泪痕

先说，演员的演技和拍摄手法还是那个年代固定的套路，倘若你看得够多就会发现：电影中的好人正派人物就要笑，坏人反派就要阴笑坏笑。二者无时无刻不在笑，尤其正派人物更要持续的笑，笑的要有皱纹，要有节奏；除了笑这一固定表演方式，这种电影中的高级领导干部还要会踱步，就像京剧的角色一样，说一句话走两步且换个角度，整体是在画圆的行动轨迹。内容上一定要勾画出先明的反派个人或团体，正派一般都是高级领导，且这个高级领导一定是能干农活，一定不会有任何错误，一定要善解人意，一定要艰苦朴素，一定要明察秋毫，当然还要会笑和踱步。除此外，这种影片更要着重使用对比手法，比如本电影中的朱书记帮助村民割稻子，镜头一转，副书记和主任们却在吃北京烤鸭喝洋酒，还有除夕夜朱书记跟技术员在探讨新水库的方案，吃饺子喝白酒，反派却在酩酊大醉，鸡鸭鱼肉胡吃海塞，甚至是语言上的对比，副书记满口脏话，朱书记要礼貌待人，彬彬有礼等。这种对比手法一定要无比鲜明，却不能有半点委婉含蓄，要比你小学第一次学对比的表现手法还要直接大胆。

本片的时代背景决定了它的内容，看过之后不会有太大的跳出预期。基本上是平反冤假错案，纠正走资本主义的错误概念，实事求是发展本地经济，恢复社会正常秩序等。林副统帅改叫林贼，反革命要去劳改煤矿，批斗要付出生命的代价，属于是复现了一下那十年的错误乱局。当然十年的罪名还要怪在“四人帮”和林贼头上，墙上挂着毛以及华的头像照。除了这些当时的时代现象，最值得注意的就是那个年代的贪污腐败，政治诬陷自没有什么可说的，混乱的年代捞取政治资本是最便利的，也是最容易的，此现象屡见不鲜，电影中也有很多表现，在此不过多谈。反而贪污腐败是一个很好的观察角度，在身边的老人以及一些国内的鲜有报道的材料中大多表述为当时几乎没有腐败，官员都很廉洁，但其实你从电影中就可以看出，十年期间仅是这个金县的一个示范村就腐败横行，全都是关系托关系，党员干部吃的肥头满面，底层老百姓饿的面黄肌瘦。其实仔细一想，怎么可能清正廉洁？混乱的年代，随意扣帽子栽赃诬陷的年代，钱作为一般等价物已经没有用了，有钱的人也不敢花，而有权的人却不同，越是混乱越能趁机腐败，完全的计划经济也允许当权者行使他们独一无二说一不二的权力，如果有反对者，那扣帽子打倒就是了，只不过在一种完全的正确思想的宣传下腐败全都被掩盖了，个人又没有发声的权利和途径，那不就剩下了廉洁么，比如今天的朝鲜，各级领导干部都可以有更好的物资和服务，只不过在这种低生产力水平的社会，即使是领导也不及正常国家普通居民的生活条件。

另令我感动的就是剧中曹毅妻子的坚守，我觉得最美的画面就是她拿着玫瑰在房屋附近随意走动的那些镜头，配合着女主的气质和角色定位更有一种凄惨美，当然本片的封面也是她手持玫瑰的形象，她对待动荡十年的思想几乎是那一代人普遍的思想状态，我只是在执行上级领导的命令，我也是为了这个社会好，怎么却走到了今天这步田地，只能归咎于这个错误的时代，不是“我”错了，更不是“领袖”错了，而是时代在一小撮人的胡搞下错了，可是错误的代价呢？只好忘却，只好接受，擦干眼泪向前看，这是全社会和受害者都希望的一种结局。

当然本片更更更有意思的是导演李文化在 75 年还拍摄了一部决裂，主要在于歌颂文革，表现其无比的正确性，发动的及时性和领导人的高超领导能力；但在4 年之后他又拍了部泪痕，重在反思动乱十年，反省其错误，解决其问题，想想也真是讽刺啊，可能二者没变的就是领导人的决策从未错误，一以贯之，只是执行的人错了～

中国社会翻篇的速度非常快，也考验着每个人的适应能力，不断跟随新的生活适应新的形势又何尝不是一种智慧呢。

2017-2-12 20:39
#老电影#《泪痕》(1980)。
1980年北京电影制片厂拍摄的剧情片。讲述“四人帮”被打倒后，新县委书记来到金县工作之后发生的一系列故事。
特别喜欢李仁堂，因为他长的太像我父亲。谢芳在这部影片里展现出前所未有的惊艳扮相，虽然是个“疯女人”，但美丽无法阻挡。
文革电影里很出名的一部催泪片，搭配李谷一演唱的《心中的玫瑰》，让人心伤。

由李仁堂饰演的主人公朱克实自然亲切，朴素无华，充满了人情味和乡土色彩，令人信服。获1980年第三届中国电影百花奖最佳男演员奖。

《泪痕》是北影厂1980年摄制的，编剧孙谦、马烽，导演李文化，作曲陆祖龙、时乐濛，作词乔羽，独唱李谷一，演员有李仁堂、谢芳、杨威、周森冠、侯冠群、李孟尧、茂路、李百万、程学钦、邵万林、方辉、于文仲。

这是一部反四人帮题材的电影，表现形式是政治破案片，内容充满了中国人熟悉的阴谋、暗斗。电影当年影响很大，还获得了百花奖。

本片拍的还是很好看的，因为它设置了很多悬念，吸引观众往下看：孔妮娜为什么会疯？曹毅这么个好干部怎么会上林彪贼船？木村公社到底怎么回事？魏新老婆之死有什么蹊跷？等等，通过新任县委书记的调查了解，层层剥茧，谜底慢慢揭开，最后发现是一个重大冤案，隐藏很深的帮派势力大boss最后也浮出水面。这种先是充满迷雾曲折，最后正义战胜邪恶的传统描写方式是观众很喜欢的。片中有些情节今天看依然能打动人，比如孔妮娜平反那场戏我就被感动了，说明它确实是有艺术魅力的。

影片中，李仁堂演得很不错，堪与《创业》里的华政委相媲美，得百花影帝也算实至名归。谢芳装疯时演的挺好，情感真挚，只是一恢复正常，就又变回原来那个冷静的谢芳，又显得有距离感了。杨威演的公安局长似可商榷，他的人设是个老公安，但没有老公安的那个派头。常言说居移气养移体，一般干公安多年的人应该自然而然有一种威严，神态气质眼神应该有特点，毕竟这是个特殊行业，杨威都没有。还有茂路也很怪，他在上影都是演龙套的，怎么这次北影拍电影把他请来演个重要配角？

影片有个情节不合理，就是让华如玉一直照看孔妮娜，她是个县委常委兼公社书记，忙得很，又不是公安局的内勤，怎么能让她来照顾孔妮娜呢。还有，帮派势力老大是县委办公室主任，而副书记是小弟，但办公室主任有很多杂事要做，很辛苦，让老大整天干活，小弟相对清闲，不大合理，坏人会这么做吗？文艺作品为了制造悬念这么做还行，现实生活中恐怕不行。本片编剧这么设计可能是参考了四人帮的情况，王洪文虽然是名义上的最高职务者，但实际老大是江青张春桥。这种参考未必合理。

影片拍的早，时代特色挺明显，墙上还挂着毛主席和华主席的照片，对林彪还是一口一个林贼，上贼船什么的，还让一个女青年造反派当县委常委公社书记，是个正面人物。

还有一个有趣现象，看《泪痕》之前我刚看完文革电影《山花》，也是孙谦、马烽编的，但那部电影非常垃圾，主人公蛮不讲理，只会扣帽子说大话空话套话。我看过介绍孙、马两人文革时期经历的文章，也是很难的，见了江青也是胆战心惊的，在那种环境下，要自保也只能胡说八道。导演李文化也是，当年拍《决裂》，尤其是拍《反击》，那可是江青的御用大导演，现在又反戈一击，拍起了反四人帮的电影。

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《泪痕1979》这个电影虽然不可避免留有那个时代的印记，但其中透露的有关中共干部在文革时代县域政治斗争的残酷与黑暗，以及那个时代人的风貌和心态，尤其真实记录了那一代人的心路历程……尤其是电影的主题曲，唱出了眼泪，唱出了那一代人被文革压抑的感情！也给我们这些没有经历过文革的年轻人提供了一面镜子。 是一部值得推荐的好电影！

背景
随着“四人帮”被打倒，祸国殃民的十年动乱终于落下帷幕。然而长达十年的阶级斗争所培植出的变态偏执的思想，依旧残留在各行各业中，毒害着这个苦难民族的百姓。同时1978年12月十一届三中全会起中国开始实行的对内改革、对外开放的政策。中国的对内改革首先从农村开始。在这精神的开放和经济开放齐下的大背景下，全国全民都在深刻的感受到春天来了！

1979年，李文化导演的这部电影《泪痕》同时荣获第三届“百花奖”最佳故事片奖以及文化部1979年优秀影片奖两项殊荣。而这百花奖创办于1962年，是由周恩来总理特地指明举办的电影大奖。百花奖只代表观众对电影的看法和评价，并由观众投票产生奖项。因此又被称为“观众奖”。故事情节众望所归啊！

编剧马烽1938年参加的革命一直搞的是宣传工作，1956年回到山西工作，任省文联副主席、作协山西分会主席，兼任汾阳县委书记处书记，精力主要用在下乡深入生活和写作上，这期间创作了《三年早知道》、《我的第一个上级》、《“停止办公”》、《太阳刚刚出山》等优秀作品，后又发表了电影文学剧本《我们村里的年轻人》及长篇传记文学《刘胡兰传》。“文革”时期受到迫害。“文革”后，和孙谦合著电影文学剧本《新来的县委书记》（即《泪痕》），拍成电影。

改革当下看改革，没有阶级斗争所培植出的变态偏执的思想，却也有既得利益的顽固立场。没有走资本主义路线的高帽子，却也有国有资产流失的红线。归到改革同样是要解放思想，实事求是。全剧以拨乱反正为主线，是对原有错误的批判揭露和打倒。同时又是对于改革需要解放思想，实事求是的宣扬！土石岭水库的暂时停建，水泉水库的收尾复建，就是尊重事实，实事求是。群众搞副业的大力提倡就是解放思想，搞活经济。但是这些背后是有一个强有力的中央支撑，否则一个县委书记如何求得省委的尚方宝剑？这也就是改革所必须的要有一个强有力的领导“中枢”！一个土石岭水库的建议地委和省委的两个截然不同的批示，昭示了在改革中各层官员的学习能力和对于解放思想，实事求是的认知能力的差异啊！其中的因素可能有多种安逸的不愿求变，保守的怕犯错误。。。

新县委书记的到来，原有地方利益小集团层层设阻，改革对于他们就是颠覆啊！若没有一个强有力执行的保障如何推进？改革中观望者总是不少，其实这真也就是国人之本性，姜文那部《让子弹飞》剧至末尾，群众之群起也是看势而为。道理一样，故我们的改革必然要自上而下，在顶端统一了思想，集中了权利以后，方可有效的展开。当下深化改革的推行，就是建立在了这样一个坚实的基础上的，所以无论是从政府层面的文字还是举措都能清晰的感受到那股激情的涌动。剧中，原利益小团体党内拍案之情，窝内内斗之景，弃车保帅之策，放归历史真是一样一样的。故时间在变，人的根子还是未变，戏法的彩头多了，其中的原理还是那些。要做的是加强学习，才能提高认知，才可能站在高处俯视性的看待社会的变革，以充分认识和理解而达不惑。