妈妈不再摇滚

妈妈，亲切又熟悉的名字，不光是赐予我们生命的挚爱，更是我们从小到大、相濡以沫的至亲；而摇滚，则深受特殊群体的喜爱，以颇为大胆的表现形式、丰富多彩的肢体语言、以及激情洋溢的节奏著称。当妈妈遇上摇滚，两个风马牛不相及的事物结合在一起，将是一种怎样的体验？影片《妈妈不再摇滚》，就给出了最好的答案，透过三位主人公在现实生活面前的境况，诠释出了标准的答案。

苏岩是远近闻名的骨科大夫，以医术高明著称，尤其善于治疗各种疑难杂症，但不知出于什么原因，他辞职离开了医院，生活在人迹罕至的穷乡僻壤，过着浑浑噩噩、惶惶不可终日的生活；李亚楠是个单亲妈妈，每天混迹于各大酒吧，是摇滚乐队里的主唱，墨镜、皮衣、染发，穿环，身背电吉他，开着拉风的老爷车，全身上下写满了叛逆二字；李浩宇学习成绩一般，但有一颗争强好胜、永不服输的心，一心想着参加马拉松比赛，为了比赛开启了特训。可以说，三个人都有着截然不同的人生轨迹，而一场突如其来的车祸，改变了他们彼此的命运，并将三个人的未来紧紧地联系在一起。

由于车祸，李浩宇的下半身失去了知觉，求医无门，从此意志消沉，变得沉默寡言、脾气暴躁；而车祸的发生，与母亲李亚楠息息相关，孩子的遭遇成了她心中永远的痛，不光愧对孩子，更是要想方设法帮孩子重新站起来；医生苏岩背负着沉重的“心理罪”，多年前的一段往事，成了他心中的梦魇，从此开始逃避社会、逃避生活、逃避眼前的一切。可以说，这三个人都是生活的失败者，在失败中，他们歇斯底里、无欲无求、郁郁寡欢。每个人都或多或少地被现实所桎梏，陷入生活的泥潭，都在苦苦搜寻着解决办法，等待着打开枷锁、重拾自我的那一天。

儿子、妈妈、大夫的经历和遭遇，很是具有代表性。他们的身上，并没有主角光环，都被生活弄得遍体鳞伤，他们与我们身边的普通人一样，经历挫折与坎坷、痛苦和失败。但他们并没有自暴自弃，而是在生活的迷雾中努力找寻真正的自己，面对着来源于现实的重重困难，他们也会不知所措、也会精疲力尽、也会一筹莫展，但对未来的渴望、对新生活的向往，仍然鼓舞着他们披荆斩棘、负重前行。

《妈妈不再摇滚》并没有惊天动地的故事，也没有跌宕起伏的人生，有的是普通人的生活和普通人的视角，以及他们在面对失败和挫折时内心的转变，从脆弱到宠辱不惊，从坚强到意志坚定。顺境之中谁都可以如鱼得水，而逆境才是最考验人的。看三位主人公的逆境人生，看他们在大银幕前的一举一动，对观众而言很是具有现实意义。他们身上所发生的故事也在提醒我们，失败并不可怕，可怕的是不敢面对失败，走不出失败的阴影和围城。

孩子、妈妈、医生，三个人代表着人生的三个不同阶段，分别是少年、青年和中年。少年不知愁滋味，只需上学读书即可，困难都由父母来解决；成家立业后才发现，肩上的担子更重了，要为了家人而努力打拼；人到中年，家人之间的感情逐渐淡漠、孩子的叛逆和不听话，工作的压力和烦恼，都成了摆在眼前的难题，都需要自己苦苦坚持……人生的不同阶段，都会遇到不同的难题，都会迎接不同的挑战。三位主人公之间相互理解、相互包容，努力找寻自我的故事，也给大银幕下的我们提出了思考题，如何破解生活的烦恼和现实的忧愁？不妨到影片中寻求答案。

每个人都有自己的爱好，你的一份素描你的一手钢笔字，在班会上你也会高歌一曲，记得住在农村外婆家，每周最期待的就是和妈妈见上一面，一起吃一顿早餐，每月最开心的是外婆家场院里看一场露天电影。

消息一来大家就开始议论上月最喜欢的武打片，这周六电影放映师傅一到孩子们一起就围上去看看片箱子外面的名字，其实不管是什么片子，兴奋之余就是先三群两伙的占个座位嬉闹起来，往往电影开演到一半时大部分都睡着了，梦里的美大过电影画面，我是不会错过一直看完才被大人带回家！

一直以来要找一部接地气能治愈的电影，相信我等来了【妈妈不再摇滚】它会让我再次燃起儿时的电影梦……

现在校园

现在的天空

有一个摄影梦

电影海报好喜欢

剧情感人，感谢导演和编剧为我们呈现这么优秀感人的电影，一个女人，一旦做了母亲，她会有许多的改变，为了孩子放弃自己的摇滚梦想，也找回了自己的作家梦，影片中母亲和孩子相互救赎，相互鼓励，相互改变，母亲的一切行为不能说是正确，但全都是基于爱，母亲复出一切努力为儿子恢复双腿，让我们深深感受到母爱的伟大，这是一部值得一看的电影。

文/满囤儿n

每一个遭遇生活意外的人都盼望出现奇迹，从而能够重回正轨，甚至攀上巅峰。11月26日全国上映的励志电影《妈妈不再摇滚》就讲述了一个奇迹故事——因车祸意外而导致双腿失去行动能力的儿子在妈妈的不懈努力下再次站立起来。这个奇迹给观众带来了极大的精神鼓舞，而更加鼓舞人心的，是影片揭示了奇迹发生的根源。

没错，奇迹并不是无缘无故发生的。等待奇迹是永远等不来的，只有去努力付出，才能推开奇迹发生的大门。《妈妈不再摇滚》里的这位母亲李亚楠是一名个性十足的摇滚歌手。以唱摇滚为生本来就已经是社会中的异类，她还是摇滚圈里不接商演，不降逼格的异类，可谓异类中的异类。有这样一位母亲是很棘手的。儿子李浩宇甚至在家长会前一天晚上，专门给妈妈准备了“正常服装”。

没想到，这位摇滚妈妈还是穿着一身摇滚装扮去参加了家长会，而且为了维护儿子和老师当场怼起来。可以说，相较于那些令家长头疼的熊孩子，这位摇滚妈妈让儿子的头更疼。在车祸发生后，李浩宇的双腿因为神经受创而失去了知觉。更悲惨的是他的双腿会因为缺乏锻炼而逐渐肌肉萎缩。要知道，小浩宇的梦想可是参加马拉松比赛啊。这个意外对家庭的整体打击，无疑只能靠奇迹来挽救了。

李亚楠作为一个母亲，确实有很多不成熟的地方，可她所展现出的不服输不认输的拼劲儿却很令人欣赏。在国外专家也表示无能为力后，李亚楠并没有放弃，而是寻到了一位因故隐退的国内专家——苏岩。只不过，苏岩就能带来奇迹吗？

如果苏岩一上来就治愈了浩宇，那《妈妈不再摇滚》就成了大忽悠，就失去了现实意义，也失去了励志的价值。苏岩之所以从医院隐退，并不是犯了什么错误，而是因为自己儿子的意外身亡留下了难以解开的心结。他所遭遇的生活重击，比李亚楠一点儿也不弱。李亚楠和苏岩，正好是两个同样被生活暴击后的创伤灵魂。他们两人必须完成自己的成长，才能耕耘出可供奇迹发芽的土壤。

导演马建军给李亚楠、苏岩和李浩宇三个角色都设置了令人可信的成长线。李亚楠消退了之前的戾气，渐渐成熟稳重下来；苏岩走出了阴影，在治疗浩宇的过程中看到了阳光；李浩宇受到医院病友婷婷积极心态的影响，理解了母亲的自责和痛苦。由此可见，虽然三人的成长方式不同，但别人的信任和学会信任别人，都是其成长的内在动因。

在完成了角色成长后，奇迹的出现变得水到渠成。况且《妈妈不再摇滚》里的奇迹也并不夸张——李浩宇在苏岩的尝试性探索性治疗后，也仅仅是可以拄拐慢行罢了。但是，这已经是这三个遭遇生活重大意外创伤的人得以欣慰的奇迹了。毕竟，李浩宇已经可以迈出马拉松梦想的第一步，即便这一步迈得很艰难，即便未来还有更艰难的康复训练等着他，成长后的浩宇都有信心让奇迹再次发生。

“在生活的汪洋之上，靠什么才能寻找到那情感的孤岛？”

这句话来自于18世纪英国著名诗人亚历山大•蒲柏，为什么看这部《妈妈不再摇滚》会想起蒲柏这句话，因为比起很多饱含情感的诗人，蒲柏的风格，清汤寡水，语句工整，情感内敛，但很多都蕴含了丰富的哲理，他是一位格言大师，牛津语录词典中收录了212条蒲柏的作品精辟语录。如“只有少量知识是危险的”，“人皆有错，难能宽恕”，“正确的学习造就男子汉”这些，都是蒲柏的。

感觉蒲柏的风格，跟这部《妈妈不再摇滚》很像。

这是一部描述亲情的电影，确切的说是母爱，但这部电影所呈现的感觉，与传统意义上的讲述母爱伟大并刻意煽情的作品有些不一样。电影的主题基调其实就是两个字：冷静。不仅仅是对于电影的整体风格，也是对于电影的主角的心态。

作为一部生活气息很浓厚的作品，个人认为，生活类电影，在这个市场上必须要有一定的话题性作为立足点，不但可以突出话题之下的生活质感，也能吸引观众眼球。如《一年到头》中的春运、《无形杀》中的网络暴力、《我是植物人》中的医疗黑幕等等，就连同期的《盛先生的花儿》也是因单身女子意外怀孕而引发的事件。

《妈妈不再摇滚》也是如此，这部电影描述的是“母子”之间的故事，其实很有代表性的，一位玩摇滚乐的乐队歌手母亲，无论是打扮还是思想都剑走偏锋。虽然是个性化的母亲形象，但对待孩子问题上却是共性化的特质：就是代表了过于忙于事业而忽略照顾儿子的家长形象。而正是因为她的疏忽，导致一次意外，然而几乎瘫痪。而不顾一切的母亲，为了救治儿子，找到了在小村落隐居的著名骨科大夫，从而牵扯出另一对家庭的故事。

苏医生与儿子之间的关系则是另一个代表，他为了让儿子能够早早独立，继承自己的事业，从而经常带着儿子去深山采药，但一次意外却导致儿子坠崖身亡，过于自责的他，从而变得整日疯疯癫癫。

个人认为电影中塑造的两个家庭，摇滚母子与医生父子的关系还是很有代表性的，这就是“中国式情感孤岛”，通过两个家庭两代人的关系，来带出整个社会对孩子不同的教育方式，从而也涉及到了妇女儿童、交通安全、甚至代际和解等方面的生活话题，可谓极为接地气。

中国讲究“酒逢知己千杯少, 话不投机半句多”。在中国，语言是维系关系中里最厚重的东西。语言这个东西的顺畅流淌很玄妙，不能靠血缘，不能靠爱情，不能靠道德，不能靠等级划分，甚至连机缘也靠不上。就像《一声叹息》里，爱情在多年之后，变成了“左手拉右手”，可想，而父子之间的亲情，在多年之后，也变成了语言之间的维系，没有交流，何谈亲情。

所以电影中，两个家庭的相遇，一位是绝望的母亲，一位是疯癫的父亲。二者的互为帮助，通过“互诉衷肠”，逐渐解开了对方的心结。这就是该片接地气的地方，因为他们虽然都是为了自己的孩子，但都站在了对方的角度看问题，只有这样才能互相完成救赎。但是，这两个家庭又何等相似，为什么只有对方才能帮助自己，自己的心结只有对方才能解开？这是中国式亲情关系的写照，所谓旁观者清。

尤其是那段雨夜戏，当孩子的腿能动的消息传到了苏医生的耳朵里，兴奋的他忘掉了自己曾经遭遇过的一切，仿佛又回到了昔日的荣光，但他猛然间发现自己儿子的遗物，瞬间又进入到癫狂时刻，来到儿子坠崖的地方，险些丧命。这段戏堪称全片的转折点，让母亲帮助苏医生面对新生，而苏医生则回馈对方，让对方的儿子能够重新站起来，以弥补自己对儿子的愧疚。如此互相帮衬的剧情设定，对电影角色的双方，谈不上颠覆人生，却能改变现有状态。

电影中将故事主题呈现在台面上的，其实正是对于若干人物形象成功的点染与塑造。母子之间代际和解的互动，用大量生活化的细节所表现出来。而孩子与患病小伙伴的故事，看似游离于主题之外，但其实是衬托作用，用孩子的天真衬托成年世界的驳杂，孩子们天真无邪且乐观的情感描写，而成年人却死活也走不出昔日的阴霾

最终，亲情落回到起点，结尾母亲带着孩子驱车离去，苏医生在弹奏一曲钢琴曲为他们送行，苏医生不再自责，母亲不再摇滚。

回到开篇，理智是罗盘，情感是大风，而在风浪中前进的动力，还差一张风帆，就是“交流”。代际之间的交流，维系理智了与情感之间平衡，在《妈妈不再摇滚》中，用“理解”这根纽带达成了代际的和解，电影的结局是积极的，当儿子艰难的在马拉松赛场上蹒跚时，给予我们积极又温暖的力量。因为这是一部现实作品，用生活化的故事去反衬现实，要好过虚无缥缈的煽情。