何必有我?

江湖传闻，香港电影金像奖的那个浑身缠满胶片、左手举着明珠的电影女神奖杯，是依照当年郑文雅的魔鬼身形塑造的。今以《何必有我》观之，犹信。
电影第19分22秒，郑文雅在浴室中冲凉。透过布帘，看见她的纤手高高举着莲蓬，热水淋漓而下，漫过微微后仰的身躯。当时我就震惊了。如果把莲蓬换成东方明珠，这个女人不就是活脱脱的一尊金像奖杯吗？
香港那些杰出的电影人差不多都摘得过金像奖。不管是周润发还是梁朝伟，是刘德华还是周星驰，他们捧着奖杯的时候，肯定有的深情凝视，有的温柔抚摸，有的狂热亲吻，有的拥入怀中……真想知道，此时此刻坐在台下或者电视机前的郑文雅究竟是何感觉，会不会芳心窃喜？

不分先后顺序

1.肥猫父母大概是偷渡客身份入港，之后获得了公民身份。这也是其母所谓教师资格不被承认的背景

2.肥猫大概是在香港生下的，导致低能原因太多，按下不谈

3.按猫妈说法，其丈夫在来到香港后原本的职业技能不受认可，只能出卖劳力换取收入。之后死于工厂失火（爸爸看到工厂失火很伤心，所以去了美国卖咸鸭蛋），这也造成了母子二人无法离开此地的客观事实

4.女主才是造成吉少死亡的直接因素，她太低估这条绳子末端绑住的一个成年男子的重量了。脱手后其后脑直接着地，死得不能再死

5.猫妈死于晚期宫颈癌，她下腹出血且时常腹痛，基本是癌症扩散且持续恶化的表现。大出血晕倒时已经属于弥留状态了。长期艰苦生存条件和不卫生的环境可能是直接因素

6.周主任面对惨剧，没有发火，大概已经是预料到结局。所以也只能回应一句“知不知道这一枪浪费了多少心血”

7.猫妈的教育观就不说了，看似自立自强，其实是“认命”和不领情。这种价值观下的言传身教，最后也害死了儿子

8.虽然但是，世间依然有无数肥猫需要帮助。注意，不是拯救，神助自助者，人也是要自助才会有人能帮忙。koko的父亲如此，社会福利署服务的十余万人也是如此。

9.和癫佬正传结尾，叶德娴重新出发，继续之前事业一样。koko也振作信心，放弃了辞职的念头

10.想不到，今天打开看了一阵子，才察觉这部电影两年前就已看过的

這部片子不乏港片慣有的把悲劇和無厘頭笑料雜糅一起的風格。

儘管基調是一齣極悲的悲劇，但開場的音樂卻輕鬆又全無憂愁，幾乎可以想象到陽光下的草地上，一個肥肥圓圓的身軀正蹦蹦跳跳要去玩耍的場景。

當中更有周潤發和曾志偉的鬼馬出演。

周潤發在單位被女友直呼花名“周扮嘢”（指他裝模做樣），生日當天一言不合就被女友踹下床；曾志偉則扮猩猩講笑話，握著妻子前夫的手大喊“襟兄”，末了還要盛贊一番“還挺高大威猛的嘛”。

種種輕鬆歡樂的元素，跟肥貓的生活仿佛不在一個世界，卻活生生地共存于同一個社會中，更襯得肥貓像是光輝都市脚下的蟲蟻，他的一生無足輕重卻沉重悲愴。

在他們生活的窮困小漁村，人們擔心肥貓的弱智會傳染給自家孩子。社工Koko第一次見到他時，不得已握了一下手都要趕緊拿水洗乾净。

但他的天生弱智，還只是這場悲劇的一小部分原因。影響更大的“禍根”，恐怕是他的母親“貓媽”親手種下的。

貓媽一直沒有真正接納肥貓，從他出生開始“就想掐死他，不想他在這世上受罪”，但因為老公“當他是命根”，所以“無論多辛苦都要養大他”。

她還是愛這個孩子的，當他是一塊心頭肉，只是沒有考慮過這個智力只得50分的孩子也需要學會自立。

讓這樣的孩子自立，可能嗎？可能的。

法國作家卡特琳娜·謝納寫過一本書，叫做《有我，你別怕》，記述了她得知自己的孩子天生弱智時如何崩潰，又是如何一步步接納她，並引導她學會獨立生活，融入這社會。

這絕非易事。

除了本能的母愛，在這過程中母親也需要足夠堅強，同步成長，同時學會放手。

但貓媽只有本能的母愛。

儘管鄰居都看得出“早該教他自立了，不然他什麼都不會”，貓媽還是執意為肥貓包辦一切。

看著他第一次嘗試當洗碗工卻因打爛碗碟被趕走，她反而安慰一心幫助他們的社工Koko：“早料到是這樣的了。”

而肥貓照著她的語氣，重複講了一遍。

沒有嘗試失敗後的一絲絲失落，更像在説，出現了這種結果才是正常的、應該的。

甚至，她早認定肥貓什麽也不會懂，因而也從未想過需要引導他面對“死亡”。

儘管肥貓的老爸早已故去，她卻跟肥貓說“老爸去了金山賣鹹鴨蛋，賺夠美金就會回來”。粵語裡，“賣鹹鴨蛋”即是說人死去了。

因而肥貓心裡尚存一絲錯誤的希望，每天對著老爸的靈位說：“老爸你賺夠美金就快點回來，你回來肥貓就不會那麼淒涼了。”

而肥貓第一次知道世上有“死亡”這種事，是見到小伙伴們在埋葬寵物狗小黑。他試著拍醒它，發覺它原來“不會再起來跟我們玩了”，才知道“原來死了這麼慘的”。

貓媽從來以為只要教曉肥貓成為一個聽話的乖孩子，就算對得起他這一生了。然而當她驟然離世，肥貓又該如何面對剩下的人生？他不知道，只能坐在屋簷下突然崩潰痛哭。

媽媽再也不會回來了，唯一信任的社工姐姐Koko又不能時時陪伴他，他在這世上無依了。

成爲社工幫助肥貓一家的過程中，Koko方才漸漸意識到，“我一心想做社工幫助別的家庭，沒想到自己的家庭也一樣很有問題，也很需要我幫助。”

她指的，是她的父親，被嫲嫲本能的母愛寵壞的孩子。

他一直爛賭，又懶做事，沒錢了欠債了回家跟老媽拿就是，反正最多被念叨幾句。

“我覺得我們有血緣關係，你和嫲嫲怎麼樣都會原諒我的。”這句話，說得真是理直氣壯。

而嫲嫲，也真的每次都盡量滿足兒子的要求，還替他説好話開脫。一旦被Koko當面拆穿他“都是說謊話騙人的”，嫲嫲就笑著假裝“茶也忘了冲，碗也忘了洗，什麼都不記得了”。

“這個就是我老爸…一個逼到老婆要嫁去外國的老爸，一個不配做老爸的老爸！”

敢於當著所有人的面直戳老爸痛處的Koko，從小喝著嫲嫲煲的“愛心牌”菜乾豬肺湯長大。

儘管母親在她很小的時候就去了澳洲，但每個月按時寄來的生活費，仍是她給Koko的一種不會缺席的陪伴。

作爲破碎家庭裏的留守兒童，Koko幾乎是在一種野生的狀態下自行成長，卻長成了片中最爲獨立自主、愛憎分明的一個形象，小麥色的肌膚滿是健康向陽的生命力。

時隔多年，媽媽終於回國來看她，忍不住再度跟她説對不起。她堅定地望進媽媽的眼睛，告訴她“你沒有對不起我……我是你，我也會這麽做”。

當年小小的孩童，其實一直都知道大人之間發生了什麽。

如果有人必須要道歉的話，那個人該是Koko的老爸——爲他這麽多年從沒盡到做父親的責任而向女兒道歉。

放在這部片子裏看，這一幕簡直是對父權的挑釁。

老爸當然不肯：“你是我女兒，我想你不會怪我的。”

怎麽可能？

“是不是规定做爸爸的，做事就可以不负责任？你既然不想尽做爸爸的责任，又何必生我出来？跟我们道歉就觉得羞耻，我们也是人呀！你有没有当过我们是人？你有没有将我们做人的权力给回我们！？”

這段話，既是女兒對父親的質問，也像是片中弱勢群體對社會制度的詰問。

儘管有社會福利制度可以申請，但無論什麽都需要排長隊：申請公屋等了三年才輪到，老人家早已化了灰；Koko想幫肥貓申請庇護工廠的職位，也被告知要輪候三年。

怎麽辦？

即使男朋友是社會服務部的周主任，也無法為Koko徇私：“這裏有十五萬七千六百份檔案，我對著它們三年了。很多人都比肥貓更可憐，你讓我先幫肥貓他們，我又怎麽向這十五萬個家庭交代？”

若説社會也是一個母親，她如何有能力養育好那麽多嗷嗷待哺的“子女”？

在貓媽看來，她和她的家庭根本是被偏心的“社會母親”排擠的“棄兒”。

“廉租房現在也不廉租了，政府只會保障有錢人。我們在街邊擺攤的，分分鐘被混蛋警察抓。”

“我老公以前在大陸教書，來到這裏又説他不能教書，害到他要去做木工……爲什麽這些權力又不給我啊！？”

得不到“社會母親”庇護的貓媽，難以獨力改變生活，一腔怨氣因而轉化成了對“社會制度”深深的不信任和抗拒。Koko最初提議她申請“社會福利”，她本能地以一句“我不需要施捨”斷然回絕。

貓媽更是把這種觀念有意或無意地傳達給了肥貓，令他深信“警察全都是混蛋”——因爲媽媽在村裏擺攤賣豆腐花時，他們總要來抓她，是把媽媽欺負到哭的壞人。

“政府啊，叫佢食屎啦！”

這句話在片中藉弱勢群體之口說了兩次。

一方面，讓人不禁想問，在這些人最需要幫助的時候，政府到底能爲他們做什麽？如果必須苦等幾年，政府遲來的幫助又是否真的有意義？

另一方面，也可窺見當年港片黃金時代的生猛無畏，既敢直面問題，也敢直接質問。可惜現在這種發聲機會已經不復存在。

“縱怨天，天不容問。嘆衆生，生不容問。”

最終徹底失去媽媽保護的肥貓，面對村裏混混變本加厲的惡意羞辱時，終於從一個“從小到大狗都沒欺負過一隻”的乖孩子，變成被警察層層包圍在廢棄工廠裏的危險分子。

“我唔鍾意做‘黐綫仔’啊！（我不喜歡做神經不正常的孩子啊！）”他血流滿面，對著Koko哭喊。

這句話或許是他一直以來的心聲，只是他從前從來沒有機會表達。

人人都說他是“黐綫仔”。

連媽媽都覺得，他生來就是“賤命一條”。

片中Koko告訴肥貓，只要你不做壞事，誠心祈禱，聖母就會保佑你的。

有一個晚上，肥貓獨自跑去教堂，祈求聖母保佑生病的媽媽快點好起來。

但他沒能如願。

天下蒼生各有各磨難，也各有各命數。聖母救不了，社工救不了，政府亦救不了。

或許平凡人唯能夠靠自己救自己。

初见这两个英文单词"why me”，我想起来的是那一句话，大概意思是，人们在遭遇痛苦的时候往往问，为什么是我？而在他们幸福的时候没有人反问一句：为什么是我？

这句话提醒我们，幸福其实并不是必然的。当然，用这句话来评论这部电影并不合适。这些都只是题外话。

说一句很老套的话，没有人能够决定自己出生的背景和环境。谁不想含着金钥匙或宝玉降世呢？而肥猫比一般人更特殊的是，他连自己拥有一个正常人的智商都没得选择。而他令人同情与反思的经历，的的确确反映了我们这个社会的不公平。

阿甘生来智商也比正常人低，但他生在美国的50年代。所以他可以很“传奇”的过完他的一生。肥猫没那么幸运。他生在香港的草根家庭，妈妈是普通的劳动阶层。想要像阿甘那样传奇是不可能的了，只是，谁也没想到他的生命结束得那么的短暂。我也不明白，为什么要安排肥猫就此死去。鲁迅说，悲剧是把美的东西撕毁给人看。肥猫的生命算不算得上是美的呢？有多少人在看的时候会在心底隐隐的觉得肥猫“不如死了好过呢”？

可是人不管种族性别智商，都应该是生而平等的，不是吗？平等这个词，有多少仁人义士为之奋斗追求！从战国时的庄周发出的“窃钩者诛窃国者侯”的质问到马丁路德金的“I have a dream”的憧憬，可是现实的社会实现的平等又有几何呢？我一直不是很喜欢影片的结尾，窃以为，影片如果到肥猫死的那一刻结束，那么给人的震撼与思考将更加有力更加的多。

社会平等，这几乎是每个国家都遇见的问题。而“肥猫”郑则仕巧妙地通过智障人士肥猫的遭遇，反映了那个时代香港的这一社会问题。剧中的另外两个角色周润发和郑文雅作为社工，给了肥猫很多的帮助，但最终没能改变肥猫的命运。因肥猫代表了那个时候香港下层弱势人群，这个群体的问题不是他们两个人所能解决的。影片最后，郑文雅决心不再做社工，可是当他看到类似肥猫的人出现时又很自然地想要伸出援手。导演可能是想告诉人们，虽然我们不能解决大的问题，但对类似肥猫的人，我们可以做我们能做的事情去帮助他们。

我只能这样猜测影片结尾的含义了。

社工实务课，因为爱萍老师去北京出差不能亲自来上课，所以就看事先她留给我们的关于社会工作的一部故事片。

本以为作为一个在课堂上的案例观摩片，最终会有皆大欢喜的结果，却怎料，看完片子久久都无法从片子里弥漫的悲情里抽身而退，若老师在定要忍不住问老师，怎么给我们看这么让人难过的一部片子。难过之后，也思考了一些问题。

先介绍一下这部片子吧，这部片子是由郑则仕筹划自编、自导、自演一部温馨而悲情的故事片，片名叫做《何必有我》，从片子里发哥（周润发）的形象来判断，这该一部很老很老的片子了。挺惊讶的，香港在那么就之前就有像模像样的社工站了，当然片中这起着社工站作用的机构不叫社工站。主人公肥猫虽然身有残疾，但是性格纯真善良，爱亲人爱朋友，也对人生充满期待，却不断地遭受社会偏见的压迫，尽管在他的身边有作为社工的koko的帮助，然而他却最终在母亲撒手人寰后由于一场激化的矛盾而最终身亡于警察的恶枪之下。

片头的时候有一个细节，作为社工的koko面对初次见面的肥猫，很不情愿，但还是礼节性的和他握手了，不过她还是一转身就匆忙洗手。

在之前的一节课上，老师曾问过我们，当我们遇到诸如此类的情况的时候我们会做出怎样的反应？坦白地说，我清楚无误的知道应该怎样，但是我不知道，在情况真实的发生的情况下，我会是怎么样的反应，就算我在表面上一点都没有排斥和犹豫，但在我的内心深处我是否能真正的做到了接纳？

最初看完《何必有我》的时候，一直沉浸在故事结尾所带来的伤痛里，我讨厌那些警察无视肥猫的生命权，歧视肥猫，在不应该开枪的情况下扣动了扳机。作为生命就有其存在的价值，任何人都不能以任何理由和形式草率的剥夺他人的生命，作为智障人士，就更应该收到额外的呵护，而不是更不讲理的对待！！！

小朋友说，其实对肥猫而言这是最好的结局。我想，我同意这个看法，但是我又不能接受这个看法。

渐渐平复自己的心情也开始从社会工作实务这个角度来思考这部片子，作为社工koko用她的爱心和细心百般投入于她的这份自己要求来的工作中，然而不可回避的是，作为一位社会工作者，她显然缺乏阅历和对工作的细致。可以说是koko没有能过在肥猫母亲去世后对肥猫的跟进工作，才导致恶少欺负肥猫，肥猫反戈一击发疯般的与恶少展开肉搏。肥猫受恶少欺负是一直存在的问题，这个问题我觉得koko没有处理好，在之前几次肥猫甚至于她自己按欺负的情况下，她就应该采取有效措施，很显然，从片子的内容来看，是不了了之。其次，在肥猫母亲去世以后，留肥猫一个人住在老屋里显然是不合适的，肥猫是个有着严重智障的人，一个人生活是相当危险的，举个例子来说，若是碰上像片子开始时，他们家房屋被台风袭击摇摇欲坠的情况，他有可能应付得了这种突发事件么？

当koko因为肥猫家的福利问题没法得到妥善地解决而向她的男友上司发脾气的时候，他的男友上司也同样生气的告诉她不要感情用事，同时他抽开了文件柜那放满了文件的三个大抽屉告诉koko有那么多甚至比肥猫一家更需要帮助的人也还同样没有能过获得及时的帮助。这给我的震撼是很大的，我就在想，如果我是一名社工，当我面对那么多不幸的家庭却又无能为力的时候，我是否能承受的住内心的煎熬？

发哥在片子里对部下说，作为社会工作者，要有对人的关怀，对工作的投入，对社会的热爱。其实不做社工，我们也应该这样啊！