到电影的感觉，给人一种浓重的历史感，很有大片的风范。很喜欢《记忆之城》表露出来的电影感，那些恢弘的场面、那些局部的特写、那些稍纵既逝的画面、深沉悲鸣的音乐，无不体现出叙事空间和画面空间的张力。

  

《记忆之城》是一部震撼人心的电视作品，故事情节、演员表演、人物结构和拍摄水准都很高。看完整部剧集，有一种挥之不去的沉重。这座英雄之城，这段惨烈残酷的记忆，让我们无法忘记，也不敢忘记！

  

    许久没有看到如此血性的电视剧了。不得不佩服整个剧组，乃至全体的群众演员以及尊重这份历史的人。
见惯了太多高调宣传的生猛大片，我承认，绚烂的技巧和瑰魅的场面绮丽的情节是道丰富的大餐，纷繁的选秀和别有用心（也不是什么别有，只不过都为了提高收视而作的努力），是需要一些娱乐的电脑特技的来把文艺圈里的智慧发挥到极致。只是，在这之后，我们还是应该静下心来，审视一下真正的历史和人性的恢宏。
此片之前，于民族灾难，南京的白骨累累，血色映城，不知道是因为多了这些触目惊心的暴行的图片资料，于许多人也麻木否。我承认，一个民族不应该永远怀着仇恨，但是忘记历史就是背叛祖辈，因为，我们的家人，比如祖父辈的就曾经亲身经历过那场灾难。
人类历史，从奴隶社会到封建社会，的确是充斥着杀戮，改朝换代更是以千骨枯成就一两个历史事件为代价。可是，近现代的这些异族常常入侵的丧尽天良的灭顶之灾却是真实而且触手可及的。特别是本片真实而详细的反映了重庆大轰炸的惨痛场面，一集一集，我的心放佛都被揪着，压抑得难受。这就是我们祖父们所承受的。没日没夜的轰炸，嘶心揪肺的警报，心惊胆颤的爆炸，弹片与家园与人与所有的幸福一起裂开，泪水血水染红了嘉陵江，也屠戮的燃烧映红了整个重庆城。如果，这场噩梦可以次日醒来，还不会有那么多的民众妻离子散流离失所，这场中华民族的噩梦，从1938年2月到1942年8月整整5年时间都降临在灾难深重的重庆人民身上，重庆由于汪精卫的投降而成为蒋介石的陪都，却成了一座游离着数十万无辜冤魂的死城，我不禁要问，国民政府在这腥风血雨的城市里藏匿到哪里去了，蒋介石又躲藏到哪里去了。为什么在这风雨飘摇的动乱中，承受的都是无辜百姓。而且是手无寸铁且面对呼啸而来的机群毫无办法的无辜百姓。山河寸断，民不聊生。
据统计，抗日战争中，每12个民众就有一个人死去。无休止的灾难摧毁了人的性命，摧毁了家园，却催不毁民族气节和血性。其中，有决不迁徙决不休市的坚守，有面对对岸风驰过来的轰炸机而不为所动的搬尸工人，有在爆炸中组织帮助市民迅速躲入防空洞的城市防护员，有紧咬牙关，不哭泣不崩溃的受灾受难的百姓，更有在战场上为家乡的父老报仇雪恨的国民军人，八路军人。以及以多重身份打入敌人内部的情报人员，在危难死亡中寻求到生存空间和化险为夷而成功的获取重要机密情报扭转战事。
这部片子，无论是灾难深重的重庆人民还是浴血奋战的军人，都让我受到震撼。而主要的男主角朱今墨更是吸引着我。能够理解到一个身兼地下党员、军统、日本间谍、72号特务四重身份的情报人员不时变换角色，游刃于各个魔鬼之间，把对中华民族有利的情报源源不断的送出去。他的代价就是要经历和面对掩护他的同志一个个牺牲，日本上司的猜疑，老干爹被捕时自己亲自补上的一枪，还有来自不知情的同胞的不理解，最让他心疼得是无法面对自己的爱人。他不想把她牵扯进来，爱人却最终还是为他死在他怀里。他一直是冷静的，克制的，孤独的，智慧的，机敏的，然而有两次，一次是他不得不承认自己是日本间谍并发表投敌卖国的申明，他痛，找老胡排解，老胡说我知道你的痛苦，但是你想想战火硝烟下的中华民族，我们这点痛苦又算什么；一次是面对自己爱人在李其洋的枪口下，不顾一切的冲了进去，这个闯入，点亮了爱人已经由于误解和心痛而灰死的心灵。同时，我也被这个闯入而惊觉：这个时刻，他是作为自己，没有家国仇恨，没有沉重的包袱，没有所有能够让他掩埋这份感情的理由，他就是在为了自己，为爱人争取活着的机会，这是下意识的行为，是本能的爱。那一刻，她懂了一切，她让他开枪不要管她。我看得潸然泪下。是的，有的感情是可以穿越生死。
久久无法从这部片子里走出，另我遗憾的是，在这之前，重庆惨案基本上没有在历史上提到，就连重庆人也少于提及这段痛恻心扉的历史。但是由于这个片子，我们能更多的正视就在上个世纪中期，我们国家人民受到了多么惨痛的伤害，如何不警惕仍然在蠢蠢欲动且不把中国放在眼里的日本民族。靖国神社的幡旗还在照耀，战犯的香火还在旺盛。于大和民族的军国性质，这些都是他们的战斗英雄，因为我们的国家曾经也祭奠过英雄，只不过我们是改朝换代的过程中的功臣们，而他们是侵略外族的杀人头目。只要我们不能足够强大，谦卑宽容是无法能真正让扩张侵略的沸腾杀戮血液的日本人放下屠刀，立地成佛。
我们该做什么呢。这个应该在揪心后，深深思索有所表示。

另，我的奶奶在跑警报中伤到了脚留有后遗症。这都是活生生的历史。

因享有中国版《忠勇之家》美誉而于去年12月找来观赏，今年农历正月十五刚看完。该剧以重庆大轰炸为主要背景，依托一个虚构的中国“忠勇之家”的悲惨命运与牺牲故事（一夫二妻两家合一家，死了一妻三子一女一儿媳，连带一仆父子、一妻之母与弟以及弟媳，共计十一人），演绎从1937年卢沟桥事变到1941年珍珠港事件的中国全民抗战历史，正面战场主要反映八路军和国军第二十九军的抗战（其中周冠忠一角原型当为张自忠将军），演员阵容很强大，总体表现也相当不错，就是“有戏”的主要人物差不多都死光了令人很是没情绪。除了谢君豪、童蕾外，滕丽名、魏骏杰夫妇共同参演颇引人注目（因为他们拍完这部剧集后就于2007年宣告分道扬镳了），赵子惠扮演的三丫一角也以命运悲摧而令人印象深刻。

谢君豪：
果然颜高会摆pose能圈粉，当然演技过硬更能让人尊敬。
话说这个剧看到了第19集，谢生还是各种摆pose啊！
20集的汉奸独白的表演很赞！
21集也很精彩，朱今墨亲手杀死老刘，之前老刘给他做东西吃的铺垫就在这里了。
李其洋说：“我们给日本人做事，共产党，国民党，日本人都不会给我们好日子过...”这句话在《伪装者》中也有主角讲过，我想《伪》的编剧一定有借鉴过这部剧。
重庆大爆炸和防空洞闷死数万人的全局高潮处在第30集。


三丫：
这个角色是编剧们意外的惊喜。这样的人物按道理是有风险的，怎么因为简单的被尊敬就在后来献出了整个身体，但如今观众的买单证明这样的人物是成立的。
也进一步应证了——爱。陌生人之间的爱也是存在的，而最高境界的爱——牺牲。
这种所谓牺牲不是自找事作，是想对方所想，做对方所需，为了对方而不顾一切。
三丫这个角色做到了，情景处理的令人信服。
三丫和朱今墨一起度过了重庆大爆炸如此艰难的时期，也是朱今墨人生最艰难的一个星期，可谓是共患难的队友，感情是深沉的。
但是，三丫这个角色对待金龙实在太过传统和懦弱了，实是男权社会下的悲剧。
话说，最后赵金龙还跟吴国喜喝起了酒，一杯酒下肚，两人竟然交上了朋友，女人的命运如草芥，更加讽刺。

相比于周敏柔，一直处于被朱今墨保护／隐瞒和隔离的位置，没有机会能够付出爱，少了很多相互支持的人际关系，这种爱是处于温室中的，没有经历过风雨考验的，所做的只有等待，等待......这样的爱因而显得弱小而苍白。也使观众普遍不喜欢。
但也出彩的地方，第22集朱今墨追出来，痛苦的周敏柔见到朱的第一句话是：你开心吗？你快乐吗？这就是你想要的吗？我真是太不了解你了。这几句话对于一个历尽辛苦的男人应是很厉害的。
可见编剧还是很厉害的，是行货，也是对人物看的很犀利。

刚刚看完16集，尽管周家的事这一条文戏线被很多观众说成水，（主要是没有朱今墨这条线硬，人物也太讨好；而且与令人关注的时代背景不够紧密）但是这个家族其实不是随意安插的，周家每一个人物都很鲜明。比如这一集周家媳妇出来找赵曼君，两人的戏非常精彩。周家媳妇寥寥数语性格鲜明，讲出了人物内心底的个性，整个人物的言语／姿态让人惊艳（因为之前都是低调的辅助的存在）。
这一集，赵曼君一闹，周家每一个人物的个性都出来了，除了周家媳妇的家庭和人生观，还有下人郭富的人物状态个性（护主，希望周家人好），周祖康的软弱与矛盾，顾秀玉人物内心的复杂性／宽厚／隐忍／大气，都淋漓尽致。编剧对人物的处理是很认真细致的。
顾秀玉在最后一集面对带来女儿故去消息的朱今墨说了一句：“我的女儿没有看错人...现在，我看到你就好像看到了敏柔...”这样一句肯定，份量是很重的。感谢编剧。

另，短评里观众也看到了赵曼君这个人物的典型性，一个誓与传统家庭决裂的／自视甚高的／小资家庭教育出身的现代女性。
第18集的赵曼君确是一个敢作敢当，有血性的现代女子，有着很现代很叛逆的个性。但是她对三丫，尤其是对自己母亲的态度确实是太硬了，很难让人接受啊。

这些人物都是很符合当时那个年代的。从前后有顾秀玉和赵曼君两个如此不同的女人来看，可以看出周祖康这个人物强烈的矛盾性，可能出身于传统地主家庭的他青年时代有了比较进步的思想，念书，留学，希望摆脱传统家庭婚姻生活，再娶了一位“进步女性”，结合了中西方双重文化的他，从他言语和态度，可以看到他现在的倾向。（男人最终是怕麻烦的）

赵家婆婆的一句台词也打中我了，她被叫到周家以后，见到周家大太太第一反应就是要跪下，为自己女儿给别人家庭带来的痛苦道歉。一句道歉，看出一位为人母的内心孤苦。

里面几乎每一个人物都有人物性格，但是只有周汉英和雨婷这条线只是功能性的，李念演的这个角色就是重要的用来破梗连线的桥。

另，朱今墨和马占清之间的关系很像《无间道》中梁朝伟和杜汶泽的感觉，很暧昧很有戏。


有想法把此剧改编成一个电影剧本。


另，摄影也很有可圈可点之处，很多地方不仅仅是电视剧的做法，有种电影的摄影语言。
比如，周祖康进老屋的第一个晚上，一个全景里左半部分是顾秀玉的房间，右半边是周祖康站在门外，啪，灯灭了，镜头拉近到周祖康的中景。漂亮。
再比如，三丫用身体换盘尼西林的事情被发现了，当着所有人的面，赵金龙骂了三丫，镜头从赵金龙的单人中景向后退，刷刷刷，所有人回头去看三丫的反应的全景摇镜头。镜头还没到三丫，但是三丫内心的痛苦完全体现了。


需参考之处，
因为去年刚看过《伪装者》，禁不住拿来对比。
《记忆之城》主要表现重庆大轰炸这件事，想要把前线抗争和后方朱今墨为代表的情报线绑在一起，同时还要体现一个家族在战争过程中的命运，角色上除了朱今墨这个传奇性角色，其他的表现都是很均衡的，写的是一个群戏（以体现一个个生动的人物最终却在战争中惨死的悲剧性）总体是想表达的太多了，让观众捉不住重点；而表达从根上是很正的，有种宣传传统抗日历史的感觉，但戏份一旦到了谢君豪这边，又有偶像剧的感觉，不太搭的。很难权衡。
不象《伪装者》实则是一个谍战包装下的偶像剧，所以很容易捧红几位角色丰满的男主。
而《记忆之城》观众群定位不明，结果半红不紫，整体效果显得不平均均衡。
（比如谢君豪在此剧的表演方式还是很偶像剧式的，他内敛耍酷的表演和童蕾夸张的表演方式是很不搭的；而谢君豪这次的表演方式和剧里其他人之间的感觉也不太搭）虽然他依旧很帅哈哈！

并没有吐槽谢生的表演，谢生表演是很随性的，尽管本身也带了很浓烈的个人习惯表演的方式，但是他的出彩非常依赖剧本（人物／事件／台词），当那一场戏中这个角色写的好了，谢生能给出出乎意料的表演。这部剧我印象深刻的有，谢生决定投靠中森君，公开承认自己是汉奸的一次独白；一次是因为亲手杀死了给自己做饭的老刘而愤恨神伤。。。
话说，从编剧到导演到摄影或都是谢生的粉呀，朱今墨这个角色不仅迷死剧中很多女性角色，男人都为朱今墨而倾倒，还记得在越南河内认识的一个小伙子，而保护他而阵亡；后有马占清被成功策反，忠心耿耿，最后也是保护他而死掉。大家都为了保护男女主而领了便当。