亚人1：冲动

    世界观设定是各国政府发现稀有的不死之人（即亚人），就抓捕来当小白鼠研究，一次一次的kill掉、复活、kill掉、...。而男主在一次车祸中被目睹复活，就从开始的惊慌逃亡到后来冷静行事。
    男主的性格是“成为出色的人，为此，只做必须做的事，只选择必要的东西。”“因为朋友名誉不好便抛弃，平日里若自身没有需求绝对不会去看望生病住院的妹妹。他的通讯录上的备注，都是朋友1朋友2朋友3 ，朋友对于他来说只是可以利用的人，甚至连名字都不需要记住，代号可以使利用起来更加方便。”
   男主被他妹妹描述成“哥哥在本质上极度追求事情的合理性且冷血无情...”，男主自己也承认“我只会表面做作样子，从来不管别人死活。”但是，当他遇到了道德上需要他施以援手的情况时候，他又不得不受到道德束缚，不情愿地做着合乎人情的事情，以这是没办法不得不做的事情来安慰自己。即使如此，也不会尽心尽力，只求合理、心安。所以，他就这样描述自己的做事风格： “我啊，一直以来都避免着和他人扯上关系，毕竟也没有那个必要，别人的事情随便怎样都好。”
    男主的心理状态有点意思，也有点恐怖：黑暗、扭曲、和自己无关的事情冷眼旁观、自己碰上了事情就遵循最合常理的方式解决。

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作者：LIAR

由桜井画門原作、累计发行部数突破390万的人气作品《亚人》改编的剧场版动画第1部《亚人 -冲动-》于去年11月27日在日本限定两周公开上映，TV动画也于上周MBS/TBS的“Anime-ISM”档播出。

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舞台发生在存在着不死生命体“亚人”的世界。高校生永井圭因为一场交通事故而再生，被判明为日本国内第3例的亚人并投以高额悬赏，遭到了周围的人们、警方与亚人管理委员会的追捕。故事从这里展开。

负责本作动画制作的是在日本国内持有数家CG工作室的Polygon Pictures。Polygon Pictures是1983年设立的老工作室。参与游戏CG以及好莱坞方面工作较多，例如《星球大战 克隆人战争》《创：崛起》《变形金刚 领袖之证》等，获得过日间艾美奖、安妮奖等多数国际奖项。2014年作为设立30周年纪念制作了弐瓶勉原作漫画改编的《希德尼娅的骑士》（以下简称：希德尼娅）动画版，正式参入日本的TV动画制作，同年还与宮崎吾朗监督合作，将瑞典女作家阿斯特丽德·林格伦在1981年发表的儿童文学小说《山贼的女儿罗尼娅》（以下简称：山贼少女）改编成了全26话的TV动画。

面对着《亚人》这样的题材，Polygon Pictures又是如何用独特的CG来表现，迎接新动画映像的挑战呢？

此前Anime！Anime！关于《亚人》的动画对总监督瀬下寛之以及执行制作人守屋秀樹进行了一段采访，CGworld更是特邀了包括瀬下监督在内的几位主创人员在nico上进行现场解说，Anitama在此为您粗略地介绍一番《亚人》的动画制作。

企划出发点

《亚人》的企划构成基本与《希德尼娅》相同由原作的出版社：讲谈社、发行商：King Record以及动画制作公司：Polygon Pictures共同发起。守屋P接到企划正值《希德尼娅》第5话制作完成的时候，同样由《希德尼娅》漫画担当的山崎慶彦向Polygon递出橄榄枝，要求制作“数字动画（Digital Animation）”，并指名让瀬下监督执导这部。所谓数字动画，就是利用CG技术、完全用电脑软件制作的动画。

《亚人》的世界观与《希德尼娅》有着很大的不同，没有宇宙、没有机体、没有巨大的宇宙船，日常生活与逃亡的场面居多，用一类电影类型来说就是“公路电影”。然而由于剧中特有的角色“IBM（Invisible Black Matter）=黑色幽灵”的存在，其动作伴随着粒子的释放，而且形象比较复杂，使得本作若以2D动画制作的话在作画上的难度非常之大，因此这方面用CG来制作简直是再好不过。

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《亚人》剧中导入的“IBM=黑色幽灵”的概念，利用Maya完成的建模读取Houdini（电影特效魔术师）制作出的粒子效果。

制作双进行

本作最早宣布动画时，宣布的是3部剧场版，在其后又宣布了TV系列将于1月放送决定的消息。关于两企划，其实际上在2013年秋季就已经确定了，考虑到TV版与剧场版同时进行的日程以及从剧场版的起伏来看，最终剧场版确定为3部。

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宣传方面，毕竟《亚人》原作的人气就很高，现在TV动画的数量一季也有40~60部，如果只是作为TV动画，相对来说没有太大的优势，从而考虑剧场版先上映再在电视上播放，包括TV版在内的整体企划知名度也会相对提高。TV方面还与NETFLIX合作，MBS/TBS放送后3日在NETFLIX上配信，并且是一定期间内独占。

关于剧场版与TV版的剧情，基本是一致的，剧场版以瀬下总监督为中心，故事的展开更加偏向速度感；TV系列以安藤裕章监督为中心，更注重群像剧这一面。同时，两位也分别是《希德尼娅的骑士 第九行星战役》（以下简称：第九行星战役）的监督与副监督。瀬下总监督与安藤监督的区别在于，瀬下主管世界观的塑造、脚本的开发以及角色魅力的控制，安藤更注重实际动画动起来的部分。换句话说，就是利用同样的素材，交由不同的监督来分别制作剧场版与TV版。

画面的改变

《亚人》和《希德尼娅》《山贼少女》一样，用的都是3D模仿手绘做出的效果。主要负责这部分演出的是吉平直弘，《第九行星战役》的副监督，本作担当摄影监督（表记为：Director of photography，又称“光画监督”）。乍一看是《希德尼娅》，在看完之后还是能感觉到与《希德尼娅》有着根本上的不同。

不同于全CG动画，这种3D模仿手绘的效果要达到的一个目的就是看上去偏向漫画的画，但又不失3D的感觉。最初，有提到过“数字动画”的概念，守屋P强调到，“《亚人》要表现的是‘数字动画’而不是CG动画。“CG动画，像《创：崛起》《变形金刚 领袖之证》那样，连背景都要强调立体感。而《亚人》不是。《亚人》的背景有CG的部分也有手绘的部分，这也是Polygon数字动画的独特性，《希德尼娅》也是，背景的3D建模不如上述两部CG动画复杂，或者说仅有个框架，再通过2D的数码作画进行描绘，这也是为了让背景更贴近2D感觉的人物，不仅局限于3DCG。

另外一大与《希德尼娅》的不同之处，在于《亚人》多使用纪录片的实拍视角，比如安在房间一角的监控摄像头的视角，以及摄像师的视角。作品整体的感觉也比《希德尼娅》要严肃，虽然是日常生活，但却是发生在日常中的“非日常事件”。

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动作的活用

《亚人》与《希德尼娅》的另一个不同，在于本作首次用上了“动作捕捉”。《第九行星战役》起启用了“预先配音”的方式（并将声优配音的过程进行录像），《亚人》也同样用了这种制作方式，面部的动作也更好地贴近声优的表情。“预先配音”是欧美动画、电影常用的方式，对于承接过好莱坞工作多年的Polygon来说，也是小菜一碟。既然在脸上这么做了，为了让身体的演技跟上声音的演技，身体也自然要用这样的方式，那就是“动作捕捉”。对于参与了许多游戏CG制作的Polygon来说，动作捕捉的技术自然不在话下，但运用在动画中还是第一次。IBM与人都有部分利用了真人的动作捕捉，动作捕捉最大的难处在于真人的动作幅度大于建模。之前也说了，本作的建模偏简化，因此在这方面的调整是非常耗时间的。

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动作捕捉过程，参与《亚人》动作捕捉的还有非常著名的皮套演员：和田三四郎（《梅比优斯奥特曼》梅比优斯奥特曼、《非公认战队秋叶原连者》秋叶原红、《牙狼》绝狼）

声音、动作与场面设计主要交由“故事影带（Story reel）”负责，故事影带的工作是包括了预先录音、场面设计、动作捕捉、3DCG的动作检查在内的整体设计。相当于完成了2D动画里分镜+layout+演出+作画监督的一套系列工作，又称作“影像模型”。

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场面设计的俯视图。Polygon社内使用的软件是ToonBoom storyboard pro（故事板分镜工具）

潜藏的声音

本作的音响监督也是与《希德尼娅》同样布阵的岩浪美和，本作中更是用上了现实中的心跳声、人声、锯子与电钻的声音。背景音乐导入的是新的血液、与岩浪美和音监在《JOJO的奇妙冒险》（第3、4部）有过合作的菅野祐悟，不同于一般背景音乐，菅野祐悟在制作剧伴时便会加入了一些音效（生活中噪音？），使背景音乐更偏向环境音。菅野祐悟更是在推上称这部是自己的“史上最棒”剧伴。

强大的管理

守屋P认为，Polygon与其他CG公司不同的地方，在于它常年的优秀管理经验。Polygon 14年正式参与日本动画，制作了1季度的《希德尼娅》，10月开始放送的全26话《山贼少女》，15年制作《第九行星战役》的同时还在接美国方面的《变形金刚 领袖的挑战》，加上《亚人》将近100话的动画。而且《亚人》的设计还是从零开始。

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作者： 马太

2015年12月5日，在东京TOHO日本桥举办了剧场版《亚人》第一部《冲动》的大热舞台见面会。当天到场的嘉宾有 宫野真守 ， 小松未可子， 福山润 。舞台见面会在整场电影结束后开始，在阅览舞台见面会REPO之前，如果不在意 剧透 的，不妨先看本文后半部分的剧情简单介绍。

首先在电影结束之后播放了第二部的预告，其中福山配的中野攻也有一小个片段。预告播完，就开始了舞台见面会。

宫野真守、小松未可子、福山润顺序登场。三人都是以黑色为基调，宫野是一身黑色服装，小松是黑色连衣裙，福山是白色衬衫黑色外套。每个人相继介绍了自己的角色，福山说我的角色大家当然也都知道了吧，被宫野吐槽说明明第一部里都没有出现，只有最后的预告中出现了一小下而已。

主持人说这次登场的三位声优正好都是亚人，并且让三人简单介绍一下第二部的内容，主持人吐槽说听说宫野配的永井是头脑派，而福山配的中野是个行动派呢。福山说与其说是行动派还不如说他根本不用大脑。宫野表示非常同意，一直叫中野傻瓜傻瓜，福山吐槽说怎么感觉像是再说我是傻瓜一样呢（笑）。

之后问中途参与进来的福山觉得现场配音的气氛如何。福山说经常会在其他配音现场询问宫野亚人的配音现场的事情（个人猜测可能是K的配音现场，正好这三人也都有出演K），听说现场配音的时候会在面前设置摄像机，拍摄自己配音时的表情用于动画的作画上，所以自己特别在意自己配的时候鼻毛会不会跑出来所以十分的小心，还一直在家练习如何掌握表情，但是没想到为了拍到现场全体的效果，最后自己面前根本没有摄像机。之后谈到配动作戏的时候，有些逃跑的部分，十几秒都连呼吸都不能呼吸，真的心拍数都上升了。宫野说自己嗓子都快死掉了，福山就真的像快要死了一样。宫野说和福山一起奔跑的场景非常多，所以配的都很辛苦，然后宫野就和福山一直搭着肩。

在问到有没有什么印象深刻场景的时候，福山和宫野就现场配了一小下，福山不停的骂永井是个人渣，宫野不停的骂中野是个傻瓜，就这样的台词在第二部中出现了很多次，所以印象深刻（笑）。接着宫野提到因为觉得亚人的声音应该是这个世界上所不存在的声音，所以在收录亚人发出声音的部分，非常拼命地喊，没想到第一次感受到了声带到达了极限，声音都哑了导致那一天收录都没能继续进行，给大家带来了很多麻烦，但是音响监督说这一定是无法再听到第二次的声音了所以就采用了，真的很开心。之后提到这次佐藤的声优请到了大家都很尊敬的大塚芳忠，福山说，我当时读台本的时候，佐藤就是想象的大塚桑的声音，户崎就想着樱井的声音，最后看到声优表发现还真的都猜对了。

福山说配音的时候不知道为什么经常会和宫野对上眼，小松也说他们两总是笑眯眯的也不知道是因为什么。福山解释说因为每次都在想大塚桑会怎么配佐藤这个角色，估计宫野也和我想着同样的事情，所以经常对上眼睛笑眯眯的（笑）。

简单的对谈之后，进行了媒体拍照环节。两个亚人样子的工作人员举着亚人的牌子登场，和宫野他们三人站在一起，5个人一起摆pose照了一些照片。

最后让三个声优都说下各自的感想：

福山：这部作品他是在用灵魂在配，也希望大家能够继续关注《亚人》这部作品。

小松：第二部中也会有新角色登场，然后佐藤这个角色也是《亚人》的一大看点。

宫野：之前听到了很多好友和他说去看了亚人，觉得很有趣并且和他分享了感想，他听了真的很开心，非常感激大家都能够来看这部作品，这之后也会用灵魂去配这部作品的。

到此为止，《亚人》的大热舞台见面会也就结束了，此次剧场版上映在剧场内有发售BD，而剧场版第二部将于明年5月公开，敬请期待。

怪不得没人，原来都在这个TAG里面，我还以为自己跳了个冷坑http://movie.douban.com/subject/26608268/discussion/613015850/
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第一次上来写东西，本人没看过原作漫画，昨天刚看的剧场版第一集，原作的话找个时间一定要补一下，所以原作党剧透还请先轻点……


关于这个剧场版制作本身：
    我一直觉得3D动画制作是这个行业的未来趋势，这个片子的公司之前好像还做了《希德尼亚骑士》，因为不是很适应这个画面没看下去，在此不作评论
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    接受不了咯

    现在的3D动画很多方面已经做得很不错了，渲染，建模都比较贴近手绘，最大问题是某些画面的表达力，人物丰富的表情，华丽的肢体动作线条，现阶段3D的人物表现力仍然不足，过于稳定没有特色。而我判断可能再过一段时间3D也不可能达到手绘的表现力，毕竟手绘中一些人物部位的变形夸张都是3D很难模仿的
    但是对于《亚人》这部比较严肃带有悬疑气氛的片子来说，稳定的画风恰恰非常合适，当然，最重要的是省钱。里面用的大部分背景还是2D手绘，我觉得还是很不错的，要用3D做出2D背景的效果反而费钱不讨好。

剧情方面（带剧透）：
    从开始看的时候我就开始与《东京食尸鬼》比较，也没有什么原因直觉上觉得这两部有点像，毕竟也是人的外表、不死、探讨人类本质这些，然后越看觉得越像，无论是前期剧情展开还是人设配置上都特别像。
    但要说不同的话也有很多，整个背景的大设定不同：亚人的背景更加国际化和复杂化（也更合理了），亚人非常少以至于无法像《食尸鬼》一样组成可以和警察相抗衡的势力（然后走向王道的JUMP式1V1对决），亚人可以被麻醉捕获，亚人的再生能力（貌似）要以自己的死亡作为启动信号，亚人肉体强度还是普通水平，但是有的亚人会带一只又萌又强大的黑色幽灵
    这个黑色幽灵的设定我怎么感觉似曾相识，而且幽灵似乎不喜欢下雨？你是从MC里来的末影人吗？
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    而且和wow里面虚灵也特别像，估计都是来源于那个什么什么的都市传说

    最有意思的一点是：亚人虽然宣传说不死但“其实是可以被杀死的”，就是说，当亚人的头被砍出来之后，肉体会再生出一个头，但这个头脑子里想的和原本的头是不一样的（？存疑），所以在留下来的那个头看来，自己被一个和自己一模一样的人给替换掉了，这种意味上的杀死真的是非常有意思。
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    有点高深了起来呢

    男主角通过事故发现自己是亚人，然后被警方追捕，一个被他疏远的儿时玩伴协助他逃跑，同时他也被一个亚人“帽子”大叔盯上，“帽子”想拉男主进来并培养他对人类的仇恨，所以故意让他被抓去做活体实验，然后又救回来，但是男主并没有仇恨人类于是“帽子”要杀掉男主，最后男主“帽子”两人替身决战天台，男主跳河逃走BLABLA全剧终
    剧场版有100分钟左右，说了好几个事件，在我看来叙事清楚中规中矩，节奏拿捏得当，不需要用力看也跟得上，动作戏看得很过瘾，“帽子”大叔怎么运用自己的不死身特点进行战斗也是脑洞大开，算是很不错的了

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大叔砍自己的手也能砍得那么帅

    男主角通过突然出车祸了来发现自己是亚人这一点会不会有点老套？

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那问题来了，【男主角的性格到底是什么样子的】？

    以男主（亲生？）妹妹的话来说就是“只追求绝对理性”“恶心”“人渣”（认真），这在我看的众多动画中还算少见
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    就算是鲁鲁修这种人，妹妹也是好评好评的啊...

    具体表现是怎么样的呢？
    举个例子：故事后面“帽子”去研究所救出男主准备逃出，碰到之前活体解剖过男主的三个研究员大叔，善良的男主表示不要杀他们，并抢了他的机枪
    然而当“帽子”大叔掏出另一把枪准备继续动手时，男主立马用抢到的机枪射了大叔一脸
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    就算是恩人也要适可而止哦（笑）
    之后大叔就气得直接跳反了

    再举个例：最后决战天台的戏码前，研究员大叔在男主面前深情忏悔自己对男主的残酷实验，男主角不以为然，结果“帽子”追上来开枪，研究员大叔掩护男主中了枪倒下一动不动了，谁知男主角果断地舍弃了他继续逃亡，“救不了了”他轻轻地说道，直到最后一刻都没被感动到。
    然而男主和“帽子”一阵驳火后，男主发现这个大叔还活着，而且伤势也不是救不了的那种，此时的男主反而突然人性大爆发，放出自己的小幽灵和“帽子”战斗，而且决定要救人到底——当然他最后用一种“生存率比较高”的跳楼手段把这个大叔从楼顶推下楼下的花坛去了，然后自己跳到更远的水渠里去，真是理性到了极致
   
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他可能在想：都怪你活了害我要救
    
    看上去很像是叙事不足导致的心理转变缺失，但是结合之前妹妹的一连串评论，反而非常引人遐想。
    我的直觉是：男主角的本性是一个完美的理性主义者，他的行为只能用合理性来作为原动力，而他本身也在不断解释着、追求着他行动的意义
    人死了，悲伤也没用；人还能救，那能救就救；警卫被杀，他们是尽职而死；知道儿时好友是罪犯的儿子，没办法了只能保持距离。
    生活在一个缺爱的家庭里（妈妈也不是平凡角色啊），成绩优异，待人礼貌，但是遇到生死抉择的场面，男主的下意识表现就像电影的旁白一样，冷眼旁观完全不入戏，应该说男主角在很理性得分析着他的得失。十足一个变态优等生形象
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什么样的妈就有什么样的儿子


    理性主义至上带来的就是旁人感到的异样，不自然的礼貌带来的冷漠感，关键时刻表现出的利己主义，但其实男主角还是属于善良的一方，毕竟能救人男主都会选择救人——但这都是在保证自己安全的前提下
    男主经常提醒自己是人类，我想或许他人性尚存的原因可能只是因为自己自我暗示的习惯，他渴望自己有人性，虽然潜意识里其实他人的死活无关重要？

    如果说金木研在《食尸鬼》里面开始还有着一颗人类的心，那《亚人》的男主从一开始就活得像个“亚人”。

    总之，这部类《食尸鬼》一样的动画（我能这样说吗？）有这样一个有趣的男主，我表示很期待接下来的发展

写在前面的话：

这篇漫评不是想判断永井是好人还是坏人，只是想分析永井一些行为的动机和状况，我觉得当我们尽量全面的分析出他一些行为产生的原因后，就不会在单纯简单的说【他是个天然腹黑的人】或者【其实他是个好人】了。

那样的判断太一厢情愿也太武断，比如当我们赞同一个人或者讨厌一个人的时候，是不需要赞同或讨厌他的全部的，我的意思是，其实我们可以更自由的去看待，而不是在用标签框定别人的同时，也限制了自己看待别人的思维
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自己对于永井几个“奇怪”行为的理解

 1，灰帽子在救出永井后，面对走廊里死掉的警卫，灰帽子问永井你会不会介意，永井说他不介意，守护大楼本来就是他们的工作，而且现在已经死掉了不是吗。
  
后面躲起来的时候面对一个医生说都是永井害死这些人的指控，没有任何自责和负罪感的说出“人又不是我杀的”

这里永井的态度并不是“黑”，并不是说他们死了活该，永井是觉得，这是一种合理的事情，守护大楼是一项要承担风险的事情，现在风险来了不幸死掉，仅仅是一种不幸，没有幸灾乐祸、没有痛苦惋惜，永井根本就没有任何的情绪产生，就好像路过一棵树，树上掉了一片叶子，他只是正好看到了。

后面对于拿自己做人体试验的医生毫无恨意，也是因为觉得，那是合理的，是他们的工作，就算不是这两个人，也会有其他人来做这项工作，可能他甚至觉得这项工作本身有合理性，不是违背他价值观的东西（永井的价值观应该是很大程度上无定型的，就是他觉得很多事情都无所谓，只在少数事情上有他自己的看法，其他事情他只是为了不显得另类才会学习别人的做法，表现出愤怒悲伤担心等各种情绪，实际上他没有情绪产生，也很困惑为什么别人会因为这种无所谓的事情产生情绪）

 2，灰帽子、永井、拿永井做人体试验的几个医生同处一室时，永井阻止了灰帽子杀人， 一边一脸歉意的道歉一边扫射灰帽子。

看起来像变态才会做的事，但是挺正常的，永井觉得医生不该杀，一个是从小习得的价值观：无端杀人是不对的；另一个是，这么做没有任何意义，他的目的是逃跑，医生没有对这个目的造成威胁，做这种多余的事情对永井来说才是不可理喻的，就跟后来在天台上，他一脸奇怪的不能理解医生为什么要等自己一样。

永井只想过普通的生活，灰帽子杀人的时候永井就明白了灰帽子跟自己不是一路人，卷进灰帽子的游戏很麻烦啊，要做很多以前没做过的事情，可能还要被控制，各种乱七八糟，作为一个读者我看的时候都觉得麻烦死了，啊好烦的感觉。
 
永井对人的信任度极低，何况已经确定灰帽子不能帮助自己达到目的，反而会让自己卷起麻烦的事情中，再加上觉得不能杀害医生，我都想不出什么有理由不对灰帽子开枪（前提是灰帽子是亚人肯定不会死），不过一件事归一件事，灰帽子救了永井，自己却对他开枪，肯定是要道歉的。


3，永井不是一个黑白不分正邪难辨的人设，他只不过是真心实意的无法对一些事情产生情绪上的反应，只要它是在永井的认知里是合理的，符合逻辑的。

而且我觉得这并不是一种极度的自私，自私是说只考虑自己的利益，别人的任何事情都无所谓，我可以对你做不好的事情，但是你不可以对我做不好的事情。永井跟这个不同的一点是：那些他觉得无所谓的事情是不分自己跟别人的。比如逃跑时面对拿自己做实验的医生时，他并没有和田中一样强烈的恨意，更多的是一种漠然，他觉得无所谓，即使是发生在自己身上。

他会为了海斗受伤而愤怒，会为 救了自己的婆婆 被绑架而愤怒并回去救婆婆，他有自己的“是非观”，只是跟大部分人的是非观不一样。

绝大多数人的世界里，90%的事情都是能分对错的，只有10%的事情是像树上掉了一片叶子那样，无所谓也不会去关心更不会给出叶子掉了是对还是错的结论。而在永井的世界里，90%+的事情都是没关系的“掉叶子”性质，只有不到10%才会有对错之分，才会让自己产生愤怒、伤心、担忧等情绪。


4，补充关于永井对海的情感变化：如果从现实角度来考虑的话，小时候永井对海的行为，有两个原因。

（1），一个是之前说过永井他的价值观世界观很大程度上是没有定型的，无法自发产生情绪，所以如果他想普通的生活的话，他需要学习别人的行为，学习这个世界的通用规则，他妈妈告诉他说海是罪犯的儿子不应该交往时，他听从、遵守了。后面大家都说海是怪人，为了不让自己显得怪异为了维持自己正常的生活所以他说自己不认识海。

（2），永井本身的性格很难信任别人，小时候的海对他来说是个很好的玩伴，不过作为情感淡漠的永井，海对他来说同样是个可有可无的人，因为他们之间没有发生过更深的可以加强信任的事情。所以当大家都排斥海时，我猜他根本没有去想谁对谁错，他只是权衡了一下，海和自己正常的生活哪一个更重要。

后面海救了他而且是愿意冒着失去仅有一次的生命救他时，他就已经非常信任海了，也就是海从一个可有可无的人变成了永井非常重要的人，然后就有了差点杀医生时想起不可以让海失望而收手的情节，毕竟大量的事实证明，海是一个不为私利而帮助他并且认可他是人类的人。如果这样他都不在乎海的话…那他就不是永井而是灰帽子了。


5，还是想说一点，一小部分人在【亚人】这种作品里就不要再把永井想的那么中二了吧，永井没有那么多愁善感的！如果永井一脸忧伤的说出“我是被世界抛弃的人，我必须要割舍掉所有的情感”之类顾影自怜的话，会起鸡皮疙瘩的！

【亚人】是一部成熟的漫画，不煽情不耍宝不啰嗦，是我看过的故事里，作者对情节发展干预最小的作品，最小干预是说情节的发展都在作品的设定内，包括氛围设定，基本没有作者需要什么情节了就强制画上推进剧情的事发生，简言之就是输出不靠吼也不靠爱。
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最后说一下，所有的情节及其发展都非完全合理现实的，因为这是作者一个人构想出来的嘛，我们的猜测理解都是在作者设定之内的猜测理解，所以我只是面对一个非现实发生人为构建的故事说出自己觉得最合理的解释（有时候会包含对作者意图的猜测），至于作者是怎么设定永井这个人的，只有作者知道了。