虎度门

踏出虎度门，便要忘掉自己，周遭都是戏中故事，沉溺在油彩脂粉锣鼓笙箫里，几十分钟可能活过人物的一生一世。

《虎度门》好像武侠片名字，刚烈威猛，其实戏台两侧上下场门，门内外是两方世界。

片头大戏对打，只有画面，音乐配了和缓轻盈的声调，点出一个穿越，也暗示主题的温暖和乐。

片子照比《女人四十》少了好多小心思精致，细节的喜悦没有，因而张力不足。唯情节简洁，旁支不交代来龙去脉，放给一个结果看，也不用闪回做回忆状，是聪明。心姐在南洋的私生子，和阿兰的暧昧关系，种种在不言中，想戏班风流故事，何必多嘴，像世故人情，一个眼神彼此会意，说破了就假了，如“做大戏咁”交待给观众听，谋杀菲林。

萧芳芳好在设身处地。一个阿娥，诠释了女人四十上有老下有小的艰辛却无故作深情状，嬉笑怒骂间日子泼烦零碎过。一个心姐，当红名伶万千宠爱，台上文武生大家姐台下江湖百事义气为先，与继女像朋友，平日轻松鬼马，落泪的一刹那，她究竟是个女人。心姐在台上见到不能相认的亲生儿子，却在戏中扮演劈山救母的沉香，与母相见，泪水潸然，是圆睁着眼流泪，眼神里还是大佬馆的精神，泪水却出卖了她。告别演出时，“希望大家唔好咁快就唔记得我，一个做咗三十年嘅艺人。”也是自己心声，那一霎间，她就是心姐，她的虎度门和心姐的虎度门重合了。

芳芳是标准香港演员，身上有鬼马不羁，平民性强适合下饭却格调不低，有的演员只堪电视小荧光屏里称王称霸，如汪明荃。粤语残片的在芳芳身上只剩下了功架，却消磨了腔调。能浸润人物，打磨光滑如玉，却不丢一身香港气味，难得。

钟景辉可以这般像丈夫、像老豆、像中年生意人，平庸的不需要底色。喜欢这个没有底色的人物，一口台词都略带含混，让人琢磨享受，就如《天下第一楼》里李大千饰演的王子西，站在一旁不语言，不抢戏，分明就是个没有风头的二掌柜。懂戏的人，知道不出彩的角色能演出不出彩来，本身就是彩头。

谭倩红是正经大戏演员。《女人四十》演阿娥奶奶（婆婆），片头唱《风格恩仇未了情》“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露，何处无离散”，简单伴奏，沙哑声音，却听得我肝肠寸断。《虎度门》里演心姐梳头衣箱明嫂，是老友记，可以随口玩笑顺手打个屁股。有戏班生活经验的人，演自己举手投足不生，也是见惯江湖岁月，贴心周到，她二十多年为心姐活，值不值？阿兰问心姐为了舞台放弃亲生儿子后不后悔？心姐没回答。她不后悔。明嫂也是。

电影回避了尖锐和沉重，以喜剧和温馨稀释了本能深化的矛盾，或者是不勉力，或者是偷懒，总之希望有震慑人心的精彩则失望不已。但心姐流泪和告别演出台上哽咽处，我眼睛湿了。

片子在豆瓣打了三星，还行。撑起片子的是萧芳芳谭倩红钟景辉一般角儿。让片子有可看性的是粤剧大戏的吉光片羽。《霸王别姬》如果剔除京剧元素必然晦暗生涩，戏曲是沟通古今和真实虚幻的桥梁，用在电影里，意象太明显深重，多了就造作了。

《虎度门》改变自杜国威的舞台剧，想看看。

我发现能在屏幕上抽风神经兮兮耍250的演员多半都有2下子。

看《方世玉》的时候觉得萧芳芳怎么这么秀逗有点不能接受这个角色有点烦有点过有点不招我喜欢。

后来发现我差点就错过了怎么好的好演员。

一个优秀的伶人，一出虎度门，便要 忘记本我，投入角色，交自己的心，人生如戏……”。萧芳芳是可爱的，相当～的可爱。刮奖那一段把这个女人简直演活了。

大龄女同志能可爱成这样绝对是所有女同胞的希望。

好一个“一出虎度门”！

很香港的戲，很香港的人。影片也有舒緩動情的部分，但整體是爽快利落的，一如全片圍繞的唯一主角，四十歲的粵劇名角女文武生冷劍心，臺上英氣臺下大咧咧到傻氣，活得輕鬆卻並非因爲生活原本輕鬆。不悶，不浮，不俗。
生活對誰都不是輕易的。於情，早年在兒子與事業間選擇後者，託孤摯友二十餘年不見；婚後丈夫不忠帶回私生女，不能全無芥蒂卻也視如己出養大成人；另有一班女戲迷傾慕臺上英姿，移情到她本人，算是甜蜜的負擔。於藝，從唱梅香被輕視的歲月熬到如今擔綱正印；人到中年戲沒唱夠卻爲隨夫君移民需要提前退休；戲班裏還需調停年輕導演的粵劇改良與老派大佬間的矛盾。
一句no complaints, i can manage，她一一接招，一一化解。能隨口輕鬆提起當年欺辱過自己的正旦，能三言兩語擺平鬧情緒的天叔，不是太捨得舞臺但也平靜地學着英語準備離開。對戲迷的追捧敷衍周到，對女兒的同性戀情處理得當，唯獨見着親生兒子難保失態，卻也信守諾言不露真相，只傻乎乎地給他買了一堆玩具、全部款式的領帶還有四打內褲。
被誤導說冷劍心原型是任劍輝，所以電影一開場我就巴巴望着等白雪仙出來，可不是重點誤麼。那段曠世的傳奇也許以後能有人拍吧，但虎度門裏是另外的一些感情，沒感天動地到“如可贖兮，人百其身”，卻也足夠動人。按出場順序，以蕭芳芳飾演的冷劍心爲圓心，每一段情誼都美好，每一處互動都精彩。
身邊陪伴照顧自己二十五年的明嫂是助手也是老友，開場的禁酒、塞錢兩場戲道明二人情誼；接着是或許傾慕着她還或許是個GAY的劇團裏的後輩，投其所好地送上臭豆腐，被教訓說就該這樣聽導演話早些來排戲，筆墨精簡地又寫活一個人物；隨後出場的是同樣送來臭豆腐的老公，對狂熱追捧她的戲迷們頗有不滿卻也忍耐應付，雖是個不討喜的中年商人形象，卻不難看出伉儷情深。袁詠儀是從新加坡來求教的正旦演員，她對其則毫無架子地應承指點，尚不知道這姑娘之後會帶出她分別多年的摯友阿蘭，還有一個親生兒子。
準備移民是影片中她正在經歷的第一個事件，在學校學英文一段除了好笑以及李香琴出現演自己這個私人high點以外，有兩個作用：不情願地承認自己已年屆四十，對牛彈琴般地同老外解釋自己的職業。老同新，中同洋的對照之後主要由劇班裏的老師傅天叔和代表戲劇改良的年輕導演之間的矛盾的戲來擔綱，在最終的大團圓結局裏年輕導演學會了恰當地應酬老人，老人家也寬宏地接受了新的洋派的事物。而她自己的問題則是由於老公突然決定不要移民而化解了，中間出了老公瀕臨破產的插曲，襯托在她終於盼到的“中大獎”下差點讓人覺得淒涼了，她大咧咧一句我存的錢夠養全家一輩子就輕鬆化解了。香港電影就是這點好，不用深究地解決矛盾，用嬉笑就能避免問題。
女兒的同性戀情是事件二，她平日管教女兒的方法被老公認爲是過於放任，二人爭吵中道出孩子原來不是親生的隱藏矛盾。到底還是要解決問題，去到酒吧和女兒的戀人JOJO談話，象徵性地說完“你穿裙子會很好看”和“你們都是女孩子怎麼在一起”等傳統對白之後隨隨便便地就被對方說服了，掏出真正的考驗：“我把女兒交付給你，你要是真的愛她就努力考進這所學校，我送你和她一起去澳洲讀書。”這段感情戲支線後來沒狗血奇跡發生也沒就此爛尾，後面還尋個空放進了這對小情人的酒吧道別還有機場送行。
同JOJO的酒吧談話倒是引出了她的第三個問題：對自己性別身份的疑惑——總是作爲一個男人受到歡迎，雖然自我認同爲女性這點沒什麼好懷疑的，但細想想自己大咧咧的性格也不是那種特別“女人”的女人。先是被懷疑說追自己的男人是不是GAY佬，然後被評價“扮回女人好普通”，小靚仔年輕不懂事插完一刀補一刀。不過導演在這個問題上倒是並沒打算深究，搞個笑也就矇混過去了，四十歲的女人在對自己的認識上足以不惑。李子雄飾演的仰慕她的後輩倒是配角裏很出彩的一個，我愛極了他倆道別的一場戲，點題的“虎度門內外戲與真”，他說槐蔭送別，她答六郎罪子，他說十八相送，她回岳母刺字，一來一往四齣戲說明了兩人的關係和分別的態度，末了蕭芳芳抱拳鞠躬，擡起頭他已不見了影蹤。
若說什麼纔是冷劍心見招拆招的生活裏真正的大件事，還是那個被拋棄的兒子。臺上謝幕道一聲今生無悔，兩處眼淚掉得卻也真真切切，只是演了一生的大戲，人都當這流淚也是戲。她說“通常做得啱嘅嘢都係傻傻啲”，平日作風是大智若愚，到兒子面前卻是真的笨拙，因着是港產喜劇的緣故，表現得怎麼過火也不要緊，逛百貨公司一段很是可樂，謝幕演出的幕後拍合影時也是。這故事的好戲都在心姐和阿蘭身上，先一處伏筆借明嫂口既說分別久也道掛念長，蘭登場時半邊屏幕的舊照片勝過萬語千言，賓館裏的兩個榴蓮禮輕情重，最後虎度門口更是藉由明嫂一番話爲心姐道白“呢個世界都冇話邊個對邊個錯嘅”，散場之後由明嫂轉交相冊，蕭芳芳眼淚含着不掉的演技簡直絕讚，萬千心緒交叉着對明嫂玩笑賭咒的“要是今後見不到你點算”，忍住了煽情，保持了全劇一貫的品格。最後的解決是認了袁詠儀當契女，等於拐個彎收了做半子，尾聲裏一張明信片交代了能達成的最好結局。
故事圓融精巧，感情綫豐富且條條動情而不煽情，悲與喜保持動態均衡，表演從老戲骨到年輕演員個個精彩，對白裏的粵劇唱腔和夾生英文這些細節也都到位。向來不喜港產喜劇無厘頭過火的癲狂，包括同有蕭芳芳擔綱的《方世玉》也嫌鬧騰，這一齣虎度門在我迄今看過的喜劇裏頭堪稱巔峯之作了。

有人说，主角原型是任剑辉，我却不以为然。
你看她的女儿不是她亲生的，而是小三生了丈夫再领回家，这不是就和陈宝珠的家庭类似吗？
她的戏迷大部分是女的，每天被围得水泄不通，戏迷追着车几条街就为塞礼物给她，这不就是任剑辉，龙剑笙吗？个人认为更像龙剑笙，因为任姐的那个年代戏迷还没有那么开放，只是站在戏院门口等任姐出来说说话而已。这个在仙姐的自传里有提到。
她生了儿子却送给别人养，不敢相认，这不是类似吴君丽吗？不过吴君丽是别人小三，她的儿子是自己养大的，不敢让她儿子认父亲。也是一样的心酸。
爱对奖，这点像任姐。任姐可是十足的财迷呢！
还有她的性格，大大咧咧，调和戏班矛盾，也让我想到任姐，太像了。
说起戏班矛盾，吴大维演的导演竟像唐涤生！也是推动粤剧改革。改革过程中当然有矛盾！只是我们现在没看到记载说当时任白唐改革时戏班有闹啥矛盾，好像是外界批评比较多吧，戏班的人是担心不挣钱了。
萧芳芳和陈宝珠是同个年代的人，她们合作的电影也不少。其实芳姐某种程度上也算任白的徒弟，但她并不是学粤剧出身的，是京剧，也就不难理解为什么是她来养虎度门而不是宝珠姐了。
可惜的却是，早从任姐那个年代开始，女文武生的走红多是演情爱，这里却是武戏。
请问导演你知道任姐虽然武功不错但为何大多演文戏还能如此常青吗？女人，再像男人的女人演武戏都不够Man，但是情爱却能演的很好。女文武生们年轻也是演武戏多，但年纪大了，能参透情爱就要演文戏了，文戏更抓眼球。

早些年我常常梦到清晨一个雾气迷蒙的荷塘，一群孩子正在喊嗓，单寒的，带着未泯的童音。一度我就这样认为自己的前世是个不成材的梨园弟子，后来才发现，那是《霸王别姬》啊。从前的那个家，就在剧团的隔壁，看不到这些人，只听到那些声音，是暗夜里到处行走的鬼魅。一个老花旦从此发了疯，衣不蔽体，就在大街上痴痴迷迷地唱，“送花楼会”的一折。她看了我一眼，从此就记住了那个眼神，就像一束追光，一下子轰白了我全部的记忆。

一个人占尽风光之后，不免疲倦地想隐身退去，而另一个人的出现，却让这场告别变得剑拔驽张起来。我说的不是《笑傲江湖》里金盆洗手的刘正风，而是《虎度门》，那个粤剧红伶冷剑心。萧芳芳是我喜欢的为数不多的港产明星之一，人老戏辣，据说还是童星出身，和早已成了纪念画册的陈宝珠是一个时代的人。而那几年，也是袁咏仪的大好时光，凭借《新不了情》、《金枝玉叶》拿了两个影后，原本指望她可以成为第二个张曼玉，一转眼已是过气的了。陈晓东还在唱歌，还在拍电影，刚刚电影频道就在打他与秦海璐主演的《停不了的爱》的广告片，他翻唱的王菲的《我愿意》。只是一线里没有他的名字，归入二线他又是心有不甘的。第一次看到陈晓东，就在《虎度门》里，腼腆，害羞，两只虎牙，心想这个人大概还能演几年弟弟吧。

也许是几部武侠片把萧芳芳培养出了一脸英气，冷剑心这个文武生当，可信度还是颇高的。何况当年的香港娱乐圈，黑白粤语长片的年代，本身就带有梨园的印迹，油彩妆，定型照，黑胶唱片，板着身段，看重的还是亮相两个字。此类题材的电影也看过一些，黄蜀芹的《人·鬼·情》、陈凯歌的《霸王别姬》、宁瀛的《找乐》、高志森的《南海十三郎》，不管是红透半边天的大头牌，还是无名无姓的跑龙套，说的都是卸完妆后的悲喜人生。

冷剑心，一个毅然绝然的名字，只适合孤独地面对一个舞台，孤独地与自己对抗到底。她没有想到就在自己临去时的那一瞥，来了一个马来籍的二帮花旦叶玉霜，带出了那个被弃养多年的私生子。另一边，还有一个关系微妙的龙哥，一个性取向复杂的女儿。她可以是穆桂英，可以是樊梨花，可以是赵子龙，可以是劈山救母的沉香，而眼下的戏码，是要她做一个遗忘多时的女人。这是萧芳芳的戏曲版《女人四十》。

1996年舒琪执导的《虎度门》，像大部分的港片一样，我嗅到了俗常的地域气息。明星阵容，人情伦理，喜剧元素，大团圆结局，都是我们暗中期待的一个美满故事。玉娇龙没有跳下《卧虎藏龙》的悬崖，黎小军等到了《甜蜜蜜》的恋人，如花始终没有解开那枚痴情的《胭脂扣》，《阮玲玉》不曾自杀，她像传说中的梦露一样活在上海一个不知名的弄堂里。不在乎我们世俗的人生应该拥有多么挑剔的胃口，电视机、冰箱、冷气机、木家俱，覆落着我们生活的写实的旧尘灰。原谅我没有坐在马桶上也在翻看一本艳丽的明星杂志，原谅我每个周末必看的一场综艺秀，原谅我至今还忘不了王家卫，原谅我一直不敢在官方履历表的特长爱好一栏，填上：发呆。

我母亲的一个朋友，就是那个剧团的老生，我看过她的《孟丽君》，怎么也不能相信眼前这个唠唠叨叨的老太太，就是台上那个举止方正气派威严的帝王。她与儿子翻了脸，就到我们家来诉苦，于是留她吃饭，再留她看电视。她真的老了，坐在沙发上不一会儿就响起了呼噜。醒着的时候通常都在批评电视上的各色人物，她对所有女人的评价，只有一个词，妖精。主持人是妖精，歌星是妖精，演员也是妖精。她是真的动了气，看不惯眼前的一切，仿佛我们家就是妖气冲天。我知道这是为什么，是我们逼她照见了自己心底过往年代的不堪与落拓。那段时日，我非常痛恨她的到来，故意在她睡着的时候放开音量，她仍然是一板一眼地打鼾，听得出，那是她最拿手的曲目。

每次看到萧芳芳，我都会想到这位老人。看着冷剑心对着镜子，揉红、画眉、勾眼、敷粉、吊眉、贴片、裹扎、插戴，多么希望我们的人生都是一出华彩的折子戏，只拣最完美最重要的来演。丈夫谅解了妻子，母亲认同了女儿，儿子接纳了母亲，虎度门的出将入将，都是伤情过后皆大欢喜的云板与锣鼓。很多年了，自从老人去了杭州之后就再也没有回来了。现在我能记得的，是她带着我穿过挂满戏装的后台甬道，那冰凉的丝线，绣着一朵古艳的牡丹。我听到琴室各种调试乐器的声音，一名青衣遥遥地吊嗓，一双戏靴搁在箱盖上，沾了点灰。我偷偷拉开金红布幔的一角，望着台下数不清的人，突然喊了一声，咿——呀——啊！