七年之痒

关于诱惑和抵制的小喜剧。

身为编剧的比利怀尔德很明白,诱惑的力量<诱惑＋纯真的面孔，所以梦露永远是无心的挑逗，这种黄金女郎最适合一脸无辜地说：“我也不知道他们为什么要。。。”

和今天电影里性挑逗更多使用动作相比（直接XXOO的不算，我指的是像昆汀电影里的那种LAP DANCE），50年代的诱惑更暧昧更有小说般的想象力。就好像梦露站在阳台上吹干头发，对汤姆•伊维尔说“我把内衣冰在冰箱里，这样更凉爽”“天气实在太热了，我昨天泡在浴缸里过夜，可是铁龙头一滴一滴地漏水太吵人，我就用脚趾塞进去把它堵住。”在电影院门口，地底下吹来的风撩起梦露的裙子真是神来之笔，杜蕾斯的广告至今还在用的创意。

男主人公无论怎样动心，最后还是柳下惠一枚，并且得到梦露的赞誉和纯情之吻，情义兼顾。这是一部为男人拍的片子。50年代，在还没有互联网和AV工业的时代，男人们应该穿得干干净净，戴上小礼帽，孤身去电影院看这样的电影。等待着被诱惑。

P.S. 汤姆•伊维尔囧起来和六人行里的罗斯神似。

    不管嘴上怎么说，如果梦露真在眼前，哪个男人会拒绝？！除非有病。梦露的年轻单纯跟演技无关，若是有关，成了一个心有城府的梦露，恐怕就不是人见人爱了。男人要的漂亮女人，最好一个比一个白痴，统统呼之即来挥之即去，所以梦露的悲剧是漂亮女孩儿的悲剧。

   回来说剧情，50年代能有这样的剧情，我得说，编剧Billy Wider太厉害了！人性的那点儿东西，没必要弄得挺严肃，像这样轻松愉快多好。

这是一部比起片名有意思多了的电影。玛丽莲梦露还是一如既往的可爱而性感，即使影片中她作为陌生女子和一个已婚男人的亲密太没有分寸，可是还是让人没办法不喜爱她的天真模样。

这部电影主要讲的就是一个已婚男人送妻儿去乡下避暑，楼上来了一位性感美丽的邻居，第一眼便已沦陷，虽然伦理道德不断警醒他不应该再与她发生联系，但是他又没办法控制自己的欲望，差一点酿成大错，还好他没完全沦陷在自己的想象之中。

可是让我不禁要深思的是，七年之痒，男人的出轨欲望......面对性感又美丽的女人，连女人都不自觉会为其着迷，更不用说男人们，可是欣赏归欣赏，这个社会需要的是规则和道德，还有自制力，其实出轨这种事情，可能与本性有那么一些关联，可是我想，能让人以背叛现任、失去现在所拥有的幸福为代价去享受那片刻或短暂的快感的原因，恐怕还是因为爱情或婚姻中双方的不信任或过于信任吧。七年之痒，痒只是这种长期一成不变的相处模式所带来的压抑感而已，有人能一直忍受，可是并不非常愉快，有人就没办法忍受想要打破规则寻找刺激了，所以才有了出轨吧。

影片中男主角之所以会迷失自己，我想是因为一直以来他老婆都太放心他了，在他老婆眼中他已经不是一个有魅力的男人了，他不能让外面的女人着迷，所以她不必担心丈夫一人在家会出现什么乱子，就像影片开头男主角臆想自己被很多女人深爱着，而他老婆只是哈哈大笑说他想象力丰富。所以他希望自己是能够让老婆担心出轨的那种人，这样子老婆就不会放心大胆就出门避暑留他一个人在家的，当他碰到女主角的时候，他丰富的想象力就开始幻想他会有一段美妙的风流韵事向老婆证明她放心的态度是错误的，但是又害怕这种绯闻事件所带来的一系列他无法承受的后果。

幸运的是，女主角很清醒，她并不是一个专门拆散家庭的人，虽然我个人也觉得多多少少应该有避嫌意识，但是还好，女主角最后的话让他清醒过来，他明白并不是毫无魅力的男人，而且，他深爱他的家庭。

所以啊，感情有时候真是奇怪，过犹不及这个词在感情中非常适用，多疑、敏感、缺乏信任无疑是会让感情崩溃，但是有时候完全的放心也并不是什么好事情啊，无论在一起多少年，想要保持新鲜感需要花心思，但是永远不要忘记你的初心，你当初爱的那个男孩子是什么模样，你选择嫁给他的原因是什么，即使他年老力衰，可是只有你能够知道，他的魅力是与日俱增的。我相信这种爱情应该会很棒的吧。

我一直在想一件事儿，几部电影之间类似的情节，会不会损害其艺术价值或者观感。

比如七年之痒的开头，和one two three里一段情节多像，一个男人送老婆孩子去happy，自己流下来辛苦。都是不能陪家人的男人，大钟里也有这样的事情，男人老是不能陪老婆孩子。印象中绿窗艳影也有这样的事儿，不知道记忆对不对。

不管怎么说，一个老是忙于工作的男人不能陪老婆孩子，这是很常见的桥段。如果说很多人这样拍，算不算抄袭？算不算模仿？算不算lack of creativity?

我觉得电影的价值不在于追求故事的不同，而在于touch，比如我看avatar，最震撼我的一段是navi人在树下手挽手肩并肩呼唤神灵的那一段，觉得特别壮观，我觉得这就是卡梅隆的touch。那这样的情节，其实不是他独创，以前早就有了，可为什么卡梅隆给我的感觉最强烈呢？那是因为他有他自己的touch。

同样的，刘别谦也有他的一套touch，这不多说了。福特，福特也有touch的啊，最经典的，青山翠谷嫁女的时候，他在阶梯两边摆了两个鼓风机，于是莫琳·奥哈拉的婚纱迎风飞扬，美不胜收，人们唱着歌谣，送不舍的新娘上马车。这是福特的touch，别人没有。

所以说touch is the only distinguished one。

比利·怀尔德有没有touch，有的，只是不同于刘别谦式的touch，比利的touch我以为在失去的周末最能体现，失去的周末情节多简单?可是他能够用天花板酒瓶的影子来讲故事，这跟他在日落大道游泳池水里向上拍尸体是异曲同工之妙。还有就是ace in the hole，也是比利的touch最显著的片子。比利的touch有一种vicious的感觉，他是有恨的人，和刘别谦不同，刘别谦太善良柔软了。

导演的touch，传递到观众，观众就会moved。这是个因果逻辑关系，有了touch，自然会有moved。你光是有情节，再复杂，再悬念，没有touch，也不会让人有反应。所以希区柯克并非以悬念的念字取胜，而是以悬字取胜。我觉得最能体现他touch的反倒是他的电视节目。

站在另一个角度说，人们说好的电影剧本常常是二三流的小说，这也是同样的道理，一个导演如果拿到伟大的故事，往往会把注意力放在如何体现原著剧情上了。刘别谦总是改造那些很扯的烂匈牙利剧本，他只做一件事，就是让这个剧本变得能够让人发笑。他不增加复杂的情节，只是让它变得好笑。

我这几天终于想通了这一点，是以一记，作为庆贺

不得不承认，我被玛丽莲梦露手里的那袋薯片吸引了。当然这只是一句笑谈。可是我确实得承认我有点儿傻。结局的时候，Richard和梦露的那一吻搞得我云里雾里。我还问旁边的人：“那他们俩到最后到底是一种什么关系呢？”其实这种难以解释的关系就可以用“微妙”这个词来形容。
这电影在我看来就是一个有妄想症的中年男人的内心独白。Richard Sherman和妻子结婚七年，生活幸福。和所有曼哈顿男人一样，每年夏天要送妻儿去度假避暑。而依旧要呆在酷热的城市中工作养家。看到这样一种情景，我觉得这样的男人确实伟大，为自己的家庭无私的奉献着。他们确实尽到了一个丈夫，一个父亲的责任了。
妻子走后，Richard内心极度空虚。于是他开始了自己的幻想。人就是这样，一空虚就开始胡思乱想。作为在职场小有作为但成就不大的Richard也渴望自己是身边的女性心目中爱慕的对象。妻子的离去或多或少地给他带来一种心理上的不平衡。他会抱怨生活的单调乏味并渴望一种刺激。对于一个结婚七年，一直生活在平静安逸生活中的男人来说，最大的刺激不外乎是“出轨”。索性，Richard家楼上就住着一位性感女星。她的出现既给Richard的生活带来新鲜感，有为他增添了莫大的困惑。
作为Richard，他本能的想去接近这位女明星。她是那样的美丽动人，哪个男人不为之倾心呢？而另一方面，作为一个有妇之夫，道德的约束让他努力避开这个女人，尽管她的魅力四射，阻力令他折服。
在各种抗争下，Richard的灵魂小小地出轨了。他约这位女邻居外出。但之后他的脑海里又显现出妻子的斥责。此时他痛苦极了。女邻居的困扰让他难以摆脱，在伦理道德和欲望的抗争中Richard陷入了崩溃。
然而我们来审视一下那位女邻居。虽然她那样楚楚动人，但内心却拥有着自己的原则。她性感但并不风流。她对Richard的好感来源于Richard的为人热心。说白了，她并没有想涉足这个家庭的企图。
让我觉得微妙的是，影片结尾Richard终于想通了，准备去度假的妻儿那里。因为贤惠的妻子和可爱的儿子是他最宝贵的财富。女邻居可能是他幸福生活中的一支美丽插曲。而他们之间的感情则是隐隐约约的一种介于友情与爱情之间的情感。而Richard最后把握的那种情感应该叫做“亲情”。