恋

不知道该如何评价，作为石原里美的死忠粉，看到了一部个人认为极为复杂的电影，情节并不复杂，令我感到迷惑的是情感上的纠缠感，整部影片最令我印象深刻的镜头是小布抱着榅桲树苗在草地上漫步。情感上的复杂纠葛令她困惑，但她却拥有着我眼中最纯净的内心，看完了心里很多情感缠绕在一起，但也不知从何梳理，可能一觉醒来，一切都了然于心了吧。

理想主义的爱恋到达平衡极点后，是否都将逐渐陨落损毁？

从在东京的片瀬住宅里，小布踏入片瀬夫妇的畸恋世界，到他们三人在抽离于学生运动的轻井泽别墅里达到三人关系的平衡极点的这一历程，看似扭曲畸形，实则是在外部混乱动荡的六七十年代学生运动以及内部心理情爱与生理血缘无力、无奈的矛盾下的混沌结果。这是一个理想主义三人关系的构建过程。

但，到达平衡极点之后，大久保的出现，撼动了这段三人关系。在兄妹关系明了之后，雏子明白她对片瀬既有的爱的实质发生了变化，这也许是血缘的宿命。她对大久保产生了初恋少女般的爱恋，大久保的介入打破了这一平衡。片瀬明白大久保不同于之前那两个仅能诱使雏子游戏其间的男人，他会夺走自己的妻子，或者说妹妹。因此，他无法再像以前那样，为了弥补独占雏子身心而生的罪恶感，继续放任她在其他男人之间获得性的自由。他将兄妹身份的秘密告诉了小布，一心想要维系这段关系的小布怎么受得了？她害怕这段关系遭受损毁，她要维系这段关系。所以，她极端地用片瀬教给她释放压抑的枪技，杀死了这个带着破坏性质的局外人。

意外扑过来的片瀬夫妇，一人中枪，一人未中，双双倒地。在那样混沌的时间里，也许夺去三条人命的信息充满了她的脑海，击溃了她。

事后，她迅速在法庭认了罪，并隐瞒了部分事实——那个片瀬夫妇关系的核心秘密。

38年之后，当自由撰稿人鸟饲出现在生命終期的小布身边时，她希望能够在临终之前，向一个能理解她的人坦白那段故事的所有秘密，并将其作为自己活过的证明。鸟饲听完所有故事，惭愧于自己的格局，决定停笔，并告诉小布片瀬夫妇仍以夫妻之名平静活着的事实，问她真的在临终之前坦白那些秘密就满足了吗？不想见见他们吗？

在东京宁静的别墅区，小布透过车窗，见到了苍老的片瀬夫妇，他们平静地继续生活着。雏子离开去采摘榅桲果实后，片瀬满足鸟饲的签名请求，在《蔷薇沙龙》的文末致谢签下名字，然后看见门外、车内远远注视着自己的小布，他激动地摘下了眼镜，眼里饱含泪水。但，他克制住了，小布也克制住了。片瀬的克制是因为他不能为了自己的私欲再像当初独占雏子的身心那般继续独占小布，而小布的克制是因为生命所剩无几的她不能再踏入片瀬夫妇的世界，去打破那份难能可贵的平静。那是这辈子，两人最后一次相互凝视了。

38年前种下的榅桲树，如今已经长大结果。小布渴望维系的三人关系最终还是少了自己，但万幸的是片瀬夫妇活了下来并仍以夫妻的名义继续一起生活着。片瀬在《蔷薇沙龙》的文末致谢里，表达了他对小布的情感，那本译文及其所牵引出来的故事，将作为小布存在过的证明。

那么，回到开头一问。理想主义的爱恋到达平衡极点后，是否都将逐渐陨落损毁？

高二的时候，我一度很沉迷渡边淳一的《失乐园》，那同样是个违背大众道德标准的情爱故事。当年让我特别着迷的除了非常日本性的描写外，还有凛子反复提到且最后践行的在她38岁时，与久木在爱的顶峰喝下毒酒，热烈交合致死，死后尸体紧紧融合一体的悲壮。这是一种让理想主义爱恋得以“永恒”的极端方式，让它在陨落损毁之前，凝止。

《恋》中小布的维系方式同样是极端的，但不同之处在于，凛子与久木选择的是“燃烧”自身，获得“永恒”，而小布选择的是枪杀局外人，维系三人世界的独立性。但，作为代价的是：活下来的三人都将背负生命逝去的伤痛，小布也失去了15年的人生自由。

在婚姻生活日复一日的消磨中，在荷尔蒙水平随年龄增长日复一日的降低中，无论多么理想主义，多么平衡的爱恋，都将在这一历程中渐进或者激烈地转变爱的实质——爱情向亲情的转移，这是一种无奈的宿命。

希望情爱的力量能够强烈一些，让宿命的到来迟到一些。

我有点为自己担忧 在B站上看着大家都说“三观被刷新” 我却觉得很正常。从高一接触到第一部这样的小说开始 我还是很容易喜欢别人 有过几段深刻的关系 但却越来越不正常地恋爱。

之前读过吉本芭娜娜的小说《n.p》里面也有一个类似的故事 也是翻译作品而发生的故事。

觉得本篇中 十元扮演的角色非常单纯 我倒嗅不到什么所谓的“师生恋””“乱伦或者“百合”之类的气息 只是对带领自己打开新世界的两人 倍感感激和崇拜吧 无法全面评判那两个人 但是至少他们对十元扮演的角色很好 日久产生了信赖 就像“うちの方”的感觉。

对于雏子 和斋藤工那段 “仿佛初恋般的少女”的感觉 真的让人觉得心疼。谁又真正理解了雏子呢（结果）谁又真的想要了解这位大小姐呢（动机）。
但是雏子的这段恋情破坏了三人的关系。


十元扮演的角色真的很单纯 理想主义地构建了一个三人一起相亲相爱的理想世界 当这份愿望被破坏 便不能接受。关系失衡才会进行大毁灭。但外象的毁灭是对心中理想概念的维护。
老师在某种层面上来说 也是非常理想主义 偏向十元性格的人。
我们在生活中 也常常这样吧 不如人愿时毁坏一切的心情。
只不过没有杀害那么极端。

故事的最后很温暖 洋溢着人性与救赎的温暖 倘若没有最后的结尾 大概故事会少很多光彩。


以下是我很喜欢的一段。

二階堂先生：
ある種の官能小説と言ってもいいが。ポルノじゃない、気品があるんだ。異端の恋愛小説だね。日本で出版されたら、絶対に話題になる。
（可以说是某种意义上的官能小说 但并非是色情的 是文雅的 属于比较另类的恋爱小说 在日本出版后 绝对会引起轰动。）

ふうちゃん：
何ていう題名ですか。
（书名是什么呢？）

二階堂先生：
「ローズサロン」。
（《蔷薇沙龙》。）
 





这段是一开始井浦新介绍《蔷薇沙龙》的那里。十元骑着自行车 来到了老师家。
（不好意思 因为这是我添加修改的评论 有点忘记主角的名字了 外加手机修改格式难以把握。）背景音乐的《heart of gold》让我心神激荡！

结尾太感动了 眼泪鼻涕哗啦啦



嗯……然后我希望同样喜欢这种类型的 可以和我聊聊感想啊 啥都行~毕竟生活中懂的人太少=(

故事的展开是相当华美的 片濑夫妇那种上流 文艺 华美 以及毫无社会性的人生仿佛是一个绝对的结界 既高高在上又让人在亲近中感到悲哀 这种感情拿捏的真好 以及布由美那种一只脚踏入结界却始终局外人的感觉

arata的气质真是一遍又一遍的告诉我们这个角色的随性以及那种看不透的爱意背后似乎总有说不明白的黑暗 和这个角色完全在一个频道上的就是田中丽奈的那个猫一样的女人 只不过 理想的关系里 从第三者的角度 我们看到了信/老师的文艺和洒脱 但同时也有隐忍和克己 arata总能带来后者的感觉 而如果放大后者的感觉 他就会显得如此孱弱无力和不值一提 正如他以前的旧作“蜜之味”以及“同窗会” 而这个角色至少在前半段 在那段狗血的阐明之前 是绝对性感的 这种隐忍带来的有控制的孱弱是可以接受的 也是arata本人气质里必不可少的组成部分 要找相似 那真的也许只有他在蛇舌里的shiba才能带来

而作为妻子的hina则完全展现出了一种异域的法式的恋爱观 虽然闪闪发光 虽然让人不由感叹那是不同时间 放荡却仍然美到极致的存在 但hina的角色里 没有日式的收敛 让灵魂少了一丝回味的影彩

十元女士的角色在5年前还相当稚嫩 完全被笼罩在那对璧人的阴影里 但布由美是讲故事的人 是鉴赏以及深深认同这部剧 这段关系以及这个结界的人 只是 这个结界里 极致的美多到流溢了出来 吞没了年轻的布由美 就像是毒药 让布由美毅然无悔地吞噬而品尝着其中魔幻而无与伦比的美味 虽然 她必定早已知晓 这不是永恒 这种关系总会崩坍 燃尽 只留尸体只留残骸 却依然让人着迷

不懂的人终究是不懂 唾弃扭曲的人终将离去 而懂得的人只会驻足欣赏 深切的伤感 最终 忘记了罪 忘记了世人 忘记了时光 只留下记忆里的那一段段短暂的片段 并以此支撑自己在世人看来不幸之极的人生 可是 布由美是幸福的

只是兄妹那段阐述 始终有些多余 因为即使不是如此 这两人潇洒的关系就已经太过毒害 这里的毒害 被叫做addiction也不为过

作为一个先读过原著的读者，先来说说原著和电影版的不同吧。
可能大家留意到的不同就是布美子的男友在电影里没有被提到过。
还有一个就是赤军的叛乱了。
在原著里，布美子杀人时房间是有开着的电视的，电视在播报围剿赤军的新闻。在电影里，则变成了录音机播放的音乐。
原著中与时代背景紧紧结合的畸恋在电影中只展现出了一半。
我想象中完美的《恋》应该更像《戏梦巴黎》，《布达佩斯之恋》，或者大家都提到的《午夜巴塞罗那》。或是暴动中的巴黎，或是战乱中的布达佩斯，城市本身的文化和时代赋予的更深意义才能让这段不被人理解的爱情在荧幕上大放异彩。

所谓两座城池，就是东京和轻井泽。
在原著中，东京正笼罩在学运的风潮下，而轻井泽是一块不被打扰的净土，奇异的恋情也由此滋生。布美子的前男友唐木是运动的积极分子，这与上流社会、对政治毫不关心的片濑夫妇形成了鲜明的对比——大江健三郎所谓的“政治的存在”和“性的存在”。当然要找对比的话，还是有更多的，例如在原著里东京的属性是社会，而轻井泽的属性是自然。被放归自然的人们抛弃了社会的束缚，像天神一样乱交。

不得不说，改编还是非常尊重原著的，重现了很多重要场景，不算是大刀阔斧的改编，可能也因为这毕竟是电视电影。但同时，原著中薄弱的部分也暴露了出来。人物的性格设定过于单一，一旦没有了时代的东风，人物的心理和行为都没那么令人信服了，看过原著的人应该不难体会。为什么电影没有在赤军事件上更多着墨呢？因为话题敏感还是因为篇幅实在有限就不可而知了。

理性分析够了。说点别的吧。我个人是很希望小栗旬演片濑的角色的！！！！！！好可惜！！！田中丽奈的雏子很接近原著的感觉，可惜原著里写雏子是短发，那种短发女人的特有魅力在电影里是看不到了。至于石原，真的不敢恭维。倒是老年的布美子演得非常好。

看过电影还算喜欢的人，可以去看看原著。听说中文译本要出新版，真是个好消息。

对了，全书我最喜欢的一个情节在电影里没有拍到。
布美子在咖啡店一遍又一遍地反复读着翻译的手稿，当听到咖啡店里播放的reine de saba时感觉到幸福贯注全身，一动不能动。好美。电影里的布美子实在是塑造得太让人失望。