我是一个贼

《我是一个贼》

我应该早在之前就看过这片子的一些片段

但让我找来看的导火索却是知乎的一个回答

问题是“哪个片的结局你不能接受”

里面有个回答就说到了这片子，并附上了一个片段，挺有意思的，夫妻两带着小孩去抢劫，两夫妻我都认得演员，邱淑真好漂亮啊。嗯，你也可以认为我很肤浅地因为漂亮美女而去看的。

没想到，还真不错啊。故事情节紧凑有意思。我这里还是要说一句，为什么我老感觉以前的片子好看呢。你看现在的片子啊，连故事都讲不好，没逻辑，注水。真是耻辱啊！！

以前的港片真好看啊。时不时还有些搞笑的小片段。比如，女主被男主抓住，然后逃跑跳水里了，男主看她要淹死了，一副轻描淡写的样子准备去救她，转眼两人就躺地上了，旁边还有几条颜色漂亮的小鱼，原来男主的水性也不咋滴嘛。。

故事用倒叙手法，一开始就是夫妻两带小孩抢劫。然后就从头讲述了为何这两人原来不是夫妻却会走到一起。

男主是女主爸爸的公司里的一个中层管理，做了十多年，老实。

在一次送钱的途中，钱被抢了，而那时男主内急去上厕所了，很理所当然地被认为是内鬼。在警察局被冤枉逼供，是实实在在地连屎都打出来了，因为他内急还没解决啊！他怀孕的老婆来警察局找他，等了他好几个小时，终于忍不住早产了。送到医院小孩生下来了，但大人死了。女主老爸开了男主，却不给男主他应得的公积金20w。

现在男主是真的惨。

工作没了。公积金20w也没拿到。

老婆死了，孩子出生就没了妈。

自己现在还被打被冤枉。

怎么办？男主闯进女主老爸家里拿着枪去要那20w，被反杀，正好女主刚回来，男主就械持女主跑了。

两人练习枪法，瓶子被打爆了，镜头拉远，原来两人就站在瓶子前面。

男女主为什么会走到一起。为什么一起做侠盗。

走到一起就是因为两人的互动，很正常

做侠盗，是因为发觉了，好人与坏人的界限模糊

警察有坏人。比如那个逼供的，还意外打死了一个女孩，居然还嫁祸给男主。看到这里也觉得警察也有坏人。但后来那警察也说了，10次功劳也抵不过一次失误。上司出来背锅。

坏人呢？比如那个被他们第一次抢的黑社会。你能想象带着老婆孩子出来抢劫的吗？！果然是黑社会，为人处世就是不一样，不但很淡定地给钱了，还顺便送了他们一些军火。扬长而去。

任达华总给我一种很凶狠的感觉。但这片子里，他真演得不错，却给我种他也会是好人的错觉。

看到他们结婚，男主发誓：永不分离，要死也死在一块。我FLAG我记下了。难道这就是那个回答的原因？

“要这么多钱有什么用啊，难道都带进棺材里去吗”？结局的时候，女主老爸这么说。

是啊，女儿都要没了，这么多钱也救不了她。

结局我知道他们死定了，只是没想到，他们临死也要拉垫背的，一个炸弹，干脆利索就结束掉了，两人也闭上了眼。

卧槽，这结局绝了！真的很干脆。镜头一转立马出演员表。看看现在那些结局这么干脆啊

这样的电影我喜欢看。有逻辑讲道理

《我是一个贼》是《邦妮与克莱德》（又译《雌雄大盗》）的香港“狂搞版”。香港电影中的“搞”，我认为有三种，曰“恶搞”，曰“狂搞”，曰“乱搞”。“恶搞”是香港“搞”的主流，周星驰的许多电影、王胖子的大量的明目张胆的“抄片”都属于此类。一般而言，“恶搞”是没有恶意的，但“不敬”往往是难免的——不过，这也是见仁见智的。“恶搞”的一个很大的特点就是夸张的“戏仿”，将一些经典的电影桥段变成超级笑料。“恶搞”也往往将一些日常小事加以“歪曲”，使其产生奇特的喜剧效果。“恶搞”是一种很聪明的电影手段，也许这种手段太聪明了，以致经典的“恶搞”并不多。如今，“恶搞”大都类型化了，有创意的“恶搞”越来越少。“乱搞”是很不上层次的“搞”，有点“画虎不成反成犬类”的意思，也可能是“恶搞”失控所至。也就是说，“乱搞”就是“搞”的反面教材。前面说提及的《肉蒲团》便属于“乱搞”。也可以说，“乱搞”是一种缺乏想象力的“搞”，一般是桥段老套，结构松散，剧情荒唐，表演苍白。“狂搞”界乎“恶搞”和“乱搞”之间。“狂搞”是有点过分的，往往用意去Cult却偏离了Cult的精神，结果“搞”得不伦不类的。《我是一个贼》用香港电影所特有的癫狂和激情拍出了浓烈异常的浪漫，但霍耀良在细节处理上缺少创意和深度，使该片落得只有浪漫之壳，而没有浪漫之核。《我是一个贼》的失误之处可能在于它对《邦妮与克莱德》的模仿太刻意、太张狂了，显得徒有其表——霍耀良似乎没有耐心地研究过《邦妮与克莱德》的精神内涵。

惊闻何国荣先生去世，令人意想不到，去年看《边缘行者》他还有出镜，精神头看起来不错，据说是因为爱妻离世，身体很差，烧炭自杀。一个澳大利亚人，不远万里来到香港，从给歌星开车做起，自学粤语，认识妻子，从此定居香港，成为一个演员，一生演过很多剧集，电影也演过不少（都是配角），印象最深的是他在《我是一个贼》中演活了欺上瞒下，充满戾气的洋警司。其他的角色都没啥印象，多数都是一闪而过，自此，世界上少了一个白皮黄心的中华文化大使，何先生一路走好。

任达华最佳荧幕伴侣一是关秀媚，另一个就是邱淑贞，两人都是丰满性感港女代表，配上充满男性荷尔蒙任达华，观众一看一个不吱声，光顾流口水。《我是一个贼》与《惊天大贼王 》的拍摄手法差不多，坏人看起来像好人，坏事干的解气又正义。雌雄大盗的组合比起《史密斯夫妇》不遑多让，邱淑珍怀抱婴儿，露着大长腿的镜头甚至更吸睛。《贼》是1995年港片没落期敖志君（《无间道2》里被清理的黑帮老大）指导赚快钱的大陆片，当年看纯粹是为邱淑贞和任达华少儿不宜的段落（引进内地，肯定不是情色片），其实也没什么，本片并不是三级片。反而像是一部反传统的，反说教的、反社会主流的抗争片。

故事讲述勤奋老实的任达华为公司尽心竭力服务十几年，因为偶然肚痛躲过劫匪抢劫的杀身之祸，作为唯一幸存者就成了被怀疑的对象，老板翻脸无情弃他如敝履，同事对他躲之不及，警察认定他是内奸，更惨的是老婆难产送医不及，留下嗷嗷待哺的儿子。父子两无处求生。任达华决定绑架老板女儿邱淑珍，结果笨手笨脚的老实人反倒被古怪精灵的大小姐玩弄于手掌，这一段是典型的《标错参》港式无厘头喜剧。阴差阳错中，两人相知相爱，开始携手替天行道。经济开始出现低迷的香港，上层为富不仁，下层不知反抗，只有把精神寄托在行侠仗义的侠盗身上。《贼》最精彩的段落就是雌雄大盗劫富济贫，激昂的音乐，快速的剪辑，噼啪作响的枪声，交织在一起，让观众肾上腺素飙升，随机再来一段香艳的福利，从观赏角度上来说绝对超过《邦妮和克莱德》，毕竟人家是一本正经，港片是尽皆癫狂。

香港经济大发展始于内地改革开放，转口贸易吃的满嘴流油富商，手指头缝里漏一点，普通市民都吃饱了，社会矛盾就少很多，随着内地经济腾飞，竞争就难免了，香港也就暴露出地僻人穷（地方小、人才少）的弱点，富人们赚钱难了，底层就更穷困。一边是朱门酒肉臭，楼下就是笼屋（何国荣最后居住环境，逼仄、肮脏的楼梯），怎能不激起普通民众的怨怼。《贼》用一场酣畅淋漓的枪战消解观众的情绪，爆炸声中尘归尘、土归土，一切的不公似乎从未出现。雌雄大盗从此只留下传说，也许十数年后市井街头还会有人唾沫横飞宣讲他们的事迹，“苍天若肯遂人愿，山作黄金海作田”是每一个生活在狭小空间内港人的梦想，相比狮子山精神，这个理想更具象化。

PS：年关将近，期待贺岁片的到来。

记得那时一个DVD泛滥的时期，从一大堆片子里翻出来的，印象已经不深刻了，但是邱淑贞的性感和俏皮，任达华的赖气和耍帅还是深深得印入了记忆里。

故事一开始，那个嚣张跋扈的停车执法人员，不近人情，一本正经，但是邱淑贞一拿出枪，立刻像瘪了气的气球，服服切切，百依百顺的，真是笑死人。面对警察，他们不但不慌张，从容应对，潇洒脱险，把警察的慌乱和狼狈刻画的入木三分。然后是一段往事的回忆，无情的社会，薄情的老板，趋炎附势、不明公道、胡乱作为的警察，让任达华丢了工作，死了老婆，拿不到辛苦钱，还骨肉分离。在万般无奈的情况下，他只得绑架了老板的女儿。一开始还是一板一眼地做事，结果被鬼灵精怪的老板女儿奚落，取赎金的时候还被警察冤枉陷害。社会的冷落无数次掌掴任达华，才让他渐渐明白这个社会就是弱肉强食，要想立足，活下去，只能比坏蛋还坏，比狠人还狠，老板女儿也因为任达华的真诚和侠义心肠爱上了老任，两个人开始了锄强扶弱，劫富济贫，匡扶正义的判官生活，所有的不公平都有他们的身影，不是让妄图逃避在法律之外的无良企业家，还是欺负妇女，胡作非为的黑社会，都被他们整蛊到很惨，这在老百姓心里是侠义之举，但是在警方和政府高官眼里就是眼中钉，肉中刺，不拔不快。于是警方调动了大批警力，甚至动用了直升机前来围剿，老任和邱淑贞被乱枪击，鲜血染红了他们身穿的白色衣物，悲壮而凄美，让忠贞的爱意不再消散。最后的一枚手雷也惩治了无良警队高官，让这对情侣瞑目，真是大块人心。

喜欢这样快意的生活，爱憎分明，敢爱敢做。他们真的是个贼嘛，这分明是对这个无情社会的控诉，没有这个社会的黑暗，不分黑白，这样的悲剧就不会发生。是贼？是侠？只有老百姓心里有杆秤，我想所有有正义感的人们都可以清楚地明白。

邱淑贞真是性感尤物，大长腿，超短热裤和泳装，让人迷乱了双眼。还有她的白背心装，简直性感无敌。最后的鲜血之舞唯美极了，又有谁不愿迷失在这最浪漫的血色中。

现在是2022年底，房价已经没有那么疯涨了，欠发达地区的房价还在下降，小城市的房子已经不那么好卖了。

1995年的电影，可不可以算是神预言？

电影情节是荒诞的，作者的情绪表达是“狂吼”的，以至于处处意淫，最后“都去死吧！”作者疯了。

严谨的影评人来了，推敲了细节，失望的走了，给个3星。

千百年之后，此片成为了“民间神话”，于是涨到了5星。