生死竞赛

“心藏秘密的男人最可怕，心藏秘密的女人最诱惑。"影片《生死竞赛》中这样说。 Ranvir(赛义夫·阿里·汗)和Rajiv(阿克夏耶·坎纳)是同父异母的兄弟，二人喜好赛马，并共同经营着一个马场。虽说两人是兄弟，但性格却有着极大的反差，哥哥Ranvir生性善良，弟弟Rajiv却嗜酒如命。然而为了2亿美元的财产，两兄弟逐渐反目。一场斗智斗勇的悬疑故事由此展开……

大多数电影有时会在片段中插入一两段歌舞，作为辅料来调节气氛和增加可观赏性。唯独印度电影例外，把片中的剧情作为辅料，大段的歌舞成为主料。此片就是一例，在看片前需要逆向调整心态，我们是来看歌舞的，顺便看点剧情。但这并不是说剧情就一无是处，尽管有时会过于戏剧化，但绝对是出人意料的精彩。带着放松的心情，来次惊险的体验吧！

当一对同父异母的兄弟为了两亿家产，大玩各种悬疑解密障眼法，亲密无间的兄弟瞬间反目成仇，先死而后生的逆袭，道高一尺魔高一丈的技法，已经把人看得眼花缭乱目不暇接。在两位如世界小姐一般性感养眼的美女穿插其中后，更是把四人的情感戏路编排的峰回路转五花八门，一会是秘书，一会是老婆，一会又是卧底女，一边在哥哥这唯唯诺诺，一边又在弟弟那亲亲我我，总之，不到最后一秒钟，都难以让人识别其真正身份和真实情感。华丽丽如MTV式的歌舞过后，再加入些肾上腺沸腾的惊险飙车桥段，让观众们直接high到沸点，你说这到底过瘾不过瘾。

这就是印度在2008年最卖座的犯罪惊悚片，由阿巴斯-玛斯坦两兄弟执导，宝莱坞“四大汗”的星二代赛尔夫·阿里·汗饰演正派哥哥，官二代阿克夏耶·坎纳饰演反派弟弟，凭此片获得两个最佳反派角色类奖项。在香港出生的80后印英混血美女卡特莉娜·卡芙和印度的性感女神碧帕莎·芭素为哥俩配戏。在不太熟识印度电影的观众眼中，这算不上多么知名的卡司阵容，但绝对是养眼团队。不提碧帕莎·芭素曾是迎接2004年奥运会圣火传递的印度代表的事迹，单是名模出身的卡特莉娜·卡芙在2008年度《男人帮》“全球100位性感女性”中击败安吉丽娜·朱莉、斯佳丽·约翰逊、麦当娜等知名世界级一姐，一举成为头号性感女神的成绩，就足以令人侧目匍匐跪拜！

阿三的电影永远少不了歌舞，不看到最后你永远不知道结局，就好像古龙的小说一样，你总以为你猜对了结尾但你永远猜不出真相，峰回路转，总在定音的时候出现反转，兄弟的阴谋只为了2亿，值得一看，反观阿三近几年的发展只能无奈的感叹一声以四大名导为首的一群只知道捞钱的废物。

 
本人还是比较欣赏印度电影的一个电影爱好者，如果饰演索尼娅的碧帕沙·芭素烟熏妆不那么浓艳，一定算是一个超极漂亮的印度女神。说这部电影之前，我先说一下我对印度电影基本特别的总结和对印度女明星的魅力简述。

印度电影，众所周知，插入歌舞和片时较长是两个基本特点。除此之外，关于印度电影的剧情更是计中计，环中环，很注重细节和逻辑思维。而且，影片还会出现快镜头，一方面是为了省时，一方面是为了重点表现。印度电影的观赏性很强，由于看的印度电影并不多，我只能取一两个例子为据。比如《功夫小蝇》、《三傻大闹宝莱坞》、《未知死亡》、《宝莱坞之机器人之恋》等，都有一个明显的特点，采用二元对立模式，男主角一般和另一个男主角展开某一利益的角逐。由于两种力量的角逐，互有胜负，才有更多的噱头，才大有文章可做，所以我觉得做印度电影的编剧想象力可以一般，但逻辑思维能力一定要好，注重一个细节来产生一个逻辑关系，环环相扣。在这方面，我还是比较欣赏印度电影，喜欢设置悬念，比较扣人心弦。不过，整体上来讲，印度电影的娱乐目的过重，而忽视了对个人内心世界的发掘，尽管一直很渲染主角的智慧和灵魂。

现在，说一下印度电影里面的女主角。我个人认为印度电影里的女主角有两个鲜明的特点，是其他国家女星难以企及的。一个是硕大的眼睛；一个则是坚挺的胸部。当然，还有古铜色的皮、，前凸后翘的身材、一袭卷发、高挺的鼻梁、额角分明面部。印度女人相当迷人，不容置喙。她们既不像法国女人相当开放，以至于男人们都招架不住，也不像东方女人过于拘束和刻板，而是能解风情而不失分寸，温柔体贴而不失气派。开玩笑地说，如果我和一个印度女人交往，一定会意乱情迷。

如果要谈论这部电影的剧情，我觉得看过这部电影的人，都应该忘记这种剧情，因为尽管逻辑严密，条理分明，但还是不足为信。尽管电影本身就是一个欺骗，但这个欺骗很容易被揭穿，电影的人文价值是否该不能被考虑进去？两个兄弟展开生死竞速，影片刚开始就是歇斯底里的渲染和铺垫，哥哥多么爱弟弟，索尼娅和索菲也分别扮演着兄弟俩的小情人，最后哥哥通过心理施压将弟弟害死了，或许关于弟弟的死莫衷一是。生死竞速还都是为了金钱，不管是《功夫小蝇》里的复仇，还是《未知死亡》里的复仇、还是《生死竞赛》里兄弟俩为保险金争夺的龙争虎斗，我觉得根植在印度人心里的一个最重要元素就是：报复。因为哥哥对一直赢过弟弟，弟弟感受的爱很残忍，所以弟弟想报复哥哥，结果反而给哥哥利用了，这就是狗血的印度人的逻辑思维。与报复相对的是宽恕，我觉得印度电影缺乏的就是宽恕，因为印度电影显得没有内涵，取悦大众心理过重，造成印度电影近似烂俗片。

不过，就电影本身而言，印度电影是成功的。单纯印度电影的渲染能力，我觉得中国电影，无论是港台片还是内地电影，都无法企及。或许是我们中国人的直线思维左右着电影的情节发展，或许是我们太过实诚。当然，中国也有那种环中环的电影，我记得我曾看过一部电影叫做《连环计》（大概就是这么个名字，记不清楚了），很有意思，大家值得一看，讲的就是一种计谋中的计谋。而一个计谋就是另一个计谋的渲染，这种渲染是电影《生死竞赛》的一大特色。

我又在想，一部电影为什么要渲染呢？原因貌似可以推断出来，吸引观众。就像一位身材极佳的女人，尽管很性感迷人，但为了更加性感，更加迷人，如果穿上波西米亚长裙，风轻轻一吹，裙裾下摆将要揭起来又落下来，这就是对这个女人美丽的渲染。其实，仔细想想，渲染无处不在，而不仅仅在电影里表现，在我们生活的真实世界里，何处不是渲染？何人不都戴着面具？