午后

夏娜莱克有志于创造一种“众声喧哗”般的复调式电影。nn几乎所有以对话完结全片的电影都有发展成复调电影的潜质，一种植根于戏剧艺术的伟大传统。人物发声可以不再是作为导演的传声筒，他们为自己而歌。这类电影所要求的就是导演的自我消失，夏娜莱克在这部电影《午后》中作了这般尝试。nn一个很奇怪的现象：导演在自己电影中的出现有以下两个倾向面：要么是作为主角（真正的自编自导），要么配个小角色走走过场。前者是导演自我意志的极度张扬，后者显然是为尝点谐趣。但夏娜莱克这部《午后》中亮相与上述两者相异：既不是主角，也不是可以忽略的小配角，而是与其它角色分量相等同的一个女性角色。这里原因不在于恰恰是剧本要求在角色上的均衡分配，而是夏娜莱克所期望创造的电影根本就不再有传统的主配角之分，她不走传统之路、创造新电影的野心在她的叙事上得到体现：她的电影不再有故事线的脉络，甚至关于叙事基本的“开始”、“发展”、“高潮”、“结束”也消失不见，代之的是事件发生前或在事件后展现的稀疏的生活常态。这样一种创作理念所要求的就不再是以部分的人物塑造为要点（一种反生活的戏剧性），而是“众生平等”的新思维。每一个角色都为自己发声，讲述自己的想法，说自己的事。人物完全依赖于他们之间的对话而把自己凸显出来，小孩与大人没有身份的差别，他们平等对话；男女也没有性别差异，他们被等同看待。n

这是夏娜莱克的创作理念：一种复调式电影，在她的其它作品中都有展现。