耶拉

Yella (2007)

地区：德国
导演：Christian Petzold
主演：Nina Hoss (Yella), Devid Striesow (Philipp), Hinnerk Schönemann (Ben)

要讨论这部电影，不得不透露结尾。这是部悬疑片，需要用结尾来解释电影的大部份情节发展。但是，电影在结尾的转折，不是为了颠覆情节或解开谜团，而可以看作是给予角色一种解脱，是一种对“美好新世界”的悲观预言。所以这部看上去是悬疑片的电影，实际是一个政治寓言。

故事发生在现在，女主角 Yella 是会计师，住在易北河畔的原东德工业城市，她与有暴力倾向的丈夫 Ben 离了婚，在原西德城市汉诺威找到了一份新工作。出发那天，Ben 坚持要开车送她去火车站，在驶过易北河时，Ben 故意开车冲出横栏，Yella 阻拦不及，汽车坠入河中。

Yella 爬上河岸，抛下昏迷中的 Ben 径自上了火车。到了汉诺威，发现原来聘她的公司刚刚倒闭，同时被辞退的上司却还要占她便宜。在无所适从之下，Yella 结识了一个风险投资经理人 Philipp。Phillip 请她一起参加商业谈判。她的谈判技巧和研究商业报表的能力让 Philipp 大为赏识，邀她参加以后的谈判。这时，Ben 再次出现骚扰 Yella。与此同时，Yella 开始时时出现水声的幻觉。

Yella 投向了 Philipp 的怀抱。Philipp 告诉她打算自己创业，还差20万欧元。为帮 Philipp 实现理想，Yella 偷偷约见谈判对手之一，用掌握的商业机密要挟对方交出20万欧元。第二天却发现对方自溺身亡。羞愧之中的 Yella，抛下 Philipp，做上出租车离开。这时我们回到电影开头，Yella 在 Ben 的车上，驶过易北河时，Ben 故意开车冲出横栏，这次 Yella 没有阻拦，汽车坠入河中。救援人员从河中捞出了 Yella 和 Ben 的尸体。

我觉得导演在用电影手法讲一个寓言故事上，做得非常成功，女主角表演十分出色，获得了柏林电影节最佳女主角奖。电影在故事情节、人物、演员的表演、和环境背景上都用了十分简约的手法，突出这个故事的象征意义。

电影给于 Yella 的一次感受“美丽新世界”的机会，通过在电影中透露种种线索来让观众也参与其中，Yella 的耳鸣噪声，时时彷佛从窒息中的醒来，Ben 的莫名其妙的出现与消失，还有 Philipp 与 Ben 外形的相似－－当 Philipp 第一次出现时，我几乎认为他和 Ben 是同一人。在电影中，这是一个冰冷、残酷、没有希望、没有感情的人吃人的险恶世界，Yella 大部份时间是处在刨去了任何特色与人性温暖的现代办公室、商业旅馆、高级汽车车厢。在这样的环境中，允许存在的只有尔虞我诈、相互算计，最好的调情语言是 “你看报表真有一手！”。即使是唯一一个精心营造的家庭环境，也经不起商业世界的无情一击。所以这个“美丽新世界”，对 Yella 来说，真的不值得一去，电影的结尾，当 Ben 再次试图把开车冲下桥梁时，Yella 已失去阻止的动力。这实在可以看作是对于统一后的新德国的悲观的预言，和对资本主义世界的控诉。

Yella 可以拿来与另一部风格完全不同的德国电影 Goodbye Lenin 一起看，两部电影都是在讲东西德国的统一，一个是回望过去，给回忆加上了温馨的光环；一个是展望未来，看到的是一个无望的冷酷世界。不过 Yella 不是简单地语言或控诉，而是可以有许多层次的诠释，这时我最近看到的有着最多思考的，近乎自成一体的电影。

据导演 Christian Petzold 说，Yella 是他的“梦境三部曲” 的第二部，前两部分别是 The State I Am In (2000) 和 Ghosts (2005)

http://taohuawu.net/2007/10/26/yella/

影片的光感总给人一种过曝的感觉，在发白的自然光和灯光下，NINA HOSS过于冷峻的脸和所有极简装置，红衬衫、红色奥迪，失去色彩的灰眼睛，都极其冷感。这部片子是不能剧透的，尤其是结局，但在几个不同场合出现水的意向下，以及几处水流声音里，包括一到被前夫逼迫时就出现的巨大噪音，隐约能察觉出异常。

我对德国地理不甚清楚，不了解易北河岸维滕贝格的位置和汉诺威的距离，自然也得不出更深层次的政治寓意，但女主角这种生活的残酷性是能准确感知的，无论哪种结局，似乎对她来说都不是欢乐而有希望的新世界。Christian Petzold作为柏林学派，既有精准冷酷的分析表达，有总是夹枪带棒牵扯进很多隐晦不可说元素，你无法简单把他的每部片子只当做电影艺术来看。它们都是我们渴望解剖的对象，无法成为我们热爱的对象。和Petzold合作了六七部的Nina Hoss凭借这部好像拿了当年柏林最佳女主，我觉得是差那么一些的。

耶拉落水的刹那，恰是她拥有了触动平行时空的通灵能力。

耶拉的第一次通灵，大概是落水后，与妇人的当街对瞥。

第一次通灵

第二次通灵，应是水杯落地时的无人知晓。

第二次通灵

第三次通灵，则是耶拉前夫企图在河边拖拽她时，却被某种神秘力量喝住而悻悻逃走，这里也可以理解为前夫无法将耶拉带到另一个时空。

第三次通灵

而由于耶拉自己打碎了第四次通灵，选择了另一个男人，导致前夫在这个时空彻底消失，平行时空被彻底打破。

第四次通灵

在第五次通灵，也就是耶拉目睹了妇人丈夫溺水身亡的惨剧之后，平行时空便收回了耶拉的通灵能力，最终将耶拉拽回了平行时空的另一端，直至让耶拉溺水身亡。

第五次通灵

耶拉重回平行时空的另一端终点

显然，就这部非线性叙事电影而言，虽然是描述梦魇，同样是梦境解析，克里斯蒂安相比诺兰，在超现实隐喻和空间解构重组方面，略胜一筹，例如就细节而言，耶拉衣服颜色的转换，恰好和落水前后汽车的颜色形成强烈呼应，同时在演员调教方面，克里斯蒂安也有其独特怪癖，他很喜欢拍摄女性角色的侧颜，善于塑造“半张脸”影后，这也出现了一个有趣现象，这也让演员妮娜成为了一个只凭半张脸就能演戏的演员。

关于帮助

故事框架有迹可循，无论是那部老电影，《灵魂狂欢节》，还是博尔赫斯的小说，讲得都是有着未完成心愿的人在弥留之际的“还魂”。

耶拉始终将自己主动或者被动的放在助攻位，却无法用男性的方式或者约定俗成的女性的方式给予身边男性以帮助，即便换到当代，没发生这些幺蛾子事情，她顺利入职会计的职位，她完全可以以男性谋生的方式，在这里生活下去，可惜设置没有让她有这个可能。当她遇到自己无法解决的困境时，她的直接反应就是回家，回到爸爸身边，或者从一个男人逃到另一个男人身边，被动地等待这个男人因为事业的挫败，顺手毁掉了自己所依附的生活，耶拉始终没有独立生活，她也无法明晰自己到底想要什么样的生活，将男人期待的生活变成自己追求的目标，前夫缺两万五，她就给两万五，现男友缺二十万，她就去挣这二十万，全都刚刚好，不多不少，一分都没想留给自己。

第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《耶拉》，下面为大家带来前线无助女性们不知何处去的评价了！

法罗岛帝国皇后：

多活一次，就会更好吗？

我们敏熙：

只能不停地依附，对资本主义深深的不信任。辗转四个男人仍逃不出困境，是死局。

西北化为乌有：

佩措尔德吹也吹不动。讨厌自以为是的反转，只有对不安感的营造还显得有些水准。

Sparrow：

影片时间纵度的跳跃与对背景音的掌控精妙地体现了对资本主义新世界的妥协与无奈。

Supremacyacron：

佩措尔德这一个闪回结局可谓化繁为简，道出了几分现实意义。与其被操蛋的生活蹂躏，不如回到过去同归于尽。

野凡：

佩措尔德的浪漫现实主义，用浪漫元素包裹现实，给予现实一些魔幻的浪漫。反过来，其实是在简单的浪漫元素基础上，讲述残酷的现实。

Polaris.J：

冰冷基调，资本主义和女性困境。 佩措尔德真的很喜欢带一点非现实色彩的寓言故事，也喜欢水的意象，耶拉和温蒂妮的海报也很相似。确实，人生不是这样就是那样，都是苦难。

zzy花岗岩：

看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞。

斯诺-纳什维尔：

看得我胸口有点闷。

Yella生活在前东德，这里到处是鸟，树，乡村的气氛和温暖。她渴望在前西德赚大钱，那里更富有，但也更腐败。逃离暴力前夫的她向死而生，遇见不同的男人，他们"帮助"Yella，可他们本质上却和前夫属于同类人。最后又回到了开头的事故，这次Yella再也没有反抗，原来这一切不过是Yella死去后灵魂在人间经历的磨难，她并没有逃脱她的悲剧。

子夜无人：

生与死皆是巨大困局，从你于湿漉漉的河岸中爬出来开始，从摧枯拉朽的噪音开始跟随你起，时间被折叠，假设打破了现实的投影，我不再是我，而是验证另一种可能性的工具。然后验证失败，我在宿命面前根本没有还手的能力。不论是危险情人还是救命稻草，女性的世界永远如影随形地周旋在男性构成的巨大深渊里。佩措尔德此时的质感比起后来更加犀利、尖细，像一把刮着黑板的尺子，不安定的微观情绪一直都从毛孔中往外钻，直到汗腺封闭。

#FIFF13#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。