黎明的沙耶

演员的表演都不失水准，尤其是老演员的演技，很是生动。
配乐不错，尤其是最后那段原声，很好的衬托了一种家族间情意浓浓的气氛。我差点就心头一颤。
摄影是我最喜欢的部分，很多镜头都采用了第一人称的视角，演员正对着镜头讲话，眼睛看着你，有种把观者带进故事的微妙观感，画面比例人物正中的对称感也是我很喜欢的。然后还对本来单调平凡的小镇景色多采用了移轴摄影，营造了一种奇幻的感觉。
可是，感觉就像在看一部制作精良的11集标配日剧硬生生的被压缩成了2集半。
本来很想多打点分的，故事开头讲的不错，奇幻，悬疑，爱情，搞笑都带了点，尤其是第一个被上身的旅店老板娘离开的时候，像一个忍者一样，刷刷刷，翻腾，跳跃出院子，实在是好笑。可到了中间，影片的节奏就开始失控，拖沓起来。到了后面，爷爷突然抱起孙子逃走，我以为故事的高潮就要来了呢，尤其是男主附身到自己孩子身上想要被爸爸抱一下的时候，谁知道又加了一堆情节和台词，就好像硬是给女主加戏似的，开始使劲的用力煽情。保持开头的节奏和风格不好吗？这本来是影片最后的“包袱”，就好像男主角死后的葬礼上，他的落语老师对他的评价一样，婚也结了，孩子也有了，在这中途却突然离世，犹如在说落语的时候最后的包袱还没都出来就结束了。
在这最后，本该最精彩最动人的部分，把一切谜底包袱猛的全部都出来的时刻，却断断续续起来，刚要高潮，就被打断，然后一直打断……哎，实在可惜。
如果不是这么急着把一本小说的故事都拍进一部电影里，按照片子前三分之一的风格来拍日剧的话，中间在穿插着三个可爱老太太和单亲妈妈以及有点二的小青年的故事，加些夫妇间和父子间的感情戏份，然后在最后一集来个温馨感人情意绵绵的大爆发，抖几个包袱，大概会是年度佳作了吧。
当然，我的这一切臆想，也都是建立在那些影片片段营造出来的氛围之上。尤其是影片最后男主自白式的回忆杀，还是很有杀伤力的。
最后，当孩子第一次站立起来学会走路，叫出那一声爸爸。故事的主角沙耶，向着远方的天空说出了那句再见。黎明的沙耶，指的就是此刻吧。
（黎明：天快要亮或者刚亮的时候。）

本片对亲情的刻画别具一格，笑中带泪，是部能在冬日治愈你的暖心好片呐(*^__^*)
未亡人的设定对gakki来说无疑是个前所未有的挑战，起先的确担心会因违和感而出戏，看完后意外地发现gakki还蛮适合这种外柔内刚的角色的。
就拿一直饱受诟病的哭戏来说，这部映画以及今日子里的哭戏，感情都有具备了，就是哭的方式每次都是抽鼻子抿嘴唇。按理来说伤心程度不一样，哭的方式也应当不一样，不过其中的进步还是有目共睹的。尤其是把宝宝抢回来那段，散发母性光辉的同时还能保有少女的透明感，连我这个高泪点的铁汉都快绷不住了TAT

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总体来看嘎的演技还是一直有在进步哒~ 模特入行的她自己也说过，出道时并没有演戏的知识，一上来就担任女主角，整个人是懵的。在事务所的推动下，尝试了不同领域的工作，最后还是回归到女优这个身份。
看近期的杂图，感觉气场也能hold住各种造型了。期待下一部能接个剧本扎实，人物情感丰满，内心戏复杂的角色，是时候来个彻底的突破了。
不过话又说回来，角色也不是演员想接就接的，关键还是要看事务所挑本子的眼光。然而Les的资源实在有点…可怜能年妹纸多久没上剧了，一直都是大师姐在扛把子，这压力可想而知。
唉，有时候真是心疼我嘎。。。

诚如标题所言，这部电影我其实是拖着进度条看的。本意就是想看看Gakki的颜。可明明是拖着看的，最后我却哭得不像话。在我上大学的时候，选修了一门叫做台湾电影赏析的课。我所在的大学是一个以理工科目为主的学校，来给我们上课的老师则是一位语文老师（？）。看过的电影有很多，包括暗恋桃花源、牯岭街少年杀人事件、青春万岁、洞以及一一。在看一一到结尾的时候，我隐约听到老师哽咽的声音。当时我其实也一点也不能理解的，为何会伤感？为何会难过？
如今我年届三十，在看（拖？）黎明的沙耶这部电影时，我从零星的片段中感受到的是生活的重量，并不是说生活令人喘不过气或是压抑绝望这种极端的情绪，只是比起二十岁的我，这十年来所经历的悲伤与喜悦令我可以理解这类电影中所表达出的这份深沉而厚重的情绪。如果一定要描述的话，大概可以翻译成下面的句子--
“啊，这就是生活呀。走过泥泞的小路，也走过平坦宽阔的大路，凭着十足的幸运找到了可以陪自己走过一生的那个人。尽全力让自己生活变得幸福，但还是可能变得不幸，最终留下许多未竟的愿望，带着遗憾孤独终老。即使如此也还是要拼命地生活，因为大家都是傻瓜啊。”
二十岁的我，以为那是伤感和难过才留下的眼泪，如今的我似乎有些懂得，那也许是疲惫不堪的心灵终于受到了宽慰才流下的泪水吧。

那些平时不好证实的亲情——《黎明的沙耶》所要展示的

对亲情有感而且能坚持看一半的人应当会给本片打高分。其实任何人对亲情都会有感触的，只不过平时那些亲情常被我们认为理所当然因而被忽视，有时甚至还令我们烦继而想摆脱掉而已，本片就是通过让男主角优太郎的离世但不离开这种极端情形，来展示和提醒那些构成我们人生幸福的一部分的夫妻情、父子情、母子情，还有那不是亲情胜似亲情的邻里情。

如果有人因为跟自己的另一半吵架、拌嘴就怀疑起对方的感情，那么他看了本片或许会有所启发。本片中的优太郎第一次附体成功后来找其妻沙耶，其妻虽然惊奇但仍不忘责问他为什么谎称其父死亡，即使优太郎支支吾吾不肯说，但在第二次附体后其妻仍然追问此事，即便优太郎辩解说，“就算夫妻，互相也有一两个秘密的吧！”但沙耶并不因此就放过他，并以“夫妻间有秘密”和“不了解他的家庭”就不算真正夫妻为由仍然纠缠此事，最终优太郎还是不得不说了。很有启发吧，现实中的你，如果有“秘密”而不被另一半纠缠追问，那么，你要么是幸福的，要么就是危险的。

夫妻间吵架也是正常的，那种想吵的心理恐怕还是本原性的。优太郎第二次成功还魂，其妻沙耶也就兴奋了一下，一顿饭没吃完就开始吵了，她丈夫可是向她解释了这附体还魂是什么回事，也就瞬间的事，多珍贵呀，但该吵还得吵。当优太郎想以“我都死了，我们就别再吵架了”这句来平息争吵，没想到这引起了其妻的伤感，但伤感的内容却是没吵够架的遗憾：“早知道就多吵点架了”，而且，其妻把这作为他们没有成为真正夫妻的依据；到优太郎第四次借体还魂，他们还是吵，当优太郎想最终离开时，其妻甚至不惜以“责骂”丈夫自私，无趣来继续挑起争吵，虽然，优太郎也反唇相讥、恶语相向，但最终优太郎却对其妻说：“夫妻斗嘴真开心啊！我们，也算是对像样的夫妻了吧！”这算是对其妻遗憾的一点弥补，似乎也是向世人表明，争吵有时是幸福的一部分，珍惜吧！

沙耶为什么那么重视夫妻间的吵架，除了因丈夫离世以后没有机会这个原因外，还在于她对家庭幸福的理解，在她看来，幸福的家庭离不开那人伦亲情，她必须确证亲情是轻意割舍不掉的。因为在沙耶看来，如果当年优太郎的父亲能够狠心抛弃了优太郎母子，那么，这位狠心的公公这次就有可能会剥夺她对孩子优介的监护权。所以，她一直纠缠她丈夫，希望他说出实情，因为她要确证她的怀疑，即优太郎母子不是被抛弃的，在最后一次与丈夫争吵中，她甚至提醒丈夫离开亲人是一种自私的表现，以此促使丈夫与公公的“和解”，事实上，她成功地做到了这一点。当然，她也主动地劝说公公放弃对优介的抚养权，她打的是亲情牌。她说：“这孩子在让我成长，是他让我成为一位母亲。”“有了孩子才第一次懂得父母为孩子着想的心情，结婚之后才终于对家庭有了一点理解。”当然她还委婉地表示她对割舍亲情的理解：“我没有关于父母的记忆，我曾经很憧憬家庭，既温暖，又让人安心，还很快乐，就像梦一样。但是现实不是这么回事吧，有欢笑就会有泪水，无法忍受的时候也会放弃，（现实）就是这样的每一天。”这似乎在安慰公公，又似乎在为丈夫辩护，还绵里藏针地警告，一个没有亲情牵绊的孩子不会有幸福。好一张利害的亲情牌！看看监护权是如何争取的！

本片对邻里和朋友间的交流也多围绕亲情来展示的。有不少台词非常值得玩味，引人思考。（作者：石板栽花，转贴请注明作者并保持文章完整，2015年5月10日）