借枪

“谁都知道，《借枪》肯定要拿去跟《潜伏》作比较的。”没办法，谁让二者原著均为龙一，导演均为姜伟、付玮呢。不过，《借枪》的编剧换成了林黎胜，姜伟的同学、同事兼合作伙伴。看过后，感觉编得很有文化，富含天津卫曲艺味道，不少台词好似对口相声，生动鲜活。当然，和《潜伏》相比，台词少有直指当下的漂亮话儿，不太给力。
人物形象方面，我印象最深的，乃是李乃文饰演的杨小菊和颜丙燕饰演的周书真，前者的高蹈和后者的贤淑，均有新意。杨小菊口里大词不断，又不乏文艺话语，对照他的行为，颇有间离效果，张力十足。周书真以艺人的思维判断事物，有女人的小心思，更有民族的大气节，感人至深。
《借枪》以第二十集为分界线，前边合情合理，有趣有料，后边就飞了起来，虽有多方铺排，还是不能让人顺利过渡到那个事先张扬的刺杀事件，“有种”也近乎意淫了。总体来说，《借枪》还是不错的，值得一看。转引我偏爱的台词于此：


为钱翻脸不值得，几人翻脸不为钱？
——熊阔海独白。

别硬撑着了，猪能跳栏，还能驾辕啊？
——周书真对熊阔海说。

忙得跟劝架的似的，你就是一百八十斤的大寿桃，废物点心。
——当整天看不见丈夫，不知丈夫在忙些什么，甚至对熊阔海的软弱有些失望时，周书真说。

孔明用智激周瑜，孙权决计破曹操——激将法。怎么？改唱三国了？
唱什么都行，就是得唱给会听的人。
——熊阔海与周书真的对话，近似调情。

这么多年，我没少骂你窝囊，你多担待。后来见你上了报纸，也知道了你以前干的那些事，我真觉得体面，这么了不起的男人，是我丈夫。后来听说你死了，我很难过，但那个死法，带着血性，不输罗成。阔海，你现在是全天津城的压轴大角，给全天津城的中国人唱堂会，不易呀。现在锣鼓点敲得正热闹，你这个时候撂场子不唱了，不合适吧？这可是场对台戏啊！……阔海，咱们熊家的人投降不得啊。你要是想我们死得窝囊，你就去服软，你要是想让我们死得体面，你就去打那一枪。……我你不用管，你要是（心里）放不下孩子，就在这儿给孩子跪一个，我代孩子领着，等见了面，我还给她，下辈子，平平安安。”
——熊阔海担心妻女，对暗杀行动起动摇之心，周书真含泪相劝。

我是受老式教育的，有些事情就应该男人去做，男人还没死绝，怎们能让你们女人去冒这些险呢？女人已经很辛苦了，要收拾家园，要生儿育女，如果让她们去出生入死，那我们的孩子谁管呢？孩子要是没了妈，我们就没了未来啊。
熊阔海，咱们的看法是不一样的，出生入死在你看来是可怕的，可是在我看来是自赎自救。
——熊阔海与裴艳玲临别论道。

那地儿凉快吗？那儿凉快您那儿歇着去。
——杨小菊猜测，熊阔海曾是黄埔军校武汉分校的学员时，熊阔海说。

我媳妇他们家是姓周，可是您说的这位仁兄，我不认得。
——当杨小菊猜测熊阔海是跟着周恩来的共产党时，熊阔海心中吃惊表面上却故作镇定地说。

我知道，魔法钻进了你的心，但魔力却折磨着我的肠。
——被裴艳玲冷漠拒绝，杨小菊诗性大作。

女人若是肯嫁给爱她的人，而不是嫁给她所爱的人，这世上的女人会快乐很多。
——看出裴艳玲对熊阔海好感渐生，杨小菊出言相劝。

这世上有三样东西，妇女理当注意：嗜酒、赌博、别人的丈夫。
——得知裴艳玲对熊阔海有好感后，杨小菊对裴艳玲表面上语重心长实则带有醋意地说。

你不送我？没良心的。
我不送没良心的。
——杨小菊离开裴艳玲住处，两人临别对答。

人生苦短，思念很长，在我即将牺牲的前夜，你能不能……
能不能怎样？
留我过夜。
——杨小菊对裴艳玲表白，却被裴艳玲拒之门外。

裴小姐，你不像只认钱的吧。
不好说，我一阵一阵的。
——杨小菊想要琢磨出裴艳玲的真实性情，二人如此问答。

你能告诉我，你们国民党和共产党有什么不一样吗？
当然不一样啊，……我们是政府的，我们是堂堂正正的，他们，他们是溜边的。……我们是正房，大姨太，他们连五六姨太都算不上，他们是丫鬟，而且是想当姨太太的丫鬟。
——裴艳玲与杨小菊的问答。

说我贪赃枉法，可谓恨比岳飞，冤比窦娥啊。
——被举报用职务之便私挪组织经费，杨小菊自嘲。

干了！此事不干，枉为男人！
——熊阔海同意与杨小菊合作并直言会向裴艳玲美言，杨小菊爽快答应。

熊阔海，与隋唐里天下第四条好汉——雄阔海同名同音。他是一个窘迫的，平常的，甚至还被老婆、弟弟认为多少有点窝囊的男人，一个骨子里却是一身正气和勇敢得男人。

熊阔海，拿着一把借来的枪，进行一场万人瞩目的“暗杀”，有老百姓在楼下助阵，有巡捕公开保护，有媒体进行广播里的现场直播。他要杀的人杀了他的妻子，用女儿威胁他，虽然动摇，却还是选择坚定的完成“砍头行动”。

熊阔海，没有余则成和刘新杰们的从容，他是中下层的情报人员，没有经费要卖掉自己家的房子，没有经费要耍无赖，他甚至不能做到妻女的温饱。他要面对的是工作和家庭，要承担的是作为一个共产党地下情报人员的责任和作为一个丈夫和父亲的责任。

熊阔海和他身边的人告诉我们：

1、中下层的情报人员真是太不容易了，但他们有坚持的勇气和决心。
2、一个男人背后有个有情有义，识大体的女人多重要。
3、当有人为了让你活下去，给你跪下磕头，甚至为了救你的妻女舍弃自己的女人，并最终丢了自己的性命，这才是真朋友，真情意。
4、英雄也有一身的毛病，这才更像个人，才更让人心酸。
5、事情逼到那个份儿上，明知是个死，也得朝前走，这样的勇气不是人人都有的，所以我们要佩服拥有这种勇气的人。
6、做了什么才会成为榜样。

熊阔海，是一条好汉。

《借枪》是一部好电视剧。好电视剧，让你看着笑，看着哭，舍不得它结束。

   《借枪》的情节走到30%的时候，实在是谍战剧中的一条另类捷径：生活化的情节改变了谍战剧正襟危坐的样子，暗战攻心转身成了柴米油盐，信仰在生活的夹缝中挤压出几分尴尬，仍然跌跌撞撞向前。
三分之一处的《借枪》时时都穿插着这样的桥段：熊阔海费劲周折撬保险柜拿活动经费，偏偏冒出一个精明俗气的女房东不依不饶地追着他要债，原本应该紧张严肃的情节在这里一下给稀释了，再也板不起了面孔；熊阔海给接头人送枪，却因为没钱给女儿交学费而非要接头人拿一块钱来换，被人骂“敲诈”；熊阔海和下线在茶馆里碰头，谈完公事竟不知道该谁来付账，且由于没钱不得不把下次碰头地改到不花钱的报摊…
   这里的谍战不再是专业出身的两军阵营斗智斗勇，而是由生活中随处可见的人们凑在一起共同完成这一项本应是紧张严肃的活计。寻常生活中的烟火气息点点滴滴地渗透到了“谍战”情节之中，这看似奇妙的组合，实际上是用烟火气息还原神秘谍战的生活面貌，为剧中的人性选择一个可供伸展的特殊舞台。
   如同一次谍战行动，《借枪》的重点不再是放在曲折的智慧和激烈的对抗，而是将笔触伸向了下游——要完成这些漂亮行动之前的现实准备。熊阔海要执行行动的枪居然要去借，这在从前谍战剧中近乎不可思议的情节，正是《借枪》要展示的理想与现实的微妙距离。因此，“借枪”应该暗示着一种尴尬，即信仰在现实中挣扎的状态。
   潜伏中余则成用一根金条买情报，可以买一份扔两份；黎明之前刘新杰用卡车设计，可以随手弄两辆，一辆装人，一辆诱敌。当然，他们属于高层次特工，处境与熊阔海不同。借枪此时的风格设定，显示这部剧的重心已然偏离。它将谍战置身在一堆鸡毛蒜皮之中——以此为重心点，看似荒诞，但不为招笑，而是以这种姿态来诉说理想与现实遭遇时的那一种琐碎而尴尬的情形。
潜伏中谢若林的现实主义在借枪中被放大了。在《潜伏》针锋现对的正邪斗争中，谢的现实主义显得别具一格又有几分滑稽，但在《借枪》中，这现实主义的放置却显得更加自然。这样的风格漫延成了借枪前半部的基调。
   在前30%的《借枪》中，信仰没有了完美的落脚点：坚定地从事着地下工作却不愿开枪杀人、不愿把女人拉到斗争之中，甚至不愿意赞美牺牲的熊阔海；敬仰英雄、有着爱国情怀但面临加入战斗之时却回归常人面目、有点叶公好龙的裴艳玲；在法租界潜伏，嘴上挂着委座训诫，却把地下工作做得更像一场买卖的军统卧底杨小菊；忠诚勇敢、不怕牺牲，但又能力有限而时时处于尴尬境地的GD天津地下领头者于挺……与以往谍战剧不同，这里已没有一个可以完美地支撑起信仰诠释职责的人物。它把对于信仰的思考分摊到了戏中这一个个各具神态的人物身上，通过他们来展示落入凡尘中的信仰的模样。
   如果，《借枪》可以这样延续下去，不做一部“合格”的谍战剧：没有紧张刺激的情节，没有英雄了得的人物，甚至作为谍战剧的那一道灵魂之光——信仰，接入的角度也不一样。在从前的谍战剧中，信仰由英雄来演绎，看它的时候我们必须仰望；在这里，信仰降落在了平常人的身上，让我们有了机会对它面对面地端详。
   但它却在三分之一之后拐了个弯，迫不及待地升华了。于是我们看到，熊阔海终于成长成为了合格的英雄人物，裴艳玲变身为深明大义的红颜知己，贪财无赖的安德森最终为兄弟两肋插刀牺牲自我，连做着谍战“生意经”的杨小菊也成为了慷慨赴国难的斗士…在后半部分，《借枪》抛弃了前半部分营造的基调，转身得甚至有些生硬。转身之后的借枪拾起了谍战剧前辈们情节取胜的老路子，但这条路子显然此时不是它的强项，以舆论的力量挑起决斗的情节更像是一出荒诞剧。
   纪念前30%的《借枪》，如果它可以顺着走下去，让我们看到信仰虽跌落凡尘，仍然在努力抖落一身灰尘、振作自己的尊严，同样可以让人在收起嘴角那一丝浅笑之后——肃然起敬。

前20集很精彩，真实表述了一个现实、窘迫、市井、幽默、乐观的草根特工应该会有的生活，后10集扯淡，很多剧情都是节外生枝，可有可无，最后的决斗更是无厘头到无聊，很多情节都是硬凑，前20集给5星，后10集给1星，总计3星！

枪是什么？暴力。为何要借枪？为革命。革命就需要暴力，而且需要的是魔高一尺道高一丈的暴力。暗杀一个恶贯满盈的日本侵略者，光靠三八大盖不行，要去借隐蔽性更好的手枪。手枪威力不够，要去借歪把子机枪。歪把子机枪目标太大，要去借狙击步枪，瞄准镜要六倍以上。狙击步枪被敌人缴获，那就再去借来歪把子。最后全都无效了，还是要靠手枪——靠殊死的搏杀，用自己的生命去完成一次难以想象的杀戮行动。这就是革命，充满暴力色彩的革命，为了达到目标，不惜一切代价的革命。姜伟在《潜伏》之后，为我们带来了这部更为浓烈、更为抽象的《借枪》，他用三十集的容量，用令人窒息的紧张感，用极为准确的镜头语言，更加深邃地探讨着革命和暴力的终极意义所在。

但这些还都仅是表象，《借枪》的独特之处不在“枪”而在“借”上。这个“借”字将“革命”这个崇高而空洞的概念准确拉回到了日常生活层面。为敌人对中共情报网络的破坏，熊阔海——一个潜伏在敌占区内的中共间谍，从第一刻开始就陷入到极为严酷的困境之中。因没有了经费来源，也失去了洋行的工作。他面临的最大问题是如何才能养家糊口。当腰包里连一个大子都不剩的时候，面对老婆埋怨的眼神，面对女儿期待的目光，熊阔海别无选择。为了家庭，他可以抛弃男人的尊严，哪怕是为了一块钱也在所不惜。所以最初我们看到的《借枪》，其实借的最多的不是“枪”而是“钱”。熊阔海终日周旋于天津法租界各种势力之间，想尽一切办法甚至不惜背上骗子的骂名也要借到钱，他惶惶不可终日，在极度的生存压力之下，支撑他的不是那些大道理的革命理想，而是一个父亲、一个丈夫、一个男人的生存本能。这个“借”字当中，革命已完全不是那些高亢的口号，而实在地成为了日常生活本身，这一个“借”字当中，饱含着多少生活的艰辛，又有多少现实的无奈！

《潜伏》就曾被人读解出了“办公室哲学”等等诸多现实情节，到了《借枪》这一点则更为明确。深入其中你会发现，这真的不仅仅只是一部革命历史题材的谍战剧。天津法租界中共地下党的革命工作如同做买卖，一笔一笔的生意经念下来，是妥协、是务实、是执着、是果敢。毫无疑问，这群人做的是掉脑袋的大买卖，要想成功就需要具备各种极端复杂的条件。而当客观条件不具备的情况下，就只能靠“借”来解决，这是中国人特有的智慧方式，三国演义里面诸葛亮草船借箭、借东风、借襄阳，都是在自身条件不利的情况之下依靠智慧借助外部力量来实现成功。《借枪》同样是如此，它用一个精彩绝伦的故事，纠正了人们对于所谓理想主义者的偏狭理解——真正的理想主义者绝非不食人间烟火，他们必定是要在理想主义之下采取最为务实的方式——借助同志的力量、借助敌人的力量、借助旁观者的力量，借助各种媒介、各种势力将自身的劣势转化成为优势，这一点也恰恰正是共产党之所以能够在百年中国大乱局之中能够最终脱颖而出的根本所在。

其实以上所言还不能呈现《借枪》这部作品那深邃含义的十之一二，因为作者以自己对中国近现代历史熟稔的了解和深切的体察为我们建构了一个值得反复分析讨论的文本。