月宫宝盒

奇怪，居然没多少人看过这部电影。
偶尔在校园网上搜到的宝贝，近来看伊斯兰的东西。
虽然与现在比较，故事老套，但是阿布的形象还是很不错的。

Julanne Johnston，Virginia Cherrill，Lillian Gish……49年前上海電影里所有的角色類型，投射到好萊塢，都不是沒有聯繫和來歷的。
補充一下，它的譯名還有《伯達之賊》。

n作片大师拉乌尔．沃尔什执导的无声动作电影《月宫宝盒》讲述了道格拉斯·范朋克扮演的身手敏捷的剑侠大盗爱上朱兰娜．庄斯顿扮演的令人倾倒的美丽公主后奋力夺得美人芳心的故事。他要经历多番试炼，击败印度王子（诺布尔·约翰逊饰）、波斯王子（法国女演员玛蒂尔德．科芒女扮男装）以及奸诈的蒙古王子（索金饰），后者还得到了黄柳霜扮演的公主的女仆的暗中帮助，以图侵占巴格达。nr范朋克作为共同编剧和制片人完成了这部奇幻史诗巨片的拍摄，并利用创纪录的高昂成本展示了华丽的服饰、新潮的特效、奢靡的片场和大规模的群众场面。范朋克的工程师哥哥罗伯特担任了影片的技术执导，同打破常规的摄影师阿瑟．埃德森一道，将这部野心勃勃的作品变为现实。他们利用停格动画、双重曝光、动画效果和微缩模型将各项技术推向了时代的前沿。他们创造的飞毯、飞马、喷火的巨龙和隐形斗篷在今天看来显得过时了，但让当时的观众叹为观止。素来以创新的运镜闻名的沃尔什，在片中创造了窃贼的魔法军团的精彩的七秒钟推拉镜头。影片的导演、布景和极具风格的形象仍旧吸引着今天的观众。 nr导演生平nr1887-1913nr拉乌尔．沃尔什原名阿尔伯特．爱德华．沃尔什，于1909年开始舞台演艺生涯，四年后转行电影。《冒牌浪子》(1913）是他执导的第一部作品。nr1914-1926nr沃尔什在1914年拍摄了首部长片《维拉将军的一生》，其中包含了庞丘．维拉的部队和墨西哥军人作战的真实镜头。随后他成为 D . W ．格里菲斯的副导演，并作为副导演和剪辑师完成了格里菲斯的史诗片《一个国家的诞生》(1915，第30页），还在片中扮演了刺杀林肯的约翰·威尔克斯．布斯。他拍摄的早期帮派电影《新生》(1915）以其创造性的运镜赢得了赞誉。nr1927-1938nr作为好莱坞顶尖导演，沃尔什在1927年与他人共同创办了美国电影艺术与科学学院。1928年，他自导自演了《军中红粉》，并在片中和葛洛丽亚．斯旺森搭档，这也是他在1915年后的首次出演。《亚利桑纳奇侠》(1928）片场发生的一次意外让他失去了主演的角色和他的右眼，葬送了他的演艺生涯。他拍摄的史上首部宽银幕电影﹣﹣西部片《大追踪》(1930）让主演约翰．韦恩获得了第一个重要的银幕角色。1939-1953nr沃尔什从派拉蒙转投华纳兄弟门下，为其拍摄了风格各异的经典之作：《私枭血》(1939)、《黑色命令》(1940)、《夜困摩天岭》(1941)、《马革裹尸还》(1941）和《歼匪喋血战》(1949)，令詹姆斯．卡格尼、亨弗莱．鲍嘉和埃罗尔·弗林的演艺生涯迈上新台阶。nr1954-1980nr离开华纳兄弟后，沃尔什继续拍电影，包括克拉克．盖博主演的西部片《铁汉娇娃》(1955）及他1958年担任制片的诺曼．梅勒的《血海大进攻》的电影版本。沃尔什的导演生涯于1964年画上句号，但他仍然留在加州，直到1980年去世。

    对于当年的美国观众来说，影片中的特效场面使他们的心灵深受巨大的震撼（笑），电影中的“东方特色”也让他们陶醉其中，难以自拔。
     男主角Douglas Fairbanks很阳光，很帅，很性感，行事又带点不羁，很难从现今的男明星中找到同类型，如果硬要让我找的话，我只能说，“加勒比海盗”中的Johnny Depp和他很像。
     女主角June Duprez 呢？哦！她所具有的那种古典气质实在是让我迷醉其中了！
     其实我很喜欢这部影片中，自然流露出的一种美国人所特有的，（我想称之为“天真的幽默感”）。请看片中以下这段情节：“女主角受到神的启示，只有碰到皇宫中一颗（被指定）的某棵桃树的求婚者将会最终成为她的夫婿，当那位让女主角感到恐怖的蒙古国王（已得到以上情报）在向女主角求婚过程中，（经过）并将要碰到这棵桃树时，一只小蜜蜂很”适时”的扎了此人一下，让这位仁兄没有如愿以偿，恰在此时此刻，男主角却出人意料的被自己所骑的白马甩进了桃树。
    ”说真的，看到此处，我都笑到前仰后合了。
        

  

民国时期，这部在当时堪称神话特技巨作的默片曾在我国公映，据说当时大受欢迎，英俊，强壮，身手敏捷的主演道格拉斯·范朋克也成为当时在中国很有知名度的默片巨星，以至于后来还出现了模仿他作品的中国电影，甚至有中国明星被赠予“东方范朋克”的称号。

我不明白的是，片中对满人负面形象的刻画，为什么没有引起当时中国观众的反感。片中的满人作为反派，样貌猥琐，心思狡诈，阴谋诡计层出不穷，以至于女主角第一眼看见他就惊呼“此人太可怕了，教我血液凝固”。而这个反派的阴谋被戳穿后，小丑般被戏耍的下场，更是十分夸张，无论如何都该让中国观众产生不快心理才对。可是这种情况好像并没有出现。

奇怪的是，几年后，另一位著名默片巨星哈罗德·劳埃德的《不怕死》在上海放映时，因为片中有对华人侮辱性的描写，却引发了一场轩然大波，甚至出现了巡捕房逮捕抗议者，还引发知识界激烈思辨，当时影响之大，在很多报纸上都是头条，可见当时的华人观众对这类丑化行为一点不比当下的互联网友们迟钝。

那么，这两部片为什么会有如此不同的遭遇呢？我百思不解，希望有熟悉民国期间中国电影圈的朋友解答。

文/方聿南