窄路微尘

第55分钟

整部电影这个镜头最能体现主旨，窄路微尘，Candy（袁澧林）其实就像这个小女孩一样没长大，心智不成熟，年纪轻轻就被人搞大肚子，跟父母关系恶劣，离家出走，没人养她教她，所以进了社会做事就偷鸡摸狗滑头耍诈屡屡犯错，窄哥（张继聪）就像这条窄路的窗户，给她带来一点光，一点窗外的风景，一些光明美好的东西，他们就像两颗微尘在一条小路上相遇，相见，相依。

窄哥遇见她两母女之前他的车打不着火，他们仨的缘分来了，车子就能打着火了。Candy母女之前的租房没有窗户，空调是坏的，所以细朱（董安娜）很喜欢趴在窗口看风景，电影尾段她们新的租房有窗了，空调是好的，她们的境况在窄哥的帮助下一点点变好，她也开始脚踏实地打工，不再像以前倚靠小偷小骗混日子，后面夜宿街头的时候应该也是心怀内疚，开始醒了，立定心思正经做人，不再让女儿跟着自己折堕。

1.22.11

34.08

1.21.14

我哋哩啲一粒尘都唔系嘅人，个天唔系成日睇到我哋噶，不过唔紧要啊，我哋睇到对方米得咯。

有剧透⚠️

电影的背景是疫情席卷香港之时，独力经营清洁公司的窄哥遇上失业的年轻单亲妈妈Candy前来求职。

如果不是这在香港的小半年，我可能不会感受到这部电影实在太本土化，与香港的连接过于自然。虽然我疫情最最严重的时候不在香港，但是处处痕迹还是可以共鸣，看到电影里太多细节让我有时觉得自己不是在看电影，而是在看一部略为紧凑的纪录片。对着电视机在赛马会赌马、抽烟时背景里坚尼地城的日落、灰色的Toyota面包车在崎岖窄小的路上转弯、中高产客户在湾边有着海景的公寓、满街便利店里都有哈根达斯、在土瓜湾的小屋企里小孩奢望能有个窗户、夏天的香港有制冷AC是有多么必要、提起“移民”宛如一个人完成了在香港的使命上了天堂…又是在这样的疫情时期，社会半停摆，连主卖人力的清洁公司也会因为没有足够的清洁剂供而深陷泥潭，连办丧事都要一拖再拖…保安过来说“因疫情严重，请戴好口罩”、儿童游乐场被布满封条、广播里教市民怎样蒸晾口罩来重复使用，这些点滴都是如此的真实，真实到我从朗豪坊影院走出来就可以看到听到。

刚来香港时感觉这里的贫富差距没有那么大，至少不像洛杉矶downtown一样楼上是低消百百刀的Bars，门口是一个又一个流浪汉的帐篷。香港有发达的公共交通、有路边几十蚊吃饱饱的饭，但是底层也只是活着、苟活，拖欠的房租和两百蚊一天的清洁工钱。

香港有着九千多座高楼，其中四千多栋高于二十多层。开清洁公司的在楼台上看着这些高楼大厦也会说“这么多建筑，要是能都让我们来打扫该多好”。我时常觉得香港是一个城市奇迹，片片小岛上筑起这样多的楼、聚集了这样多的人，也就这样拴住了一个个人的梦。高密度的楼、高密度的小商小贩、每个看起来坚定快步往前走的人，好像就代表着高密度的机遇。

有人说这部电影是香港版的《活着》，我觉得倒也不是，社会没有那么多动荡变革，我们也不是在看一个长长的时间轴，我们只看到了其中的一小段。它本就是这样：没那么好，没好到男女主在一起、没好到公司挺过疫情、没好到女主找到好工作搬到好房子；也没那么差，没差到男主进监狱还不起债、没差到母女真的露宿街头、没差到男女主反目成仇。

电影的结尾完全不像结尾。窄哥没了公司和车后，去做了保安，看到了商场地上一滩污渍，默默拿起拖布和拖布桶一点点擦净。可能看了太多好莱坞的电影，我总期待的一个美好的结局，一个触底反弹的故事，一个塞翁失马焉知是福的故事，比如他们开辟新的职业疆土事业有成…太多太多…我以为还有一个小时会把故事讲成一个励志的且美好的，可是居然就这样镜头一拉长，淡出了…洛杉矶的电影总是一闪而过的Sunset Blvd路标、Hollywood Sign、经典的歌配着敞篷和日落，主角一夜成名，直升机和带泳池的山上豪宅。而香港的电影就是这样，普普通通的人过着普普通通，努力做着自己的工作，浅浅拥抱一下，说：

“好好生活，我们没问题的”

故事實在太差了。如此陳腐的設計。但是屍斑令我想起我寫過一篇疫情期間長者死亡的論文，在編造時電腦後面的世界如此遙遠。以及會想起張曼玉的眼睛，李翹說，「這裡是香港啊，只要肯做就乜都得的」。最後也還是絕望——更絕望。結尾停在男主做了保安還是自願地把地上的殘骸打掃乾淨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯上海封鎖，我的康德主義就是每天清洗垃圾桶。

⋯⋯結果看完失眠了。那篇論文寫得我很痛苦，因為一邊寫，一邊覺得自己對不起香港人。一些記憶緩慢浮上心頭，同時寫的另一篇期中論文我給起了個聳人聽聞的標題，《知己遠去這都市——港府當下的人才政策》，並且想把卷字數的無心肝者腦袋擰下來。然後驚恐地發現已想不起放開政策究竟在哪一天悄無聲息地到來。

那個寫作還痛苦在，到最後我也沒有答案。要是民眾對政府多點信心？早點上門給長者打疫苗？歸根到底，人類社會是否真的有更優解？我說半山的中產生活菲傭遛狗lululemon讓我想死，可是看到主角嶙峋的阿媽住唐樓鎖進床的下舖我會怕，會下意識在心裡盤算家裡房子的面積想至少要保證我的親人能在他們所生活的環境中保持體面⋯⋯⋯⋯哪怕我說我可以流浪，可以流亡。

也是因此對這個電影生氣。它原本有機會討論更多的東西，而不是輕描淡寫地「人家真金白銀買來」「都做咗成世係榮休來嘅」「只要我們看到彼此就得啦」，依家都唔係前只要肯做乜都得的香港，點解我們走到今日？這不是堅守法治還有公共道德底線所能回答的問題。（太守序了——在一個機械的現代社會裡！想起烈火青春。如今巴士二樓都有錄影，哪裡還可以供遊牧者棲身？）

整部戏好舒服主打的其实一直系一种善良。世界很坏但不代表你要做一个坏人，好喜欢这部戏细节噶处理，尤其系窄哥对善良的彻底失望到拾回的处理，在窄哥与女主分裂前的崩溃，我们可以看到讨论区窄哥有一张同一个男人的合照，到特写办公桌上同样有一张同样的合照，由此其实我们可以理解窄哥应该已经被朋友背叛过一次，亦解释到前面情节为什么窄哥宁愿没了生意也不愿意骗人

后续窄哥摧毁了整个办公室，到后续宝贝车又再坏掉，这辆车从验车师傅口中的车况也了解到其实窄哥一直有好好维护不舍得卖掉，但这一刻的男主觉得即使你多么努力去善意维护信任理解一样东西到头来她甚至只会带给你麻烦，同时特写贴纸也寓意男主彻底放弃了善良和女主

后续的重遇后，开始了一场追逐场面，最终男女主角停在桥上，桥其实是两个地方之间联系的工具，也正正代表男女主角重新达成了沟通解开误会，后续法官的宣判男主不需要坐牢以及车换来的金钱足够给清罚款，导演其实在告诉大家其实保持善意老天并不会将你赶绝，最终男主将当初贩卖善良获得的金钱重新再给回女主，也正正寓意着男主重新找回了善良和信任，另外好想分享呢套戏美术指导对于女主造型的解释，好多影迷会觉得女主明明家庭困难为什么还能一直做不同造型，美术指导的解释系，首先她想摆脱戏剧里大家对底层的看法一定就是穿着朴素黑压压的没精神面貌的，但实际并不一定真实的底层也会装扮也会有精神的，而且香港有一个地方叫美姿里面很多的古着低至10元一件的都有，美姿本身也是很多戏剧美术指导造型师会逛的地方因为便宜好看，只要有品位是能配搭出造型的，所以女主作为一个年轻女生会装扮也是很正常的而且女主其实有好多化妆品是偷窃的，所以在剧情上还是合理的，而且美指也希望女主的色彩，给男主的灰色世界带来彩色