拯救地球！

影评这么少，看来还真是冷门电影。
初看时惊为神作。
这部电影风格独特，妙趣横生，处处洋溢出主创的恶趣味。前面的悬疑、苦情、狗血、恶搞与最后荒诞的翻转相映成趣，居然有一种淡淡的虚无感，哈哈。
最后不得不夸一夸韩国电影，早年了解甚少，以为和韩剧一样都是绝症车祸的无厘狗血的煽情之作，实际上韩国电影工业成熟，影片类型多样，有很多优秀的作品。

今天恰好读到一篇文章，与电影无关http://blog.sina.com.cn/s/blog_68e286cb0101f6yg.html

PS：最近几年，韩剧也有所突破，终于走出了苦恋剧情的窠臼，出现了像signal、请回答1988这样的佳作

看之前被豆瓣的tag骗了，还以为是轻喜剧，打开后才发现看了个硬核cult片……

导演个人风格非常强的作品，加上独一无二的创意本身看起来才有意思，前期剧情简直乱套大杂烩，有科幻设定有浪漫文戏甚至还有功夫戏（？）不过跟随着监禁主线的紧张节奏感把握的一直非常好，蛮形散而神不散的。以及抛硬币这个设计真的很喜欢，就是可惜没啥大用，丰满了一下叙事只能说。

中期过半介绍完炳古的经历后一直到结局前是我最喜欢的部分。从我个人来讲，我是不喜欢这个结局的，但是并不是结局有问题。导演在一个大维度上审判全体人类，才算不负了这个卖萌片名创造出来的荒诞又深刻的氛围。这样的话炳古的位置就被顺正了，错的是所有人，只是对约伯的考验终究太难以承受。但从更小的层次，如果就以炳古的死作为结尾，根本就没有外星人，对于我来说炳古这个角色就完满了。看到后期我甚至想起了茅趸王，在我心里茅趸王是存在主义的，而拯救地球是虚无主义的。同为黑色喜剧电影，尹大湖是什么都没能改变，但这一路已有了意义。而李炳古先摧毁了自己再摧毁了他触手可及的世界，为自己创造了意义，可最后躺在血泊里，仍旧清楚地体会着一无所有。哎，看的我不舒服，哎呀，看出了我朋友看我要复仇时的感觉。

所以呢，看到快结尾处我哭了。在苏杨死去，连最后的希望都被毁灭，连自己在地下室里都已经承认这一切是谎言后，炳古最后居然说了一句“现在同归于尽吧邪恶的外星人”，一瞬间心都揪起来了。他唯一的选择是重新回到自己的堡垒中，就像他已经习惯的那样自欺欺人。新人警官走出门外，看着面前脱身的富贾，无论如何此生带着怎样怀疑的心态也忘不掉在地下室里叫他来保护地球的炳古了吧。

「苏杨，妈…现在我能加入你们了。但是…现在谁会拯救地球呢？」

这简直是一部四面放箭的黑色讽刺片，片中的几个主角几乎都是被讽刺的对象，而他们都各自代表着社会中的某一类人。

申河均有着让人同情的悲惨成长经历，他映射着在当今这个压力山大的社会下苦苦挣扎的一群人。

从申河均对花子以及刑警的对话可以看出，他了解外星人想要改善地球人基因的目的，但他仍将外星人视为敌人。这就好像当今社会中不同阶级之间的敌意，穷人对富人本能的仇视。即便已经占尽先机，申河均面对康董仍然手抖脚抖，不靠药物甚至不敢正面相对。这是对当今社会各种压力挤迫下人们骨子里的胆怯与懦弱的讽刺，在生活长期的压迫以及社会阶层划分的圈养下，他们已经逐渐的丧失自信，即便机遇降临仍然没有足够的勇气与信心去面对。申河均的Inent药物就像一个外强中干的诅咒，一剂强心剂，如同人们经常对自己的鼓励“加油！你能行的！赌一把这次肯定成！”它能带来瞬间的勇气与短时间的驱动力，但却不是扎根在骨子里的自信与从容，注定了最终的失败。

康董最后对申河均所说：你的种种不幸都是为了测试你在各种压力下的能力。 而申河均的种种表现显然不能算作及格。他把所有的痛苦转化为愤怒，用更恶的暴力去宣泄自己的种种不幸，并冠以拯救地球的光环，说服自己进行各种残酷的报复行为。面对每一次质问，申河均都以不同形式不断地逃避，他永远不能面对自己的问题。这映射着现实中不如意的人们，遭遇着来自现代社会残酷法则的种种压迫，他们无法直面也没有勇气去面对这些痛苦，于是把所有的错都消极地怪罪到别人身上，他们越愤怒越不被理解，越不被理解越无法逃出不幸的怪圈。就好像申河均杀掉第一位刑警，之后又用枪指着年轻刑警企图崩掉他，嘴里念叨的永远都是“这全部都是你们的错。” 而当康董质问他杀了这么多人只有两个是外星人时，他根本不愿面对这个现实，反而打算开枪杀掉康董让自己得以逃避。

申河均的所有暴行都源自他的一个信仰，那就是有外星人存在于地球，他最初对康董的所有判断在片尾都证明了是正确的。 然而影片整个过程都可以看出他一面按照自己的信仰行动一面又不停的动摇并质疑自己的信仰，以至于在片尾他再次动摇，错过了让自己所有行为变得有意义的机会。而他所代表的一群人，也同样缺乏对信念的坚持，缺少由始至终的贯彻力，就像一种劣根性，阻碍了他们获得最终的成功。


康董，外星人的国王，以化工厂主席的身份隐藏于地球。片中从克扣司机车费以及其种种见不得光的劣行暴露了其自身内心的丑陋，然而他却高高在上的批判地球人类的种种不是，当其中一例实验出现意外，并给自己带来了一次死里逃生的危机时，他轻易地放弃了剩余的所有实验，以游戏者的姿态轻易完结了地球的命运。他代表着社会的部分当权者与富人。 他们将自己超脱于其他阶层之外，扮演着法则的制定者，却从不以其约束自己。他们内心毫不关心与在乎“下等人”的命运，像游戏一样为所欲为。当没有危机到自身利益时，他们打着慈善的旗号站在道德制高点，然而一旦危机到了自身利益，他们考虑的只是如何保护自己，一切的伪善都被瞬间撕掉。而被背弃的人们还要戴上各种帽子，让他们的种种暴行变得合理合德。

花子，申河均的女友，憨愚而又自卑。她显然很爱申河均，并且她显然也并不真的相信申河均的外星人理论。她毫不在乎的摘掉防护帽子，因为申河均发脾气而哭着道歉戴上以后，仍然低声问什么时候才能取掉。可以看出她根本不相信申河均的外星人理论，她只是爱他，顺从他，讨他欢心。然而她还是参与到申河均的种种残酷行为中来，后来暂时离开申河均也是她开始怀疑申河均并不爱她，最终却又还是选择返回帮助申河均对付警察。 她代表着社会中一部分弱小而又善良的人们，他们没受过太多教育，老实忠厚，他们善良温顺，但是他们没有原则，善良到愚昧与麻木的地步。他们没有自己的行为准则与信仰，盲目的顺从别人，缺乏判断力，极易被蛊惑与操纵。 题外话，这样的人群在咱们国家属于大多数，侵华战争犹见一斑。

刑警队长，典型的小官僚，很直白。擅长窝里斗，畏上欺下，愚蠢，毫无头脑，没有道义只有利用关系。影片表达得很直白，不用多说了。

……想多了，洗洗睡了~

还真不是简单地抄袭《K星异客》


此片大致脱胎于1995年基恩·布汝尔写的科幻小说《K星异客》，2001年被拍成同名电影，并有凯文·史派西这样的大神来主演http://movie.douban.com/review/1222614/

《K星异客》神就神在其信息量巨大 优雅从容 娓娓道来，而观众却看得一头雾水 双线的世界观在小说的每一章里随着信息量的增加而随时颠覆

单数章节的内容往往让你觉得这是一个关于真实世界中心理病人的故事，病发有因是我们这个残酷社会的无情施害。

而到了双数章节，却又总能重新说服你他真的是一个外星人，一个反衬出地球人们愚昧与无知的高级智慧体。

这样复杂的内容与精巧的叙事结构，两个多小时的电影自然很难还原。所以《K星异客》最好还是要去看看原小说。



到了韩国人手里来拍一部类似的电影。肯定是要强化矛盾冲突的，视觉奇观，各种血腥 悲情 虐；你是必须默默接受的。各种生猛凌厉才是一个国家处于飞速发展期的审美观所需要的。什么优雅与从容 笑笑就好吧 别太当真去指望。

导演很聪明地看透了这一点，所以他的叙事立场不再游移。这一部《拯救绿色星球》完全就是写实的路数；专心用现实主义的笔墨来描述悲惨人物的离奇幻想与荒诞行为。叙事思路简化后，不再让观众意犹未尽却端的是畅快淋漓呀。

当然 如果这只是另一部展示悲惨场面 以各种物理心理虐待为主题的韩国电影的话 我只会默默的吐出“负分滚粗”几个字眼然后假装没有看过这种低级趣味玩意儿

导演一方面简化了叙事手法 另一方面却增加了故事本身的复杂程度。他让故事的主人公丧心病狂地付诸行动，于是这个韩国版的故事中多了一个关键人物：被主人公绑架的受害者。
这个受害者呢是一个无情的资本家，是这个社会的精英分子，他可以在酒醉到身体失去平衡感后依然不忘与出租车司机砍价；他可以在还未逃出生天的恐惧中学习恐怖分子的世界观；他回到实验室后可以当着罪犯的面用底层代码编写操作指令来控制机械手




加入这样一个关键人物后，故事在另外一个维度上重新展了开来回翻转的叙事游戏。因为他在事发前是这个残酷社会的施害者，正是一系列像他这样冷血强悍的施害者导致了故事主人公心理上的异化。所以当他被主人公绑架后，电影完全就是复仇系的走向：施害者被翻转为受害者，被各种猎奇器具与手段折磨得痛不欲生。而导演给人惊喜的地方在于，他在电影的后半段让这个受害者的身份再次翻转了。原来主人公绑架了企业家之后种种折磨不是为了单纯的报复，而是为了逼他说出“与外星人联络的方法”来帮他实现心愿；一开始企业家不明就里，各种无辜申辩，却导致了折磨手段的一再升级。而当他搞清楚状况，开始编造罪犯想听的谎言后却一步步掌握主动，重新被扶上施害者的王座。这个阶段中有一段让人叫绝的情节，就是资本家被绑手绑脚后不是生龙活虎的破口大骂，就是口若悬河地吹嘘。而罪犯却始终处于束手无策的被动地位；当他几乎摆脱束缚逃往出口时，被注射了一针失声的药剂后却彻底的蔫掉了，哪怕是在侦探面前生出可以自由活动的手掌，也只能被主人公自信地一脚踩下去。这两个主被动关系不断对调的人，决定他们地位的不是肢体行为，而是话语权。

这是一个非常巧妙的设定，受害者绑架了施害者，却逼迫对方向自己继续灌输谎言来施害。就像主人公一直在吃的那种蓝色精神类药物一般，这是一种瘾。一种处于社会下层的弱者的瘾。弱者永远是弱者，强者永远是强者，强者们意志坚定目光如炬，而且更重要的是永远有弱者把他们往自己该呆着的位置上面推

故事的最后来了一次表面上的颠覆，资本家摇身一变成了外星人头目，被吸进飞碟中。望着这个蔚蓝色的星球正色道“停止实验”，自言自语了一句“这个星球没救了”然后启动按钮毁灭了整个地球。这个结局形似《K星异客》的真相翻转其实不然，在我看来这一段无非是资本家坐上护送他回家的车后身心极度放松，走了个神展开的幻想。也就是和故事主人公一样的受到刺激后的心理伤痕的展示。在受了种种惊吓加上融入主人公童年阴影后，资本家虽然被迫当上了施害者却在了解受害者的过程中受到了类似的心理上创伤，受害者离奇的幻觉魔咒终于还是找上了他。这俨然是一个轮回的结束与重新开始

幻觉中的他自言自语道“这个星球没救了”并按下毁灭按钮时，其实他应该是觉得这个由需要谎言的弱者 和被逼着随机应变制造谎言来迎合弱者的“强者”们组成的社会没救了吧！一个新罪犯的诞生史...





总结下就是这一部《拯救绿色星球》的剧情框架基本借鉴《K星异客》，但是韩国导演根据市场现状和电影媒介的特性，将叙事翻转的手段从信息量的逐渐增加这种操作难度极大观影门槛极高的手法改换成了时间轴的递进。将翻转的对象从事实真相改换成了受害-施害角色这种更加喜闻乐见的表现形式。这种留其魂易其形的改编探索，是充满诚意的，是让人惊喜的。

Byung-gu看起来跟一般的韩国年青人并无分别，不过他的思想却很古怪。他认为现时地球上出现的种种社会问题都是由外星人造成的。而解决这个危机的唯一方法就是他须在月全蚀前跟外星人的王子见面。

　　为了找寻外星人王子，他必须先找到在地球上的外星人，于是Byung-gu绑架了Yoojae化工厂的主席Kang Man-shik ……

　　这是一部让我在观影过程中脑筋要骤然急转弯的电影。

　　之前在音像店没买碟，皆因申河均的前作《欢乐派对》太臭，《地球》封面绿色卡通型的河均表情滑稽，我以为他又要继续卖笑演出无厘头的低龄电影，放弃了。收到阿韩寄来的碟说它不错，一般在看电影之前我不会看任何影评，怕先入为主，便自以为是，顾名思义地以为是讲环保题材的。我这样想并不奇怪。中国人现在逐渐富起来，腰板有几个钱，命也值钱起来，开始贪生怕死，讲究起生活质量，追求起生活情趣。人代会提得最多，最剧烈的问题就是环保及其意识。这几年建污水厂，垃圾场，治江河污染。。。砸进去的钱还真不少。

　　猝一观影，以为是好莱坞式的外星人入侵，伟大的人类与之搏斗，我倒~~~这类发霉题材真是看得眼睛生茧。幸好开演六分之一后开始意识到是一部复仇片，在层层深入剖开后，逐渐明白河均扮演的李秉伍不是十三点，二百五的黏线佬（疯狂变态），而是身世异常悲惨的一个年轻人，在缺少包青天的现代，有冤没处伸，只好绑架仇人，“咔嚓”一刀切，剩李秉伍与河均2002的《我要复仇》那个哑巴一样在绝望中干起了疯狂的绑架事儿，二者都是彻头彻尾的悲剧角色。《地球》通过寥寥几个片断闪回，把秉伍家庭的悲惨遭遇娓娓道来，如果说《马粥街残酷史》让我觉得悲剧的力度不够的话，《地球》可是能让我领略残酷的味道，并引发同情心，理解秉伍的行为。当煤矿工人的父亲在矿难中失去手臂（场面跟我们电视屡屡暴光的那些出了事故，死了人命，有极大安全隐患矿井又死不整改一样）；当化工厂工人的母亲成为毒气的试验牺牲品；他本人在学校备受歧视凌辱，在反抗中失手杀了人，进了少管所；在狱中更是受非人折磨。当被乱棍打死的狱中女友死不瞑目，睁着忿恨凄凉的大眼，嘴角淌着鲜血，沉默控诉着灭绝人寰的暴行（其震撼性让我想起童年看的一部电影叫《枫》，讲文革两派武斗血拼，不同派别的一对恋人只有服从政治需要，最后女主角惨死。。。可以忘了很多浮尘事，但一些印象难忘的电影却是挥之不去）。。。当花女活生生夹死，手臂无力地垂落。。。一次次使我不得不认同剧中人的悲剧，站在秉伍的立场看问题。

　　《地球》实际是一部Cult片，透过秉伍一家的悲剧让观众作出深思。是什么造成其悲剧？其原因是已经无药可医的不合理的制度，不平等的社会，是人类揭开人皮下面掩盖的丑陋本性。比如那个康董事长，家财万贯，有钱有势，竟坐霸王车，与司机讨价还价，这种表面高尚的上等人被那个下里巴人司机“唾”了真解气！以小见大让我明白康董事长那些黑金，操纵股市，毒气试验传说绝非空穴来风，这种“岳不群”伪君子实该千刀万剐！

　　剧中秉伍把坏人定为外星人，认为他们是地球的敌人，实则是对人类逃避现实，推卸责任的绝妙讽刺！如同《镜子中》，那个精神分裂的警察不敢照镜子，怕看到真我一样，人类不敢正视现实，正视自身的缺陷又一次暴露出来。

　　我很喜欢导演张俊桓的天马行空，无拘无束的创意。他那个地球人类的毁灭论，进化论，文明论我照单全收。地球已在一次原子弹爆炸中毁于一旦。。。仅存的人类DNA有个致命的弱点——越发凶残好斗，这是从猿进化为人的人类摆脱不了的动物凶猛天性。不说远古，二战的法西斯杀人还少吗？作为中国人忘不了南京大屠杀的耻辱，作为日本人忘不了美国佬广岛长畸扔下的原子弹；今天朝韩的三八线，核危机；巴以冲突流血天天有；伊拉克战争美国士兵和伊拉克人的互虐。。。这些和秉伍与康董的打斗差不多。李秉伍虽然打着拯救绿色地球的旗帜，实则为复仇，他的复仇手法也摆脱不了暴力，以暴制暴，以虐治虐，没完没了。。。秉伍这个地球卫士还如此，更不要说一般民众的觉悟了。所以执迷不悟，我行我素的人类没得救了，总有一天会重蹈覆辙，地球爆炸了，毁灭了。人类彻底完蛋啦！另一个讽刺是从秉伍身上看出人类的外强内干本性。理直气壮的秉伍对着理屈词穷的康董还要发虚，要靠Inent这个强力药物来瞬间得到超强能量，人类骨子里的虚弱可见一斑。

　　作为一部融合了科幻动作，侦探悬疑（这条副线朱探长，刚出道的小警察和警察班长的对手戏也精彩），爱情亲情牌多种元素的电影在韩国卖座惨淡，从一个方面反映韩国年轻人对社会政治的漠不关心。秉哥说他在拍《JSA》之前，和韩国普通年轻人一样，对政治高高挂起，对那场战争留下的阴影浑然不觉，在电影要开拍的前一周，他因为找不到感觉向郁导请辞。郁导很着急，经过长谈，终于打消了秉哥的顾虑。《JSA》也使秉哥改变以往的态度，关心起韩朝关系。

　　申河均少了这个年代男人的精明和狡猾，他的纯朴，憨厚，忠直，木讷的气质更接近五十年代的青年。虽然他的电影好坏参半，他本人的表演也象段誉的六脉神剑一样时灵时不灵，但在好的剧本，好的导演帮助下，河均的潜质便得到发掘，舞台剧出身的他戏路宽，可以胜任喜剧，悲剧小人物他更是演绎得非常饱满，有血有肉。当差不多同龄的还在装小扮酷演出学生情人时，河均和智泰已是先知先觉，在角色的多面性，层次感方面取得突破。

　　如果说电影还有不足之处，应该是暴力的镜头太拖沓了，运镜，构图与《我要复仇》相比存在差距，但作为处女作，它又是一部横空出世的作品，是成功的处子秀！！！

　　片尾特别温馨的回忆主人公那些转瞬即逝的欢乐时光。。。父子一起泡澡，妈妈那小小纸雨伞,恋人高墙下悠扬的口琴声。。。很动人。。。

　　2003年莫斯科国际电影节最佳导演奖；
　　2004年比利时第22界布鲁塞尔国际奇幻电影节最优秀作品奖（Golden Raven）；
　　2004年阿根廷第6界布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳摄影奖；
　　2003年釜山国际电影节单元之第4回釜山映画评论协会赏：最优秀作品赏、新人监督赏、男优主演赏；2003年第23回韩国映画评论协会赏：新人监督赏、技术赏；
　　2003年第2回大韩民国映画大赏：新人监督赏、男优助演赏；
　　2003年青龙映画赏：新人监督赏、男优助演赏；
　　2003年第40回大钟赏：新人监督赏、男优助演赏、音响技术赏；
　　2003年第4回全州国际电影节[野外上映：韩国映画祝祭]单元入选参展；
　　2003年第7回富川国际奇幻电影节[富川之选]单元参展；
　　2003年第4界东京FILMeX国际电影节竞赛单元入选；
　　2003年第16界东京国际电影节参展；
　　2003年美国夏威夷国际电影节[聚焦韩国]单元参展；
　　2003年加拿大第28界多伦多国际电影节[夜半疯狂（Midnight Madness）]单元参展；
　　2003年意大利第21界都灵国际电影节参展
文/4ever　出处：IT.com.cn(IT世界网）
被埋没的优秀电影