凌晨晚餐

外面的世界太先进了，感觉我已经被淘汰了。

我也无能为力，或许这就是我的宿命吧。

也许真的很抱歉，真的很无奈。

或许都是我自己惹的祸，或许是月亮????

这里面还有太多太多的心理障碍需要克服，从红色恐怖到白色恐怖，从阴灵到外星生命，从集体到个体。。。

看了这部影片之后，尘归尘，土归土，老鼠的儿子会打洞。

自媒体时代一定意义上让传统的媒体日渐式微。能很好地顺应媒体的日新月异的传统媒体自然继续风生水起，反之，很多的传统媒体在面对自媒体的浪潮之下，基本上便没了自己的存身之处。这里就引发出来一个问题，曾经传统媒体的风云职业，最终变得风雨飘零。这里不得不说一下记者这个职业。

在信息不那么通畅的时候，记者可以扮演一大群人的喉舌，这种喉舌是一种人人羡慕的职业，而这个职业之下，很多人都会不自觉地给自己加上一层光环，这个自信是广大支持羡慕他的人给予的，因为在传统媒体行业，记者本身就代表着一种独立的声音。如果运用的好，这种声音可以发挥出一定的效应。然而自媒体时代，大部分人都可以轻而易举地获得话语权，原来单独属于记者的声音就不剩下多少了。更别说记者的另一个普遍性质，良心了。而今天给大家推荐的这部电影，说的就是记者的另一个普遍性质，良心。

《凌晨晚餐》中说的就是一个记者独立于警察之外，调查一起案件的故事，这个略带玄幻的故事其实核心很简单，真正的社会良心是会偏移的。每一个人都会从自己的角度出发去争夺这样的良心的话语权，然而真正的良心却从来不会只眷恋一个人。

城市接连发生凶案，警察一筹莫展。而这个时候，善于无孔不入的记者总能从蛛丝马迹中获得自己想要的消息。这种获得有时候感觉有点标题党，但更多的时候，记者阿彪更愿意将警察不愿意公布的画面让更多的人看见。

警察的遮遮掩掩让大众一定程度上寝食难安，而阿彪扮演的角色就是让更多的真相与大众见面，从而避免了大众走向另一个猜测的极端，毕竟，那个时候的记者还有一定的话语权，他们的报道还是有人愿意听一遍。正因为如此，警察与记者之间总是剑拔弩张，阿彪自己也与很多警察闹得不愉快。然而这一切在阿彪遇见了一个让自己心动的姑娘之后，发生了改变。

阿彪觉得这么多起凶杀案的背后一定有一个不为人知的真相，而随着调查的深入，这样的真相慢慢的指向一个灵异事件。而此时此刻的警察们却不愿意让这样的消息走漏，更不愿意让这样的真相影响到民众的日常生活。阿彪不愿意这样坐以待毙。最终，在距离真相越来越近的时候，阿彪收获了爱情，但这种爱情一定程度上也让阿彪陷入到了两难，“考验”来临了，阿彪能否在揭开真相的同时延续自己的爱情，这一点只有他自己知道了。

要相信，一部优秀的恐怖片背后，一定是有着现实映衬的。《凌晨晚餐》也是如此，当某种现实通过恐怖片展开之后，我们就能看到本片的核心意义，它可不是一个吸血鬼的故事，而是传媒时代，大众对于记者的认知，以及警察对于大众的认知。

阿彪不是一个非常优秀的记者，因为他的报道很多时候都不能做到两全。要想给报社带来新鲜的资讯，阿彪就要比别人更加的努力去寻找新闻，然而现实却不能经常性的满足阿彪的胃口。因为最新鲜的咨询肯定会和警察的办案起冲突。为什么这么说呢。我们可以回想下传媒时代的记者最喜欢爆料的事情是什么，除了明星隐私之外，就是刑事案件。而后者会给警察造成很大的麻烦，同时却能给记者带来很大的效益。这就是阿彪所追求的。

然而这种追求在遇见了警察之后就变得让人捉摸不透了，阿彪不算一个有良心的记者，他也是一个普通人，普通人在面对未知的时候，会有着某种好奇心驱使，从而获得真相。然而警察本着不给社会添麻烦的核心，一定会掩盖真相。那究竟谁对谁错，这并不是一个让人喜闻乐见的答案，然而这个答案的选择的两边却能让同一件事情焕发出截然不同的两面。

阿彪究竟做的对不对，警察究竟该不该去隐瞒。这一点不得而知，我们在不同的时代需要培养不同的价值观，以便能更加客观的了解到原本了解不到的事务的真相。阿彪愿意接受吸血鬼存在的事实，这是一个记者的职责使然，然而警察不愿意接受这个事实，实际上还是源于自己的职业性质。如果承认吸血鬼的话，基本上应有的公信力就会不断地丧失，这才是警察所惧怕的。而回到媒体良心这个话题之上，阿彪作为一个记者还是很有职业素养的，虽然他也会标题党，但更多的时候是基于自己发现现场的基础之上，然而新媒体时代的很多撰稿人却不能做到这一点。如此看来，阿彪也有良知的一面。

时代很浮躁，在这个浮躁的时代中，人们会变得没有信心，良心更无处所寻。

……

你好，再见

很经典的血腥恐怖香港吸血鬼～！小时侯的梦魇，果然吸血鬼是老外Simon Willson演的，金发身材不错～HOHO～监制是余允抗，怪不得这么经典的恐怖，黑夜建筑光线都很不错

说起香港鬼片大热的那个年代，尽管林正英如同丰碑一般傲然耸立。

可在他的光辉之下，彼时包括陈友、冯淬帆、午马、郑则仕等一众老牌港星，也都产出过众多优质的类型作品。

上述这几位凭借“出类”的外观，各自都塑造出过极具特色的道士形象。

同时又不会像林正英那样被道士形象限制，反而也可以在鬼片出演多种类型的角色。

其中尤以郑则仕这类的戏路更宽，扮起道士来似模似样，又可以扮演贪生怕死的市井平民。

譬如今天要为大家介绍的，由郑则仕主演，出品自1987年的现代都市鬼片《凌晨晚餐》，这部影片中他就塑造了一个“驱魔”记者的形象。

郑则仕饰演的肥彪是一家报社的记者，正在追踪一件叫做“午夜丽人”的连环凶杀案。

连日来不断有女性在夜晚离奇死亡，不仅警方久久不能破案，社会各界也都密集的关注起这件事。

如果谁能抢先发现第一手资料，自然是个名利双收的好机会，肥彪也被社长安排跟进这件案子。

而之所以警方破案没有进展，影片倒是一开始就给出了答案，因为凶手根本不是人类。

案件中每一位受害者都是被吸血鬼吸干血液死亡，负责抓人的警察自然搞不定这种灵异事件。

因为案件过于离奇，官方一直选择对消息进行封锁，避免出现恐慌。

所以在影片的整个流程里，肥彪除了要在案件的谜团中抽丝剥茧找到证据，还要突破舆论封锁设法公布真相，可以说面临了极大的压力。

在追查的过程中，肥彪发现案发现场竟然没有丝毫血迹，加之随后警方的反应过于剧烈敏感，他意识到显然此事并不简单。

一次案发的经过中，这起奇案终于有了进展，先后被肥彪找到了两名关键的目击证人。

第一位证人是由朱宝意扮演的林安芝，她曾经因为深夜开车回家，不小心将逃窜的吸血鬼撞倒在地。

尽管没有看得真切，但是被车撞飞后又会马上逃离的，显然不是正常人。

询问的过程中，肥彪和林安芝产生了好感开始交往，在后面的剧情中林安芝也帮了肥彪不少忙。

要说朱宝意在80/90年代，凭借一张邻家女孩的甜美面孔，出演过不少影片，包括《英雄本色》中张国荣的妻子一角。

第二位证人，是由关朝聪扮演的小偷阿毛。

要说关朝聪也是比较特殊的一名演员，中英混血的他因为样貌较为清瘦独特，经常出演鬼片，所以被称为“鬼仔”。

同时，因为不幸患上艾滋病，关朝聪1995年逝世时年仅36岁，而他也是香港唯一一名因艾滋病逝世的演艺人员。

案发当晚，阿毛正在路边撬车门行窃，恰好发现了死在车中的受害者。

而因为目击距离较近，阿毛也是第一个了解到死者颈部有牙印的证人。

结合多方情报后，肥彪展示了不错的逆向思维。

如果吸血鬼需要鲜血的话，医院的血库储备量丰富，自然是他可能出没的地点。

果不其然，在展开搜索的当晚，阿毛和肥彪就遇上了罪行累累的吸血鬼。

可仅仅是普通人的二人，根本无法将其抓捕归案。

吵闹声中大批警察赶到，左轮手枪+霰弹枪一顿攒射才发现，刀枪不入的吸血鬼根本不吃这套。

尽管仗着人多吓退了吸血鬼，可依旧没有办法将他消灭，至少以警方的科学手段是行不通了。

在深入调差的过程中，肥彪无意发现基督教的力量可以克制吸血鬼，于是收拾起降魔道具，准备与吸血鬼的殊死一搏。

影片整体下来，属于当年香港流行的轻喜剧鬼片的风格，叙事节奏清晰明快，观感不错，娱乐性也强。

尽管没有斗法的场面，可影片还是有一些不错的内容值得品评。

个人一直认为，神鬼的存在始终是一种对人类的警示，电影作为一种艺术载体与神鬼相结合，无疑是警示后人的一种最佳渠道。

比如这部影片中，作为记者的肥彪，不断追求事实真相的品德令人动容。

毕竟基层民众需要有知悉真相的权力，而这种权力又是天然需要外力来给予和维护的。

如今我们越来越追求的，实际上早在三十多年前的电影中，就已经以娱乐的形式展开了探讨。

而所谓真相将会引起动荡，之于民众而言，多数情况下也没有选择的权力。

片中“午夜丽人”的处理方式，诚然减少了很多群众不必要的恐慌，却也间接导致了受害者的不断增多。

而影片最有趣的是，在案件处理结束之后，肥彪被探长拉着进行了某种形式上的妥协，最后原本对立的两人算是解开了恩仇。

直接究竟是怎么和解的，为了不剧透，这里就不多说了。

有机会的话，各位可以找来这部片子观看一番，看看自己会站在怎样的立场呢？