没事偷着乐

苦中作乐，却不是黑色压抑的那种。原著加上编剧刻意的安排，便有了许多的包袱，于片尾，更是留下了希望。
彼时坐在身边的女孩，可以笑过一个整场，而我却只有苦笑。童时的只鳞片羽，颇有些是可以找到痕迹的。
忽然想到，若是父辈们看来，想来该是无我这般感慨。在他们，这片子，本来就是这样的吧。

                      房里有棵树
没事儿偷着乐，电影最后的点睛之笔。
“儿子，只要你好好的活着，就能碰到很多很多的幸福。没事儿偷着乐吧。”
整部影片，没有跌宕起伏的情节，就是很朴实的叙述。没有像别的一些影片中穿插着或喜或伤的跌宕。丧心病狂般的运气中了彩票，或是家财万贯的突然间一贫如洗。有些事情亲切的仿佛发生在邻里之间的小事。如果不细心的去发现，不明白那些没事中会有怎样的乐。
大民喜欢云芳，早上有的没有的跟云芳贫厂里两三毛的事情。云芳有的没的听着。大民就像个邻家大哥一样，跟云芳的老爸调侃着裹在腰间的毛巾，云芳的一家对大民也是很信任。当大民知道云芳有男朋友的时候，略微有点失望“有男朋友了，也不告诉哥一声。”云芳被甩，云芳的全家人都让大民去劝。大民打着岔，他似乎也不知到怎么劝，叫来了一碗面，自己在一旁吧唧起来。不知道是不是真的饿了，云芳拉开了捂在头上的被单。“大民，你娶了我吧。”大民应该也没有想到，云芳会在瞬间明白。“一碗面”，对她的意义。一碗面，就是在饿了的时候，端过来。知道她最需要的，在那平凡生活中简单的温暖。即使是气你而吧唧的嘴。大民的乐是娶到了不嫌弃他，愿意给他生孩子和他同甘共苦的女人。云芳的乐，是能够摆脱“眼镜”虚无的光环，找一个实实在在对她好的人，即使苦了自己也不苦了她的好男人，而这一点眼镜是做不到的。
活着，痛苦的看着，和云芳登对的男友出现在面前。活着，偷着乐，云芳主动要求让大民娶了自己。
几姊妹酸溜溜的看见大哥要结婚了，大哥要占里面的内屋了。自己的“领土”要被侵占了。嘴上不直接反对，但是心里不舒服。最后，五民一语道破，你让我们哥几个住哪里。年幼，心无城府对大哥无畏惧，道出了四个兄弟姐妹的心里话。这似乎和数年过后，五民求学外地回来对着亲娘喊老人家，形成鲜明的对比。从外面走了一圈对什么都怯生生的，那种虚假的客套官腔和前后形成鲜明的对比。哥把一切都想好了，这似乎做了充分铺垫，天津男人特有的品质，精打细算连两个厂子的加班费，伙食费，伙食量的多少都给你算得清清楚楚。看似小气抠门的大民也许在云芳的眼里更多的是可靠，他能把一切看似杂乱的事物调理的很清，让人觉得心安。他小气吗？但他确实没钱，小气说的那些有钱人的吝啬。
活着，痛苦的看着，自己拮据的生活娶不起媳妇。活着，偷着乐，云芳不嫌弃自己，而自己凭借灵光的脑子把一切都安排妥当。
好景不长，老三又带回来一个，告诉大民要结婚了。大民差点没晕过去。但是经过些挫折大民还是解决了，大民在旁边建了一间小房，房里有棵树。
活着，痛苦的看着，自己的弟弟要结婚腾不出房来。活着，偷着乐，五民出去上学了而自己在旁边建了一个小房，房里有棵树。
困。困难的困。也许也是另一个寓意。
有了孩子，二民远嫁到山西，老三也因为媳妇弄了套两居室离开了老房子。当初，兄弟姐妹都在的时候，觉得屋子好挤。而这回人都走了，心为什么却突然空了。印象特别深的是，当老三跟娘讲起自己要出去住的时候，给了大民一个背影，挂在门上的门帘遮住了背影，若隐若现。不知道大民此刻是怎样的心情，解脱？还是更加沉重？因为解脱而变得沉重，解脱的是自己的姐妹们都找到了自己的归属，而作为老大自己的担子一样一样的被拆卸下来。而自己却要在这个老房子里扎下去，这里有亲娘，有老婆，有孩子，有四妹，他走不了。他是这个大家庭的树，兄弟姐妹可以依靠的大树，而树的根深扎在这片土壤中。
他也不是没有弱点，但看云芳跟着“眼睛”去高级饭店吃饭的时候，而自己却只能拎着暖瓶去卖，为了云芳能吃到鸡腿。当云芳回来时，看到桌上的美金。他自卑的心觉得云芳似乎和“眼镜”发生了些什么。他误解她。但了解了情况开始自责。其实，云芳和他一样，无贪婪之心，这也许也是他们能走到一起的原因吧。云芳把美金还给“眼镜”，他和眼镜一路寒暄，叫他别忘了这片故土，赚了钱应该记得些什么。眼镜很不耐烦。最后一句“想家了就回来看看”说道了眼镜的心坎里去。他拉着云芳的手，像一个胜利者，抬头挺胸离开机场。他有理由为自己所做而骄傲，他娶了云芳，娶了一个不贪图富贵的女人一心一意跟着他的女人。而这个女人曾经为眼镜不吃不喝。眼镜，你是不是错过了些什么？去了美国你又得到了什么呢？这个女人是看重钱吗？她把钱还给你了。
笑着离开。他偷着乐，他不帅，他很贫，他很穷，他赢了。
他有弱点，当知道自己的妹妹被打了，他替妹妹抱打不平。妹夫找到他时，他扬言要抽他，教育他要疼老婆爱老婆。但当他知道妹夫也被打得很惨时，他俨然胳膊肘往里弯“那，我就不好说什么了，那也要疼老婆”他带着妹夫看病，像当年一样把一个个棘手的问题都解决了。妹妹怀上孩子了，妹夫登门拜谢，要给他们一人一枚金戒指。他只选了一个最小的。“不贪财，你说到我的本质了。”他把戒指给了老婆云芳，云芳说这合适吗？云芳和他是一类人，不贪财。
四妹重病去世了，赶着房子要拆了。房地产商在这个节骨眼上说，房子由于缺了一口人只能两室。他很生气，属于他的东西为什么会拿走。他不服，他拒绝了那些不属于的东西。为什么他留不住自己需要的人，需要的物。
活着，痛苦的看着自己的妹妹离去，痛苦的看着房产商欺人太甚，痛苦，自己打人被关。
活着，偷着乐他最终保住了他的三居室。
他要省钱，让孩子和老婆做缆车。自己背着老母亲登山。最终还是登上了山顶。一路上的劳累，小人物的无奈，小人物的困难。而当一切都因为活着的意义而瞬间化解的时候，就像大民的娘在开头所说的。“这冰刚吃到嘴里，硌得慌，堵得慌，慢慢就化了，就好了。”一切觉得是那么的幸福，这是有了苦难，才有了幸福的难得可贵。可是太多的时候，我们只是抱怨苦难，生活的不易。殊不知当经历过了苦难，才能知道幸福。或许克服苦难的过程本身就是幸福的本质。
就让，活着偷着乐吧。
困难会像冰一样的融化，你知道的。也许回味困还是一种幸福，那时候，老二还在身边，虽然没事儿会看不惯跟他犟嘴，老三天天都在把妹，而现在他知道了背叛的痛苦，那时老四还活着，小树跟她说他会长的很高很高，不爱说话，可不可以做她的男朋友。老五还没有那么世故，会对着哥说“哥，咱家缺钱，别给我寄钱了。”而不是一回家就说“哥，家里要装电话。”那时候他们住在那个有树的房子里。有苦有乐。
而现在，“可是，树没了。”
但是，只要你活着，你就会遇到很多很多的幸福，没事儿偷着乐。
送给你，也许会抱怨生活的平淡，生活的铅华，生活的无奈。但记住，只要活着，没事就应该偷着乐。

           电视剧把场景搬到了北京的胡同，理由是京片子能更好地体现嘴贫的效果，而电影将张大民留在天津，我更喜欢电影。
            曲折狭窄的小巷里，安静地生活着许多这样的人家，而贫嘴是小人物们唯一能展示自己存在的方式，怎么说呢，比方说，石板下倔强冒出来的草尖，如果它能言语，一定也很“贫”。
           五个已经长成的孩子加上老母亲，整天在小屋里侧身过来侧身过去，薄薄的布帘尽力地维护着各人的私密和自尊。两人的床中间，是赫然的一棵大树立着，看着笑，却分明心里酸。二民一声不吭地收拾东西嫁到别处去了；三民的媳妇有路子，能搞到两居室；五民为了到宽敞点的地方去，宁可去边疆种苜蓿放牛羊；有洁癖的四民在搬进新家之前的最后一刻走了，始终没能在属于自己的房间里挂上白窗帘，侄子小树一口天津味的稚语，竟然说得我泪流满面。
          片中有几个镜头，不管是大民跌坐在雨水中，还是缠着满头纱布坐在砖垛上，没有表情，只露给我一个微弯的背影，我能从他并不强壮的脊梁上看到一个家的重量。
          最终，老巷子拆掉了，三居室的新房终于让这家人有了喘口气的空间，一丝淡淡的伤感，是白纱帘轻轻地拂过四民的遗像。。。
          结尾处，大民先是搀扶着老母亲，后来背着母亲在长长的山道上爬，最后，能在山顶极目，也算是看了半天局促的空间，观众得以和大民他们一块儿长舒一口气，回家的路上，大民的背上换成了儿子小树，远处是他们的新家，而脚下的铁轨延伸到了远方的地平线，路，真的还很长。
           其实从南到北，有多少这样曲折拥挤的巷子啊！每一扇透着灯光的窗子里，都上演着这样的故事。我喜欢冯巩演绎的这个小人物，勾着背，胡乱穿着件半旧的背心，仿佛刚从我家的隔壁走出来。
         一个家，一个人，如果能象棵石缝里挤出来的草，有点阳光雨露就能偷着乐，也不错，虽然背上的重量很沉，却依然可以生长呀！

牛群曾经相声里拿冯巩开玩笑：n“你没事偷着乐，我天天公开哭！”n

《没事偷着乐》，是杨亚洲导演、冯巩主演的电影。n改编自刘恒老师的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，众所周知。n虽然大众更熟悉的，可能是沈好放老师导演、梁冠华朱媛主演的那个电视剧版本。n看过的诸位都知道，所谓幸福生活，所谓偷着乐，其实真不算喜庆。n

小说版最为艰苦。n电影好一些。n电视剧，已经是开朗甜美版了。n

小说故事——现在说应该不算剧透——那就是一部市井人民遭遇与克服苦难的历史。n张大民自己年幼丧父，大民保温瓶厂的，二民肉联厂，三民邮差，四民护士，五民学生。加上老娘，六个人住两间房，很苦。n大民暗恋的李云芳很苦，被负心汉踹了，被大民劝回来了，结婚。大民想法子说服全家，还得把家里一顿腾挪，老娘睡箱子上，电视机挂起来，终于腾挪出多一个人的空间，于是张大民娶了李云芳。小说里道：n“两个人扎扎实实地过上幸福的生活了。”n

三民找的第十一个女朋友，终于决定娶过门。大民和三民濒临崩溃，终于在紧窄的家里，让两张双人床挨着摆。两间房住了两对夫妻外加四口人，咬咬牙也坚持了。唯一的不幸福点是，三民夫妻俩新婚，晚上闹腾。张大民得请三民吃腰花，变着法子跟他暗示，让他晚上“别闹腾”。n三民也委屈：“我们够深沉的了！”n终于逼得张大民去跟邻居碰瓷，挨了一板砖，得了理，才在自家绕着一棵树，新建了个房子。n

刘恒老师自己写过：n“我从小就生活在胡同里，我母亲现在还住在那儿……在院子里盖起一间六平方米的小房，床底下就是棵被砍掉的大葡萄树。在这里我住了十多年，发表了我的处女作，所以对这间小屋我有很深的感情。现在，站在我家楼上就能看到被居民用小屋包起来的树。尽管人们有各种毛病，但用善良的眼光看待他们，就会看到生活还是大有希望的。”n

虽然屋里有棵树，但张大民和李云芳已经满足了，于是“两个人又过上幸福的生活了。”n

当然了，生活永远苦楚不断：n生孩子了，云芳没奶水；张大民自己调去喷漆车间冒着中毒的风险，就为了每个月多挣34块钱，想给老婆买点好吃的补了，要被二民念叨；二民自己嫁人了，夫妻打架，要靠大民来劝，带妹夫去医院看病；三民的老婆轻佻，被三民抓了奸，但过两天又忍了；五民考上了大学出去了，出去时嚎啕大哭，说自己憋坏了，要去广阔的地方住一辈子，再也不回来了；可等读完大学回来，又一本正经要搞仕途了，还不上心地让老娘走丢了一次；老娘已经近乎痴呆了；四民又病逝了；在四民病逝的当口，拆迁的过来说，你们家少了一户人，房子三间变两间了……n

张大民下岗了，到处卖保温瓶去。两个月卖了十四个暖壶，还戒了烟。n云芳的旧爱恰在这时从美国衣锦还乡——好在被张大民怼走了。n故事的结尾：张大民走运，一次性卖出去六百个保温瓶，于是带全家爬香山。于是张大民、李云芳和儿子张小树，有了段意味深长的对答。n

“妈，人活着有什么意思呢？”n“有时候没意思，刚觉得没意思又觉得特别有意思了。真的，不信问你爸。”n“爸，人活着没意思怎么办？”n“没意思，也得活着。别找死！”n

张大民自己对逝者说：日子好过极了！孩子幸福极了！有我在，有我顶天立地的张大民在，生活怎么能不幸福呢！n小说结尾，全家下山：他们消失在幸福的生活之中了。n

其实是无数的苦楚。全靠张大民以乐观坚强，一路硬挣过来。n真正的平民史诗。n

冯巩主演的电影版，即《没事偷着乐》。n基本秉持原著精神。很平民。很人情味。n

冯巩把张大民那份碎嘴劲儿演出来了。当然也不尽是喜；遇到悲的地方，电影有个微妙的处理：冯巩时不常会茫然一下，“说了一茬，停住，似乎想乐，乐不出来，半尴尬着，但又要继续”的那种感觉。n苦中带乐的感觉，很到位。n

这部电影，冯巩张大民，丁嘉莉二民，二民的先生是李琦，云芳是郑卫莉，云芳爹是郭达，云芳前男友是蔡国庆，李明启老师演老娘，大家都演得好不提。n拍砖那位是李嘉存，他娘是李婉芬老师演的。n怎么说呢？看过《我爱我家》里大洋彼岸来的姑妈，满嘴“贤弟、身份、得体”之后，用天津口对冯巩说，“也就三尺六”，反差巨大。n

电影最后一段，是张大民全家一起默默走着，是冯巩那舒缓温柔的声音：n“只要你好好活着，就能得到好多好多好多的幸福。我的儿子，你就没事偷着乐吧。”n全片就此结束。n比原著更温柔乐观一点，但终究还是，负重前行的平民史诗。n

电视剧版，即沈好放导演，朱媛媛与梁冠华们主演的《贫嘴张大民的幸福生活》。n整体又光明得多了。n片头曲播出来的最后一段，就很体现这份气质：n“插起门来自己琢磨，活这辈子谁能没错？谁让咱这么好的福气有时竟不觉得？春天开花秋天结果天伦之乐多快活，踏实，别来虚的，好事自然多磨。”n

电视剧里，改了许多细节。n比如，大民二民三民四民五民，变了大民大雨大军大雪大国。n比如，拍砖的那位成了常驻角色，是为古三，是全剧主要反派了：道哥刘桦老师演的。n比如，给大雪加了个男朋友叫炳文，当然这俩的结局也颇为感伤。n比如，修改了老三大军和老五大国的性格。大军的太太小莎性格也丰满许多——题外话，那是我第一次看岳秀清老师演电视剧——而大国从原著小说里满嘴打官腔的青年，变得稍微靠谱了点，还让大民给他找了个对象贺小同。n贺小同原是大民的徒弟，去海南经商成功回来了——这简直是《我爱我家》张凤姑再现……n

电视剧结尾，也算相对妥帖。老娘七十大寿，全家聚起来感慨万千。这时张大民再和小树讨论要好好活下去的话题，就显得踏实多了。n所以电视剧啊，算是重重苦楚后，熬出了一点好日子。n

小说最现实。已经有点黑色幽默了。n电影版堪称小说的小品版本，有味道，也没太让人难过。笑中带泪，挺过来了。n电视剧版，是小说的光明版，简直算是一个正经的喜剧了。n好在主题基本还是一以贯之：n平民百姓，就是这么不容易。n苦，但尽量笑着熬过去。苦中作乐。n小说说，不要死，挺过去，幸福极了。n电影说，只要活着，就能遇见幸福，所以就没事偷着乐吧。n电视里，最后还真有点幸福呢。n

话说，《贫嘴张大民的幸福生活》，关键词是贫嘴和幸福。n这部短短的小说里，许多次重复“幸福”。n两间房住得下七口人了，幸福。n住得下八口人了，幸福。n头上挨砖后终于能绕树修房子了，幸福。n喷漆车间里每个月多赚的34块钱让云芳吃得好些了，“幸福是油漆味的”。n让互相殴打的二妹和二妹夫和好了，“普天之下皆幸福”。n下岗了但终于卖出去点保温瓶了，幸福，幸福极了！n对乐观坚强的他们而言，只要能克服一点困难，就幸福了。n

而贫嘴也有起源：n小说里提到，张大民小时候不爱说话。看着父亲因意外逝世后，开始贫嘴了。大概在小说里，悲剧造就贫嘴，贫嘴是对痛苦的抵抗。n之后，也的确是他的贫嘴，一路坚持下来。n

所以“没事偷着乐”这句话，是有前因的：n看尽了世间百态的张大民，试图让还没看过太多苦难的孩子相信，“只要你好好活着，就能得到好多好多好多的幸福”。n

大概，张大民就是无数吃着苦但靠乐观坚持生活，稍微克服一点苦难就能感到幸福的平民缩影。n从吃了许多苦又克服了许多苦的张大民口中出来的这句“没事偷着乐”，其中并无庆幸或得意色彩，却饱含着普通人竭力负重前行的坚强。n这是艰苦奋斗的平民用自己的生活提炼出来的，一句最朴实的自我慰藉。n也只有从张大民们口中说出来，才真让人感慨万千。

   最近偶尔看到一则旧闻，冯巩因主演《没事偷着乐》获得金鸡奖，记者问他本人幸福不幸福，没想到冯巩的回答是："我妈说过，床上没病人，狱里没亲人，这就是幸福！"
 
   这又让我联想到相声大师候宝林临死前对记者说的话：“真的，我一辈子是个顺民，对社会没有什么要求，我只希望一不要打仗，二不要运动，安居乐业..."

   不知道什么原因，听了两位相声大师对于幸福的定义，我心里辛酸、悲凉了好一阵子。这似乎又一次验证了那些喜剧大师们其实都是彻底的悲观主义者。
 
   两位大师对幸福的要求也太卑微了吧！床上没病人，关乎天意，狱里没亲人，关乎官府；要不要打仗，老百姓说了不算，运不运动，老百姓没有发言权。似乎中国的老百姓只有作奴隶的份，任人摆布。两千年前老子就说：民之难治，以其智多；古之善为道者，非以明民，将以愚之；虚其心，实其腹，弱其声，常使民无智无欲。总之，对统治者来讲，老百姓越傻越好，不傻也要装疯卖傻，难得糊涂。
 
   年少轻狂的我，也曾经怀有很多梦想，随着年龄的增长，我也逃不出这个轮回。今年春天出差到甘肃，顺便游览了一下道教圣地崆峒山，从不信神的我见庙就进、逢神必拜，尤其非常虔诚地拜倒在药王孙思邈的尊位前，祈求药王保佑家人百病不侵、身体健康。
 
   转眼又到岁尾，我真诚地祝愿我们的祖国繁荣昌盛、国泰民安。并非我对中华民族的伟大复兴怀有强烈的责任感，而是希望世道太平，我们都能活得安稳。
 
   生命的意义需要寻找....
 
   幸福其实是一种心理状态...
 
   在以后的日子里，让我们没事偷着乐吧。