怨灵地下室

绕了一大圈，其实是日本人搞的鬼，这不是我第一次看到国产可怕片用日本人做梗了，有的还整成了抗日神剧。结尾居然玩丧尸，却业余得还不如网大。国产可怕片总爱在结尾来首抒情歌曲，而且以悲情为主，导演这是什么审美？让人“怕”完笑完还不够，还想逗人哭是不是？哭你妹啊，不揍到你哭已经很给面子了！
 
 印象最深的是网红脸女主陈美行，在多部烂片中担任女主，尤其国恐居多，导演是喜欢她胸大？问题是假的啊。平胸都比假的强。那威是来打酱油吃瓜的。

“中国恐怖电影不能出现鬼，建国以后动物不能成精。”这两条限令就像两把钳子一样将中国恐怖电影的发展之路牢牢的死。中国恐怖电影大多属于泛类型恐怖片，即片中的灵异事件并非是真正的恐怖事件，而是一个故弄玄虚的做法。《怨灵地下室》看上去与很多不入流的恐怖电影穿到同一条裤子里面了，都是以虚假灵异事件的作为卖点来招揽观众。不过该片的真实内容却让人吓一跳，本片属于那种藐视审查的电影，至于为什么，如下细说。

 


首先这是一部完成度很高的作品，什么叫做完成度很高呢？慢慢解释给各位。观众想必都了解国产恐怖片的套路，有着审查制度存在导致中国恐怖片如今都是一个德行，那就是没有鬼。悬疑凶杀可以走惊悚路线，闹鬼最多的还是恐怖片，什么叫做“明知山有虎，偏向虎山行”，看看中国的恐怖片就知道，大量挂羊头卖狗肉的鬼片那么叫一个泛滥，可最终效果都是一个样，在烂片的海洋里摸爬滚打也挺不容易的，在内地电影市场，走的夜路多了，还真的见不着鬼。

 

中国恐怖片并非全是烂片，其中也有不少值得一看的，比如《青魇》、《女蛹》、《守望者罪恶迷途》这些片子质量还是可以。中国的审查制度严格吗？很严。但当年美国的上世纪60年代的审查制度《海斯法典》更严。但即便如此，同期却出了一名惊悚片大师——希区柯克。据说老人家拍《惊魂记》的时候差点被《海斯法典》审吐血，但顶住压力依然是一部经典之作。

 

在我看来，中国的恐怖片可以分为两类，这里单单指的是那些“鬼片”。其一为装神弄鬼，整部电影全是人扮鬼，装模作样的演了半天最后告诉你鬼是假扮的；其二为记忆幻觉，电影的鬼是出现在角色的幻觉之中，鬼是真的鬼，只不过是幻想或精神分裂出来的，最后也有点泄气。其实个人感觉无论哪一种恐怖片，只要制作先例水平，故事自圆其说就能拥有不错的完成度，就怕那种破罐子破摔的，漏洞百出的剧情、粗制滥造的画面，片中的“鬼”找个演员披上床单、带个面具就出来了，别闹了。

 

因为无论怎样拍摄，在有一个自圆其说的故事前提下，也并非糊弄观众。然而这部《怨灵地下室》这样的前提下，并非有多好，在一个常规悬疑故事下，电影有些噱头令人很好奇。

 

《怨灵地下室》是一部民国戏，开场就给观众留下了一个非常具有代入感的噱头，一家老宅子闹鬼，主人家被鬼附身，一帮民俗大师前来驱鬼，画风一遍，这帮民俗大师都是江湖郎中假扮的，开始给人家治病。电影这个很有讽刺意义开场，直接点名了电影的主题，装神弄鬼的把戏，上来我们自己拆穿自己。


治病之后，病人没几天却病发身亡了。然后这几位就成了重点怀疑对象，被迫成了侦探，在有限的时间内，调查事件的真相。

 

该片的故事其实有些像80年代非常盛行的反特悬疑片，那个时期就非常流行在一个建国初期的侦破题材中加入些恐怖的情节，比如《神秘的大佛》、《夜盗珍妃墓》等等。《怨灵地下室》也是一样，电影故事发生的时间在片中旁敲侧击的提了一下，民国四十四年，也就是抗战胜利之后。开场不久就出现伪装的灵异事件，牵扯出一件有关于秘密实验的阴谋。


由于涉嫌悬疑部分，这里就不剧透了，只是表明这是一部侦破故事。片中几处恐怖场面做的还是不错的，比如夜探地下室和夜间主角潜入停尸房等等，阴风阵阵、鬼影重重，突然坐起来的尸体，以气氛取胜，少不了一惊一乍的场面，乃是恐怖电影的标准配置。


电影在恐怖风格的营造上，除了以上两处戏份走的是气氛取胜外，电影的多数场景走得是“视觉恐怖”路线，无论是那个雾气蒙蒙中浑身是血的冤魂，还是电影场景随处可见的尸体，都是富有视觉冲击的效果。福利院地下室中随处可见的尸体在片中属于标准配置，正如电影的片名《怨灵地下室》一样，尽管这样的做法不算高明，但骷髅在片中有着线索指向性的目的，代表着故事背后隐藏的真相，而最后主角来到那个“人间地狱”的解剖室，才引出电影最直接的恐怖效果——丧尸。




视觉系在片中营造的观感其实要高于那些气氛营造的效果，电影简单直接的走视觉冲击。丧尸大战的片段，群魔乱舞场面不错，恐怖感不佳但视觉冲击感很强。将西方电影中的活死人丧尸搬到了内地。


其实《怨灵地下室》积极的一面在于审查制度之下的这个类型，中国电影不可以出现鬼，那好，可以换一种思路，没有必要装神弄鬼，稍微变一下方式就可以掩盖灵异事件的真相。但前提条件是要做的高明一些，不要那些毫无技术含量的人吓人、精神分裂。其实简单的修饰一下，故事基础牢固，就可以瞒天过海。比如几年前的《女蛹》，说的是精神分裂，可仔细回味整个故事，明明就是鬼上身嘛。这部《怨灵地下室》也一样，咋一看是伪装灵异事件的侦破题材，但内部玩了一个花活，用虚假的灵异掩盖真实，死人复活？一切都有理有据。

在电影业已经发展了超过一百年的今天，无论是故事的创新创意还是技术的革命性改善，都不是一件很容易的事，所以，想象力爆棚的《奇异博士》弥补了故事上的不足，而李安的《比利·林恩的中场休息》尽管故事、叙事受到了不少的诟病，但120帧版的艺术尝试依然得到了众多的掌声，而对于新导演新作品来说，更多的可能是在于“站在巨人的肩膀上”进行整合，从而创作出一部或许带有个人特色或许夹杂时代特点等的新作，这部由新导演周广兴执导的《怨灵地下室》，便是借鉴了不少的好莱坞或者亚洲的悬疑惊悚片，大杂烩成一部带有历史印记的悬疑恐怖片。
从片名来看，《怨灵地下室》包括了“怨灵”、“地下室”两个主要的元素，前者在日本恐怖片里屡见不鲜，这也与东方文化有关，而后者则多次的出现于好莱坞的恐怖片里：地下室常常是用来藏放一些不想被人得知的东西，典型的如温子仁的《招魂》等。而《怨灵地下室》中的“地下室”，则是位于一所以“收容”为名的精神病医院里，自然的这样的环境存在着更多的死者，更何况，影片的时代背景是上世纪的四十年代末，也就是说解放前夕。
而影片的聪明之处，也是本土化的地方，便在于结合时代背景架构这个故事。在当时，西医在很多地方（特别是小城镇）还没有推广开来，也还存在着一些以“鬼神”为幌子的江湖郎中，游医刘少彦与同伴苏梨婴等便是借装神弄鬼的方式“治病”，有一次医治某大户的妻子后不久对方便身亡，刘少彦他们便被抓进了监狱，于是刘少彦希望能有几天的时间查清死亡的真相，而带着苏梨婴、老油条一起前往福利院暗中调查……与此同时，影片另一条暗线，也可以说是很本土化：日本战败后遗留下了一些遗民，担心民众的愤怒心理的爆发的院长将这家福利院作为了收留日本遗民的秘密之地。
而在悬疑气氛的渲染、惊悚元素的运用上，影片则是借鉴了一些外语片。如影片里的地下室的“秘密”，虽然事先就想到不会是鬼怪（尽管是民国时代），但有如《釜山行》般的僵尸吸血鬼的出现依然让人吓了一跳，而刘少彦、老油条他们在地下室追查真相时，也会碰到神秘的、动作十分敏捷的、神出鬼没的“影子”，还有小铃铛等。
整体来看，影片《怨灵地下室》借鉴了不少同类型的惊悚片元素，并把这些元素置放在抗日战争结束不久后的某小镇，于是，传统与现代，过去与现在，东方与西方，相互的交织一起，再加上各种小元素小道具的穿插，大杂烩成一部让人不时的感到不寒而栗的惊悚片。

我也是很佩服长评里的水军的，夸得那么天花乱坠，不觉得夸得很……尴尬吗？浮夸做作的演技，披着恐怖片皮的大杂烩，恐怖的地方不恐怖，煽情的地方不煽情，什么国产恐怖剧的一股清流，泥石流还差不多。不是脸一拉绿，灯光黑惨惨一片再上点音效就是恐怖片了，不是随便讲一个故事就是对人性的拷问了……

说实话，我觉得那些夸的评论比影片更恐怖