1、贝蒂·戴维斯,亨利·方达,乔治·布伦特,玛格丽特·琳赛 主演的电影《红衫泪痕》来自哪个地区?
爱奇艺网友：电影《红衫泪痕》来自于美国地区。
2、《红衫泪痕》是什么时候上映/什么时候开播的？
本片于1938年在美国上映，《红衫泪痕》上映后赢得众多观众的喜爱，网友总评分高达2540分，《红衫泪痕》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。
3、电影《红衫泪痕》值得观看吗?
《红衫泪痕》总评分2540。月点击量423次，是值得一看的剧情片。
4、《红衫泪痕》都有哪些演员，什么时候上映的?
答：《红衫泪痕》是1938-03-26上映的剧情片，由影星贝蒂·戴维斯,亨利·方达,乔治·布伦特,玛格丽特·琳赛主演。由导演威廉·惠勒携幕后团队制作。
5、《红衫泪痕》讲述的是什么故事?
答：剧情片电影《红衫泪痕》是著名演员贝蒂· 代表作,《红衫泪痕》免费完整版1938年在美国隆重上映，希望你能喜欢红衫泪痕电影，红衫泪痕剧情：贝蒂·戴维丝官司败诉重回华纳，却争取到一定范围内选角权利此时华纳将制片重责交给新作风的赫尔·华和斯，开始“高成本、精制作”的路线。贝蒂在此情况下感到如鱼得水，很快演出了另一部再度获得金像奖最佳女主角奖的代表作《红衫泪痕》：以南北战争时期美国南方为背景，描述一名个性倔强的美女在任性地失去她的男友之后，再想尽办法将已经找为有妇之夫的他抢回来。此片在划时代的《乱世佳人》出现之前年面世受到好评。贝蒂跟导演威廉·怀勒连续合作了三部影片，确立了贝蒂的超级女星地位。事实上1937年起，贝薷连续十年赢得“票房皇后”的美誉，被推为“美国国影坛第一夫人”，这种殊荣在影坛上相当罕见。假如对贝蒂的银幕形象细心观察，可发现她鲜少扮演善待其它女人的角色，通常是跟别人怨对、抗争，甚至发生激烈的争执，充份显示出“同性相斥”的强烈排挤色彩。同时，贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人，甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权，使男人反要吃女人的亏，可说是首位“女性电影”的诠释者。
算是我看过最多遍的老电影了吧 很喜欢里面一首曲子 Julia围绕在一群黑人小孩子中间唱歌 努力笑却忍不住流泪 Bette Davis的演技太好了 这是我觉得她角色最漂亮的一部电影了 有时候会想如果是Bette演乱世佳人的斯嘉丽会是什么样子的 Henry Fonda的角色我并没有觉得他多爱Julia 离开一年后再回来已经结婚了？ 反而是Burk对Julia更好 但是Julia的眼里从来都没有他 基于在南北战争与Yellowfever上的爱情片 结局拍的挺好的
2024.02.25
朱丽•马斯腾一出场就给人一种气场强大，颐指气使的彪悍形象，温温而雅的前男友拜德•盖特里克明显的hold不住她，至于她现任男友银行家普莱斯，更是让朱丽各种“作”。普莱斯因为一个非常重要的会议没有陪她去服装店选出席舞会穿的的裙子，任性的朱丽故意选了一件粗俗的红色裙子，按照那个年代的当地风俗，红色裙子是给结了婚的女人穿的。面对普莱斯的责备，好胜的朱丽不以为然，还想给再他带上一顶大大的绿帽子，还好被拜德明智的拒绝。面对让他去换衣服的男友普莱斯，固执的朱丽一句“你也许害怕我让你难堪，不敢在别人面前维护我”，伤到了普莱斯的自尊心，他赌气的带着一身红裙的朱丽去了奥林舞会。
当朱丽一袭红裙出现在舞会上时，立刻引来所有人的异样的目光，普莱斯像一只好斗的公鸡直视着所有的宾客，随时准备和有异议或敢说一句怪话的人决斗，众人见到这一对仿佛是另类的奇葩纷纷借口避之，就连拜德都甘拜下风，躲到一旁去。朱丽先撑不住了要离开，普莱斯却坚定的表示还没有跳舞呢，说完拉着朱丽步入舞池，众人都离开了舞池，只有普莱斯和朱丽还在翩翩起舞，此时的朱丽在众目睽睽之下出乖露丑，成为众矢之的，羞愧难当，她一再恳求普莱斯让她走，带她离开这里，普莱斯不为所动，他的眼神中流露的是鄙视和怨恨，直到曲终。回到家的朱丽对普莱斯还心存幻想，没有想到普莱斯真的一去不复返，朱丽为自己的任性付出了惨痛的代价。
一年后黄热病的连续爆发让人们避之不及，普莱斯却选择这个时候归来，朱丽听到消息后心中又重新燃起了希望，她认定普莱斯回心转意了，她要向普莱斯忏悔，重新夺回她的如意郎君。朱丽在海曦庄园为他精心准备了一场盛大的欢迎舞会，朱丽小姐忙里忙外的和一年前判若两人，这回她乖巧的穿上了白色的裙子。听说远处有马车奔驰而来，朱丽小姐立刻一脸的花痴相。希望有多大，失望就有多大，随同普莱斯出现在众人面前的还有他的妻子艾米•布莱夫，实际上普莱斯这次回来是为了协助医生抗击黄热病肆虐的，朱丽小姐想多了。
当朱丽身穿洁白的裙子向普莱斯请求原谅的时候，普莱斯的妻子艾米出现在她面前，显然艾米知道朱丽，普莱斯告诉她了很多事。看到木已成舟，一切无可挽回，朱丽还不死心，她发誓要重新夺回普莱斯。在宴会上，拜德故意和普莱斯作对，而朱丽也像个怨妇一样咄咄逼人，这让普莱斯非常不快。晚餐后在院子里，朱丽说服普莱斯的理由依然是十分强势、霸道很自私，“我太需要你了，难以自禁，你生来就是和我们在一起的，和艾米结婚是个错误。”普莱斯的恶言恶语让普莱斯十分反感，她投怀送抱的强吻让普莱斯感到非常恶心，普莱斯坚决的推开她离去。
新奥尔良疫情告急，普莱斯冒险去救急，他刚刚离开，朱丽就开始对着普莱斯妻子艾米发难，言语间阴阳怪气，挑拨离间，兴风作浪，拜德则添油加醋的袒护她。众人心知肚明，普莱斯的弟弟蒂姆•迪拉德对拜德的粗鲁和出口伤人表示愤慨，提出了决斗。朱丽对于她挑起来的争端开始感到后怕了，但是事情已经不可逆转的发生，哪有服软回头的道理。到了这个紧要关头，看着朱丽鼓动黑人欢歌笑语来掩饰她内心的恐惧歇斯底里，丧心病狂。早晨起来，朱丽去花园里采花，一副兴高采烈的样子，感觉到这个女人太可怕了，凶狠歹毒至极。
拜德决斗时根本就没有对准蒂姆开枪，他这是为了朱丽而一心求死，看来朱丽根本就没有那份善良之心意识到，今后她的身旁少了一个不分是非曲直一味袒护她骄横跋扈，肆意任性的人。美丽的花鲜艳无比，美丽的朱丽却有着一副蛇蝎心肠。因为疫情戒严令，新奥尔良市全城戒严，死去的人不计其数，一车一车的拉去焚烧，奄奄一息的人被拉去麻风岛自生自灭。军队士兵当场打死从新奥尔良逃跑过河的人。就在这时传来普莱斯不幸染上黄热病的消息，朱丽暗中偷渡潜回城里，她毫无顾忌的近身去照顾普莱斯，当艾米他们拿到州长的特许令赶到时，看到了这一幕。
在普莱斯即将被转移到麻风岛的时候，朱丽提出要替代艾米去麻风岛陪护普莱斯，这时候朱丽说出了她的真实想法，她需要有机会证明自己的勇敢坚强，并不自私，她希望艾米帮助她洗刷耻辱。在明知普莱斯爱的是他妻子艾米的情况下，依然坚持去冒险，源于逞强好胜，这是朱丽与生俱来的本性，对于她这种性格的人来说，没有了人设无异于行尸走肉，和死人差不多，所以她必须不惜生命的重新树立自己的人设。也许是朱丽的这份勇敢和执着感动了艾米，她同意了朱丽替代她去麻风岛陪护普莱斯。电影这个最后的结局让人有点出乎意料，朱丽崩塌的人设一下子重新树立起来，而且高大丰满了许多，反而是普莱斯的妻子艾米倒是显得没有那么可圈可点的了。从情敌朱丽口中得知丈夫爱的是她后，还是把陪伴濒临死亡的丈夫最后的机会交给了别人，这样做无论如何都没有什么值得夸赞的。不知道假如普莱斯醒过来并最后活了下来，该如何面对朱丽和他的妻子艾米。
从影片一开始，片名看来以为是贝蒂戴维斯受委屈的爱情故事，精灵剔透的贝蒂，哪像30岁。到影片将近末尾，才慢慢体会出她的妬妇之恶。
越往仔细看，越觉得这部电影很像古早的一部明代小说《醋葫芦》。
片子中的朱莉也是个妬妇。先前由于自己的任性洒脱，将本该圆满的姻缘生生走入死胡同，到这里，故事还是可以反转的。经过自己一年的时间悔过自新，将当年的新郎官盼来后，本想着通过自己实际行动重新开始，没想到名花有主，为时已晚。——“坏也不行好也不行”的人，通常会变得极端。——朱莉在其中的心灰意冷与无可奈何，簇生了自己的妬，想要破坏婚姻，甚至通过挑拨巴克，对亨利方达进行攻击。
乔治布伦特，是个我很喜欢的演员。直挺的身材总有一种沉稳的绅士气，但又丝毫不失机敏，双眼的敏锐时刻在线。而在本片中更体现这一点。
《红衫泪痕》中，我倒觉得巴克是一个真正自我的人。从一开始“不能在酒吧提女同志的名字”，到朱莉第一次失意，想穿红裙子另请他一起参加舞会的拒绝，无不体现他是一个有底线，有规矩的绅士。影片发展到对于方达的“南北方废奴”观点的歧义，乃至于明知被朱莉当枪使，依然提出决斗，个人认为，都只能说明巴克的做法，是为自己的观点正名，为自己的颜面正名，而并非成为朱莉的傀儡。从这个出发点来说，巴克是一个很有意思的角色。
片中1892年霍乱美国的黄热病，结合当下的流感同有感触。但相比通讯、卫生，都远不如现在的时代，人们的恐惧和勇敢，更值得敬佩。
在最后，朱莉能陪着方达一同去检疫岛，好像露出一丝还愿般的微笑，一直以来的梦幻爱情得以通过饥不择食的方式，最终修成正果。
全片，由《Camptown Races》作为舒缓的背景音乐开始，由女主朱莉的故事发展，慢慢引出下文。影片的镜头与配乐极其考究，紧扣剧情脉络，让观众深深看进电影里。
——不得不赞叹黑人朋友的音乐细胞儿是真强
本来还想写点的，五一过后的3个PPT让我放弃了多想一些的想法，敷衍敷衍权当证明自己还是没有放弃看电影没有放弃思考的吧
在摄影机机位打造视点方面，让·米特里提出四种形式：描述式（或称“客观”）影像：摄影机从最能够充分描述所涉及事件的角度记录剧情、动作和运动，目光尽可能不带有人称，不为任何象征性表意而凸显任何细节或任何人物；
个性化影像（或称“作者视点”）：摄影机从某个同样经过甄选的角度记录事件、构造空间或营造人物关系以渲染、强调剧情自身蕴涵的意义关系，从而把具体的表意方面升华为具有一般性或者抽象的符号或象征；
主观（或称“分析性”）影像：代替、等同于影片中人物的目光；
半主观（或称“联想式”）影像：保存描述式影像所有属性的同时，影像又与一个人物视点相吻合，客观展现人物在景框中占据醒目的位置，与人物一起运动，人物充当媒介，使得它的视点与作者视点一致，观众获得了完整影像：同时具备描述性——纯粹展示事物、分析性——人物视角观察事物和象征性——通过源自影像的构图性结构
《红衫泪痕》半主观影像这一视听系统的教科书。
在开场8min左右的一个1分钟左右的持续运动的镜头中摄影机保持朱莉小姐（贝蒂戴维斯）的中景镜头，在安排七大姑八大姨式亲戚不满地抱怨中铺垫她的倔强与离经叛道，同时设置她的马术服装扮再次将她与宴会众人醒目区分开，也使得朱莉始终在人群中保持醒目，摄影机不断跟随她转向、移动，甚至有时停顿，摄入七大姑八大姨的反应再跟上贝蒂，仿佛我们跟不上朱莉的跳脱、风风火火甚至有些疯癫专横的性格，这又一次为后续剧情发展的人物性格进行铺垫。跟随摄影机的运动模式观众分担朱莉同样的焦急、兴奋情感。描述式的镜头以一种外在方式展现她，我们被动跟随她的经过客观描述的行为给我们所呈现的意义分享其心情，我们在此刻将自己所产生的情感投射在贝蒂身上。同时朱莉这个角色对于观众投射的情感毫无反应甚至是完全拒绝响应观众投射，因此这样的半主观影像又被赋予了戏剧性表意的功能。正如影片剧情结构一样，影片前半部分是蛮横的朱莉强势支配普雷斯顿，占据主动地位，因此摄影机被朱莉牵引着亦步亦趋，甚至有时无法跟上她。而到了影片后半部分，朱莉与普雷斯顿的关系反转，因此普雷斯顿牵引着摄影机进行运动，因此我们经常看见朱莉被动地进入或离开摄影机的视线，因为此时的半主观影像来到了普雷斯顿的一边。
同样一段精彩的地方是在朱莉在房间磨磨蹭蹭打扮自己故意拖延时间一段（21min33s左右），未婚夫普雷斯顿怒气冲冲来到门口把这个蛮横小姐吓了一跳，同时这段也暗示着二人地位的反转。二人是门框内与门框外的位置关系，而正常的正反打彰显人物状态与表情则会使得瞬时表意的功能被削弱，在这个需要同时展示两者关系、把握朱莉吓到的原因和结果并且兼顾不用缓慢的正反打的表现方式的地方，威廉惠勒采用了非常聪明的、用让米特里的话说是“神来之笔”的反向主观镜头。摄影机处在普雷斯顿身后贴近地面处仰拍朱莉，并且框入手杖在前景的虚焦画面，我们第一时间注视着朱莉的表情，同时疑惑朱莉面部表情的变化并且跟随着朱莉的眼神看到了原本一直在前景处的手杖，这是几乎一瞬间完成的动作，而摄影机精准地表达了这个瞬间，我们又代入了朱莉的情绪同时也和朱莉一起“重新发现”了那个具有愤怒表意的手杖，同时，此刻逐渐进入普雷斯顿的视角，我们实则又是以一种愤怒的感情投射在手杖处直指朱莉。
当然还有一段朱莉身穿代表“不正式”的红裙在舞会上被羞辱的一组经典镜头，朱莉终于为自己的蛮横骄傲付出了巨大的代价。
贝蒂·戴维斯（朱莉小姐）所代表的独立女性形象
旨在通过演员贝蒂戴维斯作为明星的身份参与朱莉小姐的角色塑造进行分析简单介绍一下贝蒂戴维斯作为一个典型的“非典型性女性明星”的作用。
《明星》一书中对于将明星的形象分为两大类：社会典型与非传统/颠覆性典型，在非传统性典型中“独立女性”作为其中一个单独分支存在，书中引用了《从尊敬到强奸》一书中对于独立女性的特征——基于三四十年代女星及其扮演的角色形象（且以女星身份为主导的）又进行了两类划分：超级女性、超级女人（同一位女星可能在她的演艺生涯不同时期兼有这两种类型）
超级女性：在极端“女子气”和爱调情的同时，野心勃勃又十分聪明，她扮演者社会规定的柔顺角色，始终在传统的社会内行事，但没有发挥其创造能量的有价值计划，她把这种能量转化为可利用的物质——人们围着她转——并产生神通的效果。
超级女人：与超级女性类似，有很高的智商或想象力，但从不发挥出自己的女子气，反而吸纳男人的特质，以期享用男人的特权，或者仅仅是为了生存。
超级女人的典范是凯瑟琳·赫本和琼·克劳馥（《荒漠怪客》时期），而贝蒂戴维斯则是典型的超级女性类型。超级女性总是不可避免地被表现为行为神通广大：本片中的朱莉小姐任性、刁蛮，备受指责同时又颇受欢迎，永远是影片的焦点，如同贝蒂戴维斯本人一样，她的辉煌履历（两次获得奥斯卡）与其强硬的作风，使得贝蒂戴维斯在影片海报中就预设了其“恶女”类型，并且又是以一个极具魅力的形象处在公众视野之中，贝蒂戴维斯这样的女性即是颠覆性（颠覆梦露、简·方达这样的传统“美女”）的典型：根植于规范的世界观，但对主流价值来说是非传统性的。这样的同样在影片剧情结构中甚至在片名原名《吉赛贝尔》中亦已在打造其“恶女”形象：由于特德死于决斗，朱莉受到了人们的谴责,并且获得一个外号,叫“吉赛贝尔”，吉赛贝尔是古代以色列国王阿哈布的宠妃,以淫荡恶行著称,后来人们就用她的名字作为狠毒淫妇的代称。这正是普雷斯顿离开之后的社会压力，贝蒂戴维斯一如詹姆士迪恩，根植于女性身份建构了朱莉小姐及其相关的一系列超级女性形象，同时阐明了其特征：在影片中朱莉小姐爱着普雷斯顿但是又因为自己的刁蛮任性失去了他，在普雷斯顿感染黄热病毒即将死亡的时候朱莉带着普雷斯顿一起前往死亡之岛，即是这个女性形象既对当下的社会秩序不满：南北战争现状、腐朽的上层建筑、刻板可笑的社交方式等，最终却又不得不与其一同走向崩溃，这样一个跳脱到甚至令人生厌的角色最终又成功展现其可悲局限性的角色塑造离不开贝蒂·戴维斯的明星形象。
