水性杨花2019

《水性杨花》。6分。

丽贝卡·兹罗托斯基编剧、导演，札伊亚·蒂哈、丽丝·洛米主演作品。

丽丝饰演的16岁的少女奈玛，在她生日那天，迎来了久别的札伊亚饰演的表姐索菲亚，两个烂漫的身材脸蛋都是一绝的少女出现在海边，立刻吸引了众多少男中年男的注意。

索菲亚作风大胆，在海边立刻成为焦点，富商安德斯对着索菲亚口水直流，渣男本色一览无余。索菲亚像情场老手一样带着奈玛游走在安德斯身边，不仅大秀爱情动作片段，也玩起了钓凯子的游戏。这令奈玛不仅懊恼，也很沮丧，甚至艳羡但又不敢越雷池半步。

但中年男人的本性阅后即焚，无情无耻，两轮激情过后，安德斯竟然以失窃为由赶走了姐妹俩，这令奈玛极其不满，而索菲亚竟然无动于衷。

故事谈不上经典，但尺度十分大胆。水性杨花这个片名翻译欠佳，毕竟水性杨花的并不是两位少女。

但女主札伊亚·蒂哈可是个有故事的女主。

影片主要矛盾点是索菲亚与蕾拉在个性上的矛盾，蕾拉与自己摇摆不定内心的矛盾，其他情节服务于这两个矛盾，最终也得到了各自的解决，各得所需，形成本片完整的逻辑链条和人物成长轨迹。

主要人物分析

1.索菲亚——用放浪形骸的行为掩盖不安的内心，只图所需，却不知所往。

母亲的去世对索菲亚影响很大，也成了她为自己浪荡找的最佳借口——如果不Carpe Diem，就会像巴黎飞往里约那个航班上的人一样（没明说，但估计母亲就是其中一员），“他们的机会被剥夺了，无法思考无法害怕无法说再见无法原谅他人无法请求原谅”。索菲亚与母亲的关系不得而知，至少她不想像母亲一样带着遗憾突然死亡。这是她“水性杨花”的价值观基础。

因此，索菲亚很清楚自己需要的是什么：钱和男人，最好是有钱的男人——带给她的感官刺激。说钱，是因为①她跟安德烈睡一觉就去记人家的账高消费，目的单纯而明确；②在跟凯莉苏聊天时说：“到了你这个年龄我也要有这一切”。如果没钱，有男人也能凑合——第一次在海滩被两个beach boy撩，索菲亚就摆出一副“放马过来啊”的架势，却被还未开窍的蕾拉轰走了，如果得手了可能就没后文了。

索菲亚急于证明自己，被戳穿后又掩盖自己——在财貌双全的凯莉苏面前，想要争风头，主动谈文学聊艺术，却显示出腹中空空（推测她说的《痛苦》和《情人》是索菲亚瞎掰的两个作品，安德烈和凯莉苏看破不说破）；索菲亚不接受对自己整容的批评，勉强接话把批判说成是赞美。而这些在几个老江湖眼里都是小把戏，大家都当笑话看。索菲亚只能通过裸露自己傲人的身体获得内心的平静。

在本片的所有人物里，索菲亚看似自由浪荡，目的明确，实际上最空虚——只能通过裸露精心打造的身体来获得被搭讪的机会，证明自己的价值；获得了梦想中的钱和男人，却在被抛弃后毫无还手之力，终究不知所往。索菲亚来戛纳前，也是从另一个地方搬去的巴黎，离开戛纳后，又去了伦敦，可见经常搬家。她不知道自己的人生往哪去，从未聊过梦想，自己追求的“感官刺激、冒险”就是谁来都行，倡导的“付诸行动”也不过就是露肉和主动勾搭。

无论是巴黎、戛纳还是伦敦，可能都会找到看上她美丽身体的人，但也许没有人会陪她走一生。也许这就是索菲亚追求的自由吧。

2.蕾拉——迷失后终于知道自己想要的

比起索菲亚，蕾拉是幸福的，拥有众多好友和形影不离的男闺蜜嘟嘟，完整的家庭以及家里开的饭店作为托底的工作选择，还有索菲亚带她体验不一样的人生。

蕾拉手握全部选项，却像所有青春期孩子一样，不知道自己真正想要的，所以什么都想试试：试镜、纹身、高档商品、甚至试探性地想要跟中年大叔亲密接触一下。幸运的是，带她体验这些的索菲亚未能获得长久的依靠，自然蕾拉也不得不重新认清自己。

试想，如果索菲亚与安德烈持续纠缠，也许蕾拉还会迷失在这种虚幻的新鲜感中更久，甚至会成为索菲亚一样的女孩——蕾拉已经因为索菲亚的出现而放弃了最初的梦想：演员；继续下去蕾拉很可能会失去更多东西，比如嘟嘟，比如家庭的支持。

在跟随索菲亚混迹于中年大叔身边时，可以看出蕾拉内心是挣扎的——她作为乖乖女好学生从来没有体验过这些，很新奇很刺激，但她说服自己这些是“长大”的一个证明，因此她跃跃欲试想要获得索菲亚的那种“自由”。比如，当被菲利普问及“你想当女演员？”，蕾拉一口否认说那是嘟嘟的梦想，但被点拨了一下后，却马上紧张问几点了，不知是在挣扎着守护自己的梦想还是嘟嘟的梦想。为了获得自我确证，寻找自由，蕾拉去做索菲亚一样的纹身，获得索菲亚的感谢；去撩菲利普，但被大叔一眼识破并及时制止。

索菲亚的离开和嘟嘟试镜的成功，终于让蕾拉平静下来思考自己内心的真实想法。嘟嘟说“你变了”，蕾拉反问“改变怎么了？我不能改变吗？”——其实改变了什么她自己也说不清，也许只是涨了些见识，到成人的世界里走了一圈而已，但回来时发现已经难回原来的纯真。蕾拉主动吻嘟嘟，是想要尝试确证自己的性魅力，是否能像索菲亚一样吸引男性的注意，被嘟嘟赞美“你的奶子很美“，也就没有再进一步。不经意的玩笑，让蕾拉明白了这些都还是自己这个“孩子”没法享受的。

明白了这些，蕾拉哭着跑去与菲利普告别——她也不知道他们的关系意味着什么，为什么告别，被冤枉偷东西的事也不再让她烦恼，只是她觉得不能再继续上那条船了。告别时，菲利普说出了让蕾拉醒悟的名言

“我知道你有原则，重要的不是原则，重要的是价值，你很有价值，你知道的，对吧？”

菲利普的意思是：客观的对与错没什么意义，别人的对与错也没有什么意义，重要的是你选了什么，什么对你有用，蕾拉你要发掘自己的有用之处，不能图简单而胆小地坐在角落！

与索菲亚和菲利普的告别，也是蕾拉与青春迷失的告别，是真正自由的开始。

3.安德烈——明确知道索菲亚的意义，断舍离是他最后的温柔。

在撩与被撩这件事上，安德烈与索菲亚是同一路人：放得开，玩得起；不同的是，安德烈有钱，掌握着主动权；而索菲亚是看人家脸色行事的工具人。

安德烈虽然浪，但不渣。他知道继续玩下去对自己没什么影响，但毁人家姑娘前程，就找了个偷东西的借口赶走了索菲亚，善良而残酷，体面而有效。

安德烈虽然色，但不傻。从索菲亚毫不客气地记账消费就看得出来，这姑娘不是省油的灯；从与凯莉苏的聊天看得出来，索菲亚也就是一花瓶，腹中空空。这样的姑娘跟她除了那点事儿还是那点事儿，无趣且后患无穷，还不如各取所求后赶紧撤。

他们之间没有爱，也谈不上恨，双方都很清楚。所以索菲亚被冤枉走时头也不回，因为不需要解释什么，都是成年人了，何必说破。

在工作中，安德烈是和蔼的奴隶主，与菲利普平等相处，还调侃说自己反而是菲利普的奴隶；但他不是圣人，从没试图劝索菲亚从良。

4.菲利普——有分寸的善良；坚持自我，不越界；作金钱的奴隶，也奴役他人。

菲利普与老板生活工作在船上，把身边的人人事事拎得门儿清，同时让老板赚得盆满钵满。与安德烈一样，菲利普具有中年人应有的清醒和分寸——说自己的好朋友凯莉苏很危险，交往止于金钱，见面也要出货；看到蕾拉与索菲亚厮混为蕾拉惋惜，但对老板请的客人绝不多嘴；跟蕾拉聊起梦想，只说了一句“沉默躲在后面很容易，你要大胆一点”；一句“别这样”打住蕾拉若隐若现的撩拨；分别赐金句，助蕾拉开启新人生。

但他与安德烈最大的区别是：菲利普不玩弄感情，对美的东西保持敬畏，认为年轻女孩与艺术品类似，都是美的存在，“美与利益毫无关联”“我们不能拥有美，只能欣赏”。

菲利普只为利益服务，甘愿作守规矩的钱奴。与安德烈半开玩笑，说自己是他的奴隶，实际上也是这么做的：小心翼翼在老板身边工作，绝不越界，连享受游玩都很克制隐忍；同时，他也要求别人对金钱带来的等级差异绝对服从，不能含糊，所以因为佣人对蕾拉语气强硬，要求他认真道歉。

5.嘟嘟——伪娘外表直男心，贴身难改闺蜜命。

嘟嘟死忠于友情，不折不扣好闺蜜，但只能是闺蜜；外表娘娘腔，内心钢铁直男。

直男体现在：说好的梦想，蕾拉你拿咱们说好去巴黎视镜的钱纹身，我后悔没让你疼死；

试镜你放我鸽子，好！我一个人扛，一个人演两个人的戏，老子（误：老娘）成功了，跟你一起高兴！

人家蕾拉都亲上嘴了，还问“你在跟我调情？”，还说“气氛被你毁了”哈哈哈哈。

不馋身子馋口烟（看手法估计是大麻），吞云吐雾赛神仙！

真·钢铁直男嘟嘟不解风情，注定只能作蕾拉的闺蜜。

是的，他也许不想改命，就一直是好朋友，到此为止就好。

《水性杨花》、 《浪荡假期》的名字很香艳，拍的也相当有尺度，但很快就让人感到这是一部侯麦风格和精神的电影，侯麦的社会现实批判，侯麦的人生启迪，是一部严肃的电影。故事发生在海边戛纳，在侯麦式自然轻松的节奏下，电影安排了几个典型的人物。索菲亚是一个陪玩女，属于寄生于富人，凭着青春和身体吃饭的那种。她一付整形网红相儿，信仰活在当下那一套人生哲学，把握着与有钱男人交易的机会。电影也表现了周围对她的冷漠和歧视，但除了男人最后怕麻烦找个借口把她甩了，令她感到不快甚至愤怒，但尊严不是问题，问题是要马上找下一个可以寄生的有钱男人。这不是一个只需怀抱理想，可以不顾一切而一往无前的社会。电影也塑造了一个身在花花世界又洁身自好的菲力浦，他活络又宽厚，善于应付又坚守原则和底线，保持着清醒的头脑。

蕾玛是故事的女主人公，电影也是站在这个尚未出道姑娘的视角上，进行观察、比较和分析的。电影开场白用了那位名人的话，“人生最重要的事莫过于选择你的专业，机运是一把钥匙”。对于这句话，不同的价值观和思想方法，当然有不同的回答、不同的选择。金钱，尊严，自由，情感，在复杂的社会现实面前到底要进行怎么的权衡和取舍，表姐索菲亚和人生过客菲力浦都是鲜活的例证，很好的教材。对于蕾玛来说，因为年青，可以勇敢地接触社会，即便走了弯路，也有的是时间用来纠偏，人生的机动很多；因为自由，可以尽情地抒发自己的情怀，为有好感的菲力浦送行；因为现实，可以选择适合的工作，脚踏实地地憧憬理想。不想像父母一样庸庸碌碌地生活一辈子，又不知道应该怎样把握自己的人生，蕾玛的青春迷茫但并不困惑。假期里从身边典型人物的思维和做派的碰撞里进行探索，蕾玛的青春现实又正面。从这个角度看，这部电影也很青春。

水性杨花 (2019)

5.8

2019 / 法国 / 剧情 / 丽贝卡·兹罗托斯基 / Mina Farid 札伊亚·蒂哈

没有想象的那么肤浅 如果你是80后 如果你事女生 如果你年少轻狂过 如果你喜欢过老男人 那你一定能在电影里看到自己的影子 看到最后感动哭了 曾经我们也像她们那样迷茫,大胆,无助,疯狂 可是后来都发现眼前的一切都不真实,都是过眼云烟。就像宿醉第二天 身体的难受让我们清醒，最后都要恢复到正常。