发财日记

这部电影确实有点出乎意料。确实，这部电影有很多不完美的地方，比如剧情的不合理，比如节奏把控不好。但这依旧是一部非常不错的电影，如果放在网大的范围内，甚至可以称之为优秀。

整部电影，作为导演的宋小宝主要就是做了两件事：第一件就是诚意，他确实是用拍电影的态度和努力去拍这部电影。电影选的演员，除了张一山略微容易出戏外，马丽和沙溢的气质都非常符合这部电影的特点，更不用说那些出彩的配角了。马丽是一个非常优秀的演员，特别是从《夏洛特烦恼》开始她在大荧幕上打造的刀子嘴豆腐心的女性角色特别能打动观众，用一种表面看似搞笑但实质上透露出的温柔和贤惠，让人物非常的饱满。至于沙溢，他从来就是一个好演员，只不过现在的环境能适合他的角色不一会太多，但这部电影中，二哥无论是贪小便宜耍小聪明的劲头，还是在危难时的担当，沙溢演绎的都非常完美，好像我们的身边确实就会有这样的一个大哥。

至于第二件事，就是宋小宝真的非常善于“藏拙”。本山一系出来的，无论是作品还是演员，通常会有一个通病，就是容易满足于自己擅长的环境，而一旦跳脱出不熟悉的领域，还是想用原来的方式去执行。这其实也是导致无论是综艺节目还是电影，这一团队很难有好作品的原因。假如在东北的农村，他们这一套非常的吃香，但同样的内容搬到了综艺节目，就会显得非常尴尬。宋小宝无疑是知道这一点的，在此前的宋小宝，最为成果的角色无外乎两类，一类就是小品舞台上那个其实很年轻却显老的小黑孩，这个宋小宝带着小聪明和大智慧，会有“瞧你那损出”和挤眉弄眼逗笑大家；另外一个是装扮为老头，特别是以苦情老人的角色尤为出彩，比如之前的电视剧《爹妈满院》最为典型。这个宋小宝，并不是一个搞笑的角色，而是在心中有着无数的委屈求全和无奈。这部电影里，在前面的部分，在东北农村的环境下，出现的是第一个宋小宝，而伴随着剧情的推进，特别是父亲角色的转换，则是第二个宋小宝。并非说宋小宝作为导演不愿意尝试，而是他知道这两个角色对于自己最擅长，他选择了是抛开自己不熟悉的内容，而是用熟悉的节奏去将一个人物尽量做到饱满。

当然，对于电影本身，还是要是有着很多有待提高的地方。但如果以一个新兴导演的水平来衡量宋小宝，他做的并不差，甚至要比很多从演员转为导演的作品还要好。最后想说的一点，是在一部以90年代为背景的电影里，看到了自己熟悉的惠州。不得不感慨，确实惠州比起深圳，真的就停留在了90年代。

借用宋小宝先生的话，“初来乍到，请多关照。”第一次来豆瓣评影视作品，那么，就说点儿实话，《发财日记》是我近十年来，看过的电影中，觉得难得的好电影，笑～笑的痛快，哭～哭的酣畅流离；

刨去任何感情，单单从影片故事情节来说，是一个故事情节连接缜密，简练，及其具有连贯性和观赏性的作品。

这部影片呀～主干部分，处处洋溢着主人公发自内心深处的爱，

第一次把孩子送走，又追回来；

第一次为了孩子有口奶喝，男扮女装卖女性内衣；

第一次为了给孩子赚学费，下井作业，命悬一线；

第一次为了给孩子开家长会剪了“杀马特”；

第一次为了孩子挨打；

他可以为了喜欢的人，冒死相救；

他可以为了兄弟，挡一棒；

如果这一切，都是出于本能，那么这个人，真的好善良，请善待他，善待这温暖的可爱的灵魂，善待这份不计回报的爱；

最后，想对宋小宝先生说，你的诚意，认真，专注，专心，作为观众的我看到了(o^^o)。你电影所讲述的故事，我深深的体会了。搞笑的部分，没有一丝一毫牵强，发自内心的大笑了；你受锤炼的部分，没有一丝一毫迟疑，哭的撕心裂肺。

《天意2021》这首片尾曲好好听了，真好听。

心存善意，心存感激，饱含热情，哦～原来梦想照进现实，那么美好。(o^^o)

最大的问题就是没有问题。这个人物自始至终都是一个好人，火车上抓小偷、河边上救病人、捡孩子抚养大、肯吃苦待人好。人物身上没有任何可以挖掘的东西，就只能靠吃苦、拼惨、被误会、被耻笑来强行展开剧情。观众看到的就是一开始是个年轻的好人，结尾是个中年好人。途中总是碰壁但最后终会圆满，但无论是碰壁还是圆满，似乎都与主角自己无关，他一以贯之的按照他的行为模式和道德水平做事。碰见霉事就听之任之，化解误会靠机缘巧合。

越是没有内容越是想要说教。没有反思，没有成长。就是用一部电影的时间，告诉观众，我地起就是个好人，不管遇到什么困难，最后总会苦尽甘来。所以你们还是要做好人啊。

还是拿沈腾作对比，沈腾所有的角色一开始都是有问题的，小市民，贪便宜，自私，势利。然后经过遇过之后，他会转变。发现人间有真情，人间有真爱。甚至有的时候结尾处他还是有些贱贱的小坏，来给你余味，但人物首尾是有转变的。而宋小宝这里，没有转变，他一开始就是一个大大的好人，结尾还是。这种传统式的主人公人设，八十年代后估计大家就看腻了。

既然主人公没有任何转变，那剧情推动就需要外力，所以沙溢妥妥的工具人。带来深圳是他，说破救人功劳是他，带着走私是他。生活稳定点了他来借钱，生活落魄点了他来送钱，遇到讨债的他来解围，打的满脸血了他送医院。整个过程沙溢的人设在不停变换，有时是小丑，有时是同伴，有时是苦手，有时送温暖。

总之，这是一部一眼到头的电影，剧情走向AI生成一样的模式化。很多草根出身的明星都很难再放低姿态。他们会毫不顾忌的扮丑，但却很难让自己展现出自私自利的小市民心态。或许在曾经艰辛的生活里让他们更不愿意提及的，并不是彩衣娱众。

By艾晨

友情提醒：本文纯属个人观感，不会复述具体剧情，也没有涉及关键剧透。

在我看来，《发财日记》的不足之处有两个：一是片名，“发财日记”这四个字太朴素也太普通了，从宣发角度来说，不够吸引人。我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》，或者《东北人在深圳》，走写实路线，将剧情冲突和悬念直接挂上；如果要往虚的走，可以改成《天意》，既呼应片中弃婴之名，又暗示角色心理，说不定还能蹭下最近刘德华的热度，一举多得；一定要和“日记”挂钩的话，那干脆改成《打工人日记》，也还能蹭点“打工人”的话题。

二是剧情展开，《发财日记》的桥段设计略微有些中规中矩，不管是“难兄难弟”的基本设定，还是“苦中作乐”的情感基调，以及“聚散离合”的剧情发展，基本都能预料得到。当然，这点一直也是多数电影的通病，保守，但是安全。

基于上述两点，我的判断是，宋小宝作为新转导演是没有太多野心的，甚至我都觉得他有点卑微了。他放弃了自己的“喜剧人”身份，连带着放弃了其他“喜剧人”演员的优势，没有用尴尬的段子或者浮夸的表演去拼命逗你笑，而是回归“普通人”身份，讲了一个普通人应有的故事；他也放弃了一个悲情题材本可以理直气壮煽情的机会，没有使劲给你塞情绪，强行让你哭，就老实本分地把这个故事说完了，个中情绪，全凭观众自己感受。

也因此，反而更让人感受到宋小宝的真诚。上世纪90年代，一个弃婴，两个乡下人进城，三个东北人在深圳，一群挣扎求生的打工人……这些元素聚合在《发财日记》里，既有情怀导向、冲突矛盾，或许也是宋小宝在努力展现的一种“反差”。因为这样的反差，你看着他们经历各种意外，倒霉而又凄惨，然后开始笑；你看着他们一天到晚就知道做梦，却一次次被现实揍得灰头土脸、想哭而不能，然后开始笑；你看着他们在悲苦中自娱自乐，拍拍泥尘又站起来，由此产生一种不以为然的优越感，然后开始笑。

在一群想哭的人旁边发笑，这种反差，或许就是所谓的“喜剧的悲剧内核”，也是宋小宝作为新转导演的一次努力和发力。

李诞在《脱口秀大会》里也说过类似的话：把你经历的事情说出来，不管是意外的、倒霉的、还是可笑的，都是最好笑、也最容易打动人的段子。因为它们是最真实、也最能让人咀嚼的。你看房东张大爷，孤寡老人一个，从头到尾没见过子女出现，他之前经历了什么？你看离异的邻居马露，被前夫纠缠殴打拿钱，她之前的故事是怎样的？你再看弃婴“天意”，他的亲生父母又有着什么样的遭遇？是不是也是那个年代里大城市的另一批悲剧者？这些都是宋小宝有意无意埋下的故事，点到即止，不动声色。

一群自带笑点的喜剧人，放下积累已久的优势，在《发财日记》里跟着时代的洪流滚滚向前，不断淹没其中，又一次次用力探出头来深吸一口气，再一头扎进去。这也正是电影戳到我的地方，之前和孙老师聊天，问我贺岁档有没有推荐的电影。我说这取决于你是想看哭的，看笑的，还是看闹的。所谓观影，归根到底不就是各看所需，各找所戳。戳，就是电影击中你的那一下。如宝琳•凯尔所言，“电影不一定都是杰作，电影可以愚蠢空洞，而你仍然可以从好的表演，或者哪怕仅仅是一句好的台词里找到乐趣……因为电影是最包罗万象的艺术门类，因此对它所做的反应似乎也是最个人化的，可能也是最重要和最可想象的。”

马丽的角色一出场，正在大街上摆地摊卖内衣内裤。与宋小宝不打不相识，成了邻居。

后来，马丽有了自己的服装店，刚刚从工地领了工资的宋小宝在店前路过，被马丽叫进来寒暄。

宋小宝知道自己的一身臭汗，熏走了原本店里的顾客。马丽却执意拉着他不让走，让他坐到椅子上。

看到这我才意识到，好像很久没有在国产影视作品里见到这么真实的打工人。

蹲马路边举牌抢活儿、在地盘上铲沙子、吊在大厦外擦玻璃、下泥浆当"水鬼"。

片子里，只有小学学历的宋小宝就这样拿自己的命为捡来的儿子挣学费。

一开始，宋小宝死缠烂打跟着满嘴跑火车的二哥来深圳，只想发财。

火车上有小偷，二哥装睡、他发声；捡到孩子，二哥要送人、他扛起责任；见老头晕倒，二哥不愿理、他去救。

人善天不欺、好人有好报。所以二哥瞎折腾一顿最后什么也没落着，宋小宝最后却真的发了财。

当然这个财不仅是钱。

吃百家饭长大的孤儿，收获了一个真正的家。这份亲情甚至不需要用血缘来维系。这是男主角最终获得的最大财富。

人物都是小人物，电影的主题却很大，亲情爱情兄弟情，枪战爆炸动作也一样不落。整体是好看的，有种八九十年代老港产片的气息。剧情其实挺浮夸，也不算有什么新意，但处处又透出来真诚。今年小品演员转行做导演的标杆，比起李焕英，反倒觉得更应该是这部。