1、Malcolm,McDowell,Nastassja,Kinski,John,Heard 主演的电影《豹人》来自哪个地区?
爱奇艺网友：电影《豹人》来自于美国地区。
2、《豹人》是什么时候上映/什么时候开播的？
本片于1982年在美国上映，《豹人》上映后赢得众多观众的喜爱，网友总评分高达9430分，《豹人》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。
3、电影《豹人》值得观看吗?
《豹人》总评分9430。月点击量218次，是值得一看的恐怖片。
4、《豹人》都有哪些演员，什么时候上映的?
答：《豹人》是1982-04-02上映的恐怖片，由影星Malcolm,McDowell,Nastassja,Kinski,John,Heard主演。由导演保罗·施拉德携幕后团队制作。
5、《豹人》讲述的是什么故事?
答：恐怖片电影《豹人》是著名演员Mal 代表作,《豹人》免费完整版1982年在美国隆重上映，希望你能喜欢豹人电影，豹人剧情：最近，美丽少女伊瑞娜（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰）发现了隐藏在自己家族中的秘密，这一发现源于她和哥哥保罗（马尔科姆·麦克道威尔 Malcolm McDowell 饰）之间的不伦之恋，当他们肌肤相亲时，伊瑞娜居然变身成为了一只残暴嗜血的豹子随着这个秘密的揭开，伊瑞娜被关进了动物园，动物学家奥利弗（约翰·赫德 John Heard 饰）成为了她的负责人。 随着时间的推移，奥利弗渐渐发现了伊瑞娜的不平凡之处，并被其深深的吸引了，这让奥利弗的同事爱丽丝（安妮特·奥图 Annette O'Toole 饰）十分不满。同样感到不满的还有保罗，他告诉伊瑞娜，如果想要恢复人形，唯一的方法就是杀掉奥利弗。面临艰难的选择，伊瑞娜不知该何去何从。
配乐诡异邪恶又性感，开场大卫鲍伊的电影同名曲cat people太有感觉了。虽然时隔这么多年，看起来仍然十分有味道，像一种浓烈的带有奶油味的肉汤，还漂着几朵香草，除了中文名有点三俗，一看就是香港翻译，还有年代久远一些拍摄显得粗糙，不过不妨碍。
很喜欢金斯基，觉得是难得一见漂亮的德国妞，虽然那时演技略显青涩，不过还是很有feel的，在后来的德州巴黎里也是这种略带性感和童真的任性而不艳俗的气质，男生女生都不会讨厌。看资料原来是我们水瓶座的，焕然大悟。。。
还有发条哥哥，或许导演就是看中了他那张满是邪恶力量的脸。。。
电影简介不知是谁写的还是翻过来的，很到位，确实全片视觉设计鲜明强烈，电子配乐的节奏也具有一种令人迷惑的魅力，部份幻想镜头拍出了兽性和色欲的挑逗力量，掩盖了写实部份较平凡的处理。
片尾大卫鲍伊的声音响起，有点伤感，画面定格在豹脸，终归是个悲伤的结局，相爱的人无法相拥而眠，奥利弗心不在焉的与另外一个女人生活，只能隔着笼子与小豹子互相凝望。许多人不也就是这样不由自主的活着么。
娜塔莎·金斯基1982年的作品,重拍1942年的经典作品.娜塔莎．金斯基饰演具有豹一般性格的少女，她去新奥尔良投靠她的哥哥马尔科姆．麦克道尔，并且居住在一起。妹妹迷恋动物学家约翰．赫德，引起哥哥吃醋，竟因此想诱奸妹妹。他的行动失败了，但却令妹妹发现了他们家族的秘密--在情欲高涨时会变成一头杀人不眨眼的黑豹。全片视觉设计鲜明强烈，电子配乐的节奏也具有一种令人迷惑的魅力，部份幻想镜头拍出了兽性和色欲的挑逗力量，掩盖了写实部份较平凡的处理。n
《豹妹》是一部早闻其名的电影，在中国中高龄影迷心中有相当知名度的娜塔莎·金斯基是影片最大的看点，但是没有想到的是，终于看到这部电影时，我还发现了另一张熟面孔，就是饰演“豹哥”的马尔科姆·麦克道尔——在《发条橙》、《暴帝卡尼古拉》中有过让人近乎恐怖的演出的男人。n
这一对豹兄妹在影片的前半部让整个故事变得诡谲。当我们第一眼看到短发清纯的艾莲娜，天真的流浪儿，又怎能知道接下来会发生如此血腥残忍的故事？可是当我们看到在机场迎接妹妹一脸邪恶的保罗时，我们的心开始了不祥的预感。n 果然。保罗承诺第二天带妹妹去找工作，可是当天夜里，却离奇失踪，而与此同时，一个妓女却被一只黑豹咬伤。这两者的关联，让我们不禁猜疑，这黑豹究竟是谁？可是，真的有这样的事情？n
本来想做完整截图的,可是发现又被我删了.n 这个豹子看第一眼就令我胆战心惊!n 显然，这已经注定了这不是一个有着平凡故事的电影。超现实的情节，也有着同样超现实的爱情，因为很快一个爱上豹子的男人要出现了——动物园园长奥利弗。n
爱情的邂逅，往往是在意料不到的时间和意料不到的地点。当百无聊赖的艾莲娜到动物园游玩，与这只被奥利弗捕获的黑豹仿佛有了心灵感应，四目相对，仿佛亲人相逢。影片的这个镜头，让我们再次确信了：黑豹真的是保罗。可是，保罗怎么成了黑豹？而此时，当奥利弗看到黑豹前的女孩在关园时也未离去，追问她，女孩一路狂奔，飞跃上墙。难道，她也是豹？n “你和我是一样的。”逃出笼子的哥哥和妹妹的对话为我们揭开了谜团，原来他们都是豹与人结合后生下的豹人后裔，他们必须结合，如果他们和外族人结婚，就会重新变回豹的外形。当然，更为恐怖的是，在他们与外族人欢爱至情欲高涨时，他们就会变成豹形，于是杀人不止。n 当爱在情欲暴涨时，人就成了豹子。这原本是多么富有激情的比喻，可是如果爱人真的成了一只豹子，谁能接受？ n
于是，当我们看到奥利弗和艾莲娜日渐升温的爱情，我们在祝福的同时，却心生担忧：这样的故事，该如何结局？我们知道，按照正常的故事节奏，奥利弗和艾莲娜必然会欢爱一场，可是当爱人成豹时，奥利弗又会如何？在期待二人爱情高峰的时候，我们又在担心那令爱情崩溃一刻的到来。这样的高潮戏，仿佛就是希区柯克电影中那个我们知道它注定会爆炸的炸弹，知道它会炸，但不知它如何会炸。而这种期待，也就成了一种煎熬。n 也许是为了舒缓这种紧张，影片为我们安排了相当写意的一幕：月色下，艾莲娜轻解罗裳，轻柔行走。美丽的身体，被月光笼罩上圣洁的光芒。我们的心不禁为之荡漾，好一幅月色美人图！然而，一只兔子出现了……哦，上帝。n
哥哥终于暴死，奥利弗在解剖这只黑豹时，终于发现了豹族的骇人秘密。他与艾莲娜的爱，还可以继续吗？n
影片的高潮戏终于如期到来，那双写满情欲的眼睛终于变为圆睁的豹眼。一切没有意外，然而，令我们意外和感动的是这个人兽情未了的结局。n 当最终这只叫做艾莲娜的豹子被关进了笼子，奥利弗给她喂食时，我们终于欣慰了：他们，终于又能在一起了。真爱，怎么会被笼子关住？n 这场惊心动魄的爱情终于有了一个最无奈但是最合理的结局，怪异但是甜蜜。n
娜塔莎．金斯基在片中的确将一个身具黑豹血液的女孩演出的十分出色，既有人类的少女的俏皮温柔，又兼具母豹的嗜血残忍．她其实一直生活在一种游离的孤独之中，想要人类的生活，但却不得不如豹子般谨慎小心的对待身边的危险．她想依靠哥哥的亲情，但不得不面对更令她意欲逃避的现实．说他的哥哥想诱奸她，是不正确的．因为片中很明确的点明了，他们这一种族，必须依靠这样的方式才能延续下去．即使是他们的父母，也是一样的兄妹关系．片子中对性的理解，偏向于非人类，没有温情，只是力量和占有．豹人会在性欲高涨时从人变作豹，并要觅食血肉，才能变回人身．确实豹妹找到了自己的真爱，但却＂非我族类＂，爱他，欺骗他，令豹妹非常痛苦．而且，她也不愿以一种残忍的方式生存下去，所以她情愿选择，永远成为一头黑豹．
看这部电影时，我还很小，尚不懂的性，只是非常害怕．去年才又找到了这部片子的dvd，重看之后，将整部片子的记忆全部更改过来．兽性和色性都是人类心理必然的内涵之一，而当正面感情与之相抵触时，会爆发我们自己都难以想象的后果．
时至今日，不知还有几个人记得娜塔莎·金斯基这个名字。其实她算中国观众最早认识的外国女星之一，其成名作《苔丝》于上世纪八十年代初引进我国，片中她美的摄人心魄，给改开不久的国人留下了深刻印象。
金斯基成名很早，14岁就参演大师维姆·文德斯的作品（《错误的举动》），随后，绯闻男友罗曼·波兰斯基更助其问鼎金球奖最佳新人（《苔丝》）。然而，大好开局却无奈高开低走，金斯基后来的演艺生涯难称顺遂，除了在《德州巴黎》留下一抹惊艳世人的红色身影，再无有世界影响力的作品问世。
到了九十年代，随着新一代“女神”的崛起：如苏菲·玛索、朱丽叶·比诺什纷纷在好莱坞站稳脚跟，曾经的“欧洲影坛第一美女”娜塔莎·金斯基的星光迅速暗淡，甚至还不如“前辈”伊莎贝尔·阿佳妮在银幕上活跃。
她是被影人和影迷共同遗忘了的明星。
究其原因，除了时运不济、造物弄人，也和金斯基特立独行的处事方式和乖僻的性格不无关系。她只知顺从自己的心意过自己想要的生活，实在不适合必须八面玲珑的好莱坞：
10岁就偷东西，还蹲过三个月少管所；
12岁就在夜总会跳舞（被来夜总会的维姆·文德斯的妻子发现，介绍给了自己的丈夫）；
16岁就与年长自己27岁的罗曼·波兰斯基同居；
18岁以前在N部电影中全裸演出；
23岁嫁给一个埃及人，在事业的黄金期暂时息影......
不说这些随心所欲的任性举动，单凭金斯基力挺昔日伴侣+恩师波兰斯基这点，你就知道她在名利场混不久：波兰斯基因性侵幼女案在全球范围内声名狼藉，影响迄今未消。可娜塔莎·金斯基是怎么说的呢？
——“他给了我尊严。”
瞧，就是这么无所顾忌跟不计后果。搁凡事都得讲个政治正确的今天，更显扎眼。你就想想：面对J.K.罗琳关于跨性别者的言论争议，“哈利三人组”是怎么与提携他们的恩人迅速划清界限的——这才是“识大局”、混得开的聪明人。
金斯基为何敢冒天下之大不韪替波兰斯基说话？——因为她爱过他，因为没有他，就没有《苔丝》，也没有后来的金斯基。
遇见波兰斯基之前，金斯基只是个跟随母亲四处流浪的“艳星”。“尊严”一词恰如其分——生活处处龌龊，但艺术给予尊严。一码归一码。
纵观娜塔莎·金斯基离经叛道的一生，无论银幕内还是银幕外，我们会发现一个现象：她似乎很难摆脱老男人的觊觎和纠缠。不止波兰斯基，她的两任丈夫都大她很多。而不管《德州巴黎》还是《你不要走》，她也总与年龄可做自己父亲的老男人谈情说爱。
这一切都源自金斯基那个大名鼎鼎的兽父：克劳斯·金斯基挥之不去的阴影。
说此公是个半疯半癫的“天才”艺术家，我不反对。毕竟他留下的惊世骇俗的银幕形象，比他女儿都多。就连“德国新电影四杰”之一的赫尔佐格也拍摄纪录片《我的魔鬼》来纪念这位老友。
的确是魔鬼，克劳斯·金斯基在生活中是个不折不扣的人渣+禽兽，艺术家性欲旺盛可以理解，但他将魔掌伸向了自己的女儿——不是娜塔莎·金斯基，而是她同父异母的姐姐，这件事是由姐姐在父亲去世22年后出书自曝的，坐实无疑了。
娜塔莎·金斯基自己说：“他并不算一个父亲，99%的时间我都在害怕他。家里时刻笼罩着恐怖的氛围。我愿意做任何事来忘掉自己曾经的生活，我很庆幸他已经死了。”
可以想见：这么一头践踏人伦的野兽会给两个女儿的内心带来怎样的伤痕，这祸害就该活着时进监狱，而不是死了还被当成“艺术家”供着。
虽然父母离婚让娜塔莎·金斯基侥幸逃脱了父亲的魔掌，但拥有这样的童年，你就知道隐藏在那张绝美容颜下的破碎感和不安全感是怎么回事。
——父爱的极度匮乏、父亲的变态人格让金斯基无论对“爱”还是“兽性”都有早熟跟通透的理解。关于前者，建议大家去看维姆·文德斯的《德州巴黎》，影片对爱情和婚姻本质的探讨相当深刻，深刻到虚无；关于后者，就是我今天想讲的《豹人》。
《豹人》是由保罗·施拉德导演、娜塔莎·金斯基和《发条橙》主角马尔科姆·麦克道威尔主演，于1982年上映的恐怖奇幻电影。
从片名和主创阵容你就能猜到：这是一部兽性十足的cult片。在这儿需声明一下：说一部电影、或一个演员充满“兽性”不是什么贬义。最高级的那类演员因其灵魂宽度，往往能自由穿梭于人与兽的模糊边界，洞悉“人之为人”的黑暗和下限。所以他们理解疯、会发疯。比如马龙·白兰度、丹尼尔·戴-刘易斯，或以下这两位：
女演员也是一样，只讲两个：伊莎贝尔·阿佳妮和夏洛特·甘斯布，想想《着魔》和《反基督者》吧。两位伟大的演员贡献了瞋目结舌、令人心有余悸的表演，均赢得了戛纳影后。
《豹人》的观感没有以上两部那么让人不适，却也细思极恐。直到今天，我也不太确定它究竟想表达些什么。
故事倒是简单：金斯基与麦克道威尔是一对兄妹，而他们的父母也是亲兄妹。何以如此呢？原来这一家族的祖先曾以处女献祭黑豹，久而久之衍化为“豹人”一族。豹人只能近亲繁殖，若与他人交合，便会化作原型——除非杀死眼前之人，否则无法再变回人形。
哥哥麦克道威尔了解家族的秘密，因而一心想与妹妹通奸。但金斯基却无可救药地爱上了动物园馆长奥利弗，当她知晓自己的身世后，陷入了天人交战的情欲挣扎中......
听我这么讲，觉得很离谱对不对？这都什么鬼？要知道：《豹人》的导演施拉德可不是什么无名之辈，他是美国最出名的编剧之一，马丁·斯科赛斯的《出租车司机》和《愤怒的公牛》都出自他手。由他讲述这么个荒诞离奇又情色味十足的故事，必然大有深意。（没错，金斯基在本片中又毫不吝啬地奉献了她的胴体）
那就不妨来考虑下“深意”到底是什么。
依现在最时髦的解题思路，首先，这片儿挺女权的：女人一样有性欲，凭啥要藏着掖着？只允许麦克道威尔不停地杀戮妓女，金斯基就不能杀男人？（因为要排遣性需求，哥哥不停招妓，事后便化作黑豹将妓女杀害以再次恢复人形；而金斯基在与奥利弗做爱后也杀死了奥利弗的朋友）
金斯基不喜欢哥哥，拒绝并反抗哥哥的合法“性”叙事，这是想说：我的身体我做主。再看它的结尾，其实蛮讽刺：金斯基深爱奥利弗但又深知自己与其亲热后会“兽性大发”，于是在“做”前让对方将自己绑起来，此后便化身真正的黑豹被关进动物园——她不必再杀人也不必再变回人形。
金斯基对奥利弗的爱是伟大的、无私的，可奥利弗呢？这个口口声声说“我爱你”的家伙在洞悉金斯基的秘密后，居然同意了对方的要求——先来个五花大绑，再将她像宠物一样永远留在自己身边。
原来将自保置于第一，剥夺对方自由，就是他的爱。
这么解读未尝不可，但还是有点浅。
让我们回到影片的核心设定：人一搞，就要“豹变”，就要杀人，这是什么意思？施拉德似乎是想说：性与罪恶相关。
这乍一听很反人类，对不对，人是怎么来的？其实在西方：性与罪是个很古老的话题。
《圣经》里说，人类始祖亚当和夏娃因为偷食禁果，明白了性的羞耻，于是用树叶遮挡下体，结果惹恼了上帝，被逐出伊甸园——这就是所谓“原罪”。“原罪”就跟豹人基因一样，是能代代遗传的。
所以关于豹人“近亲繁殖、杀害外人”的设定，不妨将它当作一个寓言：其实人类在进化途中也一样，脑容量更大的尼安德特人不也被智人（现代人）干灭绝了吗？
中世纪神学家奥古斯丁很重视“原罪”情节，认为上帝将自由意志（选择权）赐予人类本来是好事，可惜人类不争气，从亚当开始就滥用自由意志：堕落由性欲而起，继而衍生出种种罪恶。
看见没有：性与罪从初始就是一枚硬币的两面。“偷食禁果”如今被用以形容性事而丧失了“识别善恶”的《圣经》原意。
需补充的是：奥古斯丁之所以会这么想，与他年轻时放浪形骸后又浪子回头的人生经历密切相关。对青年时代的纵情声色，奥古斯丁怀有强烈的负罪感：正因为曾经的性欲太过旺盛，他才对上帝皈依的如此彻底；正因为体验过毫无节制的堕落是怎么回事，他才会将除繁衍外的性欲通通视为“色情冲动”和自由意志的大敌。
基督教会在漫长的中世纪对人实施性压抑和性禁锢，奥古斯丁的学说难辞其咎。不过，这并非他的初衷。
洗心革面、“立地成佛”的奥古斯丁是用生命践行自己的信仰，当他提出他那一套时，更多还是为了“律己”而非“律他”。他从来不想摧残大众和控制社会——所以，满嘴仁义道德、满腹男盗女娼的朱熹还是比不了。
说回“自由意志”，这个词自打有哲学家以来从未被彻底拎清过。到底啥叫“自由”、啥叫“意志”？
关于人拥有“自由意志”，亚里士多德信、康德信、奥古斯丁也信——虽然他同时认为自由意志的作用没人想象的那么大：由于人类本性从祖宗那里已然败坏，想要得救不能奢望自由意志，还得靠神......
另外一些哲学家觉得自由意志不靠谱，比如斯宾诺莎和叔本华。这二位分别说过两段著名的话：
“自由意志是一颗认为自己选择了飞行线路与落点的石头。”
“人可以做他想做，但不能想他所想。”
别看我说的简单，你若真找这帮人的著述来看，不一会儿就会犯迷糊。就像奥古斯丁在解释“上帝为什么要赐给人麻烦的自由意志”时所运用的逻辑方法和展现的思想深度更是朱熹一流望尘莫及的，这里恕不展开。
OK，不管这个话题多复杂，让我们看看电影的态度：豹人拥有自由意志吗？
表面上看，金斯基为爱牺牲似乎出自她的自由意志，但这里有个最大的bug：
即便是与最心爱的人上床，她也无法不变回一头兽。你说因为奥利弗“非她族类”，可她爱他啊......连“人之异于禽兽者”的唯一理由：“爱”都不能改变自身的本性和“爱你爱到杀死你”的结果，能说她是自由的么？
——如果我爱他且能控制身体不再变兽，才是“自由”。
或站在奥利弗的角度说：如果我爱她且能控制自己的情欲不和她do（以免她变兽），这才叫“自由”。
“爱”能让人、或让兽变得更自由么？
其实，关于这个问题也是庸人自扰。就像曾经的哲学家以为自己无所不能，对很多事都有发言权，但科技的发展往往会提醒人们：人类喜欢自娱自乐。
譬如对“自由意志”乐此不疲的讨论——量子力学一点儿都不关心。
如今来自神经科学方面的证据显示：或许自由意志，真的是不存在的。
你说：荒谬！就像这篇莫名其妙的文章，我现在不想看了，我手指一划按个“X”就退出了。我不想看就不看，这难道不是我的自由意志吗！
未必。
本杰明·李贝特在上世纪八十年代通过实验证明：在主体有意识地做出某项决定前，已有神经电信号发出，“预言”意识将作何反应。这一脑电成分被称为“准备电位”，它比产生行动意识的时间，提前约0.3秒~1.5秒。
也就是说：当一个“我不想看此文”的准备电位准备就绪后，需再经零点几秒不等，大脑才会产生“我不想看”的意识。
如果将“产生行动意识”视为人的“自由意志”，那么准备电位则引领着它。
嗯，这下就能解释为何“我爱他可我还是兽”了：不是我想如此，我也没办法。
小时候看过的一部“老”电影，依稀记得那个女孩是一只黑豹，毛色黑的闪闪发亮。也就这点记忆了。今天在网上看到《豹妹》这个电影的名字，好奇是不是曾经的黑豹？点进去，是！但比小时候记忆的美丽许多。
豹妹伊瑞娜由娜塔莎·金斯基 饰演，戏全在眼睛里，很喜欢她的表演风格。碧蓝色的眼睛带着纯真、带着疑惑、带着渴望、带着憧憬、带着恐惧，带着背后的野性，带着对心爱之人深深的爱。
人心在黑豹中扎根生长获得人身，为了维持人形必须不停地吃人，豹妹发现自己也开始了疯狂想吃人时，内心充满了恐惧和绝望，亲眼目睹哥哥被枪杀时发出了似人非豹的哀鸣。演到这里时，我好像也是那只黑豹，心里在流泪。当美丽的黑豹妹遇到了真爱，她选择宁愿放弃一切一生只为一只美丽绝世的黑豹。爱人用手抚摸她颈部柔软的黑毛时，喂她食物时，她鸣叫诉说着她的爱，黑豹的双眼充满爱意。此时我泪目，是否真有人兽情未了？
最后镜头定格在豹妹的凄美双眼时，片尾曲掀起一个高潮，大卫.鲍伊《cat people》的歌声令我对黑豹产生无限的爱怜。在这世界上人与动物都是以爱为生。
