青空娘

音乐剧式的人物以及舞台化的城市空间塑造的明快氛围所掩盖不了的是50年代日本背后潜在的传统与现代的对抗。

长兄长姐的西方中产阶级生活——沙龙与爵士乐，乃至他们对于有子的“冷漠”——率先将其中的一极显露，而他们背后的正宫夫人，一个刻薄的辛德瑞拉后母式的人物则将矛盾彻底的揭露在了台面。与此相对，有子的思乡和她过分的单纯与坚强正是对大和魂脸谱化的呈现。

但最后增村保造给出了我们这个对抗的答案么？我想是没有的。

尽管三味线取代了爵士乐，江户战胜了东京，但就像父亲一如既往的软弱与绥靖，在有子的批判中，传统的父亲重新接纳了自己的现代家庭，而在青空下，将与有子结合的是在沙龙中寻找联姻的新兴企业公子。为何告别蓝天？正是因为蓝天已就在身边。而这个身着西服的年轻人，将取代一厢情愿的幻想，成为日本的新的天空。

虽然可以说增村保造并没有宣告决斗的结果，但他似乎仍为我们埋下了草蛇灰线。有子的老师，被称为“武士精神”的广冈作为情敌隐匿在了情人的背后。它重新出现在七十年代， 在爵士的变奏中，在希区柯克式心理医生的诱导下，即将融化在蓝天中的杜丘坚定的回头，在那一时刻，他的面孔与广冈相重合。

美妙的蓝天，留恋的海边，美景渲染祥和的气氛，加上青春散发有爱的友子，电影很适合午后睡醒惬意地躺在沙发上看。

n告别过去的地方去新的城市。

n没有背井离乡的忧愁，只有不断对新事物的勇敢尝试，新鲜的城市遇到的人是千奇百态的。新家庭的人也对她不友善。友子被夫人安排睡觉只能睡堆满物品的杂货间，也积极乐观接受所有的刁难。

n温柔的外表，坚韧强大的内心，有子的温柔善良真的魅力四射，她对排斥她的家庭阳光得闪闪发光，并成功获取弟弟的信任，后面还解决了他们家庭的问题。

n有子离开家是必然，前辈的恩怨无法消解，夫人和夫人女儿无法信赖和原谅有子，导火索是姐姐撕掉了有子母亲的照片，这也成为有子找到母亲的线索。

n关于爱情，也是敞亮得很。喜欢有子的两个人也是光明磊落袒露自己对有子的情意。

n再沮丧的日子也要想，“蓝天，上午好。”

若尾文子满足了我对衬衣+长中裙的美好幻想n真的是把人美死nn人们总是喜欢温柔 它是一种让人感到舒服自在平静幸福的感觉 我总是忘不了一个温柔的人n我有时又会常常记起那个不太温柔的人 让人受伤又满不在意 坚毅而骄傲n我忘记不了一个温柔到极致的人n也忘不了一个飒爽女孩无意的温柔nn若尾文子赋予了镜头青春活力n老师确实是一个了不起有趣有魅力的人n这样看来得荨麻确实正常不过n我却未喜欢过女老师 但富有魅力的语文老师我见了不少……n久久不忘

曾有一种淡淡的写意的清香，承载着许多愁；曾有一种世事洞明的幽烛回环的练达，斜倚明月几度触动看官的神经；曾有一种不经意间的纯挚动人，镌写着明朗芳馨，于散淡平和之间解决了孑孓子的飞扬跋扈。
这就是小野有子，一个社长的私生女，也是社长妻子根深蒂固厌恶的使者。然而她灵异动人，思绪逸魄不会被浮光声色所点染，她宛若空中百合，精灵般的眼神铭记着笑靥如初的若隐若现。
幽怨不属于她的瞳孔，气壮山河也不属于她的气色，她的清俊的仪表只沾染着淡淡的粉尘，纷陈的意态记取着稍许的潸然，回眸的俏丽属于越过晴空的那道虹。
她可以在乒乓球比赛中夺冠生姿，她可以训诫顽劣粗鄙的同父异母的弟弟，令其为她的天妍逸魄而生发愧色，其气质才情又为两个男人所倾慕绝倒。
思绪回荡在旷古的崖壁里，她不是绝对的舌灿山花却淡雅素净惹人怜爱，她不是刻意的巧取豪夺却又似一脉清癯古雅的琉璃氧瓶，她不是灵照的悦世旁通却又似江天一色的澄碧生辉。
然而她的出现就像蜡烛点滴上的一道痕一般闪现在东京父母的家族里，哥哥的冷漠姐姐的仗势凌人都令他惶然不知所措，她的立子“母亲”对她的拒斥练成点和线的空间，异度的造化茫然一度让她沉寂，却以女佣人的素朴身份凛然自持，自尊没有被排遣，情感没有被深度的苛刻所异化。
有子问父亲，为何有了立子母亲还要招惹她的生母，他公司里的女职员？
父亲回答，我的婚姻是没有爱情的婚姻。
糊里糊涂不追随毕生的情致和本心的结合，酿就的悲剧实在不能怨怼造化的消遣。父亲的抑郁粘合着呼啸，杂糅了心智的派生绵延而只能留下空寂飘浮的望眼。
姐姐撕毁了有子生母的照片，还痛骂其狐狸精，有子的眼中含混着沮丧却没有歇斯底里的叫喊，奇异的东方情怀在有子的身上获得了完满的实践。
漫漫寻母路，一个艳色气质同样丰富万华的实在。没有申诉，没有啼哭和嚎啕，熏沐在农家文化的有子以委婉清柔的亲昵依偎在母亲原本忐忑的怀抱里。
有子认为父亲活得太过随性，辜负了两个女子而没有真诚的去爱。灵感和素性的净雅冉牧着完璧的熠熠夺目的光华，她的清奇俊秀而不失灵动果敢的静谧沾染着孤皎的月魄，怡然自得之间充斥着某种游离于财富与权势边缘的洒脱自适。
最终有子收获了完美的爱情，蓝天无际似乎成为一个典雅而悠远的象征，象征着心智的练达和灵照远离了凄郁的意蕴。和母亲，老师，恋人放逐在无边无涯的天际之间，那些富贵却无灵魂逸魄的浊物再也不能伤害她的维度和情感，精炼的台词闪燃着迁移造化而与天游的意境。

第14届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《青空娘》，下面为大家带来前线普通女孩们乐观自信的评价了！

节南山：

调色很鲜艳，给人很温柔的感觉。

落霞孤鹜秋水天：

蓬勃向上的霓虹，热情奔放的霓虹，飞速发展的霓虹，五彩缤纷的霓虹。

Pincent：

轻微地仰拍，女孩代表蓝天代表大海也代表纯真的爱，正是城市化和财富积累所忽视的。

我们敏熙：

其实很容易拍得很假，但是若尾文子的青春气息带来了轻盈感，在一个情节剧的框架下却拍得不苦情。

拉拉那个啦啦：

镜头干净，女主角画面表现力特别好，就是看着很舒服。节奏和缓，就是在普通的叙述中淡淡地吐露生活，我喜欢。还让我想到小时候看的动画片咪咪流浪记，两者有关系吗？

蝠蝠：

“只有真相，没有谎言。如果结局是这样就好了。”时不时地让片中角色站在故事之外的立场一语点破玄机，很喜欢这种自嘲式的小聪明，增村保造真的太会拍了，若尾文子也是，真的太美了。

Msanctuary：

首先真的是有一个漂亮的女演员真的很加分，感觉她还没开始塑造角色往那一站就给人清新单纯善良的形象，尽管一直被区别对待女主也没有愤世嫉俗，而是一直友善待人，作为喜剧也是57组看的最轻松的几部之一。故事内核女主充满各种不幸，但是画面并没有因此很黑暗忧郁，相反很明亮。

飞檐：

类比同年的《曼波女郎》，可以看到在当时亚洲受到西方文化影响很多，着装、妆容、文化表达… 寻找母亲的主题，也许有更多引申意义，比如正在这种受西式文化冲击的浪潮里寻找日本文化本源。而最后与亲生父亲的告别显得意外轻盈，也许是暗示当下对政治本源的一种的态度。而除却这些猜想，观照当时的表演方法依然是更外化的，反而让人注意到调度的灵活。

非无想非有想：

轻松活泼轻喜剧，几个喜剧元素把握不错：卖鱼人每次出场的经典文学引用，二见老师语气表情的夸张，舞厅老板娘的“了解”。如天使一般的有子解开了爸爸妈妈的心结获得了自己的幸福。有趣的是有子的爸爸妈妈是婚外恋，有子的爸爸也没有渣男感。日本人总是能把出轨恋情拍的清新脱俗而又正确。若尾文子还是很漂亮的，看完电影这个夏天真想买一条好看的伞裙。

子夜无人：

带着日本灰姑娘的影子，却并非全然在煽动女性真善美的无脑赞歌，她最后以一番慷慨陈词从父亲的病床前离去，也同样从母亲无助的怀抱脱身。和《东京物语》一样有对于50年代的东京城市化程度的展现，但这种惊叹之下更多看到的是戏谑，电梯、红色电话厅、游乐场，在日常的注视上纷纷浮出一种妖异感。笠智众那对老夫妻最后感受到的是东京太远，而若尾文子只是轻盈一跃的“此地不属于我”。她属于蓝天下、大海边、以及爱人在浮云背后的脸。

布谷卟咕：

一部充满笑点和昭和绚丽色彩的生活伦理片，节奏明快，相比更多见的缓慢悠长的日本电影，给人眼前一亮的感觉。配角生动，令人印象深刻的可爱女主由若尾文子饰演，她把生命中的苦闷化解成对着天空的呐喊。这个角色的刻画非常舒服在点，不神经大条也不会陷入无边的伤春秋悲。被不被社会认可的不光彩出身并没有使她自卑到尘埃里，该和父亲撒娇，该教训弟弟，一样不落，没有任何矫揉造作和虚伪，像白云，绿草地，微风给人带来的美好感受一样。也许是很有年代感的完美女主形象，德智体美劳全面在线，虽然是年轻女性但是也能在她身上窥见刚柔并济之美。她的活泼、热情和笑容使片子轻松又治愈，在银幕上留下了极具生命力的形象。两男追一女，大小姐做女佣的设定对我来说居然没有十分突兀，而是激发好奇想知道女主怎样优雅处理棘手的难题。结尾以夫为天给我一击，蓝天象征意义的变化让我在电影落幕时陷入对女性生命经验的思考。电影在看似欢快的氛围中戛然而止，而我像个老父亲，刚刚嫁出去女儿，不能参与她无论是甜是苦的未来。

#FIFF14#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。