武则天1939

首先，这个演员选择上，没有霸气，狠也不明显，说话也那么俗气，总之没有帝王气质，篡改历史太明显，我以为老片会比较尊重历史，呵呵了，李志是无能，可他作为一个男人不至于昏庸如此吧，他也在利用武的政治才能好吗，该演的不演，不该演的乱七八糟都上了，还分好几个节，蜻蜓点水。还有狄仁杰这个帽子真是醉了，总之，失望……之所以给三星，是因为武则天原因……

这部电影在叙事和所要强调的“主题”上有一些不协调的地方。

比如描写了武则天的奸诈，狡猾，权利心重，这些都脱不开民间故事的影子，可是后来又似乎在赞扬她的奋勇抗敌，甚至还有女权色彩。

难道这是孤岛时期，在娱乐和曲线救国双重主旨下的不完美搭配？

这一部电影讲述的是在唐朝时期武媚入宫，很得太宗宠幸，武媚又与太子李治相爱，公元六四九年，太宗皇帝 武媚娘气愤而终。驾崩后，太子李治继位，是为高宗。李治与武媚早私定终生，太宗死后，李治将武媚接回自己宫中，高宗性格懦弱，武媚则勤奋主动，高宗更乐于武媚代劳参政，武媚为铲除王后及异己，亲手杀死自己的女儿，嫁祸与之他人，因而实权落入武媚手中，终登上皇后宝座成为武则天。最后改国号为周
武则天自幼聪慧敏俐，极善表达，胆识超人。父亲深感她是可造人才，遂教她读书识字，使她通晓世理。史载，则天十三、四岁时，已是博览群书，博闻强记，诗词歌赋也都奠定了一定基础，而且长于书法，字态卓荦不群。武则天是一个杰出的女人，有绝顶的才能和超人的智慧，心狠手辣。正因为她的心狠手辣，最终铲除异己，成就了自己——成为了中国历史上唯一的一位女皇帝。
心狠手辣的武则天依然有好的一面。武后善治国、重视延揽人才，首创科举考试的“殿试”制度，而且知人善任，能重用狄仁杰、张柬之、桓彦范、敬晖、姚崇等中兴名臣。国家在武则天主政期间，政策稳当、兵略妥善、文化复兴、百姓富裕，故有“贞观遗风”的美誉，亦为其孙唐玄宗的开元之治打下了长治久安的基础。
总而言之，武则天这一部电影很好的讲述了这么一位能力超强的女性，杰出的女皇帝——武媚娘.

迄今为止我认为电影史上表现武则天最好的还是顾兰君这最早一版
很多人认为她不好看 这完全是胡扯。。。
其次，将武则天的性格多面性和一生起伏涨跌展现无遗，幼稚，狡猾，凶狠，吃醋，权力渴望，女性身份混为一体。
再次电影有民国时期的很矫揉的白话语言和表现手法，听起来简约而风趣最后，这部电影有浓重的女权色彩和时事风格，可谓一切历史都是现代史。不过显然对武则天没有过度吹捧或贬低，也没有放大镜一样关注她后期的宫闱生活，但总体是褒扬一面的。。。我以为对武则天和上官婉儿两个女性的塑造是成功的。对薛怀义和张氏兄弟塑造也是成功的。

如男官学彩球和薛怀义化妆段落都很有意思。
有很多经典台词记忆深刻，比如李治的口头禅：我头痛我头痛的厉害。。。
李治还说：这个女人真是太气愤了！

另外不知为何，通篇都感到有一种隐藏其后的悲剧色彩

柯灵的剧本，按照其自己的话说，是孤岛时期，将中国人民意象化于武则天个体，通过武则天对权力和社会的反抗，鞭笞侵略者，为了证明这点，在电影歌曲中还加入了“歼尽仇雠，扫荡敌寇”，我想柯灵等人的加盟，使新华影业也普遍被认作是偏左的事业，但是对于电影，显然导演的重要性是大于编剧的，无论柯灵的用意为何，其实是要靠方沛霖的视听语言呈现的，特别是老板张善琨，他其实并不如批判的那么右，也不是自己说的如何左，他是个商人，他注重的是电影市场，因此这部电影可以被认作30年代末的大片，当然电影并没有战争场面，也没有多么华丽的宫廷布景，但是对于同时期而言，比较10年后的《清宫秘史》，这部电影的制作已经算是很精良的……电影并没有遵照多少史诗，电影语言也不算多么熟练，虽然运用了好莱坞的一些模式，但感觉视听语言上比较单调，特别是场景的转换，比较生硬，电影的叙事更多的是截取，截取一些关键片段，可能电影预想的观影者对这段历史应然是了熟于胸的，所以要呈现的是武则天的狠与悍……当然，演员的海派感觉还是很强的，表演也是特别做作的，特别是顾兰君“女皇帝，女皇帝”的念白，实在有些令人错愕，不合时宜，在尾声还叠化了这一段做对比，有些搞笑，但是在当时看来，效果应该还是很好的，这是关键的一点，是展露了武则天的政治野心，随之她也不断被权力异化……在这部电影中，武则天被塑造的最凸显的一点，就是主动性，她是个施暴者，所做的这些都是对自身经历的补偿，因为只有权力才能使她获取安全感……如果说1963年李翰祥版本对次要人物的刻画不够鲜明，那么这部电影对次要人物基本没什么刻画，以至于到后面的叙事有些凌乱，观众完全依靠自己的历史知识在解读……方沛霖是美工出身，所以说以当时的标准看，这部电影的美学艺术还是相当高的，特别是戏服的华美，展示了大唐盛世，而武则天登基一场的近景和特写，有了几分广角效果，被用作了海报，似乎表达了权力对人的异化……对于这部影片的爱国主义，当然可以去诠释，但是对于观者的信息获取，则不好一概而论……