三心两意

《3 Coeurs》

       在一本书中看到这句话好喜欢 “有人说，爱上一个人，是因为城中住着某个喜欢的人。其实不然，爱上一座城，夜雨时因为城里的一道风景，为一段青梅往事，魏一座熟悉老宅。或许，为的仅仅是这座城。” 对我而言也是这样，喜欢这部电影，只是因为爱上了那个晚上的他们，那个晚上的黄色小巷......他们走在这里的时候突然就这样被感动了，没有理由，没有预兆，自己也说不清为什么...他们，两个人，就这样慢慢走着,正好走在哪一步的时候今天到了明天, 正好十二点了，什么都没有改变,天还是黑,灯光还是黄晕,没有人,还是安静,只有脚步声,和呼吸声,这样该是怎样幸福...看着他们这样走着,突然感觉自己曾经也这样走过,差不多的时间,这样的巷子,温暖的黄色... 看到好多东西,感觉以前见过.见到不认识的人,感觉似曾相识.做某个不经意的动作,会突然间怔住,想,好像曾经也做过这样的动作. 然后再回想,连这种熟悉的感觉都消失了...想起了北京的那个晚上, 也是这般时间，一个人在路上跑着，好像好像, 但终究不是, 那天不是这样的心境...想起来看过的一部剧里也有这样的场景,也是楼梯,晚上,暗黄色的路灯...想了好久,好多,再想,如果有前世的话,那一切都可以解释了.

法国导演伯努瓦·雅克的《三心两意》（2014），为我所期待。

我关注他所有作品。应该说，他是有别于其它法国导演的，也许这样说，未免泛泛。

这位1947年出生的水瓶座导演，曾做过杜拉斯的助手，参与了《广岛之恋》《情人》的拍摄。《不可触及》《第七天堂》《伪币制造者》即是他的精心之作。深厚的底蕴、敏锐的触觉、大道至简的构想，以及尤为擅长把握女性题材，乃是我看重他的优胜之处。夏洛特·甘布斯出演，她给人感觉，有一种内在的、罕见的神经质。她的《性瘾症》火爆了一年多，仍余波未了。

《三心两意》中的“三心”指的是男主人公马克与苏菲、希薇姐妹俩，“两意”，乃指马克对这两姐妹感情前后的嬗变，或者说他与希薇之间前后交叉的情感。姐妹俩经营的古董店，其实也涵盖着爱情这个亘古不变的老话题，只是旧瓶装新酒，抑或新瓶装旧酒，意蕴皆同。

马克只是一个巴黎的税务检查员，这天来到偏僻小镇，夜行问询住宿，认识了希薇。二人边行边交谈，产生了情感的火花。一夜情后，二人相约周五在巴黎杜诺丽花园相会。没想到的是，那天马克因与两个中国商人的扯不清，引发心脏病突发延误了赴会，等他来时，希薇已走。

从中看到，爱情在急不可耐的人心里，原来是少有耐心的。马克为此一直耿耿于怀，生怕希薇猜度他没有守信而未去赴约。抛开感情不谈，他也必须解开心结。这涉及到人品及诚信问题。在伯努瓦的电影中，我们经常可看到这种人性在错愕及误解之后的小纠结。想必这也是他作为一个导演所看重的。

这个在其它法国导演的影片中很少看到，即或在侯麦这样絮叨的大导演电影里，往往都是因误解而生又因误解结束，从无须解开心结，反而将错就错，越发显得更美妙。这是伯努瓦与他们的殊异之处。或者说他的电影更接近电影的本质，这也是电影所拥有可贵品质中，亟待需要传承的元素之一。当然，这与教化无关。也与当年新浪潮所反对的旧俗无关。

之后，失望的希薇决定跟男友克里斯远赴美国明尼阿波里斯生活。而马克再次来到小镇，无意中看到苏菲因为税务正发愁，遂主动相助。来到她的古董店，马克帮她解决了税务难题。你来我往间，如之前他跟希薇的情感，爱情戏码，仍只是重蹈覆辙而已。跟苏菲爱得一发不可收拾后，他决定来到小镇工作。

结婚前，马克与远方的希薇才知彼此。窘境之余，希薇故意延缓参加婚姻，待夜色来临，她才姗姗来迟。希薇爱着姐姐，不想做伤害姐姐的事。一别就是五年多。这期间倒也相安无事，夫妻俩还生养了小儿子。火总是按不住的。等希薇再来时，二人再也无法忍受相思之苦，偷偷约会。他们到底能走多远？只有老天知道。爱情与婚姻本来就是两码事。

马克心脏病屡屡发作，着实也暗含着某种凶险，加之他与不法官员在税查上的冲突，亦趋白热化，这都埋下了隐患的伏笔。贝诺特出演的马克，对角色的精心掌控，可谓用心良苦，其细微精到，令人瞠目结舌。片中饰演老母亲的凯瑟琳·丹诺芙仍是一道法式风景。影片所弥漫的多重色彩，浓淡相间，诗意纷飞，而快慢有序的节奏感，显然，其掌度已臻炉火纯青。

最后说到夏洛特·甘斯布，这是一张非常不买账的脸，一张异常尖削又并不精致的脸，更遑论她漂亮与优雅。偏这张满不在乎的脸，十几年来却赢得这个星球诸多名导的青睐。也许就是这张不加修饰、本色的脸，才让她演绎了那么多落寞、乖张又凛冽的角色。

尤其是她标志性魅惑地浅浅一笑，意味深长又让人永远猜不透。与其相对映的是中国的余男、日本的尾野真千子及英国的克里斯汀·斯科特·托马斯，这三个性格演员，仍比她亮丽些。性格演员让电影熠熠生辉，乃至成就一部电影，如同八十年前阮玲玉、舒绣文等天才演员。光影绵绵，一直能欣赏到这样不露声色的个性化演绎，的确是我们的幸事。

2015、4、29

马克再次见到希薇的时候，兴奋，羞愧，渴望，害怕等各种复杂的情绪交织着，因为自己已婚的身份，而且妻子还是希薇的姐姐，他必须压抑自己对希薇的欲望，这就形成了某种焦虑。
 

这种焦虑表现在身体上面让他呼吸急促，心跳加快，甚至引发心脏病而昏厥，虽然医生检查的时候说他心脏没有问题。

排除生理上的原因，其实是因为焦虑情绪转移或者说在身体上面表达了。
焦虑是一种能量，而且是一种强大的能量，这种能量用得好，会有良好的建设性，用得不好会有很大的破坏性。

当这种焦虑能量让马克压抑到快要崩溃的时候，他选择了从工作上面宣泄：他盯上了市长也就是希薇的舅舅的报税，虽然律师一再强调证据模糊不清，而且出于人情考虑，市长正在选举期间，是否慎重或者延迟时间调查和举报，但是马克坚决要立刻就开始调查。

拿破仑说：“每一个伟大的决定背后都有一个自私的原因。”马克堂而皇之的理由是身为公务员，拿着纳税人的钱就是要给纳税人服务，维护国家利益。

但是实际上，最本质的原因是他需要为自己的情感焦虑寻找一个宣泄口。

马克的焦虑能量越强大，对市长的调查就越无畏，即使市长威胁要报复的时候，马克也没有丝毫的畏惧和退缩，这个对于已经有妻儿的男人来说，不合情理，也不合人性。

但是如果我们知道焦虑的背后其实就是恐惧，马克本身的恐惧能量已经远远超越了市长报复所造成的恐惧能量，就可以理解这种看似不人性实际还是人性的行为。

欧洲小地方、空旷街道、落寞遇寂寥、微风拂动长发......文艺气息十足的开场。
配乐主旋律第一次响起就意识到不俗，看完更觉那一抹大提琴至少能给片子多挣一颗星。
都说情节俗套狗血，但却没让人觉得有多离奇荒诞，平常得像是每个人身边或身上的真实。
丈母娘的大饭桌是命运的舞台，有不断登场的意外，有翻来覆去的轮回。刚刚还是二女婿问大姨子“你们从没分开过吗”时丈母娘颇有意味地说“应该说我们仨没分开过”，话音未落不超过三句台词的大姐夫从昏暗的电影院里就拎着酱油瓶消失了，转眼间桌子两边的已是新姐夫一对和新小姨子一枚。哪有什么一见钟情，你不来喷泉接头，我回家就哭倒在老公怀里，“我们去米国吧”。哪有什么情深意切，你到点就走，我到单位就闯入楼道里路人甲的私生活，“我这就申请调动工作”。
小姨子的眼神和呼吸都是那么飘逸游离，一如片中穿梭于大西洋两岸和显示器内外。更是在母女庆生之夜飘然进入小黑屋，当大提琴配乐再度响起，压抑终于暴露在黑暗里。不得不说对于法国片来讲，感情是最大的前提，只要是真实的想法，便不受道德评价，一切的往下发展也都无可厚非。
狂飙的小汽车就是走火入魔的人生，欲念升腾时就是载着小姨子在小街里急速穿梭。车外是发动机的现实而猴急的轰鸣，车内是小姨子迷离又压抑的眼神。既然你说“不知道”，那我就任性往前开。狂奔在狭窄街道上，一个一个红灯路口，总让人以为导演想以车祸成全了殉情。纵使再想载着你在人生道路上行驶，却大不过姐俩是彼此最重要的人，所以只能把车驶离正轨，让时间短暂停下，在无人的路边欢愉片刻。既然你点头了，那我们就旅游+私奔几天看看再说。打飞机起飞，蛋疼的旁白第二次响起，又让人以为导演要以不归成全了私奔。不明白为啥还要回来。好吧，这不是昆汀作品，也不是末路狂花。
结尾丈母娘说别再来找老二了，总觉得以老人家的风采这句话应该是藏了好久就不说。而那面镜子，没记得老大跟新姐夫说过来由啊，可新姐夫却心有灵犀屡屡半夜对镜挠头坐立不安，最后不管是死还是休克都要对着镜子，像是倒在心爱的面前。
度娘百科说：三心两意指又想这样又想那样，犹豫不定。常指不安心，不专一。出自《醒世姻缘传》第二七回：“我的主意已定了，你们都别要三心两意，七嘴八舌的乱了我的主意。”
导演说：一男两女三个人，两种排列组合，要么大姨子要么小姨子，两种意境。
至于有大神说最后穿越回温泉边约会成功的镜头是指中间的曲折都是等人时的狗血YY，我很服气。