便利店

近几年的俄罗斯电影真是深得我心，把超现实的呈现风格和风格化美术玩的越来越溜，飞片也多美片也多，一如既往的冷峻风格配合霓虹效果，意向装置，和略带可以构图的摄影，兼顾了美感的同时又带着审视的眼神，像镶嵌宝石的利刃，美丽又尖锐。这部影片也依然是这样风格下的探索，它讨论了一个更边缘的议题，异国劳工。

便利店是一个缩影，逼仄压抑，来往的人形形色色，表面霓虹闪耀背面阴暗肮脏。无论是女主的婚姻和生育还是其他人被迫参与的交易和压榨，都在阴暗的地下进行着，而奋力逃脱的地狱也不见得就不是最好的结果。回乡之后的贫穷，劳动的辛劳却依然无法拥有治疗母亲的资格，无法取得联络的儿子和无法取得的护照和身份胁迫着女主再一次踏上去往原本地狱的路。都说逃离地狱就是天堂，但好像前一步后一步都是悬崖，只是苦难的表现形式略有不同罢了，命运并不准备给她一个看似美好的选项。

两个地区的美术风格非常有区别，也非常值得分析。俄罗斯的便利店部分红红绿绿和昏黄的宿舍，有种堕落美感，特别是老板手中的鱼和抱走孩子的梦，非常有意向，这里的生活就是被操控，人都是水里的那条鱼，被凭空来的手掌握着命运。而回到家乡的色调出现了白天的明媚和夜晚的湛蓝，平静和谐却非常荒芜，告别了灯红酒绿就是一片荒草般的贫瘠。这里出现的霓虹花朵迎着这片土地，仿佛是对这片土地上的人的引诱，花朵的美丽也都是假的，而剩下的就是和坟地看起来无比类似的棉花田，和无数廉价的女性劳动力，还得打着做贡献的幌子。两个地方的对比很明显，这样的设计我很喜欢。车厢上的梦境也很有特点，魔女和鸭子，一种转换却一样的荒诞。

不是飞片，很飞的手法很真的现实吧。

#6thPYIFF 臥虎單元

玩转时兴“霓虹美学”的第三世界国家移民议题电影，结合流行的魔幻现实主义画风，在俄罗斯裂解的当下，它在历史的脉络中横亘在东欧/中亚的阴影依然如庞然大物般存在，这依然是一部处于后殖民主义叙事框架下的命题作文。

移工与外劳是一个夹在国家组织结构的缝隙中生存的群体，他们徘徊在国与国、主与他的夹缝中，身份认同和自我实现时常成为一种微渺的希望，被两边（母国与移民国）都排除在外的游离状态成为他们此后一生的常熟，而逃离了“魔窟”之后又将面临着另一种“无家可归”的局面。

所以本片的叙事划分为前后两个部分——在俄的苦役与归乡的无所适从，二者共同构筑起这个双重他者的旁若（parasite）姿态。

因着这个缘由，创作者在影片中加入一些诡谲神秘的幻想元素段落便变得合理起来，因为是一个旁落的、依附的、傍身的状态，所以藉由飘渺的神鬼之说来替失声的人显影/灵，倒不失为一种表达策略。我想这才是作者会选择（尤其在俄罗斯部分）使用这个美术风格的原因。

这会使人想起张吉安惊人的首作《南巫》（2020）与卡米拉·安迪妮的《亦真亦幻》（Sekala Niskala，2017），不得不说，东南亚影人在处理这种神鬼漫游与人灵摆渡相关题材时的表现在世界范围内都是无出其右的。

除此之外，还想推荐几部相似气质的作品，如《国王之夜》（La Nuit des rois，2020，科特迪瓦）、《味》（Vị，2021，越南）、《伟大的仪式》（El gran movimiento，2021，玻利维亚）、《黎明破晓时分》（พญาโศกพิโยคค่，2021，泰国）。