1、梶裕贵,石川由依,井上麻里奈,神谷浩史,细谷佳正,更多... 主演的电影《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》来自哪个地区?
爱奇艺网友：《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》来自于日本地区。
2、《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》是什么时候上映/什么时候开播的？
本片于2023年在日本上映，《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》上映后赢得众多观众的喜爱，网友总评分高达5490分，《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。
3、《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》值得观看吗?
《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》总评分5490。月点击量517次，是值得一看的动漫。
4、《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》都有哪些演员，什么时候上映的?
答：《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》是上映的动漫，由影星梶裕贵,石川由依,井上麻里奈,神谷浩史,细谷佳正,更多...主演。由导演林祐一郎携幕后团队制作。
5、《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》讲述的是什么故事?
答：动漫《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》是著名演员梶裕贵 代表作,《进击的巨人 最终季 完结篇 后篇》2023年在日本隆重上映，希望你能喜欢进击的巨人 最终季 完结篇 后篇，进击的巨人 最终季 完结篇 后篇剧情： 十年，最后的最后
跨越高墙，跨越大海，跨不过立场。
人生而自由，却无往不在枷锁中。
时隔十年，巨人的基调已经完全不同了，自由是悲剧，热血是信息不对等的无知，反抗高墙是自相残杀，建立高墙是愚民保护，自以为的正义战争是屠尽异己，耶格尔怀揣着帕岛新时代的空头机票刚开始就已经要草草收场，一个当初怀揣观海梦想的小男孩，终被仇恨蛀空，完全变成了自由的奴隶。
“三笠，我好像做了个很长的梦。”
如果没在第三幕开枪，就不要在第一幕出现枪；地鸣这个设定一旦出现，就必然会发生，只是所有人都没想到，它会这样仓促结束。
政变推翻王政、揪出间谍驱逐巨人，马莱国的七大巨人外强中干，各种威胁衰退后，掌握最大暴力的艾伦耶格尔自然是顶替反派位置的最佳人选。
名场面“莱纳，你坐啊”，一转前三季艾伦形象，以一种虐待似的戏谑调侃莱纳：我玩弄你。n当初占主导地位的莱纳，以阶下囚的姿态听话坐下，肉体上没收到任何虐待 ，却处在极度被动的状态，并且是在他的国家、他的地盘，是一种很残忍的行为。n 从这里开始，两人的“权力”颠倒了，视觉上的位置高低差距，观众也能看出莱纳真的慌了。
耶格尔以新的面目登场，相当惊艳。
n前三季的艾伦耶格尔是主线的局外人，大多时候是承担巨人奇观和血腥搏击的视觉刺激，有思想坚定的埃尔文团长庇护指路，耶格尔只需要灵敏的执行命令。n第四季的艾伦耶格尔却是深陷困境的参与者，和兄弟吉克、正执政的调查兵团都有不可调和的矛盾，前者想绝育帕岛达成和平，后者想扶持更可控的新一代进击巨人。
团长死后，敌人不再巨人与人之间简单的二元对立，变成了思想上的敌人，调查兵团迅速分化，耶派崛起，失去了强硬的思想指导，敌人无处不在。
墙内不断牺牲无辜者去供养战争，墙外的艾尔迪亚人卑微如蝼蚁夹缝求生，整个世界靠燃烧艾尔迪亚人的脂膏发出光芒。n匆匆裹挟到其中的耶格尔，所信奉的正义就这样仓促的垮掉了。
于是，他发动了地鸣。
地鸣的无差别抹杀，难民们被地鸣逼到悬崖边上，活在当下的难民呈现没有希望的黑白，一抹刺眼的红色在难民手中传递。
曾经驱逐巨人的少年，如今却成为被人类驱逐的巨人；曾经为人类献出心脏的少年，如今却要夺走人类的一切；曾经追求自由的少年，如今是最矫枉过正的奴隶。
游走在马莱难民窟的艾伦耶格尔，反倒去追求宏大叙事，去忽略一个个无辜的平民，把个体的“人”作为他无差别地鸣的对象。
我必须杀掉几个无辜的邻居，才能守护我爱的人。n这大概就是耶格尔面临的道德困境和反差张力。
大概团长也没想到，自由之翼就这样迅速的分道扬镳了，讽刺的是，最后冲锋留下的跟班弗洛克跟继任者韩吉站到了绝对的对立面。
n越过高墙，越过巨人，越过大海，却越不过立场。
n巨人前三季和后时代的反差是带有叙事意义的。n前三季wit呈现“空中华尔兹”的惊艳和热血到头来通通变成极具反差的讽刺和悲剧，再华丽的挥刀到头来不过是屠杀同胞。
王政篇将人与巨人间的二元对立变成人与人之间的内部屠杀，前三季视觉刺激越强，场面越燃，愈发显得命运弄人。n毕竟明显的是制作团队换成mappa，但音乐监督是没变的，配乐不再像前三季那么激昂。
n第三季末尾，以大海作媒介延伸至全世界，打破墙的封闭式环境，环境的开放带来立场和人物的改变，还有全新的故事基调，观众得以有一个重新认识巨人和艾伦的过程。
与特征鲜明的九大巨人不同，地鸣巨和无垢巨的形象设置也是带有叙事意义的。n地鸣巨只会重复机械僵硬的动作，他们是始祖巨人意志的执行者，不需要情感，也不需要多余的动作，静默时是帕岛的三层高墙，进攻时面对韩吉挥刀依旧默然前进，没有反抗也没有表情，就像绝对忠诚的士兵。
他们生来就是政权维稳的高墙和驱动死亡的机器。
无垢巨则是摄入脊髓液的普通人，大多时候是痉挛着制造混乱的野蛮血肉，最大价值是成为吉克的驯兽，他们是维稳的牺牲品，平民们自相残杀的悲剧符号。
谏山创利用他们丑的出奇的外貌奇观讲故事。n腹部裸露几根肋骨的巨人是科尼妈妈，怀孕导致营养不良，变成巨人后继承了这一特征导致四肢短小。
科尼妈妈产下的大眼巨人在后续被野兽巨人捏爆，在胎儿时期摄入脊髓液撑开母亲肚子，因为早产听不懂吉克的命令。
诡异、猎奇又不失温度。
一群无垢巨在同一画面时，一群笨重臃肿却又统一协调的诡异磨合感即是巨人故事结构的缩影，每个有面有脸的人几乎都有一条独特的故事线。
n马莱国只花了极少的篇幅，却承载了巨人几乎所有的阶级母题。n莱纳这个角色最初只是马莱国一个毫不起眼的普通人，渴望当上巨人为家人带来更好的生活，非常普通，但又非常可怕的普通，这份普通之所以可怕，是因为意味着马莱国的任何艾尔迪亚人都能犯下同样的事。
当无意识的“恶”可以被制度化的时候，正常工作的普通人也是助力这份“恶”的一份子，他们并不是有意思的在作恶，只是在履行职责，听从命令、努力沿着职业的阶梯往上爬。n他潜伏到帕岛做卧底，破坏城墙，残害同胞，这一切都不过是一份工作罢了。n对于他来说，这是获取认可的工作程序。n对于家人来说，他只是个努力晋升的孩子。n马莱普通人相互监督举报，警察管制艾尔迪亚人，他们并不是有意在作恶，都是在尽职尽责的做好自己的工作，无数这样的人作为一颗小零件构成马莱国这所巨大机器，这种平庸之恶推动者马莱的发展。nn在马莱被剥削和奴役的艾尔迪亚人，面对道貌岸然的政客、人面兽心的警察、不平等的环境，所有人都在用“天生卑贱”来麻痹愿打愿挨的心理负担，他们是国家机器滚滚碾压下不值一提的尘埃，四面墙、一家人就是他们的全世界。n“消失的四年”里耶格尔即是这群人中的一员。
从底层汲取养料，在阴暗里灌溉仇恨生长。n耶格尔却把这种愤怒变成了一场无差别屠杀，发动一场漠视所有人的战争。
战锤巨人曾质问艾伦·耶格尔“你的遗言是什么？”艾伦回应：“就是现在，三笠”
如此行径，唯有一死，耶格尔早已在冥冥之中划定结局。
地鸣宣泄的死亡阴影下，两国战争的胜负已然无意义，个人的困境变成了全世界的困境，耶格尔以一种极具诉求的自毁让战争变成了生死对立的简单立场。n进击的巨人所代表的自由变成了彻底的悲剧，历代巨人按部就班的走向设计好的结局，全是为耶格尔服务的工具人，甚至连耶格尔自己也被套上了名为自由的枷锁，事改变人，人却改变不了事，结果成了主导地位的一方，敲定过去，敲定未来，也把自己钉死在耻辱架上。
艾伦耶格尔从第一天变成巨人开始，就怀有极强烈的复仇愿望，耶派则顺利继承了这种特性。
耶派，一个带着批判底色的势力，任何一员都在拼命维护帕岛利益，代言人弗洛克更是有一个跨越一整季，从怯懦到无畏赴死的转变历程。
推翻王政以后，调查兵团从一个游离在追求自由的边缘牺牲品变成主导政变的核心组织，从一个维护统治的机器变成了反抗统治的组织。
权力的让渡，话语权的易位，为耶派提供了肥沃的生长土壤。
弗洛克是埃尔文团长遗留下来的士兵，根正苗红，理所当然的成为耶派的代言人，却从来没有类似艾伦混迹马莱底层的经历，他能漠视战友被下药变成无垢巨，漠视平民被地鸣无差别屠杀，对恩人利威尔也能毫不犹豫的拔刀，一开口便是艾尔迪亚民族和帕岛的存亡，却对同僚异己实行大清洗。
皮克西斯等一众帕岛人没死在敌人手中，却死于耶派下毒，耶派——地鸣的狂热信徒，以爱的名义干尽匪事，对自己人痛下杀手。
从弗洛克的角度来看他确实是在维护帕岛的利益，前提是以帕岛主导的国际秩序，最后死在三笠刀下也没疑惑原因；他恨的不是马莱，只恨帕岛不是马莱罢了。
俗话说最坚固的堡垒往往是从内部攻破的，所谓执政，说白了也就那么回事，彼时再纯粹崇高的理想，也难抵御世事无常，纯靠道德和理论难以抵抗内部腐蚀，即使明智如团长，也没能料到自由之翼的分化。
作者借埃尔文之口，嘲弄了耶派这帮“献出心脏”的虚伪之徒。
“献出你们的心脏，不是为了踩烂别人的心脏。”n对无数无辜和无数弱者漠不关心，诉求如果是不人道的，那么爱国分子就是恐怖分子，耶派的覆灭也就是理所当然的了。
艾伦这个一心追求自由的少年，死的像个笑话。追求自由的少年亲手为自己拷上了名为自由的枷锁。
热血漫到最后，亦然变成了一出喜剧。现实里跟三笠拘谨，梦境里挥霍任性。
“三笠，我好像做了个很长的梦。”
艾伦和三笠的感情线一直有种虚假的圆满，二者从没有过正常情侣一样的耳鬓厮磨，更像是在8+全龄向动画里扮演伙伴，反反复复训练、战斗，讽刺的是，只有当艾伦变成巨人的时候，才是艾伦最能做自己的时候，那时候少有的两者真情流露。
名场面“莱纳，你坐啊”，莱纳在他的地盘被艾伦居高临下的羞辱，话语权颠倒，到了尾声，艾伦同样在他的世界里被阿明羞辱，放声自嘲，巨人惯有的互文对照。
立场才是不可逾越的高墙，戏内戏外都一个样，即使动漫已盖棺定论，有关巨人的讨论依旧不会停止，有人的地方就会有矛盾，就算踏平世界也一样，诉诸于动漫之外的世界意识形态的冲突、各种狭隘与偏见，观点林立，争论不休。
讽刺的是，马莱为了维系种族秩序，联合各国对帕岛口诛笔伐，多次组织入侵帕岛以反哺高压政治，各种污名和战争反而加速促成了地鸣的诞生，原本的不战条约随着维系政权的谎言而逐渐累积至腐坏，就这样，地鸣正如马莱所说，如期降临生灵涂炭，对于现实的想象性捏造，最终成为现实。
结局ed里，留了一个来自13年前的伏笔。
“你总是最后一个到呢”
“艾伦你又是第一”
所以阿明是最后确实是最后一个到达树的人，对吧？
关注我的朋友都知道，我在巨人风评最好的时期写了篇文章对巨人大夸特夸，至今为止我点赞数最高的回答也是巨人相关。现在看来当然是有点尬的，因为彼时的我无论在纯度、作品理解还是漫画阅历上都不及今日。然而没有变的是——现在的我仍然深深怀揣着对这部作品的爱与热情。所以我力求使我对巨人付出的热爱、我对巨人形成的理解毫无保留的汇聚成一份完美的答卷。也大言不惭的希望能给圈内一直争执不休的问题相对客观的答案，感谢各位读者们的时间。
大篇开始前先给出我个人的观点——进击的巨人烂尾了吗？烂尾了。进击的巨人在当下来看是啥水平的作品？仍然是80-85分作品的水平。进击的巨人最好的篇章是哪章？毫无疑问是玛丽亚夺回战。如果既不改动作品又要保持水准的话应该截去进击的巨人哪一段？90话之后的所有。
以上的观点大家认同不认同都没关系，我会在文章后面详细讲解我这样判断的理由。本文主要分为以下几个大章，希望大家看的愉快：
讨论各篇章水准之前，我们首先给出一个结论，详细论述原因留到后面。我把故事分为初阵篇、（第一话到人类首次胜利）叛变篇（巨木之森到王政篇）、王政篇（不用多说）、玛丽亚之墙夺回战篇、（玛利亚之墙夺回战到墙外真相揭开）马莱篇、（转变视角到宣战）森林篇（宣战到122）、地鸣篇（122到结尾）。水准比较的主要标准是单篇章水平+对故事整体的影响。
T0.玛丽亚之墙夺回战篇95
T1.战士篇＞=初阵篇=马莱篇 90~93
T2.森林篇＞王政篇 80~85
T3.地鸣篇 50
玛利亚之墙夺回战篇这个排名相信大家都是认可的。巨人故事永远的高峰，调查兵团精神最高远的表达、无可指摘的剧作构成、最强硬完美的人物塑造。巨人故事最大的魅力永远是扣人心弦地传达出艾伦与调查兵团纯粹、浓厚、动人的精神。而玛利亚之墙可以说在这个标准上做到了最好。谏山创用精彩、合理而跌宕起伏的剧作带动观众完全进入巨人故事的心流，又在这个基础上给出了调查兵团精神最强硬的表达，给出了最好的埃尔文塑造、最好的利威尔塑造、最好的阿尔敏塑造。
仅从单篇章的角度来看，玛利亚篇无论是在夺回战的部分还是在真相解密的部分都堪称无可挑剔。我唯一能找到的“不那么好”的地方实际上是点题回——艾伦在故事中缺乏与枭、格里沙进一步的呼应，大家如果不理解可以自行脑补一下如果谏山创在艾伦教唆父亲或是解放尤弥尔时诠释“进击巨人”的含义，那情感冲击该有多夸张。
但在对长线的影响中，玛利亚篇就没那么完美无瑕。我说两点最显著的——暴露了艾伦作为主角难以安排高光表达的结构性矛盾，透支了后期重要人物阿尔敏的塑造空间。从这个篇章开始，后期艾伦在灭世中拯救世界的思路就已经完全“不合适”了，因为巨人这部作品此时最强盛的表达事实上已经从谏山创最开始设想的“艾伦对世界的愤怒”变成了“调查兵团永不放弃理解与探索”。说句不太好接受的实话，如果后面的剧情完全不动，也许本篇章把重心放在“艾伦的愤怒”上会让巨人整体完成度更高——即便是以牺牲玛丽亚这个巅峰篇章的水准为代价，看大家的偏好了。艾伦和阿尔敏的问题放到更合适的第二节讲。
初阵篇、战士篇事实上是巨人长期以来遭受巨大误判的两个篇章。不少追求“深度”的观众会觉得这两个篇章过分简单，没什么思辨与解构的元素。然而这两个篇章恰恰在故事层面完成度极高，唯一的问题反而是“画力不足”。
大家可以重新回顾一下巨人“第一话”的内容，（看动画会明显一点）看看谏山创用仅仅一话的容量做到了什么——
上面讲的5点里，能做到初步展示世界观、不功不过的讲个开头就已经算过得去的第一话了。然而巨人不仅极其令人印象深刻的完成了“破墙”“母亲之死”等内容的讲述，还成功铺陈了直接跨越上百话、延伸至巨人故事结尾的后三条伏线——“进击的巨人”的含义、作为地鸣主因的“艾伦的愤怒”、让巨人世界未来更好的“调查兵团精神”。读者们可以回忆一下自己以往读过的作品，有几部能把开头写到这种程度的？n单单回顾第一话就已经足够说明“初阵篇”被低估的程度。大家再重看这个时期的巨人故事，会发现初阵篇和叛变篇尽管看似情节有一些套路、尽管没有讲之后那些“高大上的主题”，但此时的巨人剧情、人物塑造、线索埋设全部相辅相成浑然天成，水准相当之高。为了让大家更清晰地感知到完成度的差异，我会分别列举初阵篇三笠和森林篇贾碧（在不少读者眼中不错）的塑造历程来进行对比——n初阵篇三笠：开局自信满满的艾伦被巨人瞬秒 赋予情节惊异性→自然而然地引申到三笠得知艾伦死讯的反应→牵出三笠与艾伦的过去，开始塑造三笠→通过三笠的心结自然而然地令三笠做出砍巨人的自杀式行为→三笠在巨人聚集的地方被刚变身寻求破坏的巨人艾伦“拯救”，人物开始成长，推向下一步“巨人化”相关的剧情。n森林篇贾碧：用一种引起读者恶感的方式（贾碧击杀守卫）让贾碧越狱→贾碧在逃亡途中非常凑巧地遇到了被萨沙救过的女孩卡娅→发癫被卡娅一顿说教→跟萨沙父亲去吃饭遇到尼科洛→碰巧遇到来办事的调查兵团（甚至调查兵团来办事的动机都不那么有说服力），人物开始成长，推向下一步“耶格尔”相关的剧情。n尽管不是一类人物塑造方式，前期更适合与贾碧对比的事实上是阿尔敏的曲线。但想必大家仍然能发现，即使贾碧放下仇恨、巨人引出仇恨森林这段剧情观感还可以，但谏山创为“走出森林”这盘醋而包的饺子实在是不太经得起推敲，贾碧的塑造和成长建立在“认识卡娅”的巧合之上，相比三笠初阵篇的部分显然不够圆融。俗话说无巧不成书，但在巨人这种逻辑严密、追求自洽的作品里还是“自然”的故事设计更值得读者赞许。n经过几个对比相信大家已经对“初阵”的水准有了一定了解，而在之后艾伦堵门、阿尔敏、阿尼莱纳叛变等相当长的一段时间内谏山创的故事构成都达到了类似的水准。尤其是完全不需要我夸的42话，几乎是同类型作品里“好友叛变”惊人度最高、暗示性最好的场景。n当然了，初阵时期谏山创让人头大的画工是肯定要给这个篇章扣分的，第四话还出现了“阿尔敏塑造没想好、来回摇摆”的大问题，相比整体故事水准类似、画工更成熟、没大问题的战士篇来说可能略逊一筹。
马莱篇是个比较特殊的篇章，初阵、战士篇我给高分的原因除了其自身素质过硬之外，还有对巨人长线的影响。而马莱篇的特殊之处就在于——抛开短短几个艾伦出场的情节不谈，它几乎没给巨人的长线故事造成什么影响，其大部分篇幅都用在描述海另一边的景色，大部分时间都在用莱纳的经历来反衬艾伦的心理。以完结后的视角来看，本篇章描写马莱的部分过于稀薄作用不大，（比如读者仍然难以与贾碧共情）对艾伦和调查兵团的描写更是被全面挤压。n但这个篇章仍然能给90分的原因大家很清楚，就是单纯地水准太强了。不止在于本篇章相比以往更成熟、写实的故事内容，还在于谏山创此时的叙事能力、漫画感觉、创作决心都处于巅峰水平。莱纳回忆和艾伦宣战是剧作、技法、表达全面出色的段落。不用说太多，就97话这串多线平行蒙太奇分镜，整个巨人里还能找出表现力更强的不？
然后就是在很多读者心中非常顶级的“森林篇”。老实说森林篇的一些部分，比如《兄与弟》、《来自两千年前的你》确实是巨人作品的顶级单话。但整体而言森林篇算是被略微高估的一个篇章，首先森林篇的诸多展开“凑”的痕迹很严重。前面已经讲过贾碧的各种“巧遇”，类似这种不是很严重但切实存在的问题本篇章一抓一大把——比如岛内正在政变韩吉首先做的事居然是去调查厨师；（导致调查兵团剩余人员直接被弗洛克抓走）比如保卫战里艾伦明明可以躲避至地下却非要冒极大风险1V3；比如分头行动中贾碧缺乏铺垫、让人出戏的精湛射术。n森林篇在当时取得极高评价无非是因为“激化矛盾”“抛出悬念”这种连载手段，观众看到矛盾愈加深重、悬念愈加层叠又相信作者有能力给出答案时，自然是相当爽快。后来我们发现谏山创并没有高信服力的解决民族矛盾的方案、女王的怀孕没有什么人物相关的隐情、145代王单纯就是个背景。回头评价森林篇自然要给森林篇降级。n从作品整体的角度而言，森林篇毋庸置疑拿出了121/122这种对艾伦最好的塑造单话，也有很多对作品前期故事的有效解构。但大部分的篇幅都用来讲“杀戮森林”、“贾碧成长”等与后续主表达实际关系不大的内容。反而“种族矛盾”这个艾尔迪亚与世界的根本矛盾在读者眼中逐渐被“民族矛盾”喧宾夺主，使得巨人最后给出的“消除巨人之力”方案无法被大部分读者认可。贾碧后期的无所作为和调查兵团再度被挤压的塑造空间也都导致巨人结局的“积淀”不足，在结尾击败艾伦、带领世界走向未来的阿尔敏失去了他倒数第二次在观众心里拿到“资格”的机会。n我常常觉得森林篇和地鸣篇实际上是一条绳上的蚂蚱。地鸣篇看似水准拉胯，实则承接了森林篇的大部分遗留问题，比如用结尾部分宝贵的篇幅讲救世小队怎么缓和队内矛盾，比如在地鸣篇那一点空间里给阿尔敏和三笠设计不像样的高光。这再次证明了只把巨人122话以后内容删掉就能成神作这个观点的不靠谱，说到底你怎么会认为森林篇和地鸣篇是互不相干的两个部分呢？n5.端倪n王政篇说来简单，扣分点主要是谏山创本人不擅长写历史政治情节，帕拉迪岛政变既没深度又完全不“扣人心弦”，甚至出现了严重的节奏失误。我想说谏山创毕竟不是押井守，观众听鸭子沉闷的讲一天日本体制问题也不嫌无聊，但观众听谏山创讲十几话小儿科政斗可能就要失去对作品的兴致了。从第三季动画做了大幅度改动（不可能背着谏山创改甚至可能就是谏山创自己改的）来看谏山创自己也深知本篇章之乏力。n除此之外，王政篇能讲的其实是谏山创“短时间人物塑造爆发”手法的崭露头角，希斯特利亚几话内完全转折的弧光、教官和卡露拉一话就丰满起来的形象、肯尼和乌利“超出谏山创预期”的人文关怀都为后续谏山创写出马莱篇奠定着基础。不过大家这里要注意一点，谏山创虽然很会在几话之内迅速给一个人物安排震撼的内容，但这些人物的“爆发”几乎都建立在长线的铺陈上，如果没有教官训练兵时代破坏艾伦立体机动的伏笔，旁观者自然也就并没有那么惊艳；如果没有尤弥尔和希斯特利亚纠结了一整个“战士篇”的内容，那希斯特利亚的“坏孩子摔爹”自然也就很难引起读者共情。这个特点看似没啥实际上深刻影响了谏山创对“艾伦”这个中心人物的把握，我会在人物小节提到。n长线来看这个篇章不功不过吧，功的地方在于为巨人今后探讨严肃议题预设了期待和形式、过的地方在于艾伦近一步失去深入塑造的机会，甚至还有一些无意义的“成长”
最后终于来到我们的重量级地鸣篇也即完结篇。简单来说地鸣篇的缺陷有以下几个：
烂尾原因我们放在第四节讲，但烂尾的问题可以直接一层一层剥开来说。
第一点最显著的表现当然就是阿尔敏的：“感谢你为我们杀了这么多人”，说真的你把阿尔敏想与艾伦一同承担罪恶的心理写成这样，就别怪人家读者玩什么马莱绿卡的烂梗好吧；巨人结局实际上是讲“艾伦通过消除巨人之力，不仅保护了岛上的同伴还结束了人类被巨人之力支配的历史”。这个方向各位读者其实很难说“不好”，但由于此前马莱篇和森林篇一大顿的“民族矛盾”铺垫，加上地鸣篇缺乏对巨人之力消失有效的强调，读者看到“消除巨人之力”的解决方案完全只是感到意外。有种作者因为不知道怎么编于是换了个主题的奇妙挫败感。
而艾伦吃妈的争议之大也正是源于第一点这个“无法正确传达作者用意”的问题。前脚跟读者讲半天艾伦是为了保护同伴而灭世，后脚又写艾伦为了灭世不惜把母亲吃掉。读者如果把握不到“艾伦愤怒”这个谏山创写的很隐晦的私心，那就很容易觉得整个结局的人物塑造都是割裂的。甚至直到最后几格，谏山创也只是拿出了令人哭笑不得的“我也不知道为什么要这样做”来收束艾伦的愤怒。这种语句、台词和细节上的摆烂大家可以在地鸣篇找到很多。出现这类缺陷说明的是谏山创已经脱离了最佳的创作状态，也失去了咬牙拼命完结的进取决心。
第二点是真的故事层面完全洗不动的那些安排，来来来谏山创你先给我解释一下，尤弥尔渴望初代王的爱、看到三笠砍死艾伦就解除巨人之力是什么天才才能想出来的设计？艾伦能控制过去的巨人是啥时候加的设定？阿尔敏嘴遁死吉克这种情节写出来以后你再看着《勇者》时不会害臊吗？145代王这种救火的伏笔库完全不用草草掠过真是浪费潜力。
第三点就是被很多人提到的139完结，巨人烂尾后 经过读者群很长一段时间的讨论、续写和重构，大家基本达成了共识——想让结局超级好可能需要从90话就开始改，但想让结局的内容“不烂”基本上是延长一下篇幅、增加一些重要内容就能做到的事。这里我可以带大家盘一下整个地鸣篇的任务——
我能总结出来的就有起码18个任务、一堆要填的坑，然后整个地鸣篇一共才17话。作为参考，玛利亚之墙夺回战完成的大概是“突出调查兵团精神”、“介绍野兽巨人能力”、“收束团长剧情”、“介绍世界真相”这4个任务，用了整整19话。。。所以有经验的读者看到巨人139结束这个信息时马上能判断出作品即将烂尾的结论，说实话没啥问题。
而上述这些任务，谏山创基本都完成了。完成的好的……额，大概最多也就两个。大家也能看到巨人地鸣篇“民族和解”“世界和平”的处理是有多么潦草、救世小队是有多么不得读者心，而关于艾伦本心的内容又是有多么令人迷惑、决战又是有多么敷衍。用17话写这种本应至少50话的内容，天王老子来了也写不出啥看着不像流水账的东西。
EMA三人组塑造失败的详细内容放到人物篇，但这里可以写几个问题来帮助大家了解情况。
我相信大家看了问题一定心里有数。
而可以直接判定巨人烂尾的最根本理由无疑是主题表达的全面溃败，从主题这个角度来看巨人大致上可以分为两个方向的表达，一个是“艾伦在意义被不断解构、甚至成为自由的奴隶之后仍保持愤怒”的表达，另一个是“调查兵团永不放弃探索、理解的纯粹精神”的表达。然后就……地鸣篇在第一个主题方面尚且还有131一话的非凡手笔，（然后就马上被139不明所以的艾伦塑造毁绝）在第二个主题方面可以说是完全被90话前几乎所有的篇章碾压。我直接用我在TOTOLO老师文章里写的部分给大家阐释——
巨人最终的主表达我觉得还是自由，是艾伦愤怒、不顾一切前进追寻来的属于现在的自由，也是永不放弃理解的调查兵团追寻到的更美好的、属于明天的自由。结局已经清楚的表明了如果没有艾伦持续的前进，帕拉迪岛只会在迟滞、保守中走向死亡。而没有调查兵团，艾伦会直接踏平世界，巨人之力不会消失，巨人世界观的根本矛盾无法解决。至于啥民族矛盾、历史仇恨之类的主题，我相信看过后几话的观众都不会认为这些是巨人的主表达。（因为收的实在太潦草）
至于表达的怎样嘛，我是觉得调查兵团精神传达的最高峰已经永久停留在了玛利亚之墙夺回战，艾伦的愤怒倒是131话表现的还不错，只是结局“我也不知道为什么要这样做”实在让人没什么可说的……我也不清楚谏山创为什么在最后一话连哪怕口头点一下主题这种事都懒得做。”
我知道至今仍然有很多读者认为巨人结局的方向正确、逻辑也大体圆的过来所以“巨人没有烂尾”。这些读者前半句的判断问题不大，但说白了判断作品是否烂尾的依据并非“有没有情节BUG”，而是结尾是否有将主题表达推上高峰、是否有保持作品一贯的水准。很遗憾巨人在地鸣篇的表现实在是既称不上扣人心弦的表达了哪个主题，也称不上保持了作品的一贯水准。在绘制、构成、主题表达、人物的掌控等多个层面，巨人的结尾都远远谈不上正常。
最后总结一下，有了上面的阐述，不管大家是否认同我的排名，都应当至少能看到类似《初阵篇》被忽视的闪光点，和类似《森林篇》被忽视的大雷点。不管大家认为巨人是否烂尾，都应当承认巨人在后50话不可否认的质量下滑。巨人这部作品的整体评价，1-90话可以被视作一个独立的、90分以上的整体，而91-139话也可以被视作一个挖坑胡填，前期精彩后期拉胯的整体，大概只能拿60-70分。所以给巨人80分的评价应该相对准确，无法忽视的90话前的高峰和无法忽视的90话后的溃败共同决定着——《进击的巨人》最终很遗憾地没能跻身神坛、转而落入一流作品的行列。
跟故事篇一样的逻辑，先上人物塑造排名，排名同样依照着长线塑造+短期爆发的标准。T0=标杆级别的人物，长线+短爆发都无可挑剔的角色。T1=完成度够高但不算出彩的人物 T2=内容出彩但长线/短爆发有明显缺陷的人物 T3=没出彩内容的中规中矩角色 T4.完成度有重大缺陷的角色
T0.埃尔文团长
T1.莱纳 尤弥尔（鄂巨）弗洛克 格里沙 贝尔托特
T2.阿尔敏 利威尔 希斯特利亚 基斯教官 艾伦
T3.让 韩吉 萨沙 科尼 皮克 马加特 伊蕾娜
T4.贾碧 三笠
朋友们，你们不知道我在把弗洛克和莱纳排到EMA头上的时候有多伤心，但事实如此。如今的巨人角色塑造之所以呈现出如此复杂、参差的样貌，实际上可以用第四节要讲的某个观点一言蔽之——谏山创长线写作的才能一直以来都被读者高估，他最擅长写的实际上是中篇故事。
艾伦和阿尔敏基本上是同等塑造水平的人物。两者的情况也比较类似——作品内拿足了高光，而长线上却是疲软、矛盾、无力的。但两者塑造失败的理由却又不完全一致。
对于艾伦来说，谏山创没办法平衡个人私心与作品整体可以直接用来解释这个人物的底层缺陷——前期为故事让路，后期自己主导一切，这就让艾伦前期完全没有出彩表现的空间，后期相对其他角色又过于无解过于强势。n具体来说，前期的谏山创以故事为主方针让艾伦被迫牺牲掉了很多自己的表现和塑造（因此女巨人篇动画结尾部分的改动是非常不错的），大家只要还记得“调查兵团是马里奥，艾伦是公主”这个梗就能get到我说的是啥意思。初阵篇搬石头硬气一回，女巨人篇开始便走上了“不停被抓然后等着调查兵团来救”的不归路，由于故事这样的构成方针，艾伦不就只能永远持续着“无能狂怒然后被打败”的循环嘛？n一个切入点是艾伦作为巨人最重要的角色却没在巨人水准最高的篇章内（玛丽亚篇）拿到什么高光，暴露的结构性问题是“艾伦这个人物就不容易在前90话设计能令读者称赞的高光”，一个以纯粹的愤怒为底色的角色，在巨人这种设计了巨量“战争迷雾”、“敌我情报差”、“反情绪宣泄”的作品里，很难拿到类似埃尔文、阿尔敏前中期的口碑与表现。通过行动塑造艾伦的标杆基本上就是100、121、122、131这四话，大家可以明显看出这四话内人物面对的困局几乎都是属于“解决问题不需要靠动脑子”的范畴。而在前期兵团情报不足、艾伦能力未觉醒的状况下，有哪场战役属于这个范畴呢？又有哪场战役适合以艾伦“纯粹的愤怒”作为最高情绪点呢？n要判定巨人故事在不同篇章的重点塑造人物，一般是看悬念集中于哪些人物——战士篇塑造力度最大的是莱纳、贝尔托特和尤弥尔，王政篇塑造力度最大的是希斯特利亚，玛利亚之墙塑造力度最大的是埃尔文和阿尔敏。马莱篇塑造力度最大的是莱纳、贾碧。到森林篇终于谏山创和读者的目光都聚焦到艾伦身上了，然后谏山创就立刻又赋予艾伦过强的力量过大的权重，把故事的重心、故事的内核全寄托在艾伦的选择上——n发动地鸣是艾伦干的，毁灭世界是艾伦选择的，世界和平是艾伦奠定的，消除巨人之力也是艾伦决定的，好家伙问题都让你一个人解决了那其他人物是用来干啥的？这艾伦不显得头轻脚重才怪呢。n而到了结局艾伦很明确地体现出谏山创没能把持住“创作者私心与故事的平衡”。谏山创130后紧跟着的131就是他心态和艾伦塑造不断摇摆的最好证明。一会讲艾伦做这些是为了救小伙伴，一会又讲艾伦做这些纯然是为了自己“踏平一切”的私心。实际上我们可以总结成是谏山创既想“保持自己创作巨人时那股压服一切的愤怒的初心”，又想“迎合大众心理，不把故事主角艾伦写成纯粹的反派”。139话“那种事情不要啊”、“我也不知道为什么灭世”的大活就是谏山创纠结心态的缩写。这样的纠结使艾伦既没有成为格里菲斯式的“既自私又极具魅力”的角色，其塑造也远没有达到埃尔文团长私心与故事极致平衡的标杆级别。n归根结底还是谏山创没有从一开始就对艾伦理解透彻、规划明了，故事完结之际又没有把角色全力推向深渊的决心。致使艾伦一直很混乱、拿不出贯穿始终的统一表达。
阿尔敏的情况相对简单，就是谏山创太早用尽了这个角色的潜力，以及没能掌握好阿尔敏与艾伦分别在故事内所占的比重。n前者大家心里都有数。别的不说，《勇者》里阿尔敏的高光巨人里有几个角色能比得上？谏山创几乎把正向选择、凸显意志品质的机会全留给了阿尔敏，结局处阿尔敏的塑造就算确实是完全不突出，也不会影响他在EMA中塑造最好的地位。当然，阿尔敏这个角色在《勇者》里基本已经塑造到头了，还能设计什么样的情节继续拔高他？我是想不太出来了。n尤其是玛丽亚篇后阿尔敏还在故事定位上继承了埃尔文团长的位置，更是雪上加霜。读者能容忍你前半段幼稚、不成熟。但不能容忍你在比玛丽亚篇还严峻许多的局势下、在作品最重要的收尾部分不仅表现得不如埃尔文、甚至表现得还不如曾经的自己。n后者值得展开说说，那就是阿尔敏的定位事实上是“比艾伦更好的追逐自由的人”。结尾为什么是阿尔敏跟艾伦对话？因为艾伦需要让阿尔敏承担“给人类更好未来”的重任。阿尔敏所做的一切——建立和平、团结人心、以回归调查兵团初心的方式探索世界远比艾伦那简单的“破坏一切”要困难。也正因此，所以艾伦想要自己解决当下的问题，把更艰险的未来托付给阿尔敏。n而巨人故事行进到最后，我们真能从情感上觉察到阿尔敏的做法更值得赞许吗？大家可以回想一下战士篇里，喊出那句“什么都无法舍弃的人，什么都无法做到”的人是谁，故事结尾真正做到“什么都无法舍弃的人，什么都无法做到”的人又是谁。如我前文所述，发动地鸣是艾伦干的，毁灭世界是艾伦选择的，世界和平是艾伦奠定的，消除巨人之力也是艾伦决定的，甚至挥向艾伦那关键的一刀都是人家三笠砍出来的。你阿尔敏只是一顿嘴炮搞废了吉克、然后做了点指挥、放了个核爆，我们读者凭什么认可由你来承担巨人世界的未来？
到这里大家应该隐隐察觉到了我为什么会给出“谏山创长线写作的才能一直以来都被读者高估，他最擅长写的实际上是中篇故事”这个结论。先是艾伦前期摇摆不定的塑造路线和后期屎一样的底色表达，再是阿尔敏成长中盘就把老底都交了、后期全程划水的人物设计。我看谁还敢说谏山创特别擅长长线故事。那么所谓的“适合谏山创写的中篇人物”有没有？有，埃尔文团长？那么有没有不能用这个观点解释的角色？有，三笠。n整个巨人里其他的角色我基本都能分析出塑造成功/失败的原因，只有三笠……可能是因为谏山创对这个角色投入的感情太过私人以至于我们读者难以从客观故事层面分析。但三笠塑造的失败是确凿无疑的，甚至可以直接跟贾碧同属于塑造最烂的主要人物这一档，下面我对三笠的评价可能会比较过激，请角色粉自行回避——n不管三笠角色设计的根基是恋人也好，母亲也好，三笠都是自始至终几乎完全游离于主表达之外的角色。纵观整个巨人，你能找到阿尔敏的高光表现，能找到艾伦的心路历程，就是找不到三笠相关的出彩的部分。她在故事前期就仿佛是小兵长一样的艾伦随从，在故事后期也只是负责部分母爱说教、终结故事的工具人角色而已。偏激一点来说，如果要我个人改巨人剧情，我可能会直接把三笠整个人物删除，把最理解艾伦的人改成阿尔敏，因为她确实和主表达联系太弱了。前期一大半时间不深度参与主线只参与CP党争，结尾又要横插一脚硬安排段人物弧光、挤占阿尔敏的塑造空间。除开一些CP粉，这个角色对巨人故事的作用几乎完全是负的。n回到我在地鸣篇提出的问题。你认为三笠这种被艾伦施以的自由是真正的觉醒吗？不是，从女性主义的角度思考，三笠得到所谓“自由”是被艾伦施舍、强迫下完成的，而非发自内心的成长和觉悟。你认为三笠成功摆脱老毛病深度介入主线剧情了吗？不是，三笠最后的砍头只是生硬、突兀安插进故事的工具人情节。你认为三笠适合与两千年前的斯德哥尔摩患者尤弥尔对称吗？不适合，三笠与尤弥尔唯一的共同点就是她们都死心塌地地爱着某人，然而三笠的爱是幼驯染之间互相保护、互相拯救积累而来的正常的爱；尤弥尔的爱是病态的、奴隶时代的、斯德哥尔摩症状浓厚的不正常的爱。n换句话说，谏山创之所以设计一个如此儿戏、莫名其妙的巨人之力消除的方法，完全是为了凑“三笠的成长”。既然如此，我对这个角色和谏山创真心说不出一句好话。希望大家谅解。
以长线铺垫和短期爆发为标尺，埃尔文无疑是整个巨人故事人物塑造的标杆。这里我直接引用我第一篇文章对埃尔文塑造的称赞——
在初期的女巨人追捕战与艾伦夺还战中，谏山创将埃尔文老谋深算、为达目的不计代价的冷酷性格体现地淋漓尽致。当埃尔文被巨人拖行仍能面不改色的高喊前进时，几乎所有观众都相信埃尔文是个为达目的不惜一切代价的恶魔，同时也是个甘愿为人类大义牺牲己身的英雄。n然而，在第二季的结尾，在听闻“巨人可能是为人类所变”、兵长与韩吉都在为巨人只是人类同胞的事实而暗自神伤之时，埃尔文却露出了诡异的微笑。王政篇中团长的此举则得到了充分的补完：儿时的埃尔文曾怀疑过王政府下发历史书的内容真伪，被身为教师的父亲告知历史书中可能存在的漏洞后同其他孩子兴奋的在外交流，却为路过的宪兵所听闻。当晚，父亲便再也没有回家……父亲的死非但没有泯灭埃尔文天生的求知欲，反而成为了激活埃尔文不息奋斗引擎的不绝动力。自此，埃尔文的人生目标，便只剩下探寻世界真相这一条。n于是乎，此刻我们才看到，原来先前我们所了解的那个伟大冷酷追求人类大义的埃尔文团长，只不过跟我们一样，也拥有着我们身上同样存在的私欲，拥有着我们身上同样存在的最真挚的渴望。
朋友们，如果我问哪个角色囊括了进巨人物塑造的所有优点——“私心与宏大叙事的挣扎”、“草蛇灰线的底色铺陈”、“极具爆发力和冲击力的高光表现”、“完成度无可挑剔的长线构思”，那这个角色当属埃尔文无疑。
任何其他角色塑造上遇到的问题都可以在埃尔文这里找到答案。如果非要让艾伦承担一切，那结尾处正确的写他的方式是什么？“牺牲自己的私心为人类而战”。如何让阿尔敏真正被读者认可？“让他像埃尔文一样，不断承受代价越来越大的抉择，直到他能通过主动放弃自己梦想的方式给全世界一个充满希望的未来”。
埃尔文塑造的分量无需我多言。其他角色的缺陷基本不是类似艾伦就是类似阿尔敏，像希斯特利亚贾碧这类角色就是艾伦那种“前后塑造方针不统一”的情况；莱纳、教官则是近似于阿尔敏“早早用尽角色潜力，高潮无法发挥”的情况。还有一类是无功无过型的。大家可以自行甄别。
这一部分主要是聊聊谏山创这个创作者的特点，以及归纳一下巨人烂尾的原因。
整部巨人的成功与谏山创的积累、审美和严格的方法论控制是完全不能分开的，巨人的很多部分都有明显的其他作品的影子，比如世界观的Muv感、拓展人物线思路的权游味、莱纳篇的西线无战事neta。但即便糅合了如此之多作品，巨人依然能保持自身相当程度的独立性和原创性，实在是表现出了谏山创相当强的能力。跟众多依赖天赋的漫画家比起来，谏山创的方法论体系建构应该也是更理论化的。谏山创对自己作品的认知也往往很准确，算是那种一半靠天赋一半靠自己认知体系的创作者。
方法论层面我在以前的文章里也提到过，与形式完美结合，让情节塑造人物，人物推动情节，情节与人物相互作用表现主题。
形式上，巨人全前90话几乎所有的剧情线都围绕着“信息不足”这一剧作特征而展开，主角团一行人在故事的起始几乎是处于对整个世界一无所知的状态，恰当的视点选择令他们和读者所拥有的情报得以充分而完全的共享。也就是说，读者几乎只能目视主角团所看到的，只能知晓主角团所知晓的。n而主角团作为前期抗击巨人奋力争取人类复兴的正面人物，不知巨人从何而来，不知巨人为何会吃人，不知王都下发的官方历史课本上为何充斥着如此之多的漏洞，更不知五年前玛利亚之墙被突破的惨剧是因谁而起为何故生发。开篇如此表层的信息提供，相比以推理为重的番剧作品也是有过之而无不及。对观众而言，他们与主角团所知之事别无二致，观众也只能凭借其过往阅览其他漫画的经验稍加揣测，然而即便是这可怜的几分揣测，也几乎逃不过被“打脸”的惨剧。n以至于墙外究竟有没有人类的存在？巨人究竟是什么？高墙究竟如何被建立？王政府隐瞒着怎样的历史与过去？格里沙留下的到底是什么？这些疑惑不仅属于剧中所有的主要角色，更作为引领故事全篇的主要线索在观众心中埋下了为数众多的悬念与好奇之种，在大大提升故事可读性的同时，也潜移默化地令读者得以对角色心中巨大的求知欲产生理解与认同，寥寥几笔就在角色与观众之间建立起共鸣的意识与同理的关系。n换句话说，进巨前期的主线“探寻真相”与进巨“信息匮乏”的形式是完美结合的。也因此，随着故事的逐步展开，情节的逐层递进与跌宕起伏的转折频出，巨人宏大的世界观也逐步呈现在早已目瞪口呆的观众眼中。那些曾经对人物或设定的固有印象，曾经对故事格局的过低期望，曾经对悬念真相的错误猜测。都在这个过程中不断地被打破，不断地被翻新，不断地被赋予全新的意义。故事层面上不曾停息的成长与反转不仅从未曾削弱人物塑造的力度，反而成功的使主题与人物这两类故事基本元素的融合更为完善。n我们能看到的是，在巨人中，人物与结构是相互连锁的。故事的事件结构来自人物在其压力之下所做出的选择和采取的行动；而人物则是通过在压力之下的选择和行动来揭示和改变的生物。最终，两者是同时被改变的。一旦你去改变巨人任何的一处事件设计，那么也就改变了事件下的人物；如果你改变了某个人物的深层性格，也就必须再造结构来表达人物被改变的性格。n可以说，谏山创已经将人物、主题与情节的糅合做到了极致，人物服务于情节的发展，却也在情节的不断发展中面临选择、面临感情的倾诉，而最终，在人物与情节的共同作用下，谏山创真正想要表达的主题和情绪就以一个魔幻故事的形式传递给所有的我、你和他。
现在看来这段吹水其实仍然适用于前90话的故事，谏山创大部分时候的故事构成都做到了形式、情节、人物和表达的完美融合，讲实话这也是巨人再怎么烂尾、也绝不可能跟鬼灭咒回之流比品质的原因。巨人作为凝结了创作者高度天分、才华与能力的产物，不是你从历史的长河中挑出几部6、7分的作品就能随意压过的。
而我没提到过的是谏山创酷爱解构、反宣泄的创作思路。前期巨人故事的很大一部分魅力都来自于谏山创刻意使用的解构手法。“永远保持怀疑、永远没办法松一口气、永远没办法坚定自身的正确性”正是巨人引来一堆键政观众、圈外人的关键因素。没啥，就是因为看起来很辩证嘛。杀了半天巨人发现巨人都是人类、推翻原政府却使墙内的未来更扑朔迷离、牺牲无数同伴却得知敌人其实是更广阔的世界。拼命努力却始终离希望一步之遥的西西弗斯存在主义故事，谁不喜欢呢？
但这种手法到后期故事矛盾延伸至“国际主义VS种族主义”的时候，延伸至“简单的破坏”与“艰难地寻求和平”时，延伸至“阿尔敏代表的调查兵团要代替艾伦肩负未来时”还能两边都解构一顿、各打五十大板吗？很遗憾，谏山创真的这么做了。
而这样做的后果是啥呢，只要追过巨人结局时期讨论的读者想必对耶韩大战、马莱绿卡等乱象并不陌生。谏山创为了解构调查兵团将他们塑造成“4年来什么也没做到”的无能废物，塑造成“对敌人我菩萨心肠，对队友我重拳出击”的窝里横。为此还要动用大篇幅赋予耶派以“拯救帕岛”的正当性，希求读者不一边倒的看待问题，间接让韩吉和教官失去了最好的退场机会——被耶派杀死。
关键是，你真想解构到底就把主人公们追求的“自由”完全虚无化，展示艾伦、阿尔敏永远无法得到自由的讽刺现实。你真想讲“经历层层解构后仍要追求自由”那就不要在这种大是大非的问题上含糊其辞，必须肯定负责主题表达的调查兵团，必须让读者一边倒的支持调查兵团击杀艾伦解放人类才行。现在这既要痛骂阿尔敏又要阿尔敏做最后的英雄是什么意思？孙传庭吗？
在我看来，谏山创在诸多故事选择时所表现出的摇摆、纠结，和他酷爱怀疑、酷爱解构的特质都源于他对自己的不确信，源于他的自卑和懦弱。想到这里，也许巨人地鸣篇时谏山创所变现出的退缩、仓皇，和巨人完结的潦草、低质都是命中注定吧。谏山创从来就不是一个能坚定站在自己这边的创作者。
尽管前面我们讲谏山创有一套成熟的创作体系，但看过阿尔敏艾伦人物塑造失败原因的读者应当明白，谏山创不擅长或至少在长线创作的方法论上存在一定误区，他只知道随着故事的发展、故事的逐渐不受控而被迫变化，不知道主动调整来使自己的状态适应当下的故事。
追随巨人一路走来、看过无数巨人完结前的吹水文的观众应该清楚这个观点跟社群意见的背离——毕竟前中期巨人被吹最多的点就是“草蛇灰线，谏山创不受编辑影响坚持完成作品”呀。这里需要向大家说明的是，长篇故事发生改动、因改动变得更好本就是十分正常的情况。甚至罗伯特麦基将创作者临时改动故事视作“一部作品正常完成”的必要条件。
如果大家觉得拿美国编剧的话来阐释不够有说服力，那我们就来看看藤本树的情况：
第一话开始就有着与最终话相连的伏笔。尽管时常埋着伏笔，读者在没注意到的情况下沉迷其中。藤本在最初就决定了结局是怎样的，虽然考虑了一定的展开，但是如果跟着自己大脑画的话，感觉一定会被读者看透的。那样的话，就不有趣了。现在的时代，读者想看的并非作为故事而经得起百般推敲的构造，大概是作家性。那样的话，通过计算是无法产生的吧。只有周刊连载特有的，被逼到极限的状态下所产生的临场感，在那紧急关头想到的台词和场面能让读者吃惊，并让他们很快被吸引。n所以对藤本来说，计算只是附带的，实际画起来是随心所欲，即兴发挥。
看看宫崎骏在画风之谷漫画时候的情况：
宫崎 所以，与其说我是那些作品的创作主体，倒不如说我只是一路尾随著作品发展。n——意思是说故事是冒出来的吗……？n宫崎 与其说是冒出来，不如说是故事本来就存在了，而且，根本无法朝自己想要的方向推展。即使这样还要勉力而为，我觉得相当自欺欺人，可是却又不得不这么做，真的没什么值得称道的。
恶魔人的灵魂人物、赋予恶魔人扭曲情愫和独特质感的飞鸟了是怎么被创作出来的——永井豪原本打算把他写死，因为感觉这个人物适合用来推动剧情才让了打赢了复活赛，一个影响后世的传奇反派就这样以儿戏般的方式诞生了。
事实上谏山创本人也并没有真的做到“完全按照自己的想法写完巨人故事”。巨人里有没有临时改动的剧情？有，而且影响相当巨大——萨沙之死不就是嘛。原本打算让萨沙死在拉加哥村的谏山创因为编辑劝说而选择改动了这一情节。虽然萨沙之后依然死在了马莱篇，但这个改动直接让124话贾碧与萨沙的对称设计显得十分奇怪……两个手上沾满鲜血的角色在卡娅眼中却成为了救世主一样的存在。
这个小例子非常适合用来概括谏山创长线创作上的缺陷。萨沙在此时已经不能再作为“拯救者”、而是应当作为“误入森林的孩子”这一象征出现了。谏山创在故事发展早已脱离自己控制时，一面感受到保持原想法对当下故事的不适宜一面仍然坚持保持原想法，这也是他早早料想到结尾不会让读者满意的缘由。
也许在谏山创最早的构思中，巨人本就只是个私人、格局偏小、宣泄破坏欲的故事，但随着连载途中巨人故事的自我发展，随着连载途中谏山创与更广阔世界的接触和结合，谏山创原定的那个私人、格局偏小、宣泄破坏欲的结尾早已不适合走到最后的自己 和走到最后的巨人故事。在故事终结的地方，谏山创终归还是只成为了那个在狭小世界里挣扎痛苦的艾伦，没能成为永不放弃探索可能的阿尔敏和调查兵团。
写到这里实在觉得没有心气详细阐释了。大家只要看谏山创本人在结局前后的访谈就能了解到他的状态。
像谏山创这种对自己作品认识清晰、有着明确方法论的创作者，除非画出了非常极端的结尾，否则几乎不可能对结尾满意。另一方面，任何放弃了自己的表达、开始试图讨好读者的创作者，自己内心肯定都是难受的。对于现在的谏山创，我不知道他会对自己没能完成好巨人这部作品更感到难受，还是会对最后没能强烈表达出自己的想法更加难受。
观众都能总结出巨人的各种缺点、不足，谏山创作为高度敏锐的创作者，自己肯定是更清楚的。谏山创在纽约漫展道歉、落泪的行为，在我看来并不是因为“观众骂他、他感到难受”，而是因为他知道自己写的不行、自己不肯原谅自己。大家可以看一些电影界的例子，有些电影很明显是失败的，但是当众认错、承认电影失败的创作者是很少的。谏山创主动提及作品完结的事情，其实就说明了他自己对于结尾的态度，其实就说明了他自己不肯原谅自己。
无论他是因为知晓自己原定的结局不适合现在的故事才摆烂，还是因为积累了十年的压力和责任才摆烂，至少我们能知道的是，出于种种结构性问题（民族矛盾占用巨大篇幅，谏山创解构方法论的失效，不透彻的人物理解）巨人可能没办法在完结期拿到多高的评价，但堵死故事正常完结最后一线希望的正是谏山创本人，是他139话匆匆完结的退缩，是他看似坚持初心实则逃避困难的畏惧，也是他一以贯之的、从未相信过自己有能力完成巨人的卑微与懦弱。
即使我个人对谏山创的水准仍然很有信心，即使我相信只要谏山创心态摆正、重燃热情他还可以继续发挥他漫画创作的天分。可惜从各路采访、露面来看他自己多半还深陷在巨人收尾的失败里不可自拔。只能希望巨人没有耗尽他的毕生所学，只能希望他调整心态，再度创造新的、更好的作品吧。
有一说一写到这里其实已经不知道动画该写啥了，就把我之前对动画的评价搬过来吧。有一个基本论点是——Wit能把巨人故事80分的场景做成90分的场景，MAPPA却只能把巨人故事70分和90分的场景都做成80分。这个论点以后可能会讲也可能不会，大家可以自行感受。
巨人第一季90，完全碾压原作的动画改编，制作组的理解、水准和谏山创本人的指导都起到了至关重要的作用。几乎可以竞争日本tv动画历史最好的开端一席。
巨人第二季88，作画略弱第一季，拥有巨人目前最高的演出水平。批评点在于修改的部分多少拖慢了节奏，加上内容比较少。不算是最好的巨人动画。
巨人第三季part1 85，原作内容和动画都没那么好的一部分，原作的故事构成过于冗杂、无聊，而动画的作画精细程度也明显下降了一个数量级。不过动画依然有着比较强大的演出能力，也选择了相对正确的改编方式——精简原作重戏剧冲突轻长篇大论。
巨人第三季part2 88，原作的巅峰，单论作画和部分演出可能会直接掉到75分的程度。但原作此时如此强大的故事设计，和动画组给白夜等段落贡献的神级演出，都让人没办法打低分。巨人漫画的巅峰居然没能匹配到动画最高层级的制作，还是蛮可惜的一件事。
巨人第四季part1 75，最拉的一部分，光是对莱纳篇理解的粗糙浅薄就完全可以打很低的分数，好在后期还算是过得去。
巨人第四季part2 85，比上一季用心不少，不少内容依然做的菜但关键点把握的很准，感觉也到位，第六集开始原作的衰落不可避免的让这一part掉了很多分。但也算是不功不过的完成了巨人最后高峰的改编。
巨人完结篇前篇 83，MAPPA至今为止厨力最高的一次巨人制作，然而故事水准烂成这样，又能打到多高的分数呢？谏山创的运气体现于，在自己画力薄弱的作品前期有神仙制作组wit保驾护航，又在自己故事孱弱的作品后期有良心制作组MAPPA倾囊相助。（我看评论区有人质疑我说的“烂”，实际上此时原作就是6、7分的程度，除了最后巅峰131话之外，其他的部分无论是绘制还是构成还是完成度都比122话前差的很远；动画组的尽心尽力实在掩盖了太多内容上的毛病）
至于对巨人完结篇后篇嘛，从目前官方仍然在大力推艾笠的做法来看，不可能有什么大改了。谏山创会给结尾比较敏感、失误比较明显的几句台词做修补，但巨人故事也就到此为止了。我只能期望他把艾伦和阿尔敏各自代表的意义讲的明晰一点，至少让观众看懂他要讲一个什么样的故事。然后只待尽心尽力的MAPPA和仍然热情高涨的粉丝们，给《进击的巨人》一同举行最后的风光大葬。
质疑谏山创、理解谏山创、成为谏山创。
“因为让一个随处可见的蠢蛋得到力量，所以才只能迎接这样子的结局。”
这是动画版为结局新加的一句台词。
漫画出结局的时候引起轩然大波，很多人（包括我）都说进巨烂尾了，谏山创整烂活儿，但仔细想想也挺合理的，哪有什么热血中二少年拯救全世界，只有二次元梗小鬼化身图图魔怔人。谏山创给不出世界和平的终极答案，但他可以给出热血少年漫的真实答案。
艾伦只是一个普通年幼，容易被洗脑的无知少年，尤弥尔更是一个被长期pua的无知少女。让这样两个随处可见的蠢蛋获得巨人的力量，自然会导致这一系列的悲剧。
那种经历人生重大挫折，仍然保持人格不扭曲、浑身正能量的少年漫伟光正男主太刻意了。如果随便拎过来一个普通人拥有超能力拯救世界，结局大概率就是艾伦这个样子。
中二少年想要当救世主，发现难以做到之后又被所谓的“殉道情节”自我感动，试图通过牺牲自己的方式成全他人，重启世界……
政治是复杂的，正直的人们讨厌圆滑的政客，但正因为那些复杂和潜规则，才让不同利益群体之间互相捆绑，有了很多缓冲和润滑。
以前觉得谏山创有点右翼，看了动画版最后的彩蛋又有点改观了。
彩蛋是以埋葬艾伦的那棵树为背景，远处的帕岛城市从中世纪城镇一步步发展为现代工业都市，遍布高楼大厦，然后战争再次爆发，出现了战斗机、火箭车等现代武器。
最后是一人一狗在废土世界里末日求生……
对应的就是一个老生常谈的主题：人类从历史里学到的唯一教训，就是人类学不到任何教训。
当然也不是说进巨的最终章就多么完美，它也有很多逻辑bug，或者说俗套的地方。
比如“天与地之战”，始祖尤弥尔复活了历代九大战士与主角团作战，就是很俗套的一个桥段，让我想起了火影忍界大战的秽土转生军团。更让人想吐槽的是上一秒才说完这些历代战士多么强大，下一秒就像普通小兵一样被主角团一脚一个。
不过动画对“艾伦小丑名场面”的处理还算好，没有造成特别让人绷不住的笑点。其实这段戏本意是挺好的，就是想塑造艾伦表面上想装酷、装深沉、装苦大仇深的超级英雄，实际上他和普通人并无区别，也有七情六欲，也有占有欲和嫉妒心。
艾伦依然只是个普通人，或者说蠢蛋，只不过恰巧获得了超能力。即便进入调查兵团，他也只是接受了作为士兵，作为超级武器的训练，而没有经过任何应对人类危机的管理决策能力训练。
当然，这点对于漫画作者也是一样的。绝大多数娱乐作品里对政治、权谋的描写都是幼稚的（除了那些专业写官场小说、历史传记的），因为绝大多数作者并没有类似的经历和体验。
总之，谏山创和MAPPA都尽力了，和很多长篇连载动漫相比，进巨的结局已经足够好了。
一. 吉克之死
活着就代表注定要死去，死后就如生前，不存在和不存在，完全没有意义，在吉克这里活着是为了繁衍，繁衍是本能，是生命遭受恐惧支配所引发的惨状，而死后才能得到自由。
谏山创借吉克之口，表达出来的是对“人类”这个族群宿命的悲观态度，这是一场无尽而痛苦的轮回，所有人为了繁衍而忙碌着，毫无意义。
我喜欢阿尔敏对他的开悟，他告诉吉克的是，意义就在于那些瞬间，在于活在当下的感受，和伙伴奔跑在深秋，下雨天在家里面看书，看着松鼠吃树果等这些瞬间，我们需要的不是意义，而是活在当下的感受。
人应该活在当下，追求活在当下的感受，而不是看得太远，以至于连自己都丢失。人生看长远了是悲剧，可是人是活在当下的，当下你可以选择满足，选择开心，选择幸福。
吉克终于悟道，他找到了活着的意义，没有别的，那就是传接球，这个球一直贯穿着吉克的人生，而直到这里，他终于意识到球就是他一直在寻找等我人生意义，这就像，众里寻他千百度。蓦然回首，早就在自己手中。
若是为了跟玩传接球，跟伙伴奔跑，下雨天在家里看书，看松鼠吃树果的话，那么再出生一次也不错。
人生没有固定的意义，也没有什么固定的使命，每时每刻都是你的人生，不是等上大学了才开始，不是等工作了才开始，不是等上研究生了才开始，不是等结婚了才开始，而是每一刻都是你的人生，不是只有毁灭了世界，或者说亲手给自己的族群画上句号之后，才有意义，而是，活在这个世界上，或者说出现在这个世界上，已经很了不起，已经很有意义了。
正如吉克赴死前所言，天气真好啊。要是能早点注意到就好了呢
二. 艾伦的轮回
这个结局在我看完第三季艾伦看海的时候，还没看漫画之前，我就已经想到结局很有可能，或者说唯有某个人去吸引全世界的仇恨，而帕拉蒂岛的人充当英雄的角色，方能改变他们在世界的角色。只是没想到最后居然三笠将艾伦杀掉。。
艾伦只是个不到20岁的年轻人，而宿命要他反复的选择着世界的走向。
他更希望的是自己能够和三笠永远的生活在一起，而他能做的，只是在自己的好兄弟面前撒娇，并要求不要告诉三笠自己最真实的内心想法。
我认为艾伦若果真的弑母了，会将已经很悲的悲剧变得更加残酷。
无法反抗的成为了自由的奴隶，他从始至终一直导演着所有人面对的情况，而所有人在他的选择之下做选择，出演着自己的戏份，就连他自己也不例外。皇帝的儿子一出生就是皇子，有没有人想过皇子可能不想做皇子，可能更想做画家，做书法家？子非鱼，安知鱼之乐，又安知鱼之悲？
艾伦说这就是让一个乳臭未干的臭小子获得力量的后果。触动到我的还是阿尔敏所站的角度，他选择了站在艾伦的角度去为他思考，他知道艾伦已经尝试过所有的结局，而这一次是没有办法之中做出来的选择，所以阿尔敏决定和他一起承担。
他说他自己也想做跟他一样毁灭世界的决定，没人会相信他曾经这样想过，但是最开始，让艾伦，这个“路上随处可见的愚蠢的家伙”看关于外面的世界的书的，是他，他是那个种下种子的人。
他就是那个爬出洞穴外面，看到真相之后，回洞穴告诉自己伙伴外面的世界的人，故事的起源，是动机的起源，就像是一个神他告诉凡人世界的真相后，凡人饱受折磨，甚至一路不可避免的走到毁灭世界的方向上。
我想起一句话，在一个悲催的世界里面，要不就是无知的快乐着，要不就是有知的痛苦着，在残酷的世界里面，知道越多真相的人，越因为这些真相，越因为无法改变现状而痛苦，了解得越多，却使人更加看不清楚这个世界的本质，或者说，了解得越多，就越看得清楚这个世界的本质，而世界的本质是让人痛苦的。
他知道自己种下了或许是错误的果实，当初他也没有看清楚世界的真相，这是他们一起做的事，而最后也要一起承担，他们两个决定一起下地狱。
n三. 三笠的选择
我早已经看过漫画，漫画里面三笠砍艾伦的头前，艾伦眼中的释然和平静，深深震撼过我的心灵。之所以艾伦说三笠是最后那把钥匙，因为如果三笠能够为了他人而砍下爱得深入骨髓的艾伦的脑袋，那么尤弥尔也就认为自己也能够为了世界的和平而放弃巨人-这个她认为能够让自己能够被爱的力量，终于释怀选择离开。
尤弥尔她也只是个心智不成熟的小姑娘，她需要一位老师，那么三笠就是尤弥尔的老师，她教会她学会如何放下，并且做出选择。
因为，什么都不舍弃的人，什么也无法得到。
好吧，一路走好，艾伦，感谢你来到大家的人生，以及，三笠，你这个“阴沉女“也要好好生活下去啊
四. 只要有信念的碰撞，那么敌人就不会消失
纷争不会结束。这是巨人的现实性所在，真实性所在。
人类不会因为艾伦的离去马上开始互相理解，互相包容，战争不会结束，很多人难以接受这个结局，可是这却让巨人更加具有现实的意义，从头到尾都是一个残酷，世界，人类的观念碰撞就像巨人互相的入侵，演变成一场你死我活的斗争。
这个结局就像那个毕业生的电影结局，逃婚了，开心了，激动了，上车了，那么然后呢？留观众一脸的迷惘和不知所措。
灭世了，然后呢，谏山创告诉你战争不会停止，这是一个残酷的世界。
但是这个世界还是美丽的，调查兵团的精神也不会结束，和平的信念会被四处传递，但是可以确定的是，体会过的地狱，人类若不能广泛的感知真相，和平的信念不能互相理解，而是互相猜疑，那么将会轮回一遍又一遍。
若是人类不做别的选择，那么故事又会轮回而轮回……
我写的可能会比较长，大约八千字，但这里包括了我对巨人结局比较完整的看法。作为一个巨人粉，写一篇结局看法也是对这部我最喜欢的动漫的一个献礼吧。希望我的看法可以让同为巨人的观众对结局有改观和进一步的了解。（下面内容都是在动画出之前的一天写的，不过最后有对动画的补充）nn我接下来会对结局被骂烂尾的点进行解析谏山创为什么要这样画、想要表达什么进行解析，一共十三点，每点单独成一部分而又相互联系。
先说结局被骂烂尾的点吧，我看了各大软件平台，结局被骂的点基本都是我下面这几种，下面我会阐述自己的理解。
一:尤弥尔对弗里兹王的爱
首先，尤弥尔生存的时代属于部落时代，那么在尤弥尔身处的时代女性地位根本没有什么地位，所以尤弥尔渴望爱情这件事也比较好理解了吧。尤弥尔是爱情的奴隶，她渴望爱情，不希望被剥夺属于自己的爱情的自由。而两千年后，有一个人把尤弥尔从这之中拯救出来，这个人就是三笠。n
谏山创是在想好大概的结局才创作的，而三笠是谏山创在巨人中最早设计出来的人物，第一话的标题是自两千年后的你，因此三笠杀死艾伦这件事是巨人故事结局中不可避免的事。n
那么谏山创为了达到这样的结局，艾伦不就是故事的奴隶了吗?没错，谏山创在访谈中说艾伦就是故事的奴隶……三笠是爱情的奴隶，因此在艾伦和三笠关系中，对应的是初代王和尤弥尔。三笠的选择是杀死了艾伦，给了艾伦吻别，导致尤弥尔已经满足了对爱情的渴望。巨人之力之所以能存在两千年的原因是弗里兹王要求巨人能世世代代继承，所以尤弥尔在道路中为弗里兹王造了巨人两千年。三笠满足尤弥尔的渴望，因此巨人之力消失。
二:艾伦弑母nn其实最初看到这时我没有生气，甚至觉得是一个神来之笔，原来是艾伦操控戴娜巨人吃妈，然后让自己持续与巨人战斗的啊，只是这样想着。但我不知为什么，许多人以此来说艾伦是大孝子、吃父杀母的畜生，使得艾伦又进一步成为口诛笔伐的对象。
n
首先我想说的是，导致卡露拉（艾伦母亲）被巨人吃的根本原因是莱纳三人被巨人追逐，被迫破坏城墙，然后城墙碎片砸到艾伦家导致的。我认为卡露拉的死是注定的，就像莎夏的死一样。艾伦之所以让戴娜巨人的原因我觉得有几点:1.让小时候的自己产生对要把巨人驱逐的信念；2.通过卡露拉的死让父亲格里沙把巨人之力给艾伦；3.去吃母亲是为了不让戴娜吃贝尔托特，使超大型巨人给阿尔敏，后面成为拯救人类的英雄（这第三点我没太大把握，只是觉得算一个原因）其实卡露拉被屋子砸到后就根本没办法活了，凭三个人的力气也许会把卡露拉从房子下救出来，可她的脚已经被砸伤，没有了行动能力，汉尼斯只能救两个人就只把艾伦、三笠带走了。所以故事中既然母亲的死是无法避免的。
三:艾伦人设崩塌nn关于人设崩塌这一点我觉得是被骂最多的一点了，当然这是我要说的最多的一部分，我接下来就是要阐述艾伦的人设其实没有多少崩塌。nn骂艾伦的人大多是说他发动地鸣滥杀无辜，结果最后让救世小队人人马莱绿卡，想学鲁路修结果到头来就是一个小丑，不过我这里要阐述的是人设问题，关于地鸣和马莱绿卡我会在后面两个部分说。nn现在谈艾伦到底是怎么样的一个人。n艾伦是谏山创塑造的故事的奴隶（早期访谈说的），但后来随着故事的发展，谏山创也说对艾伦的内心描绘不清了，也说过也许kaji（艾伦声优）配的艾伦才是真正的艾伦吧，然而kaji配到最终季也说自己逐渐不懂艾伦了……可见想完全弄清艾伦几乎是不可能的事。其实大家都明白艾伦表面上大概是怎么样的人，所以我想谈谈艾伦想要的自由是什么，以及艾伦他的目的是什么。
n关于艾伦的自由是什么。
谏山创在上一年的纽约见面会被问到了:自由对他意味着什么?他回答:I don't know.所以我也无法从谏山创口中了解关于自由的概念。n那么我心中觉得艾伦想要的自由应该是:不受任何束缚的自由。“自从我出生起，眼前就一直有一面烦人的墙壁”，则对小时候的艾伦来说，是城墙束缚了艾伦的自由；“全部驱逐出去，从这个世界上一个不留” ，在巨人破坏城墙打破后，打破墙内小小世界的巨人则束缚了艾伦的自由；“将海那边的敌人，全部杀掉的话，我们就能获得自由了吗”，艾伦在授勋仪式吻女王的手时，获得了未来的记忆碎片，看到了部分已经决定好的未来时，则敌人束缚了艾伦的自由；于是艾伦使在飞机上的救世小队进入道路后，对他们说出了:“为了获得自由，我要夺走世界的自由”，而艾伦让救世小队自由行动、使用巨人之力是因为艾伦不想束缚他们，“你们是自由的”；所以，当艾伦将一切束缚自己的事物踩在脚下时，说出了那句“这就是，自由啊”。我认为这应该是艾伦心中的想法吧，然而艾伦自从出生以来一直追求着自由，但他恰恰是故事中最不自由的角色……n
关于艾伦的目的
我认为艾伦的目的始终是:获得自由、驱逐巨人、保护同伴。这样应该可以比较好理解艾伦为什么要坚持地鸣了吧，地鸣可以达成获得自由（将束缚自己的敌人驱逐）和保护同伴。而结局已经完成了驱逐巨人和保护同伴。当然地鸣这类屠杀行径我是绝对不认可、不希望看到的，不过我不是不支持地鸣，这是当时艾伦保护同伴的唯一方法，我当然是希望地鸣成功，但又不想看到海的那边的无辜的人们受到杀戮，这还真是矛盾啊……谏山创其实也是反对地鸣这类的行径，。他在画完结局后一次采访说过:“艾伦的行为是最下等最恶劣的”，所以不要看完结局就断章取义作者左翼或右翼。nn当然到这里我就不得不说关于“进击的巨人”（我指的是艾伦的巨人）了。进击的巨人属于是九大巨人中最神秘的巨人了，其实故事中直接描述进巨的能力只有格里沙说的能看见未来继承者的记忆。n但我认为进巨的能力并非如此，而是艾伦在坐标给过去继承者传输的记忆，艾伦之所以能传输记忆是因为艾伦同时拥有始祖巨人和进击的巨人，进击的巨人不受始祖巨人的控制（从格里沙向雷斯王姐说进巨的力量是可以看到未来继承者的记忆时，王姐自己也表示不知道进巨的能力，说明就算是王族始祖巨人也对进巨不了解），并且与吉克接触进入了道路中，所以艾伦拥有了向过去进巨继承者甚至是尤弥尔子民传输记忆的能力。而进巨的宿命则是为了消灭巨人之力。
故事中只出现了三位进巨拥有者:枭、格里沙、艾伦，而枭所谓看见未来的记忆就只表现在一句话:“如果你想救三笠、阿尔敏”这句对格里沙的话中，可以说明是艾伦传输的记忆；格里沙不用我多描述，他所看到的只有艾伦的记忆。可能会有人问为什么艾伦可以看见他父亲的记忆从而知道自己的未来，那是因为在道路的艾伦给父亲自己过去的记忆，而过去的艾伦看见了父亲关于自己未来的记忆。这样进巨的能力不是能看见未来继承者的记忆，而是艾伦给过去继承者记忆这件事基本可以确定了吧。nn关于进击的巨人的宿命是为了消灭巨人之力这件事其实故事中没有直接说明，不过我是通过分析确定的。首先放上三张图。
这个“X”是艾尔迪亚复权派的标志，而复权派由枭创立，格里沙也将这个标志刻在了自己的胸前，第一话艾伦睡觉旁边的那颗树上也有这个标志，而在第二季的片尾，这个“X”却刻在了始祖巨人上，说明进巨就是为了消灭巨人之力。
艾伦所期望的就是驱逐巨人，而艾伦不断前进而为了抵达的那个结果，就是三笠的选择带来的结果，这个结果是巨人之力消失。n那么艾伦的目的是驱逐巨人这一点是确定的了。
下面谈谈艾伦另一个目的-保护同伴。
艾伦亲口说过他的同伴比任何人都重要，所以发动地鸣的根本目的还是为了保护同伴，实际上地鸣实现了艾伦的三个目的:驱逐巨人（巨人之力消失）、保护同伴（使同伴安稳地度过了一生）、获得自由（将束缚自己自由的敌人消灭）。如果说艾伦和三笠对应的是弗里兹王和尤弥尔，那么艾伦和阿尔敏对应的就是145代王和英雄荷洛斯。
荷洛斯是145代王协助塑造的一个打败巨人、拯救人类的英雄，而阿尔敏也是艾伦地鸣后塑造的杀死巨人的人。我还想补充:其实初代王和145代王同名。阿尔敏对艾伦说:“谢谢你，艾伦，为了我们成为杀戮者，我发誓不会让你犯的错白费了”，已经说明了地鸣是错误的，但是阿尔敏还是作为朋友对艾伦感谢了，并且会在余生使艾伦犯的错不会成为徒劳。而后来实际是:同伴们都安稳地度过了一生，阿尔敏一行人成为英雄呼吁和平。对于莱纳、阿妮其实也是属于艾伦自己的同伴，从阿妮变身女巨、莱纳的我凯他超艾伦都仍然相信他们是同伴可以看出艾伦对同伴有着非常重要的感情，而那句“莱纳，我们是一样的啊”，以及最后都和他们进行了谈话，都说明艾伦一直把他们当成同伴。其实艾伦发动地鸣是为了达到自己目的必然的结果。
对于艾伦的目的是保护同伴这一点是确定的了。
关于艾伦的目的-获得自由。
艾伦·耶格尔，他是谏山创故事中的奴隶，背负着展开故事的任务，是个要对抗困难的存在，这种抗争的精神就成为了这个角色的根基。他所追求的自由是不受任何束缚的自由，而他为了获得自由所进击，进击的目标:墙壁-巨人-敌人-生命。在他不断为了自由而不断进击中，他懂得了自己的宿命（授勋仪式吻手礼看到记忆碎片），到这时，艾伦意识到自己其实是命运的奴隶。但此后，艾伦其实还想要改变未来，但不管自己怎么做，未来都不会改变（中东小孩的例子可以说明），所以艾伦问了三笠那句“三笠，我是你的什么人”，三笠回答“家人”（很重要），艾伦意识到其他人的选择都走向了他的宿命，（巨人的故事是由每个角色的选择而发展的）听完了发言后，艾伦选择了他自己的宿命。
谏山创在动画制作的时候要求制作组把艾伦塑造的不完美、让人讨厌，因为他觉得漫画对艾伦这样的塑造不够。谏山创对艾伦的描述基本是“故事的奴隶”和“普通人”。所以可以理解艾伦在进击中经历了不断地转折（或是成长）是巨人的主题之一。
艾伦他所追求的自由不能说是绝对正确的。进击的巨人不管在哪个时代，都会为了自由而不断前进，为了自由而战，但进击的巨人却是九大巨人中最不自由的。正如他在坐标前对尤弥尔说的一样，艾伦他也不是神，他只是个普通人，但向往自由的他，却成为了命运的奴隶。也许，他也是自由的奴隶吧……至于艾伦是否获得了自由，大家应该心中都有属于自己的答案吧，因为每个人都是自由的。
至于“那种事情不要啊”，这是艾伦的真实想法，并不算人设崩塌。简单说其实艾伦想要让三笠自由，所以在之前对三笠说出了“三笠，我最讨厌你了”。（关于艾伦和三笠后面会慢慢地描述）
到这里，艾伦人设崩塌这件事应该要否认了吧。
四:地鸣杀死八成人口nn我直接说出我的看法:地鸣没有杀死八成人口！nn首先，先分析地鸣踩踏了多少土地。
可以看出艾伦只是把这片大陆的上半部分踩踏了。
但再看看这张图。
可能有些人会觉得这地图有点熟悉，那么让我把图片镜像反转一下看看。
大家可以一眼看出，这不就是现实世界的地图吗！那么帕拉迪岛的原型就是马达加斯加岛！
这就意味着艾伦只是把非洲的下半部分踏平了，而其它地方安然无恙，可以证明艾伦根本没有消灭八成人口了吧。
但可能会有人提出，也许非洲大陆外没有或少有人居住，而非洲下部分属于人口最密集的地区，踩死八成人口也有可能。但我想说的是，图中标黑的部分属于马莱的领土，那么就包括非洲、欧洲、中东和南美洲显示出的部分。而在作品中除去马莱明确说明的国家还有另一个，那就是希兹尔国。关于希兹尔国，只讲过这个国家是东洋国，而谏山创一次访谈说过:很多人听到东洋就误认为希兹尔国是东亚地区或日本，其实在作品中指的是东边大洋的国家。
但看巨人世界的地图，马莱和帕拉迪岛的东部对应现实世界地图就是亚洲，而谏山创在创造三笠时外貌是“有东洋人的特征”，以及作品中希兹尔国的特征都可以说明，尽管谏山创没有直说，希兹尔国原型就是日本。那么在地图没有展示的日本依旧有人居住建国，在作品中也多次提到了除了马莱有其它的国家存在那么就可以说明实际上巨人世界就如现实世界背景差不多了，那艾伦只踏平非洲下部分地区就杀死八成人口是不合理的吧。
可能会很多人疑问这是艾伦亲口说的，但我要说的是杀死八成人口是艾伦的想法，而是否实际做到是没有的。到这就得谈巨人漫画字体的问题了，简单说结论就是艾伦说的杀死八成人口的日版漫画字体属于M18-M20，在巨人日版漫画中标为这类字体的话是属于角色自己意愿的话。（详细的我就不说了，要在这里描述就要长篇大论，所以简单说结论。）那就意味着艾伦是想要杀死八成人口，但地鸣被阻止了，所以造成了最后的结果。
至于为什么艾伦要杀八成人口我认为他为了让救世小队成为拯救世界的英雄，那么就必须要留有一定的人类吧。所以我认为地鸣发动是为了把海马莱国毁灭，这样应该能满足杀死八成人口和消灭唯一能直接威胁帕拉迪岛的力量。实际上地鸣是必须要被阻止的（三笠亲手杀死艾伦），否则巨人之力不能消失。
五:救世小队全员马莱绿卡nn关于这件事我一开始也是挺生气的，因为我以前是耶派，至于现在中立吧。从上面的描述基本可以理解艾伦的目的是为了保护同伴，把救世小队塑造成拯救世界的英雄是艾伦说期望的。 那么就不得不说这是一个好的结果了。
其实谏山创在访谈说过，自己在对于阿尔敏等人的部分是一个很难的主题去描述，不过完成后他觉得会让大家都开心的，不过他后悔在漫画没有表达好。其实我认为是谏山创后期为了139话完结太赶了，否则可以多描写各个人物的。nn但在这里我想谈谈贾碧。我认为贾碧作为一个让许多人讨厌的人物，让她作为代表来谈比较好。
马莱狙神-贾碧，一共在故事中开了五枪:n第一枪:杀死因看到贾碧是小孩而没有开枪的旧驻扎兵团兵团长-洛柏夫，上了飞艇；n第二枪:杀死了前面因看到贾碧是小孩而没有开枪的白薯女-莎夏；n第三枪:在艾伦即将与吉克接触时一枪打飞艾伦的头，但吉克接到了；n第四枪:将变成巨人的前宪兵团团长-奈尔杀死，救了莎夏以前救过的女孩；n第五枪:在弗洛克即将用雷枪击破飞机时，一枪击中弗爵爷，使他打偏；n第六枪:将抓走阿尔敏的巨人霍加狓击中，使三笠得以从巨人口中救走阿尔敏。
仅凭她做这六枪中拿一枪来说都足以我对她生厌了，而六枪加起来就足以让我骂她千遍万遍了。
有这样开挂般的做法已经足够我讨厌她了，但她甚至还有扭曲的性格和让我感到不适的外貌和举动，使我一看到她就令我作呕，每当她出现在镜头前我就有想要冲进屏幕中打她的冲动！
当然这就是谏山创抛出的一个重要问题:人们是否能完全抛弃仇恨。正因艾尔迪亚人曾经凭借巨人之力对世界进行了暴力的统治，才产生了世界对艾尔迪亚人的仇恨。而艾尔迪亚人已经没有进行这类行为，只剩下作出这类行径的人的后辈时，世界依旧将仇恨延续下去直到艾尔迪亚人身上。就如同莎夏救的女孩所说:妈妈她没有做任何事却被巨人吃掉了啊。而对于那些没有做过像曾经的前辈那样过错的人，难道就应该被仇恨吗？历史是要铭记，但是不要把仇恨延续给后代，这样才能避免像贾碧这样的人出现。
这样救世小队成为联合国大使，向世界呼吁和平，不是一件好事吗。
六:三笠嫁人nn关于三笠是否嫁人，我觉得其实是没有的。
很多人看三笠旁边的人的背影觉得三笠是和让结婚了，其实我更相信这个人是阿尔敏，而三笠抱着的应该是阿尔敏的孩子。因为139话的标题是:朝着山丘上的那棵树。那棵树是艾伦、三笠、阿尔敏三人小时候赛跑的终点，加页也属于139话，那么最后三人依旧在这棵树下，也应该合情合理吧。
其实谏山创给了几个暗示三笠没有结婚了。在谏山创故事中是有几个花语的画面。而在这里艾伦的墓前有四朵玫瑰，四朵玫瑰表示:恋人之间的海誓山盟。下一页老年的三笠献了一朵玫瑰给艾伦，代表着彼此都是自身的唯一。而三笠的手上的绷带依旧在三笠没有解开，没有把印记传达下去，也就说明三笠没有生孩子。关于围巾表面含义也不需要我多说了，但关于围巾对于艾伦和三笠之间的关系我后面说。
n假如谏山创他实际上本意是让三笠结婚的吧那也没办法，其实三笠能找到一个好的人活过了这一生其实也挺好的了，毕竟艾伦本意也是想让三笠幸福，尽管我还是不希望三笠嫁人了……
七:帕岛毁灭nn主要是看到很多人对于帕岛毁灭以此来说明艾伦是小丑，所以我要说一下。nn艾伦的目的是保护同伴上面讲过了，而巨人背景时间大约等于现实的19世纪末20世纪初，所以此时这里可以看出已经发展至等同于21世纪了，况且还是被地鸣破坏后，那么保底也已经过了百年。而百年之后，艾伦地鸣时的全体人类也应该都已离去了，艾伦的同伴们也不受战争等的束缚，自由的活过了完整的人生，所以艾伦的目的已经达成。
但帕岛毁灭的原因应该是世界对帕岛的仇恨依旧延续了下去。那么就如上面所说谏山创给的问题:人们是否能完全抛弃仇恨?谏山创自己回答了:不。确实仇恨只会延伸成为另外一份仇恨，因此仇恨不能完全消失。在现实中这类的问题很常见，也许谏山创他就是为了反映这一现实从而画出了帕岛毁灭这样的结局吧。
帕岛毁灭过程我觉得应该是:阿尔敏回到了帕岛，像145代王一样向世界说明了“不战之誓”，呼吁岛内人民要和平，却使自己仍然生活在这个世界的几十年间让岛外势力发展，而自己与其他人死后，帕岛仍受阿尔敏等人的影响一直没有向岛外势力进攻，而岛外势力集结向百年前对世界造成毁灭性打击的艾尔迪亚人发起了报复……
所以帕岛毁灭其实是很现实的一件事，艾伦不是要当救世主让未来都没有斗争，但他使自己最重要的同伴在没有斗争中活下去，甚至使世界百年都没有发生战争，这难道不是一件壮举吗。
八:巨人之力没有消失nn当然很多人也会以此来说艾伦小丑。我上面也说了艾伦的目的是消灭巨人，进击的巨人的宿命也是消灭巨人之力，那么艾伦岂不是真的小丑了?！……nn我要直说一下我的猜想:小男孩进入树洞也不一定会获得巨人之力，巨人之力是确实彻底消失了。nn首先说一下尤弥尔为什么会获得巨人之力。大家都知道尤弥尔是接触树中的怪诞虫然后获得巨人之力的，而尤弥尔之所以会变为巨人，我认为这是一种精神力量的体现。在尤弥尔的那个时代拥有像巨人这种强大的力量，就能为弗里兹王服务，那么就能追求自己想要的爱情了，因为事实证明尤弥尔一生都在用巨人之力为弗里兹王服务。
关于怪诞虫是什么，其实作品中以及谏山创访谈也没有说过，所以只能自己猜测，我认为它就是一种想要获得或感知人类情感的存在。上面说过，巨人之力消失的原因是尤弥尔因为三笠杀死艾伦，满足了对爱情的渴望。到此时，尤弥尔已经满足了对弗里兹王的情感，那么怪诞虫就不需要获得或感知尤弥尔的情感，所以巨人之力消失，这也顺理成章吧。
巨人这部作品中尤弥尔其实有原型。北欧神话中的尤弥尔是巨人的起源，是第一个巨人，北欧神话的尤弥尔生下了第一个智慧巨人密米尔，而这个智慧巨人也有三个女儿（诺伦三女神），大女儿掌管“过去”是死亡女神，二女儿掌管“现在”，是命运女神，三女儿掌管“未来”，是女武神。这样一看感觉和巨人中设定有相似的点。艾伦说过:“始祖力量所造成的影响让过去与未来的界限消失……它们同时存在”，始祖巨人拥有这种掌管过去、现在、未来的力量。
我觉得死亡女神、命运女神、女武神分别对应的是:尤弥尔、艾伦、三笠。
死亡女神是因为尤弥尔在巨人世界的现实中早已死去，只是在道路中如同灵魂一般在创造巨人；命运女神是因为艾伦始终在故事中为命运的奴隶，无论如何做还是无法摆脱自由的命运；女武神是因为三笠杀死艾伦吧，加上阿克曼的血统其实三笠就像女武神一样。巨人的整个故事就是以这三个人为始为终。
总结就是我觉得小男孩不存在上述变成巨人的条件。
n肯定会有人问:那为什么谏山创要这样画。我觉得为了让读者有自己的想象空间是一点；还有就是因为世界的发展，使得像尤弥尔这样的悲剧不会重演吧，也是告诉我们不要让这样的悲剧重演。n当然以上完全都是我自己的想法，如果谏山创本意就是如同大部分人说的巨人之力没有消失，而是进入下一个轮回的话，那就是我过度解读，不仅艾伦是小丑，连我也是小丑了……
下面谈谈谏山创想在巨人表达的主题。
九:每个人都是某件事物的奴隶。nn出自肯尼临死前说出的话。
nn这句话是巨人中非常重要的一句话，因为这句话可以说是巨人这部作品的主题之一。谏山创在公式书写过:“我觉得‘奴隶问题’一直都是‘进击的巨人’的核心”。n
其实巨人中的每个角色都是某件事物的奴隶。
艾伦:自由、命运；n三笠、尤弥尔:爱情；n阿尔敏、艾尔文:梦想；n韩吉:巨人；n利威尔:命令……
而肯尼说的:“人不依赖于某种事物，是活不下去的啊”我觉得也非常贴切巨人中的人物，比如莱纳。而在这里我想谈谈艾尔文团长。
艾尔文团长是梦想的奴隶，他的一生都在为他那想知道墙外真相的梦想而前进，可惜的是，他却在离真相只剩最后一步时放弃了自己穷尽一生想达到的梦想，带着新兵去死”了……我想兵长最后没有给团长注射的原因，“人不依赖于某种事物，是活不下去的吧”这句话可以很好地说明吧……
十:什么也舍弃不了的人，什么也改变不了nn最早出自于巨树之森逮捕女巨时阿尔敏说出的话。
nn这句话是贯穿巨人整部故事的一句话，公式书中写过:“从第一卷开始就有意的描写‘进击的巨人’是通过仪礼的故事”。（通过仪礼:大概是人的生命从某个环节度过）而概括巨人中的“通过仪礼”就是:什么也舍弃不了的人，什么也舍弃不了。意思就是，巨人的故事是由每个角色舍弃什么东西而发展的。
例如:团长的“通过仪礼”是舍弃自己的梦想，带着新兵去死；n阿尔敏:舍弃自己看海的梦想，消耗超巨体力n三笠:舍弃继续陪在艾伦身边的梦想，戴上围巾，杀死艾伦……
而这些角色舍弃了的结果，大家也已经看到了。
十一:只要仍存在信念的冲突，斗争就不会消失nn可以说巨人的故事中一直是一方与另外一方斗争着。
人类和巨人、人类与变成巨人的人类、调查兵团与中央宪兵、墙内人类与岛外敌人、救世小队与艾伦。而斗争的根本原因就是双方信念的不同。尽管这几次的斗争最后都以一方的胜利而结束，可接下去又是一场新的斗争开始展开。
帕岛到最后还是被毁灭，尽管阿尔敏尽力呼吁和平也不行，这样好像又可以接上面关于仇恨的了。我觉得还是因为岛内岛外双方人都互相不太了解。
可如果双方都能相互理解，结果会不会不同呢?我认为这也一个是谏山创抛给读者思考的问题。
所以谏山创就是要呼吁现实中的人们要相互理解，避免出现类似巨人中这样的斗争。
十二:不战斗就不会赢
n谏山创:“以‘我希望停下来’和‘我希望可以安静生活’为敌人，这是《进击的巨人》的基本主题”。那么巨人的基本主题也就是那句:塔塔开！
而那句:“不战斗就不会赢”也是谏山创要表达的一点了。nn墙内人类发展之所以落后于岛外的原因在动画中没有多提到，但在漫画中可以看出其实墙内拥有着与墙外发展持平的资本，之所以没有发展的原因是中央宪兵（雷斯家）的统治，抑制了墙内的发展。比如漫画中有人造枪，但被中央宪兵抓走了；阿尔敏父母造热气球飞上天结果被中央宪兵枪杀了（动画中这两点都没有讲过）……这都是因为145代王的“不战之誓”，雷伊斯家为_了墙内人类等着接受制裁所以使中央宪兵这样做（中央宪兵服从雷伊斯是为了自身）。而关于145代王其实是巨人中一个非常重要但谜团很多的一个点，而谏山创又多少没有讲过，所以我就不说145代王了。n假如地鸣后的帕岛真的如我上面所说的一样，那么帕岛毁灭也可以说明“不战斗不就会胜利”，同时也证明了“只要仍存在信念的冲突，斗争就不会消失”。
墙内人类发展之所以落后于岛外的原因在动画中没有多提到，但在漫画中可以看出其实墙内拥有着与墙外发展持平的资本，之所以没有发展的原因是中央宪兵（雷斯家）的统治，抑制了墙内的发展。比如漫画中有人造枪，但被中央宪兵抓走了；阿尔敏父母造热气球飞上天结果被中央宪兵枪杀了（动画中这两点都没有讲过）……这都是因为145代王的“不战之誓”，雷伊斯家为_了墙内人类等着接受制裁所以使中央宪兵这样做（中央宪兵服从雷伊斯是为了自身）。而关于145代王其实是巨人中一个非常重要但谜团很多的一个点，而谏山创又多少没有讲过，所以我就不说145代王了。
假如地鸣后的帕岛真的如我上面所说的一样，那么帕岛毁灭也可以说明“不战斗不就会胜利”，同时也证明了“只要仍存在信念的冲突，斗争就不会消失”。
下面谈谈巨人中出现过几次的鸟。
十三:鸟nn鸟是艾伦用来传递记忆的媒介，可以说鸟就是艾伦。
其实细心的话可以发现，艾伦有几次传输记忆时都有鸟存在。
一:动画开头第一话，艾伦醒来时有鸟从树枝飞走，看到了“一路走好，艾伦”；
n二:枭看到了鸟，而艾伦给枭传输了记忆，所以后来枭说出了后来的话；
n三:法尔科在战场看见了天上的鸟，是艾伦为了让法尔科能飞而给的记忆；
n四:救世小队在船上时，有鸟飞过，所以阿尔敏等人在此与艾伦对话了，而后面艾伦死后记忆才恢复……
艾伦之所以能传输记忆是因为自己已经拥有“坐标”之力，而为什么是鸟我也说不出完整原因，反正我觉得鸟是艾伦的象征意义。nn围巾是艾伦和三笠羁绊的束缚，而艾伦说出那句:三笠，我最讨厌你了”是为了让三笠剪断羁绊，说叫三笠把围巾扔了，是为了让三笠自由，但三笠围上了围巾，把艾伦杀了，意味着围巾已不是艾伦与三笠之间羁绊的束缚了。最后艾伦死后，但鸟还是为三笠围上围巾，至于为什么，我也不知道，只能留给大家想象了毕竟，每个人都是自由的。
最后谈谈动画吧。
我觉得动画中对于漫画而言最好的就是添加了艾伦与阿尔敏的对话。这段对话可以使得艾伦与观众的距离感更近了，能更好地理解艾伦，这段也证明了我上文所对艾伦的人物分析是正确的（我觉得是吧……）。
看完动画给我记忆最深的就是MAPPA的质量，可以看出整体制作风格和最终季part1、part2不一样，就连前篇也是。MAPPA最终季和前篇质量我是几乎可以打满分的，而后篇尽管有风格的变化，但看的还是觉得做的太好了。就是三笠吻艾伦和那种事情不要啊的两个我最期待的场景让我略有失望，还有漫画加页关于三笠有没有嫁人感觉动画是直接避开话题了啊，给的画面这么小，还不把三笠手上的绷带展示出来，意思三笠是真的嫁人了吗，那我分析怎么多岂不是小丑?
其它真的没什么想说的了，上述我是用了大约十多个小时整理然后分析写出来的，写完也没有全部再看一遍，如果有漏洞或者有其它疑问都可以说，我都会回答，前提是有人会看到这，我其实也没多少信心……
这部我最喜欢的作品完结了，感觉有点失落啊，不过就如谏山创所说:我们的进击才刚刚开始！我也要开始新的生活了！
