北京，你早

就是画面小了些，大家先凑和看吧:)

北京你早.1
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北京你早.2
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普通人的生活中无疑是充满无奈的。你用来工作的自行车丢掉了，好不容易找到的工作也快没了，已经很倒霉；为了继续工作你只好去偷别人的车试试，可是一动手就被抓到了，更倒霉；最倒霉的是，你还是当着自己儿子的面被人家抓到的。这就是《偷自行车的人》的无奈。如果你好不容易攒钱买了辆二手的自行车，没想到这是一辆黑车，车的失主还偏偏来找你了，也很倒霉。这是《十七岁的单车》的无奈。

《北京，你早》中的公共汽车司机当然也很无奈，因为他的女朋友被人抢走了，不过说到底这还是一种童话中的无奈。抢走他女朋友的青年自称是新加坡来的留学生，可是实际上是个普通的“倒爷”。在那个时代，90年代初之前，虽然“人欲横流”的资本主义已经在慢慢形成，但是人们毕竟还能有一点从传统社会结构继承来的自我安慰。那个时代有钱人的典型形象就是钻价格双轨制的空子、“扰乱社会主义经济秩序”的“倒爷”。所以，我完全可以在心里不服气地说：你有钱，我很穷，没错，但你没有“正式工作”，你没有“单位人”的身份，你很可能不诚实、不可靠，你甚至是“投机倒把”的嫌疑犯。就像我们小时候看的童话，有钱人要么是坏人、骗子，要么是又老又丑，总是没有什么好下场。

20年过去了，崇尚财富的资本主义社会已然成型。当年倒卖批文的，如果没有成为政策摇摆的牺牲品，就已经是今天的王石了。今天的富人，已经开始褪下了当年的倒爷那副猥琐的模样。今天抢走你女朋友的，很可能就是一个企业家的第二代，他有钱、他很帅、他有完整的学历、他懂得贵族文化里最时髦的玩意儿、他有品位有情调、他热衷慈善事业、他走到哪里都受人尊敬。于是，你还有什么好说？你还能拿什么来安慰自己？

如今的公共汽车上，还是有一样的司机、一样的售票员、一样的女朋友被抢走的年轻人，但是童话的年代却一去不返了。

改革开放三十年了，这三十年有各种划分的方法。对于没有分享到改革的收益、甚至在改革中利益受损的人们来说，三十年大致可以分为两个时期：一个是可以做阿Q的时期，另一个是想做阿Q而不得的时期。

最好看的片子之一。有好的色调，好的对白，好的调度穿插，好的经营。整部片子连贯，流畅，像首好的曲子。除了几处灯光有造势之嫌以外，其余都平淡自然朴实，不修饰，不做作，不夸张，没有文艺腔，没有广告腔，也没刻意的抻镜头去模仿欧洲腔。所以，这个故事片，比纪录片更准确更精练的记录了那个时期，那个九〇亚运会前的北京，那个小民百姓刚体验到开放的中国。
编导捕捉现实、捕捉当下的功力，史上罕有。由此可见，体制、审查、院线、市场等，绝不是拍不出好片子的好借口。
该片境界可比小城之春，但格调却相当人民。
最后是个人的一点怀旧，与电影本身无关。北京的公汽就像巴黎的地铁。当时从新华街看电报大楼，还能望见西山。那会的马路是那么朴实。那会的女人虽然不那么女人，但那会的男人，的确真的很男人，那个劲头，那个表达方式，那套夹克、萝卜裤、胶鞋、白棉线袜的行头。头型更拧。
时过境迁。不变的只剩下南池子。

最近常想找一部90年代出品的不做作不狗血不主旋律的国产片来看，很走运有人在豆瓣上分享了《北京，你早》。真的很久没看过这么好的片子，看过一遍不过瘾，心心念念的又看了第二遍。

很多人以改革开放后举办亚运会前的北京社会风貌为切人点谈此片，轮到我来说也说不出更多了。所以干脆就谈谈感情吧，以一个和女猪脚艾红差不多年纪的姑娘的眼光来谈。

艾红是个年轻的公交车售票员，瓷娃娃般的长相，有点小性子，常有小伙上车跟她贫两句。可惜当年没有网络，不然说不定有人会用IPHONE把她拍下来传到微博上，捧成北京公交的“神仙妹妹”之类网络红人的。其实她也就是枚小家碧玉，有几分姿色，要说颠倒众生，那还差远了。电影的情节基本就是围绕着艾红择偶来发展的。

一开始，她和同车搭班儿的售票员王朗走得很近。王朗每天天没亮就在她家门口接她一块儿上班。看艾红坐在他车后搂着腰，围着炉子吃糖饼的时候撒娇，俨然就像一对儿，注意，我说的是“像”。如果邹永强没出现，兴许过些日子艾红和王朗就顺顺当当地成了。这里没交代王朗的家庭背景，但是看他那样儿，就是从小混胡同儿长大的，估摸着跟艾红半斤八两，门当户对。

可惜他俩这层窗户纸还没来得及捅破，新调来个年轻有为的司机邹永强。那年头，会开车的人手里掌握着技术，还是很吃香的。邹永强的爸爸是个老公交，住的是公家宿舍，破是破了点儿，比大杂院强。他这么年轻就当上司机也是爸爸跟老同事说的情。邹永强一来，艾红就看不上王朗了，开始对邹永强示好。很快，艾红给了他男朋友的名分，两人俨然一副以结婚为前提的交往的样子。期间，艾红遇到了在赛特当秘书的老同学，邹永强又带她见发了笔小财的儿时同伴，让艾红越来越不想继续当一个小小公交售票员。她想跳槽又没能力，就逼着邹永强跳槽，两人因此有了矛盾。

如果陈明克不出现，兴许过一阵子艾红就面对现实，跟邹永强结婚，若干年后成为一对“多年来献身于公交事业的模范夫妻”，出现在奥运城市宣传的电视节目里也说不定。可是，编剧大人又给艾红安排了个克星，他就是贾宏声演的陈明克。他英俊潇洒玉树临风，会为姑娘打抱不平。他是新加坡来的留学生，出入高级商场和歌舞厅。他总是用电死人的眼神无所顾忌地望进姑娘心里去，还会在大庭广众之下劲儿劲儿地唱让姑娘脸红心跳的摇滚歌曲。克克对艾红来说就是个美梦啊，别说艾红，恐怕任何姑娘都难以抵挡这样的小伙儿。所以她义无反顾地飞了邹永强，和克克如胶似漆干柴烈火，然后千篇一律地中奖了。中奖之后的情节更加千篇一律，克克消失了，艾红去学校找人，楼管告诉她压根儿就没这号人。那年头大街小巷还未充斥“意外怀孕不要怕，睡一觉三分钟无痛人流”的广告，自己解决自己的麻烦还要单位证明，艾红哭得眼睛肿成桃儿。故事到这儿一般就结束了吧，片尾打出几个大字，“虚荣和拜金是可耻的”。开玩笑，这片子还不至于这么俗。

故事的结尾是，邹永强和王朗一对难兄难弟去吃涮锅，王朗劝邹永强甭那么痴心，现在姑娘黑着呢。邹永强不同意，他说艾红心眼儿不坏，就是眼界高，不安分，可是也没什么不对。然后，喝得微醺的邹永强拉着王朗去堵克克，把这小子揍了一顿。哥俩儿发现克克绣花枕头不禁揍，又把他搀进屋里。临走前邹永强丢下一句话，“大老爷们儿做事儿，敢作敢当。”就是这一句话，挽回了艾红的幸福，让克克承担起了责任。后来艾红终于辞掉了她一直厌恶的售票工作，和克克结婚，一起摆摊儿做买卖。这是个让人感慨又不失温度的结局。那年头的小伙儿就是干脆，就是血性，就是豁达啊~一个个都那么爷们儿，现在再也没有了。

 

你当然可以说艾红拜金又虚荣。从一块糖饼到一条50块的裙子，再到随身听和一身儿又一身儿漂亮衣服，哪个小伙儿给她的越多她就跟谁走。可是撇开这些物质原因，同为姑娘，可以理解她的心理原因。这三个小伙儿，各有各的帅，各有各的魅力。王朗风趣，跟他在一块儿永远不嫌闷。邹永强沉稳，还是个喜欢自个儿在屋里练吉他的闷骚文艺范儿，跟他在一块儿既有安全感又不至于刻板。至于克克，那就是个尤物，祸害人间的妖孽，跟他在一块儿，每时每刻都像在梦里，连空气都是甜的。你说艾红当初和他们来往的时候不是真心的吗？我觉得都是真心的，就是对每个人喜欢的程度不同。她还是天真，有些小性子，带着小女孩儿的梦幻，并不是个趋炎附势唯利是图的婊子。感情这码子事儿，如果不牵扯到物质，统统都可以用“真爱无罪”论来搞定。你看邹永强傻愣愣的不也每每放别的姑娘鸽子，一副不乐意屈尊降贵的小样儿么，艾红比他差就差在始乱终弃。但是男孩儿也常始乱终弃，这点不分男女。可是感情这码子事儿一跟物质牵扯上，性质仿佛就变了，一般来说女孩儿容易被戳脊梁骨，当然现在男孩儿吃软饭也越来越不新鲜了。其实有什么不同呢，爱钱跟爱D CUP性质相同嘛，能各取所需也就天下太平了。只不过，如果姑娘除了想找多金的还要求对方英俊睿智体贴懂情调，小伙儿除了想找D CUP还要求对方貌若天仙蕙质兰心守身如玉只对你一人痴心，那往往就会引发各种俗套的杯具，都是贪心惹的祸。我知自己眼界不够，所以也不否定世上确有这样无可挑剔的可人儿，只是咱普通人高攀不上，攀上了也折寿。

 

艾红这姑娘确实有些恃宠而骄，从小被男孩儿宠惯了，对男人说话向来肆无忌惮。身边的男孩儿都让着她，碰到不认识的刁难她不给她台阶下，她就气得眼泪汪汪。她不是不想靠自己改变自己的生活，叹只叹小姐脾气丫头命，眼高手低，没有金刚钻还爱揽瓷器活。如果她再傻一点儿，能好好过日子，如果她变聪明，能过上好日子，坏就坏在她是个自作聪明的傻妞儿。唉，再说下去就连自己都捎带进去了，就此打住。

 

作为现在的年轻人，看20年前的年轻人，虽然有些东西感同身受，但这里边总有一种诙谐在。比如看艾红不敢进旋转门，看邹永强一脸苦逼相地倒洗脚水，看陈明克故作潇洒地对小姐说，“来两杯粒粒橙”，都让我忍俊不禁。那时马晓晴嫰得像朵没经历风吹雨打的小花，王全安明明也是个愣头青，却要留两撇小胡子玩深沉，而那时的贾宏声还是上帝最宠爱的孩子，没染上毒品，没进过精神病院。

如今，永远18岁的马晓晴已经是个名副其实的阿姨，闷蛋一样的王全安成了著名导演，人生如戏戏如人生的贾宏声终究还是放弃了世界，只有北京公交，20年如一日地那么CAO蛋地大爷着。

1990年真是一个神奇的年份。

我尝试从豆瓣标签上按年份搜索国产电影，80年代前期的主流电影基本上离不开两个主题，一个是文学作品改编，另一个是政治风暴时人们的所受的苦难。直到1986年《芙蓉镇》还是离不开这个题材。再往后看，出现了两部王朔小说改编的都市题材的电影。直到1990年，一下子出现了《北京，你早》《本命年》和《流浪北京》三部类似题材的电影。《流浪北京》号称是中国第一部纪录片，反映的是“北漂族”的生活，这一部我没看过，但毫无疑问是写实的。另外两部虽然不是纪录片，但也很细致而且相当写实地表现了资本逐渐苏醒的时代下人们的生活状态和精神世界。

国家政策领导婚姻市场。70年代以阶级斗争为纲的思想环境下，家庭成分是重要的婚姻考量指标，如果家里有个“右派”家长，孩子的婚姻大事可就完了。好多80年代的电影都是反映这个的。到了80年代开始搞经济建设以后，全国的漂亮的不漂亮的小妞都知道高富帅的好处了。其实那时候人的想法跟现在已经差不多了。《本命年》里程琳演的那个会傍“大款”的小歌星，《北京，你早》里马晓晴演的这个丢掉铁饭碗也要调出去赚钱的公交车售票员。当然，《本命年》里的绝对主角是姜文，程琳只是作为男性视角下的一个清纯又有点势利的女性形象，导演编剧都是男人，电影也是以男人的经历作为主线，对于这个女性形象的刻画是片面又朦胧的。而《北京，你早》的导演是女人，绝对主角是马晓晴，在刻画这样一个女性角色的时候，用笔细腻，尤其是在表现人物心理活动的几场戏都很出彩，让作为女性观众的我感同身受。所以，如果想知道为什么现在那么多势利的丈母娘，我推荐可以通过这部电影来看看20年前的姑娘都经历了什么。


一个漂亮的公交车女售票员艾红，漂亮是她的选择男人的资本。这个故事是围绕着她跟她的三个男朋友展开的。第一个跟她一样是个售票员A，最大特点就是嘴贫。当第二个司机师傅B出现时，前一个就直接歇菜了。首先在他们那个行当里司机就比售票员地位高，开车是一技之长嘛，饭碗也比售票员牢靠，其次这司机踏实稳重，是可以托付过日子的人。优胜劣汰，A毫无疑问地出局。A虽然心里不爽也不好发作，因为司机的地位压着他。

艾红的好朋友子云的出现是故事的转折点。一次公车的偶遇，艾红看着现在的子云找了一份在公司打字的工作，很是羡慕。有几场表现艾红内心的戏很好。她去子云的公司找她，看到旋转门都不会用，小心翼翼地学着别人的样子走进去，一个老外很绅士地说“after you”.她穿着那唯一（直到交了第三个男朋友C之前）一套下班出去玩才会穿的搭配好的衣服和背包，打量着这个体面的工作环境，对着反光茶几梳理头发。朋友喝咖啡不放糖为了减肥，还要先洗手。她瞧着这一切，就像是另一个世界一样，又羡慕又自卑。男朋友B带她跟原先是司机后来转行发达了的老朋友吃饭，人家一说起从前干公交的辛苦，她立刻感同身受地恨不得委屈地掉几滴泪下来。回头没忘了撺掇男朋友B也找份来钱快的工作，语气还是娇嗔玩笑似的。

一次公交车上来了两位穿着时髦的女乘客，忘记带人民币，用外汇买了票。艾红又一次受了金钱的刺激，转而跟一个乘客吵了起来，吵不过人家又心里委屈。中午吃饭马上又劝B换工作，这次语气开始严肃了。又一次去子云的公司，子云穿着漂亮的套装，忙前忙后没空招呼她，她等了一会儿，周围都是老外，职员跟客户谈生意，她觉得自己格格不入，难过地跑开。她去了一家小超市，里面陈列着琳琅的进口商品。她只是看看，没有要买的意思。有个男人C来跟她搭讪，是坐过她公车的人。以前她也遇上过这样的人，每一次她都反感地摆脱。这一次她没有，只是礼貌地回绝了他邀请去喝咖啡的建议。

她对男朋友仍保有期望，三番五次地劝说他换工作，一次比一次激烈。B像个面疙瘩似的只会跟她打哈哈。她绝望了，觉得如果跟着这个男人一辈子就完了。终于她决定去赴C的约，C在酒吧里唱起了崔健的《假行僧》（1989），“我不想留在一个地方, 也不愿有人跟随.”躁动的歌词让她有了共鸣，她决定去拥抱一种新的生活。离开B以后，A和B成了同病相怜的好哥们，遇上被车撞了要讹人的老大爷，俩人同仇敌忾。艾红怀了孕，俩人又一起揍了C。揭穿了C假留学生的身份，原来是一位“倒爷”（多有时代特色）。最后艾红嫁给了倒爷C，过上了向往已久的摆摊做买卖的生活。


本来我是想写评的，最后把故事复述了一遍。因为我真的很喜欢故事的设置，人物矛盾的层层递进，内心情感的变化。最后写几处有意思的地方：

1. 电影里明显的商业广告，兴业银行。在子云公司里同事的讨论中出现。商业商业，不仅实打实地侵入了人们的生活中，就像电影里表现的一样，有头脑的电影人和商人也开始用植入广告的方式制造双赢。多么奇妙又合理的契合！

2. 崔健在电影中出现了两次，一次是被倒爷C在酒吧里唱出来，再就是在文艺司机B墙上的海报里。贾宏声唱着“要爱上我你就别怕后悔, 总有一天我要远走高飞”的时候我不由自主地想起周迅在《如果爱》里面唱“外面的世界很精彩，我出去头也不转不回来”。两幅场景在我脑海中交替，我觉得不只是影片里的角色在唱，而是他们自己在唱。周迅，闯出来了，可是贾宏声呢。。

3. 江珊演的子云误以为艾红怀的孩子是B的，在医院里扇了B一巴掌。同样的误会在江珊和王志文演的《过把瘾》里。方言陪朋友的女朋友来堕胎，被当大夫的杜梅误会。杜梅让那姑娘去查妇科病。江珊真适合演这种漂亮的泼辣姑娘。要是能跟这样姑娘在一块天天拌嘴我也乐意，如果我是男人的话。

4. 具有讽刺意味的是，艾红在做售票员的时候经常同她认为不在理的乘客吵架，最后当她转行以后，把大包小包的货物拎上公车，售票员说了她，她也不服气地吵起来。那些她曾认为正确的规章制度在她变换身份以后不再有效。

到底什么是对，什么是错，艾红说不清楚，她只为她所处的位置说话。就像那个时代里的一些政策，一些人物的出现，一定程度上讲促进了资本的流通，帮助了经济的复苏，但是也造成了社会秩序的混乱，人们价值观的扭曲。时代不会倒退，只能摸索着前进。