心律失常

冲着俄罗斯美女主角，也要打四星。

俄罗斯女人大概是这世界上最美的女人了吧，没有之一。

她们是最靠北的白人。身材高挑，脑袋精致小巧，九头身？

关于离婚，女人和男人是不一样的。男人可以在离婚后依然想与前妻发生关系，而女人却一旦做了决定，就断然拒绝一切肉体接触。影片中，两口子正在闹离婚，女医生就不给男主角看胸部了。

原来世界上所有的男性都一个德行，结了婚就再也没有必要掩盖低情商的事实了。

不仅低情商，还恋母。啊哈哈哈哈哈哈哈哈

以为所有国家的医生收入都很高，没想到俄罗斯的这两个医生就很一般。租来的公寓，还很小。工作压力大。庞大医疗体系中的个人，不管男主还是女主，其实都觉得未来根本不是自己可以掌控的。男主酗酒，女主放节孕环。

离婚的原因，说的很清楚了。女主认为自己耗费了一切能量，只为两个人的生活过得好一点，而男主却像个死人一样根本没有看到这种努力。

这种努力有用吗？

应该有用。但是努力的方向错了。

新来的主管尽力向大家解释的一个事实，可能全体急诊室医务工作者都没理解。他的主旨是：在目前这个出诊率如此之高的现状下，急诊部门应该采用20原则，不增加现有急诊人员工作负荷，尽可能把病人输送给下一个环节，就是说以前的出诊部门把过多的人力、车辆、药品耗费在了出诊的环节上，效果还不一定好，病人该死还是死。而且造成整个部门士气低落。出诊医生他们太把自己当上帝了，而没有把自己当作整个医疗系统上的第一个小小环节。新主管的想法是，以后尽可能的把医疗责任都推给这套系统。把出诊医生们解放出来。

可是以奥列格为首的这帮人不领情啊，他认为医生就是医生，只要遇到病人，就该在当时所拥有的医护设备条件下尽可能做到最好，浪费时间，劳累无比也在所不惜。结果就是，他投入了太多的个人感情个人抱负在里面，哪儿还有什么时间和精力去关心自己的卡佳呢？

如果奥列格理解了新主管，就应了那句话：世上本无事，庸人自扰之。可是他太想做自己了，做不到就走向反面，酗酒无所事事。

女主最终认识到，男主实在是没办法了，如果没有了她，男主可能会死的。像个出诊医生一样，尽管有各种各样的规章制度在卡着她，还是选择了病人。以后的困难，那就只好以后再说了。

说实感觉挺真实的，有日常生活的那种感觉，但是总觉得有点男权思想在里面，看男女主感情线有种“我这么忙你能不能不要再作了”的感觉，女主完全在这个过程里没有体会到男主工作上的问题，情侣之间发生了矛盾男主也没有改变任何，就哭着说我从来不觉得我会失去你，然后喝醉了在公园睡了一夜？就和好了，感觉这个问题不解决下次还会因为同样的事情吵架啊，不太懂，女主不喜欢男主没事就喝酒不照顾他人感受（比如在饭桌上别人讲祝酒词他在吃吃喝喝，不经过女主同意带一堆人回来玩在女主上了一天班很累的情况下），但是女主会去包容男主，反观男主因为女主“偷偷”上了避孕环就生气了不理女主，而且女主都上环半年了，男主才第一次知道，也是够不关心了，男主半夜闹脾气出门，女主还去追，不知道是怎么拿工作忙去洗白的，女主也是跟男主一样是医生，难道女主很轻松吗？做手术这种精密度要求高，一站站几个小时的工作难道比跑急症更轻松？他们感觉互相不关注对方工作的，就和好的挺突然的，不是要离婚吗？

很喜欢电影的主题曲了，是整场电影的推动，燃点也是最后让人看到希望时候给出的那一抹明亮。这么好的片子，为什么才这么少的影评啊~

第一个点感情线：感觉就是像短评里说的一样，生活的劳累让我们耗光了大幅精力，在最爱的那个人身上我们却习惯了他（她）的好只看到了缺点。男主在出诊的时候一身正义和帅气，做决定时候的意志坚定，敢于承担责任的正气，但是却因为医院里的狗屁“20”规则和那些因为各种乱七八糟借口拒绝就诊的患者家属给扰乱了心情成为了一个酒鬼，也正是因为此，有了这部电影的开端。明明只是想在短信里打“谈话"两个字的女主却被输入法神助攻助推成了divorce也是很厉害了。。。但，结尾感觉有点突兀，就因为男主说不能失去她突然女主就同意不离婚了，那，厨房翻云覆雨留下的那句话，“一切都没有用”的高傲呢……

几个急救案例对男主的性格塑造不可谓不efficient，女主一上来感觉挺立体，结果成配角了 女主，光环，好像被男主遮住了。。。

电影想反映的第二个点应该是俄罗斯的医疗制度吧，那个领头其实也不能算反面角色，就是希望能够节约出诊这方面的时间，也减轻他们出诊医生的工作压力才有了那个“20”规则吧。导演或编剧在此点上想要表达的应该还有很多。

故事很暖，很真实，写实地就像发生在我们身边一样。“特立独行，又那么冷清文艺。”

May the lovers have effective communications and love forever~

不过没想到俄罗斯的电影为啥关于女主的身体镜头可以直接拍上半身啊，天啦噜……

喜欢导演这部作品冷冷净净的画风，说话都不带大声的，仿佛担心伤到喉咙般，又像不忍破坏清冷的环境。

完全被吸引进影片所呈现的故事里面了，讲的是爱情又不只是爱情，一边期望最后两人能重合，一边又为oleg在katya面前表现的堕落样子感到不争。

不过从这一点看来影片中加入许多oleg的工作日常便一点都不感到突兀，反而让我们看到了这个男人隐藏在坏习惯（酗酒）背后的无奈以及他对工作和病人的负责与投入。

影片氛围很安静（丧），很大部分都在拍演员的表情，甚至有些镜头像是恨不得怼到演员的脸上。也因为这么近，在观影的时候，我感觉我就是他们生活的旁观者，透过镜头我能感受到他们的无奈、愤怒、焦虑和隐忍。

能让一个没有过相似经历的局外人有如此强烈的观感，只能表示两位演员的表演真的精彩。（词穷无法描述.jpg）最记得的场景有几个，一是在车中本来一直听着oleg发表想法的katya突然爆发质问oleg然后愤然离去；一是两人决定先暂停冷战邀请朋友到家里爬梯 katya跟着音乐舞动时oleg带泪的笑（这个镜头我吹爆..镜头对准oleg的同时把舞动中的katya放到窗户的倒影中，就像是oleg在看自己心中的仙子，这个场景对他来说美得像幻象）；短暂缠绵后oleg从katya口中得知对方一直长时间主动避孕时一言不发起身搬回床垫；一是两人的最后一组镜头，终于等到回来的oleg的katya以及“从未想过会如此轻易地失去你”的无助的oleg。（还有前一晚oleg听到katya说自己已经准备搬走后突然哭出声跑出去，看得我好伤心，想帮katya把他追回来）

所以，你问我他们为什么能拿尼卡奖的最佳男女主。（在观影中我在想，这水平得拿奖吧？然后看了一个短评，再一搜索，瞬间觉得内心薄雾移除，阳光普照）

影片中有两处描写oleg所在的急救车被堵在路上的场景。第一次，他们绕过前面的车，从旁边的人行道穿过去。第二次，他们再次被堵在路上，由于是高速公路，弯道超车是不可行了，所以另一名急救员下车往前人工控制车辆并入旁边的车道，为急救车前行开了一条通常的路。这两个场景，一个发生在影片中间（具体什么情景忘记了），两人的感情仍旧处于冷处理状态。第二个发生在两人发现离不开彼此之后。

现在想想，堵车的道路或许就寓意着两人感情生活中的一道道坎，两次不同的处理方法以及前面车辆的配合度也许代表了oleg对待不如意时的态度以及事件本身的性质-你绕过它，假装它不存在，它一直都在路上；你一个个让它们让路，它们一辆辆并入别的车道，你无需绕行，也能通过。这两个场景或许也是两人感情之路的具象化表现了。

所以如果你问我boris为什么能拿最佳导演。

这部影片还拿了最佳编剧（剧本？）。

以及最佳影片。

适合一个人无聊的时候或者低落的时候看。

要不是现在是凌晨，我想再看一遍。

*全凭印象写成，有误请指正

（ps这部电影好冷，要不是从《最后一球》的演员名单里看到了小姐姐，恐怕我也不会看到它。真的各方面优秀。冷的同时也跪谢翻译大大，这么冷也翻译，好生感激。

影片已在彼得堡上映超过两个月，在同期问世的俄罗斯本土电影之中一直保持着上佳的口碑。拍摄取景于伏尔加河上游的雅罗斯拉夫尔。为了尽可能贴切地描摹急救医生的日常，导演组在拍摄准备阶段花费了大量时间跟拍现实中急救医生的工作实况，记录他们的看诊过程，采访听取他们对医疗改革的意见，观摩相关题材的纪录片。在写实的基础上，叙事和镜头都没有过多矫饰，画面也并不回避那些突兀的色彩与失调的凌乱，恰切真实如每日大小细碎，具象而又不显庸常。

导演赫列布尼科夫说，这不是一部关于道德选择的电影。细想，主人公确乎没有跳脱现实牵制自主选择的机会可言，影片所反映的更多是重大生活危机的显现和它的阶段性克服。角色的职业设定也颇具深意：对于身为急救医生的奥列格而言，他的首要职责便是随时随地为人解除危机，而这个不断化解危机的过程本身又是他对于自身生活潜在问题的习惯性逃避。奥列格的尽责、耐心、熟练与果敢在工作中总能淋漓尽致地体现，由于恪守原则他亦不惮于公然与体制对抗（甚至不是对抗，而是直接无视和拒绝）。

与此形成对比的是，他在工作之外散漫嗜酒，自我中心，将妻子卡佳的包容视为理所当然，甚至在妻子出于改变现状的尝试提出离婚后，他也在相当长的一段时间内消极被动，既固执地不肯接受分离，又迟迟未做出任何实质的改变。然而我们却难以彻底谴责他麻木懦弱，毕竟在有限的时间和精力被高强度工作消耗大半之后，我们可能也常常发觉，无法在剩余的空隙里真正思考什么，只是逃避取舍，既害怕失去，又消极等待着事态自发的转机。

如果从卡佳的角度看这场“危机”，其实她最初是无意离婚的吧。她只是因长期积压的不满与不安想要与丈夫谈谈，而手机输入法的自动联想像是意外的驱力，向她呈现出某种危险却又暗藏着诱惑的走向。于是她在一念之间选择以"离婚"代替"谈话"，内心的诉求或许只是想看看奥列格会对此如何反应，看他是否会意识到长久以来的问题，是否做出改变。她没想过失去他，尽管几经起伏后差一点就彻底放弃了。还好，是差一点。

还记得僵局有了转机的那个早上，奥列格在小区长椅请求卡佳说，可不可以暂时先不要决定任何事，两个人不再争吵贬损，都冷静下来，哪怕只是暂时。之后的小型聚会，二人在一首关于夏季海滩恋情的流行歌助推下爱火重燃，厨房云雨后奥列格提议要个孩子，卡佳却告诉他自己半年前已经上了避孕环。气氛急转直下，奥列格分外气恼，却什么都没有问。

沟通缺乏所致的隐患就像口腔深处暗自生长的阻生齿，你觉察不到它的存在，直到有天突然疼痛发炎。

也许卡佳同样愧疚自责。也许在家庭关键决策的缺席中，奥列格终于觉察到自己对这段关系真实的需要。也许他终于能够正视长久以来的逃避，尽管当时心中一定还掺杂着愤怒。又也许，上述一切猜测的转折和突变根本不曾存在，只是两人间的牵绊还一如既往地牢固，以至于在他们真正下定决心分离的瞬间，才发现根本无法与对方分别。短暂复现的欲求无法救回一段濒于坍塌的关系，真正的依恋与歌词中虚幻的浪漫图景无关，只是一种无法摆脱的实感的需要。

"我失去你了吗？"奥列格问。卡佳忍住眼泪摇头，抱着他说自己会一直在他身边，哪儿也不去了。

关于生活我们有什么可说？它疲惫匆忙，模棱两可，缺乏解释。在交替的清醒与混沌中我们奋力向前，在交替的混沌与清醒中，我们忽然长大。