两个人

充满鬼气的一部青春物语n整个片子就像看完一个深闺少女的日记，亦或是私小说n值得一提的是，将“姐姐的死”和妹妹绑定在一起的，真的是他者的恶意吗？n对姐姐怀有原罪意识，主动背负“姐姐”这个符号的难道不是妹妹自身吗？n而围绕这个能指被压抑之物的回归又是什么呢？n“姐姐”仅仅是一个不可能回归之物，青春期的我们总是朝向一种不可能性而逃避着我们真正应该面对的烦恼n父亲的出轨和家庭的崩溃最后才显露头角，而随着此件的了结，作为“幽灵”的姐姐自然而然地消失了n电影到后期气氛逐渐变得沉重n而姐姐作为妹妹的自我镜像，从外投最终实现了内投，成为了妹妹理想的一部分

电影的最后一个镜头并不是说妹妹回归了自我不再受到姐姐束缚，而是说明了这样一件事——姐姐不再仅仅是死去的姐姐，而是真正活在妹妹心中的姐姐

每一位导演都是在用镜头丈量人生，在他们的镜头里，我们可以看见旖旎的世界，可以看见独特的人文风情，还可以领略到很多细腻的情感。第一次看大林宣彦的电影是在两年前，那个时候还不曾领略到属于他的影像魅力，印象最深的是《鬼怪物》。很难评价《鬼怪物》是一部怎么样的电影，里面有丰富的元素和夸张的表演，虽然是一部恐怖电影，但是，它呈现出来的方式却非常独特。而这部电影也将大林宣彦的个人风格表现的非常明显，诡异的美学风格，先锋性的电影语言以及超前的故事情节等等。

大林宣彦是一位多产的导演，在他的作品中，最优秀的就是1985年拍摄的《寂寞小仙》和1991年拍摄的《两个人》。这两部作品以大林宣彦的家乡尾道市为背景，在这两部电影中，各种妖怪以及幽灵纷纷登场。听起来有些神秘，其实，依然是关于成长的故事。

在尾道三部曲中，大林宣彦除了讲述这些暖心的故事之外，还将尾道的城市风景拍摄的非常完美，家乡的小路，古老的街巷，石头堆砌的码头等等，电影中弥漫着浪漫的诗情画意。

《两个人》是大林宣彦的代表作，关系非常好的姐妹一起上学，姐姐因为一场意外去世，幼小的妹妹不得不面对新的人生。当她遇见很多麻烦的时候，姐姐就会出现，帮助她处理这些问题，使她慢慢建立起自信。这部电影看起来就好像是一部幻想型的喜剧，抛开这层外衣，其实，是一个很现实的故事。每个人的生命中都会有些人突然离开，面对措手不及的悲剧，只能硬着头皮去生活。而大林宣彦的电影就好像是一面镜子，通过这面镜子，每个人都可以看见成长中的自己。

日本很多导演都有自己的影像风格，在大林宣彦的电影中似乎可以看见很多大师的影子，在他的作品中，我们常常可以看见生和死的纠缠，死者往往是很年轻的少女，导演似乎在通过这样的设定，告诉人们，成长的艰难和生活的不易。

大林宣彦喜欢以小城为故事背景，尽管他的故事都有些微妙的沉重，但是，如果让角色置身于山水之间仿佛可以减少悲伤。从这一点上来看，可以说大林宣彦吸收了小津安二郎和山田洋次的风格，以影像为契机，缅怀逝去的美好。

大林宣彦非常迷恋早期电影，尤其是默片时代，它电影的剪辑风格和幽默特点其实就是来源于早期的默片。在前人的基础上，他将日本戏剧的表演方式融入到电影中来，让略带夸张的表演来完成整部电影。

比如，《两个人》中的妹妹总是有些邋遢、可笑、大林宣彦在表现这些特点的时候，一方面是通过屋子里乱七八糟的陈设，另一方面则是通过演员本身的肢体表演。在运动会的那场戏中，姐姐和妹妹同时出现在赛场也是非常有戏剧性的一幕。尽管夸张，但是，整部电影依然有着浓浓的诗意，少女的成长，和成人世界的对抗，矛盾的凸显等等，让成长变成一种仪式。

《两个人》作为大林宣彦的代表作品，其最大的特色就是淳朴，而大林宣彦的很多作品都带有这种淳朴。相比较人性的复杂，大林宣彦的作品更接近生活的真实。

讲述了一个小女孩在姐姐幽灵的陪伴下，从模仿姐姐，到走出阴影找到自我的历程，充满了挫折和残酷，也不乏温情和希望。

妹妹又笨又邋遢，姐姐永远优雅，最喜欢miko这个侠气的酒屋假小子。两姐妹的声音淡淡的，透着三分鬼气，让全片不时进入一种超现实状态。电脑特技都假假的，25分的焰火交响音乐会，53分钟的跑步，也助长了超现实氛围。

 姐姐出场充分利用了画框边缘和画外空间，上集13分钟直接切姐姐半身“出场”鬼气森森，值得拉片。其他出场包括1，利用摄影机移动，如上集38：43，或2，姐姐走入固定画面，如下集19：31、21：12从画外走入，3，直接从近景利用画外音变正反打，如下5：28，下22：55。

 最厉害的是下面两种——姐姐直接出现在有他人的场景中：4，Mika冲进来救妈妈，镜头升起，Chizuko挑帘进来，才发现原来她早就在一边（下31：45）；5，姐姐直接坐在轿车后座的父亲和妹妹人之间（下41：8），只有妹妹能跟姐姐说话，而父亲以为在跟自己说，就这样的对话还能进行，编得巧妙之极。

关键是，这些手法都不是为了卖弄而卖弄，而是有递进、有层次，为渲染气氛和塑造人物服务的，看完后你不会记得那些手法，而只会为故事感慨，这才是好技术的标志。哪怕最牛的韩片，在日片面前也不过是小学生而已。

竹中直人和富司纯子精湛的演技与上面这些优点相比，居然都不算什么了，真是了不起的电影！

开始看的时候接到父亲的电话，我欺骗了，说了谎话，心里几乎没有愧疚，我过的是什么日子。随着剧情推进，我的心也由开始的轻松快乐慢慢收紧了，那次夜晚的试图强暴就为电影埋下了阴影，也为姐姐的意外死亡埋下了伏笔，这就是人生，那些不能意料的东西往往会给我们的一生染上灰色，一生伴随。姐姐死了，肉身不再了，却在一个人的时候经常想念她，和看不见的她说话，这份悲伤是永恒的，它会和慢慢喝我们的人生和为一体，怎么也无法摆脱，除非死亡。就像我死去的两个姐姐，她们不仅是我的一生之痛更是父母的一生之痛。她伴随着对姐姐的逝去的思念和悲痛慢慢成长了，而我呢，还在对苦难的父母说谎，还让他们担心，这份内疚又加深了我对姐姐的思念，它们相互交织，以至于在看完电影时，我早已泪流不止。是的，我们会慢慢忘了她们的样子，学着慢慢长大，学会处理自己的情绪，学会一个人默默活下去，慢慢承受住生活给予我的重负，但是，这份隐痛必将陪伴我一生而无法消除。这部电影就是这样一份关于逝去亲人的抒情诗篇，失去的亲人让我们慢慢承受失去她们的痛，慢慢在生活中学会长大，即使再遇到多少困苦，我们依旧觉得我和他们在一起，一起吃下生活的苦，是他们给我们力量，是他们让我们长大。这是超现实主玉的电影，所谓的姐姐的幽灵就是一个人想念姐姐的自言自语，也是每当遇见困难时，总会想起姐姐怎么做，然后再心里鼓励自己也能做到，所以，他弹出了音乐，跑出了好成绩，也是她的追忆和自言自语，让我们重返姐姐的生活，她的心碎的意外死亡，不被允许的爱情，以及她的歌声，那一首首空灵悠长低俗的悲伤曲子，伴随着哀伤的歌词传来，心就要碎了，最后，他慢慢长大了，救了死亡的同班同学，紧紧拥抱就像拥抱死去的姐姐，她和朋友之间彼此成了老友，互相不放弃和鼓励，即使面对家庭分崩离析，她也差点走了极端。几个片段让人担惊受怕，一是被强奸，而是去听姐姐一起要去的贝多芬第九交响乐，期间的闪烁和幻影简直就是地狱和现实姐姐的人生，从这里开始认识了姐姐的爱情，其二是我告别姐姐恋人独自想陪姐姐走完夜晚的路时，她的变脸蒙太奇。三是最后一段家庭分离式父亲打了她，又重返第九交响乐的幻影，就怕她自杀和杀死父亲，也短最妙了，也意外着她长大了，不再活在姐姐的阴影中了。姐姐的逝去的悲伤从十三四岁就一直伴随着我，也是她的死亡让我的性格大变，变成了内向的人，敏感，多年以后，这种悲伤依旧不减，只是我已经承受住了，也想着让姐姐的记忆永远刻在我心里。

40岁的桥梁建筑师谢取，是一个电脑迷，生性胆小、长相普通。有一天他的太太纱夜子带走他们所有的现金、存折及信用卡不告而别，只留下一封信，上头写着:“大家都是月亮！我已经忍无可忍，再见！”纱夜子的弟弟花田明是个小流氓，虽然他很愿意帮他的姊夫一起找他的姊姊，但却又带着姊夫去嫖妓。遇到一名叫玲子的妓女，谢取和玲子也因为这样的因缘际会而彼此关心起来，并且同居。有一天谢取、玲子、花田明来到了一个面对日本海的小渔村皆月， 同时纱夜子也和她的情人一起到了皆月…..