追踪者游戏W职权骚扰的上司是我的前女友

“《天女世界》这个作品，有很多人参与其中，而那些人都有他们自己的考量，我已经决定不再出言干涉了”—张淑玲

总体来说我还是非常喜欢这部剧的，虽然里面硬伤很多。引用张淑玲老师的名言，《天女世界》的命运或许暗示着《猎人游戏w》的命运，当制作者们试图加入不同的考量时，其初心就很难再维持下去，我认为这或许能解释前后剧情割裂的原因，原本是一部以les为主题的剧，却加入了过多考量，未能达到它应有的高度和突破。

先说说前四集。林冬雨和春本树，两个拥有不同国家文化和不同家庭教养的女性，迥异的人生背景使她们催生戏剧性的化学反应，她们在大学相遇、相知并相爱。这原本是一个美好浪漫的故事，却因为她们相同的性别，被冬雨母亲横加干涉，春本树为了兑现给冬雨妈的承诺，用一个出轨的谎言与林冬雨分手，从此两人天各一方。

树很小就失去双亲跟着外婆长大，她成长性格中多少有些老年人特质，比如性格温和圆融，有着忍耐和自我牺牲的品质 。而从小失去母爱让她对家人倍加珍惜，所以当冬雨妈找到她希望她和自己的女儿分手时，她的妥协是很合理的，因为不想因为自己让冬雨和家人发生冲突，进而可能让冬雨像她一样“失去”母亲的庇护。之后的春本树就抱着独身一辈子的信念在赎罪，这是一种献祭式的自我牺牲，树的行为是符合其性格的。

这里想再提一下小树的红围巾，这段安排特别好，这条红围巾类似于客体关系理论讲的“婴儿的小毛毯”，小毛毯上有妈妈的味道，是婴儿对抗分离焦虑的过渡性客体，而对过渡性客体的过分依赖，从侧面反映了婴儿缺乏关爱和安全感。这是树的真实写照，从母爱的缺乏到对伴侣之爱的不安，她一直未能戒掉对过渡性客体的依赖。

林冬雨出生在一个强势的传统中国家庭，拥有擅长pua控制欲极强的母亲（PUA女婿那一段堪称经典），使得其性格脆弱、低自尊、依赖性强同时又偏执、神经质，特别是在冬雨被树断崖式分手后，因为找不到感情破裂的原因，从而发生认知失调，偏执、低自尊的她很容易将分手归因于自己的糟糕（加上树分手时说了“她不够好”），因此落入自我攻击的循环中，甚至准备自我了断（这并不是健康的思维，不要学习哦）这一系列的行为也是符合冬雨的性格逻辑的。

原本这将是一个《致允熙》的悲伤走向，却因为冬雨的一次疯狂举动有了新的开端，在故事开头，树的生日这天，冬雨赌上自己的事业和家庭千里迢迢远赴日本，准备报复春本树，或者说为当年的分手求得一个答案，这样的行为符合冬雨偏执的性格，虽然现在的她成为文森特高管，学习了高级pua大法，变得嚣张跋扈，但正如中村的理解，她的内心依然脆弱不安，缺乏滋养和安全感。

随着一系列事件推进，两人内心逐渐靠近并最终互通款曲，确定心意，前四集结束。纵观前四集，感情线推进穿插不突兀的商战，短小连贯的关键情节就能把林冬雨和春本树两个个性鲜明的角色树立起来，显示出日剧高超的节奏水准。同时，涉及职场霸凌及性别议题，有比较切题的讨论也把立意抬向新的高度。

后四集在两人解释误会、确定心意的小高潮结束后，本应迎来两人一起面对家庭、工作、社会，一起解决困境的主线大高潮，如果能保持前四集的主旨和水准，应当能成为百合剧又一神作！非常可惜的是，后四集仿佛换了创作者一般，突然水准大降：一是前后伏笔未能接续；二是人物行为矛盾、动机不明；三是剧本价值观回归保守。给人的感受好比红楼梦后四十回的续写，只是在强行完成主线，没有再贴近角色表达剧情，有着明显的割裂感。

先说第一点，前后伏笔未能接续，例如前期铺垫了这么多树和冬雨的家庭关系，树外婆、冬雨妈，后期这些角色全部废掉。又例如找出BL妹妹是间谍，但前期没有任何提示和蛛丝马迹，后期也没能给出她做间谍的动机和进一步的行动，这些角色设计就显得很浪费。

编剧也喜欢在剧外打补丁，例如设定分手后的冬雨最讨厌春天，例如两人会在家中留宿后互换衣服，这些都没有通过镜头去自然展现，很多需要观众脑补，嵌入与剧情的关联。总体给人一种赶工的感觉。

而《天女世界》中与林冬雨和春本树高度映射的黑白天女，除了两人从对立到和好的主线外，其他部分的设定似乎并没有在树和冬雨身上展开。

在天女世界的条漫中，黑白天女偷吃长生不老的仙桃，其实是对应到树与冬雨未能抵制诱惑偷食“禁果”。

黑天女说这样“会工作一辈子”（做坏事受到惩罚），对应冬雨说的“出轨的人都该下地狱”。

白天女回答“但是，能和你一起一辈子的话，也不算坏”，对应了树说的“无论受到怎样的惩罚，我都想和你永结同心”。

这个设定其实很有新意，漫画设定都已经做到这份上，但电视剧似乎没能很好地把两个故事连接，需要观众自己动脑筋复盘，实在有点浪费。

再谈谈第二点，人物行为矛盾、动机不明。林冬雨这个角色的核心本应该是在纠结和矛盾中反抗家庭、工作和社会压迫并成长起来的女性先锋，这是她的高光所在，但后四集整个人物情节避重就轻，剧情并没有很好地展现冬雨矛盾纠结的反抗过程。

从工作上说，自从吕部长出现后，整个故事矛盾都由吕部长强势牵引，冬雨变得非常弱势边缘化，丧失了一个文森特高管应有的工作素养，追查间谍的工作也没有实质性的推进，几次大危机全靠下属小分队化险为夷（好可爱好给力的小姐姐们），这不符合林冬雨起初的人设，虽然她内心脆弱，但绝不是在工作中无能为力，不然也不会做到文森特高管。

从生活上来说，在与树互通心意后，最大的看点应该是她在树和丈夫女儿间反复纠结，并最终下定决心，虽然第八集导演也将这些情节拼凑了出来，但明显避重就轻，大篇幅地展现冬雨对丈夫女儿的愧疚，与树纠缠暧昧却迟迟不给承诺（当然也可以理解为因为重视对树的承诺所以在没有把握的情况下不轻易许诺，但这里显然没能给到冬雨内心戏，没有交代所以观众很容易看不明白），最后离婚、争夺抚养权、与母亲对峙、辞职的重点没有镜头，只给个一个结局—赴日找树。

这就好比我看武则天的电视剧，前70集一直在讲武则天和唐太宗、唐太宗的几个儿子以及唐高宗的感情戏，最后1集武则天终于登基当皇帝，十五年的皇帝生涯1分钟带过（说的就是你，武大头传奇）。

我认为这一系列问题的跳过，也表现出导演或者编剧对女性现实困境缺乏关注和想象力。

另外最受诟病的“我是女同…因为爱你才和你结婚…请再给我一次机会”。这里的问题关键不在于爱不爱丈夫这句话，而在于合理逻辑的呈现。

如果冬雨是害怕丈夫报复自己和树而说出违心的话，那剧中应当展现冬雨内心的想法或者给予暗示；如果冬雨确实在一定时期对丈夫抱有一定的感情，那在她遇到树之后，她也已经把对丈夫的爱和对树的爱做出区分，那不是同一种爱（如果是同一种爱，冬雨何必要背弃丈夫奔向树，她大可以说一句“你们都是我的翅膀”“你来得正是时候”，更没必要一开始就跑来日本，搞出这么多行动和故事，整个故事也就没有意义）。这种区分应当借由冬雨之口或者其他情节展现出来，而不是剧中这种模棱两可的表达。就算冬雨在当时还没有完全弄清这两种爱的区别，至少应当在剧情的最后完成这种区分，并展现出来。

其实我觉得矛盾和纠结最好的处理应该放在林月身上，冬雨是很爱小月的，虽然并不会照顾她，也没办法平衡工作和照顾月的时间，但是月对冬雨的重要性毋庸置疑，每次丈夫照顾女儿搞出的烂摊子最终她都会收拾，她绝对不会像丈夫一样丢下小月离家出走。

从给这个孩子起名月，其实某种程度冬雨把这个女儿当做树在养，她知道树从小失去了妈妈，合理怀疑她潜意识里，也想要通过月来为树补偿母爱。

小月在冬雨心中是很重要的，那么丈夫用小月进行威胁的时候，冬雨在离婚上的纠结就更合理，是因为月的原因，而不是因为丈夫。编剧对于这种母女之间的连接也没有很深的体会，却一味强调丈夫对冬雨的重要性（呵，男人）。

这一点我认为中村饰演的母亲，她的发挥和补充还是很合适的，比如第一集，嚣张跋扈的冬雨却在月的面前整个人柔软起来，仿佛初恋时期面对树一般。

总的来说，冬雨这个角色跟观众隔了一层纱，让人看不清她的思想转变过程，这是后四集的导演或者编剧没能真正理解林冬雨这个角色的缘故。

最后第三点，剧本价值观回归保守。前期剧情有很好地展现职场霸凌、性别歧视、性骚扰等一系列现实话题，可以显示出这部剧的诚意，但后四集仿佛狗尾续貂，并没有将这些悬置的问题落到实处。

上一点已经说到，后四集的高光应当在冬雨对家庭、工作、社会的三重反抗之上，但导演避重就轻，将剧情重点放到了丈夫的拷问以及冬雨的愧疚上，对冬雨的心理活动和之后的行动只字不提。

更讽刺的是，对于这样的情景如果性别互换根本不成问题，一个男人辛勤工作将所有的钱都用来养家，但是工作太忙没能好好照顾家庭和孩子，作为家庭主妇的妻子厌烦家务离家出走，这个男人请人帮忙照顾小孩，自己也参与其中，并与照顾小孩的人发生婚外情，这个时候妻子回家，试想妻子可能说出男人背叛自己背叛孩子的话吗？怕是很多人都要帮着原谅这样的丈夫了—他只是太辛苦太寂寞。

由此观之，社会对于男女的道德标准是不同的，我们无法得知编剧或导演是否理解这其中的性别差异，但他们依然让冬雨完全背负其中的罪恶，甚至没有给冬雨任何辩解的机会。

后期林冬雨的人设已经开始互相矛盾，她仿佛一个有着自主意识的提线木偶，被牵引着做自己违心的事，所以让人看了觉得很难过（这里我认为中村甚至把这种矛盾感也演出来了，不愧是百合老司机中村）

为什么编剧和导演会避重就轻，将林冬雨变成一个提线木偶似的矛盾体？我认为编剧或导演并没能真正从女性的角度出发去理解女性的困境。剧中隐约存在对女性审美的男性凝视，他们将大和抚子美好的一面赋予两个女性角色，例如明知被背叛的树依然对青山说着温柔鼓励的话，面对出轨被抓毫无自我保护意识的冬雨只想着对丈夫的内疚和亏欠。这些行为符合日本社会的传统女性审美。

诚然，我们可以将这些理解为两位女主本身的良好品格，但这些温柔品格的展现不应当以回避她们坚强果决的品质为前提。

冬雨在树的“滋润”下开始变得温柔，剧中表现是用中药或食物照顾下属，或者在家煮饭带娃等一系列“太太”行为，这或许还没有太大问题，但更重要的是，她不应该失去原本在职场上或者家庭中应有的魄力和攻击性。在展现冬雨对于丈夫内疚亏欠的同时，也不应当回避她对树的坚定以及她想和树一起对抗家庭、工作、社会的决心。

其实更让我不解的是，树为什么要在理由不是特别充分的情况下辞职，项目成功了，DD社也拥有良好的工作环境，这个时候应当抓住机会往上走，为二人的未来打牢经济基础。这种让女性回归岁月静好的人生选择也只有日剧才能想得出来。

日剧的通病，要不就不谈女性问题，要谈的时候，当剧情真正需要展现女性抗争或者女性力量，他们就回避，或者裹以温情面纱将之柔化消解。

林冬雨的困境也是日剧甚至日本女性的困境，当女性作为第二性时，社会对女性的审美是从外到内的客体凝视，大和抚子仿佛一个被观赏的瓷娃娃，符合男性对美的想象，柔弱美丽而不能有强烈的自我意识，更不能有攻击性，否则会让观赏她们的男人感到不适或者激怒他们。

很少看到有日剧能发起对这种男凝文化的挑战，这方面他们表现得很克制甚至畏首畏尾，比起表达不满和积极抗争，Ta们选择平淡温馨和岁月静好。

不过隔壁《想做饭的女人和想吃饭的女人》算是终于有了突破。

吐槽这么多，最后想说的是，个人还是非常喜欢这部剧的。

首先没有以“高浓度友情”模糊处理女性之间的爱情，而是将女同性恋的情感明确地表达给观众；其次是幽默明快的恋爱剧形式，而没有过分沉重的基调，对女同性恋这个群体，轻松愉快又贴近生活的恋爱剧太少了。

正如马马所说，如果能通过这个故事，让大家内心卸下些许包袱、帮助大家活出自己的样子的话，将是最令我开心的事情。确实看剧的过程还是挺开心的，原来也可以以这样愉快轻松的心情品尝这种关系，可以卸下许多包袱。

还有一点，该剧也些许打破了当前国内受众对百合作品原教旨主义的束缚，当前比如双洁，比如不能有男人，比如不能出轨等等，一点霓虹震撼23333。我一直觉得作品不能过分教条，优秀的作品不只在于人物表面的行为，更在于作者对人心和人性的认识，还有剧情的逻辑，真诚永远是第一位的。

最后，虽然因为经验和经费的问题，这部剧存在很大的硬伤，但这部作品依然有很多打动人心的情节和镜头。最动人的点就是展现了一对女同性恋人双向奔赴的勇气。

因为勇气，冬雨在五年之后依然不顾一切回到树的身边。

因为勇气，树在知道会受到惩罚的情况下依然想要和冬雨白头偕老。

勇气是人类最宝贵的品质，现实当中的同性情侣有可能分隔五年各奔东西，也有可能面对困境无法一起走下去，所以她们的坚持和勇气才显得格外珍惜。

正像马马所说，「春本树」是一位直接率真、富有正义感的女性。即使在人生路上满载迷茫，也要珍视自己所爱之人去行动，这份美好是从树教给我的

当年被《致允熙》痛摧心肝的我，也算在树雨之中找到慰藉，比起现实的苦痛我更希望念念不忘，必有回响，更希望我们所有的坚持和牺牲都能换来意义。

最后也非常感谢剧组，摄影、化妆、造型、道具、lgbt监修，以及两名优秀的演员TA们都倾注了热情和真诚，才能将这部剧的优美展现在我们面前！

记录一下：真情实感地追了cgw一个多月，昨晚一点半闹钟起来啃了一遍生肉，在群里吵吵闹闹了一个小时，三点才看上了熟肉，再回群里调理了一个小时，四点才睡下觉……其实也谈不上睡得下，脑子里翻飞着各种感受，在梦与现实感受里浮浮沉沉到七点半起床。

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第八集一开始就紧接着林冬雨在第七集平地惊雷的那句“我是女同性恋”进行。

“这就是为什么你对我这么冷淡”，前七集以来一直地位低下的室友哥终于发现了问题源头。然后冬雨低头：“抱歉”。被说中了的林冬雨气势先是弱了一截。“你背叛了我背叛了小月，这是事实。”室友哥站在道德制高点继续攻击冬雨，冬雨气势继续往下沉。

“今后你想怎么做？离开我去跟春本小姐一起吗？”室友哥这段话很典，特别像小时候父母坐在大厅中央，拿着你那不堪的卷子，问“不学习你以后想怎么样？去街边乞讨吗？”你摇头，抹泪。冬雨也摇头，抹泪。

然后奇怪的一幕就发生了。“背叛了你和小月的我明白没有立场说这种话”，冬雨站起来，“请你再给我一次重新来过的机会，求求你。” 室友哥很满意：“我希望你别再跟春本小姐见面了。” 冬雨点头，答应了。

一个曾经在第四集愤怒地对恋人说过“你竟然把和我母亲的约定看得比我还重要”的人，竟然会向丈夫低头说出“求求你再给一次机会”这种话。当然，林女士不是第一次打自己的脸了，她第一集对着众人说“我最讨厌背叛者”“背叛的人应该下地狱”，第四集出轨背叛了自己的家庭和婚姻，但那个时候我们会觉得她至少没有背叛过对春本树的感情（结婚生子这段可以不算，因为那时候她俩已经明确分手了）。

前面她自我矛盾的话很容易被观众所消化，是因为当时剧情的发展把大家引导到她是被迫分手，所以曾经极度消沉，自杀过、并半推半就步入婚姻（至于她前面说过爱过室友哥这句话，我觉得并不重要，在当时道德压制下所陈述的事情有被故意修饰之疑，真相是什么也难以定论）。事实上她非常爱春本树。基于这个备受打击的大前提，她后面的行为是可以理解、共情并能体谅。

但说出“求求你请再给我一次重新来过的机会”这句话屈服妥协的话，她的出发点是什么呢。你就算知道自己考得烂，心是虚的，但你对着父母说不出“请再给我一次机会”，因为你内心其实压根没想为过下次考试投入百分之一百的努力。但林冬雨说出口了，所以我觉得至少那一刻，她是真的想回归家庭，跟春本树结束地下关系的。

但如果她真的是对丈夫、对家庭、对小月心怀愧疚在先的话，又怎么解释她在第5-7集跟春本树在一起时的那种坦率与放松呢？行为不会骗人，她和春本树在一起的状态是最直接的证明。但如果她没有多大的愧疚，也能坦然承认自己与春本树相爱，那为什么要选择回归家庭、结束这段关系？

回归家庭，可能是基于传统道德秩序下的一种政治正确做法，也是当我们发现事情出问题了、想拨乱归正的第一个念头：回归家庭。也类似于当一个女性受到侵犯时，男性主导话语的社会会第一时间认为是不是这个女性穿了什么暴露衣服、说了或做了什么刺激男性的话而导致的被侵害。这种第一反应的念头是社会文化深刻影响所有人潜意识的体现。

我在《第一次遇见花香的那刻》的影评里分析过最后一集怡敏跟丈夫摊牌的一幕，丈夫让她走的时候，她全剧第一次落泪（后来第二次才是为了学妹）。走出房门时故意没有带上门、离开家后甚至还两次回望。这都是东亚文化中很典型的思维方式，无论再怎么爱一个人，与家庭决裂的时候都是像割肉一样难受。

而且必须承认的是，冬雨她并不是一个非常强大的人，至少她没有比我们前四集想的那样强大。她也只不过是一个跟我们一样活在东亚文化圈子里的人，前四集对她形象的塑造让我们以为她是一个活得特别肆意、坦荡且坚强的人，但其实不是。林冬雨的饰演者中村百合香曾经讲过，冬雨实际上是脆弱的人，可能甚至没有春本树坚强。

所以在她说出“求求你请再给我一次重新来过的机会”的那一刻，是她脆弱的内心无所遁形之际，是她无法躲藏无法掩饰时的下意识举措。也许“回归家庭”能平复这混乱的局面？就跟五年之前，她以为“结婚生子”能释然所有的痛苦一样？

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林冬雨将自己沉浸于浴缸里，淹过了头。有种内心挣扎、逃避混乱的感觉。同时深爱她的春本树一直尝试在联系她。

如果她俩的镜头到此为止的话，就明显意味着感情无疾而终了，因为林冬雨把自己淹没后镜头没有继续表现她浮上来。

但是下一幕林冬雨围着浴巾在镜子前审视自己。表示她正在正视自己内心。代表故事还没结束。

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公司跟麻美对峙的一幕。

麻美跟她说“你是女同性恋，而且还搞外遇，要是被人知道你就死定了，会葬送掉你的前途的”。这句话的恐怖程度毋庸置疑。

结果林冬雨看了她两眼，微笑着说：“我无所谓。你要是想说出去的话，就尽管去说吧。”并且走到了春本树旁边，承认了自己爱着春本并且不后悔。

本集第二处割裂：昨天求丈夫给第二次机会的冬雨 和 今天在公司坦诚与春本树相爱的冬雨。

冬雨有很多面，她可以是像今天那样强硬，当然也可以像昨天那样软弱。但这小短剧想表达的内容太多，最终只留了泡浴那一幕去表达她心理发生的转变，实在不足够。包括剧里也没有透露她是怎么把动画公司的集体跳槽事件起死回生的。

同时，既然她昨天决定要回归家庭，为什么要在公司承认出柜和出轨呢？为什么不干脆否认，保存她和春本树在公司里的名声？然后下一幕在咖啡店里，她第一句就是跟春本树道歉，抱歉没有经她同意就把事情说出来。更奇怪的是，冬雨说丈夫知道了她俩的事，所以她们的关系得结束了。更更更奇怪的是，她认为这样做（结束这段关系）会让她春本好过些。

这四件事串起来出现让我一时之间怀疑自己跟林冬雨存在代沟。完成前两件事的合理解释是坦诚和春本树相爱是她一直想做的、出于本能的事。所以就算自己身败名裂、就算没有得到恋人同意、可能会伤害到恋人，她也做了。后面两件事则是冬雨从外界看法、社会规条出发得出的决定，出轨是错的应该终止这个行为，不能让春本树在这种情况下成了罪人（小三）。

如果这四件事、两个出发点合起来看，不难看出一个成年女铜在目前这种社会下需要顾虑的条条框框有多少。她们拥有最极致纯粹的爱情，但编剧把她们放在了最需要顾及外界看法的环境里。这就是理想与现实的激烈碰撞。撞在她们身上，痛在我们心上。

冬雨说这都是我的错，是因为她任性来日本才造成这个局面。春本树说她从来没有后悔过，即便这是一件错事，但她真的很感激能够再次见到冬雨。

这段对话尤其是树的部分，是我觉得听过的最感动的告白。菅井友香的表演极具真心，两滴泪仿佛滴在了我的手背上。

但剧情发展到这里，她们其实才第一次就现在的这种关系进行沟通。冬雨的思考角度是从保护好春本树的社会身份出发的，而春本树则是对冬雨掏心掏肺：我爱你，你对我做什么都可以。其实从这里可以看出来，她俩虽然彼此相爱，但是因为缺乏沟通，所以一直以来都是在以自己认为对的方法去对对方好。包括春本树五年前的分手，和五年后林冬雨的放手。

春本树在这段关系里有自我牺牲的惯性，她五年前选择离开，现在选择尊重林冬雨结束她俩关系的决定，所以她们在咖啡店里虽然推心置腹、落泪却没有拥吻，街头上道别明明不舍却催促着冬雨快回去。她满眼温柔，留给冬雨一个温暖的笑容，却在冬雨转身离去时，慢慢化作不舍与悲伤，一眼不敢眨，生怕一眨眼这辈子就再也见不到她最深爱的人了。

恋人让她快回去，小月在家等着；丈夫说她背叛了家庭背叛了小月。其实这一点林冬雨何尝不知道。她其实也很想完全按着自己的内心和本能去爱与表达，但是当她想这么做的时候却总有人提醒她不能，小时候的母亲，青年时期的老师，结婚后的丈夫……她一直那么爱着春本树，不知道是不是因为那是唯一一个可以纵容她任性做自己的人。

林冬雨那个转身，跑回去抱住春本树的一幕，是我虽然纠结，但是还是给本剧打了五分的理由。已经很久没有感受到那种让爱肆意生长绽放的感觉了，即使现实满目疮痍。林冬雨脸上的不舍随着脚步一点一点地爬上她的眉眼，转身，最后两个人撞在了彼此的相拥中。

“我忘不掉你”“我也是”。是她们此刻唯一能给彼此的承诺，再多就是给对方的负担了。

正如第六集咖啡店里冬雨对树的欲言又止、第七集她俩出于保护对方的心情而选择隐瞒了一些不好的消息，她俩总是习惯把对方捧在手心里，宁愿自己孤独地去对抗恶劣的情况。中间虽有波折，但只凭着这句“忘不了”而终成眷属的，大概只有她俩了。

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匆匆忙忙写完了，感谢一起熬夜看直播和讨论的25个群友们。守护最好的树雨和中马，撒花。

春本树，东京第一温柔深情真爱1。

春本树会在大学女友喝醉时温柔抚摸照顾对方；

会担心前女友时候喝多了而追出去照看对方；

会在被前女友强吻时怕自己心动而影响对方家庭而不知所措地推开对方；

会在前女友气势汹汹阴阳怪气时任其霸凌；

会在前女友踩碎情侣耳环时用可怜狗狗眼哭红双眼看着对方；

会躲在卫生间里偷偷看以前和前女友的合照；

会在电梯里照顾幽闭恐惧症的前女友；

会任劳任怨彻夜照顾前女友生的小孩，

会觉得前女友家庭生活是幸福的而绝口不提自己；

会在二人误会解开时勇敢说爱，明明是个道德感很高的人，却为爱做三，清醒而沉沦着；

会为了女友勇敢撞飞上司，明明是深柜，还是会在女友撒娇索吻时心软在咖啡厅接吻；

会抱着五年前的围巾想念女友，好像易感期的小狗狗；

会在女友说被丈夫发现了要分开，明明那一刻泪水都难过得流下了，却只一声嗯的答应了，ps在街头分离时勇敢吻别，那一段真情告白非常感人。

这么一款性格善良，情绪稳定，温柔貌美，深情专一的东京第一真爱1，林冬雨，你又幸福啦。

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陆陆续续追剧2个月，昨日看完最后一集，虽然是happy ending，但却如鲠在喉，如芒在刺，HE的不得劲。个人感觉编剧把林冬雨写崩了，虽然扮演者中村百合香已经在尽力通过演绎来弥补了，但实在无法把编剧的一些雷人台词找补回来。日百又一次成功地把大家撞飞了。

前4集大体上逻辑线是闭合的，2个女主的精彩演绎让大家入戏。后4集加了很多无脑商战，又把林冬雨强行降智，各种bug不断，剪辑线混乱，春本树变成镶边女主，林冬雨人物前后割裂，真的看得让人心梗。

最好的是通过这部剧，让大家认识了菅井友香和中村百合香这2位好演员。RPS不可取哈哈，还是祝2位演员未来美好，能二搭更好了。

EP1-2

这居然是部难得一见的百合剧！

日本游戏公司要开发一款游戏，客户方是中国的超大型公司，中方的负责人是一位年轻的女高管，作为这个合作项目的领导，到日本工作半年。

另一位女主是日方游戏公司的员工。当中国女高管来到他们公司，她才发现对方正是大学时期交往过的女友。

然而中国女高管对她怀有怨恨。似乎是交往期间日本女生移情别恋了，导致中国女生被背叛，遭受了打击。

因为这种怨恨，中国女生在职场中对她进行了欺凌。第一集就把酒浇在了她头上，说“在中国，客户劝酒必须喝”。

第二集还让日本女生下跪，然后同事说出了一句名台词：你日剧看太多了。

半泽直树：？？？？

不过不得不说这部剧里对中国还是有很多刻板印象的…

日本女生因为重逢好像对中国女生又重燃了恋心。中国女生似乎很怨恨，还结婚有了孩子，但是趁酒劲亲了日本女生，肯定也不仅仅是怨恨。不知道后面是怎样的展开，也许结婚也有什么隐情吧。

EP5

看个剧怎么还看得我汗流浃背了…

看来这部剧对中国职场是作了些了解…

咱把发明了社畜一词的日本人都卷到了吗????

吕部长甚至还做了背调…

EP8

一直忘记看最后一集。老实说还是觉得后劲不足，越往后看越没意思。毕竟高冷上司突然变甜妹，虽然冬雨是可爱的，但是和好那么快就感觉标题有点诈骗了。

而且后面的商战和背叛也好雷，女主们周围的人都什么情况啊……

总之这个剧情很多方面都让我有点不能接受，冬雨真的结婚生子也好，吕部长和青山爱而不得也好，女同事的献身也好，就真的都有点雷。

(首先，收回我的一点偏见。其次，理性追剧，不喜勿喷。）

看到有人是这么点评的，原话大概是“东亚苦无好百合久矣”，更适合东亚宝宝体质的百合剧当然是只能东亚自己生产了，但问题是大部分百合剧都囿于大同小异且无关痛痒的题材，要么是校园百合糖水无脑剧，要么是结合校园霸凌的转学、轻生及家庭阻碍产生追怀、悼念情节，要么是离开校园舞台，进入社会现实的分分钟be剧本，况且大多数时候，基本上也是糖里有屎，屎里有毒，特别再次cue下野岛伸司的《百合与直觉》，看完之后恨不得自己没看过。

这些年看过追过的电影电视剧也算比较多了，要么就是被大家吐槽女主cp颜值不够（大家真的很看颜），要么就是被大家吐槽故事硬伤太多。其中还有个很有意思的点值得提，到底是直女演戏甚于姬佬演戏，还是说只要本着专业精神，管她直或弯就好。为什么谈到这个人选的问题，毕竟我也是曾经被一些真姬佬们演的正儿八经的真蕾丝题材吓到不敢看了。

先点名表扬一些喜欢且剧情ok的吧，例如《面子》《致允熙》《那个夏天》《小姐》，还有wuli率知完、daokoi。

生活和现实太苦了，有时候的确真的也不想再看一些惨兮兮的剧了。

好，终于要回到正题了。中村百合香(由利佳)，此前演了很多百合作品了，但除此之外，她的长相和气质都挺令人心水的，声音又是反差萌，很有意思。大小姐菅井友香虽然不算太熟悉，但看上去就是好孩子形象，48系里很喜欢的是渡边麻友还有娜娜赛，记得友香很崇拜麻友友，而麻友友是正统王道偶像的典型，如此说来，可都是一股清流哇。

本剧在选角上真是无可挑剔，颜值有了，更惊喜的是两人的演技也可圈可点，不相信的可以去看看肥秋拍的那些48系烂剧。

虽然想说的是，第一集噱头大过剧情，瞬间引来了不少人的慕名观剧，但也许艺术来源现实，估计有些现实里可比本剧更疯魔更drama了。

受限于时长与经费，故事的确非常遵循“三一律”，效率杠杠的，有时也会有点瑕疵。

不过挺过第一集，第二集开始就好多了，尤其是第三集，渐入佳境。

但没想到，编剧和剧组都挺用心，小成本制作的深夜剧，纳入和想要讨论的社会议题还是很多的，诸如女性在职场要遭遇的性骚扰、应酬文化、生育歧视，“男主内女主外”的家庭结构倒置，女性与女性之间的分歧，还有最主要的l（gbtq)的（东亚）现实困境。

我以前天真地认为，和女性领导共事或者女性多的部门可能会比跟男性们共事氛围要好，实际上，也许也是一厢情愿的想法，听闻有些部门甚至女性领导的做派更为恐怖，想到一句经典的话“媳妇熬成婆”“女人何苦为难女人”。

林冬雨和春本树如果没有再次相遇，估计都是会把心思花在工作上，利用事业的忙碌来冲淡和消解情感，这一点不知为何，能够感同身受。可惜，职场留给女性的空间实在不容乐观，无论未婚、已婚，有娃、无娃，相较于男性都还是有着劣势。

爱之深，恨之切。希冀复仇的林冬雨，此前应该是被来自恋人刻意制造的“眼见为实”的谎言欺骗了，但谎言的背后是来自不开明的母亲的施压，也许很多人都会经历这样的事情，这样的事情实在过于司空见惯。

走上常人期待的正轨真的就会幸福么？

这只能见仁见智，因人而异了。

《艳子（tsuyako)》里的艳子所处时代不同，她选择的是回归家庭，舍弃私情与欲望，做令人期待与合规的“贤母良妻”，主要是因为看在孩子的份上。nn如今的林冬雨不仅要做好母亲的角色，也要保住自己在职场好不容易打下的根基，那么也许对现代独立女性而言，经济基础才是决定上层建筑（情感，安全感吧啦吧啦）的不二法宝，即便和昔日的恋人春本树排除万难，仍旧要面对的来自生活本身的考验，育儿、工作、生老病死。n

在《昨日的美食》第二季里，中年的史朗和贤二没有选择抚育小孩这个hard模式，但这对基佬也必须筹划着赡养父母、为自己及爱人备足养老金，还有在世事无常的每一天，为突遭变故前做好的遗产指定。

不是所有人都能快快乐乐地被身边人接纳，被最爱的（亲)人理解，剧和现实，互为表里，互为注脚。

看到这部日剧打出lesbian而非百合的宣传，有意单刀直入地不闪躲一直在这里横亘着的现实，就觉得已经很满足了，每一集就像《昨日的美食》第二季那般，一步一步更加深入地解开帷幕，解开心结，解开剧中人的隔阂，也是为观者提供了些许借鉴与勇气，不过最近有被推荐一部更值得大家看看的剧《恋爱邻距离》里的学姐和小绵羊cp。

希望剧情稳定，如果说仅仅让大家印象深刻的泼酒灌头“闹”剧的开场，是为了让有意升华深刻主旨的正剧缓缓浮出水面，那么，就祝福剧中这对有情人能披荆斩棘获得理想的生活吧。

已经不再觉得怅然若失的BE美学是东亚蕾丝片的标配了，哪怕是被诟病为男性凝视的《小姐》，仍然讲了一个令我们振奋人心的故事，不是么？n