海蜇

rn这只是一部故意把生活问题集结在一起的故作煽情？这只是一部把家庭伦理，社会问题过度放大的电影？这只是一部把社会批判和人情温馨强作扭合的电影？这只是真实人物功成名就之后为自己的人生履历做下的美颜处理？这些质疑都是对的。但不管有什么质疑。在剧情和人物身上能够挑剔出多少问题和缺陷。女主角的塑造是成功的。她的音容笑貌，生活日常能不断地激醒牵动和感怀。这样的人物就已经是完满人物。丽芙希尔的青涩面容是动人，最后自嘲生活的演说也是动人的。一部电影能有一处动人就已经是极好的电影。即便堆砌了太对故意也不影响它的催情生动。rn一个抑郁症的母亲对三个孩子的生活不管不顾，甚至还要不断捣乱本来就乱作一团的底层生活。大女儿像母亲一样带着两个孩子，且要照顾什么不都不愿意做的母亲。在演绎学校受人排挤。在打工的游戏厅受人侵犯。这样不断增添负重的剧情当然是不够“真实”的，但又确实是有效果的。尤其配上丽芙希尔那张纯真无邪的脸。每多一份沉重发生在这样的人物身上，对这个世界的批判，对生命无奈的感怀都会多添一份强烈。谁人能掌控自我的命运？多数人的奋斗都不过是在虚空中不断堕落的精疲力尽。rn生活需要信念，幸好小女孩还能在沉浸创作的过程里忘却烦恼。也幸好，还有一个同是天涯沦落人的老师，能够真正的理解自己，关心自己。能把伤痛过往化成力量，化成作品更加是无敌幸运的极少数。一定要为女主划分成分的话，她终究不是真正的悲剧人物。所以她也不会是完满的艺术人物。rn电影一直在提示问题，但提示问题的方式一直都很柔软，也因为太过柔软，甚至太过故意，所以能够最终能够抵达的只能是一时的激动。到处都是类同的创伤故事，对于本来就不太敏感，不够共情力的无情人而言，这样的电影无非就是一部咿咿呀呀的“苦情片”。但对于情感饱满，对边缘事务充满关怀之情的热情之心而言，这是一部极好“社会鉴真”。在每一个细节里都可以无限延展更入微的社会洞察，生命思考。rn每个人的人生履历里都充满了唏嘘感叹，而时间总会让混合一切的记忆变得越来越浑浊。如果有感动，如果能感动的落泪，眼泪可以冲刷这些阻滞轻松的浑浊。还能感动落泪，就是一种幸福。

本以为是励志片，结局会来个大逆转，或者来个短暂的安宁与幸福，小姑娘再次踏上成人历程。但导演则恰恰不按观众的思维出牌，确要我们直面现实。YES.YES.YES.假如你认识女主角的人，一定会伸出援手，假如你认识这位女主角，会当一位倾听者。

是的你们说的都没错。

现实是什么？就是需要面对挫折，挫折是成长之母，我们不都是这样过来的吗

如果你不喜欢这部电影，我可以肯定你还没真正体验过什么叫绝望。

记不清第一次吃海蜇是在什么时候什么场合。作为一个北方内陆长大的人来说，海鲜总是过于遥远，记得螃蟹也是来南方才第一次吃的，味蕾习惯了北方的咸，慢慢适应南方的淡和鲜总是需要一些时间。海蜇俗称水母，有毒，这种食材要反复处理才能把毒素全部排除，以供食客享用。据说大部分水母都是单体活动很少成群而居。nn都说穷人家的孩子早当家，只不过是现实社会的残酷给其带来过多的苦难而已。无论东西发达与否，每个社会都会有很多底层的角落是很少被触及的，毕竟每个人过好自己眼前的生活就已经拼尽全力。nn片子中的15岁少女，一个人承担整个家庭的生存压力，养育弟弟妹妹，照顾精神失常的妈妈，似乎一切都是原生家庭带来的苦难，父亲角色的缺失，似乎又是一个渣男留下的烂摊子。片子平淡，真实，一个发生在英国海边小镇的残酷故事，只因叙事太过真实，似乎就是生活的真相一般，让人感觉过于难受。nn少女被困在生活的困境里面，在结尾通过脱口秀发泄出压抑已久的心事，终于为她松了一口气。面对人生困境，逃离是最容易的选择，少女骑上自行车似乎逃离的远方列车触手可及，可是最终还是留下面对操蛋的生活。nn逃避往往不能解决任何问题，而人的天性又是趋利避害，真正的面对困境是需要决心的，需要经历一番痛苦的，就像《海边的曼彻斯特》一样，最终大家都要面对当初逃离的事情，不论是解决，还是何解，只有直面痛苦之后，也许我们才能在多年以后把当初的痛苦笑着说出来。nn今年的春节面对新型病毒，注定会不一样，今天武汉已经封城，禁止进出，面对这种事件，互联网让最新消息及时触达每个人，让大家及早意识，保护自己保护他人，终究还是进步了很多。nn少出门，戴口罩。n祝安康。

看这个电影的时候很丧，朋友推荐说看完说不定负负得就不丧了，但是看到电玩城里所有游戏机噼里啪啦亮起的时候，我还是好丧，还好结局有一点温暖，给电影增加了一点暖色，不像《女性瘾者》那样，看完结局像吃苹果吃到半边虫子一样恶心。

女主角是真的很惨，像满身是刺的倔强的小肉包。但是整个故事并没有给我很强的代入感，窥视别人的人生的感觉，有一种淡淡的忧伤。

这是一个很普通的小镇，没有伦敦的浮华和大城市的热闹，像是女主角在单口喜剧讲的段子，这是一个贫瘠的小城市。它没办法成为伦敦的后花园，而女主角的生活更是苦上加苦。

在国内对于“毒母”的塑造有母亲三部曲《春潮》，其余还在慈母的叙事框架中。这部电影则展现了患有精神疾病（抑郁症）的母亲是如何对待自己的三个孩子。母亲长时间无法下床，失去了生活的能力。然后维持一个家的能力就交到了15岁的女主角身上。可是即便15岁的她完成了这一切，她的母亲只会忌惮家中的权力过渡，指责她现在是家里发号施令的人。一方面，她希望15岁的她能够代替她支撑起这个家，一方面她不希望女主角真的充满力量和自信，而是时不时打压她，贬低她。让她自我厌恶，保持一个低自尊的状态。女主角意识到了这一切，但她还是选择一次次相信她。

女主角把房租交给她的时候，她用这笔钱买了一个小货车，而她连驾照都没有。其实这是一场诱哄加上挑衅，她不希望女主角真正离开她。这也就是女主角讲的“我的生命中出现一件跟你无关的事，那就是单口喜剧。”这件事遭受了母亲深深的嘲讽，母亲对此表示愤怒。因为她不能行使母亲的权力让女儿再在她周边转。

女主角的自我厌恶阻碍了她向她人寻求帮助的可能，她的世界里面所有人都是危险的，她学会的讨好就是利用自己的身体去做武器。她接触到的世界也是充满恶意，同学嫌弃她穷，有爸爸的家庭不懂她的辛苦，一个姐姐带两个弟弟妹妹。社区帮助和介入她也拒绝，她的自我只在卫生间写单口喜剧小段子的时刻发生，所以她被老师否定写单口喜剧，她也没有把写满段子的本子扔下去。爱好是她残缺的生活里面唯一的光。

戏剧老师看到了她的天分，她愤怒、敏感、聪明，而且不在乎她人。她和戏剧老师真的很惺惺相惜，一个是深信自己年轻有天份却只能在戏剧学校当老师的艺术狂，一个是年轻敏感的脱口秀演员。在最后她们紧紧地依靠在一起。

整体的故事设计都非常流畅自然，除却强暴戏，受不了强暴戏还要设计成一个电影的高潮，（隔空呼唤小变态）而且一个强暴戏发生了二十分钟，游戏厅有那么好拍嘛？给我的观感造成了严重不适。我觉得剧本设计的话，单口喜剧表演那一段才应该是高潮，而不是后面她一讲就哭的强暴戏。或者母女对峙的戏是高潮也可以。把强暴戏设计成高潮就觉得啊，是导演就想拿奖就想上价值才有这么一出。

同情女主角，希望女主角成为优秀的单口喜剧演员，名利双收，有充足的钱来去进行心理咨询…（或者串个场去找绝望写手的艾娃和黛博拉…）