求爱反斗星

现在怎么看港片都没有外片吸引我，可是，外片又无论如何比不上老片。我甚至怀疑，所有的老片（包括“老”三级港片），都是我心中的“oscar最佳影片”。
    几天前，被群里某只勾起看老片的欲望了，求爱是1982年出品。
    我发誓，这部戏的陈百祥是他从影31年生涯中，最帅的时刻。不知道是青春就是资本，还是小艾嘉当时清汤挂面地站在他旁边，把陪衬出他的帅气。当然不能排除男主角的“光环”效应，使我眼老昏花了。
    里面有个插曲《少女心事》，是在舞厅里哥哥一口气甩4个靓女时播放。当唱到“Sayonara Sayonar少女心事 飘忽的恋爱不见终点”，我脑海中就浮现了泽田研二这个老妖精（爱称，嘿嘿）穿海军服，一个手拿烟杆，斜带礼帽，浓妆艳抹唱《Oh!Gal》的画面。太配、太和谐了。也难怪，哥哥欣赏研二，因为他们磁场都是那么相近。哥哥在这部爱情小品中，虽为配角，戏分不多，但却依然光彩夺目，是个相当称职的“花瓶角色”， 也算是“男色消费”了。

全片笑点集中，能看到主演几位年轻时的风采。但是整个故事还是有很多漏洞，或者说不合理、让人别扭的地方。比如电影中陈百祥也知道自己小偷身份和张艾嘉的监狱辅导官身份悬殊，也并没有表现出一个合理到让人接受的求爱过程，恰恰在张艾嘉偷听时，陈百祥表现的更爱钱，张艾嘉也并没因此对陈另眼以待，而故事仍是刻意地将两人放在一起。最后张艾嘉去飞机场离开，陈百祥越狱去追，两人可以说是无缘无故互称老婆、老公。究其原因在于，港片以热闹的场合、无厘头的笑点吸引人，而没有太注重情节合理性。乃至于设置曹查理这个监狱教官，懦弱、无趣、失败的一个形象，简直看的令人尴尬。

不过这不影响一些港式笑点的精彩。

一、

机灵的小偷陈百祥和笨小弟麦交在一家百货店偷东西，笨小弟表示害怕，说要么别干了。陈百祥说：“你头上又没有刻着小偷两个字，你怕什么？” 旁边冒出一个十来岁小姑娘，说：“ 哥哥，哥哥，你们偷东西啊？ ”

聪明大哥和笨小弟组合，常常以笨小弟的笨得到幸运，而自作聪明的人得到厄运，作为反差制造笑点。此时陈百祥大大方方偷东西，以为自己聪明，还说了出来，却被一个小姑娘说出真相，尴尬产生。算是一个笑点。

接着笨小弟麦交欲化解这场危机，对小姑娘说：“哎，大姐，出门靠朋友，大家出来混的。你就高抬贵手放我们一马。“

笨小弟麦交的这几句话如果对一个混混说，是正常的甚至聪明的，可是他说的对象是一个小姑娘。这就显示了笨小弟的笨，不知变通，可能是以前跟老大学的一个谈判技巧，但是用的时候就不分场合。这也算是一个笑点。

机灵的陈百祥听了小弟把事情搞砸，赶紧制止，说：“什么呀，你让我来。哎，小妹妹，哥哥不是在偷东西，哥哥是在做运动。”此时女主角张艾嘉出现，识破两人。笨小弟麦交重复大哥的口气和语句对张艾嘉说：“哎，小妹妹，哥哥不是在偷东西，哥哥是在做运动。”

就像上面说的，笨小弟麦交的不知变通、不分对象的把话语放在不同场合，就塑造了小弟的笨。另外这种重复的语句本身就是一种笑点。

陈百祥对小弟说：“笨，这个是大妹妹，这套不管用的。”

然后对张艾嘉说：“大姐，我们玩一套装聋扮瞎的游戏。玩的好就有赏，奖品随你选。”

又对小弟说：“不同的年龄有不同的需要，跟着我好好学习。“n

小弟说：“好的。”

张艾嘉也点头称是，随后大喊：有贼啊。

随后说：你叫我做瞎子，没叫我做哑巴。

陈百祥的狡辩和解围是当着两人的面，三个人在同一个画框，挨得很近。按道理，张艾嘉已经听到两人的种种诡计与策略，这很容易让观众产生聪明人陈百祥在明知自己理亏与被识破的情况下，坚持无赖到底和有自信心的感觉。而张艾嘉频频点头好像在赞同，其实是为了喊有贼啊的态度做一个大反转。就好比，别人在征求你的意见，你正点头说好，说是，但是突然在某个关键时刻，突然说不行，一下子否定了。被征求者属于整个状态游离于现场，算是一个呆傻状态，而突然回归、清醒，有一定喜剧感。 而前后反差越大，喜剧感应该越强。 再举一个例子，哄小孩不哭，小孩点头，但是突然哭起来让人手足无措，如果再放在一个严肃情境下，应该就有个喜剧感了。

警察到来以后，陈百祥胡搅蛮缠蒙混过关，并且得了一台电视机的好处，但立即因一时得意，露出马脚。剧情一下翻转。

坏人得意，因得意一下子陷入深渊，转成灰头丧气，这种反差虽不是很强的笑点，但是振奋人心。

陈百祥和小弟进入监狱以后，小弟害怕，陈安慰说：怕什么，这种地方最欺善怕恶，凭你这幅孙子像，注定给人欺负。小弟问：那怎么办。陈说：怕什么怕，当老大就成了。随后几个犯人夹着一个被打的犯人，并呵斥被打的人：你活得不耐烦了，在这里当老大，你死定了。

犯人们说的话，是对陈的想法的一个即时否定，在一个危机情境下，一个自诩聪明的人想出的办法立刻被现实否定，有讽刺效果，有喜剧感。

随后小弟看到现实，又问：那现在怎么办。陈百祥说：那当傻瓜咯。两人一进入牢房，小弟按照商量好的，指着陈百祥说：各位兄弟，别去惹他，他是白痴，六亲不认。

人物主动进入情境并承认自己无能，有一定喜剧感，如果两人进入牢房，犯人们审问他们是干什么的，被动地回答说他是白痴，就少了一种味道。而且自我承认应该比他人指出更有幽默感。试想，进入牢房，自己先说：各位兄弟，别惹我啊，我是白痴，六亲不认。类似于《破坏之王》周星驰被足球击中面部，失败到极致，抬头看到“懦夫救星”小卖部，敲开门，主动说：我是懦夫。

随后小弟解释，只要有人说陈百祥是秀逗，他就会打人。有人不信，试验了一把，果然被装傻的陈打了一拳。胡大为看出两人古怪，故意整两人，向老大说：那次我上完厕所没穿裤子，老大你说我什么。老大说秀逗啊。陈百祥如果不打老大，就会露出破绽，但是打了老大，会不知惹下什么祸事。因此出现一个两难境地。陈百祥走过去，装傻又问了一遍：老大，你说什么。胡大为忍不住回答：我们老大说秀逗。陈一拳打在胡大为脸上，这个反应确实机智，前后没毛病。陈百祥在惹下老大后，又机智得把胡大为认成老大，意图诬赖。胡大为说：你别想诬赖我，我在这里呆了十八年，可惜啊，可惜我们老大英明神武，顶天立地，才高八斗，机灵过人，明察秋毫，老大，那小子耍诡计，不会信吧。

胡大为夸奖老大时，老大表情是乐呵呵的，满意的，但是老大却说：我信，阉了你。这种反应的反差，跟上面提到的点头赞同，但是突然反悔的情境是一样的。会让人莞尔一笑。另外这段连续夸奖的话，但看不显眼，但是放在后面重复的话，就有喜剧的力量了。周星驰电影常用。

犯人吃饭时，刘sir巡视。因胡大为担心被老大收拾，决定与陈百祥、笨小弟麦交联合，想办法捣乱，换牢房，逃离老大。老大对刘sir说这里的犯人听话，三人故意侮辱刘sir。老大于是讨好刘sir，重复之前胡大为的夸奖词：刘sir， 英明神武，顶天立地，才高八斗，机灵过人，明察秋毫，肯定不会相信他们吧。

观众应该对上面一节夸词还有印象，两者连起来，就有了重复的喜剧力量，但是这里并不太强大，可能是因为台词本身和演员表演的缘故。因为对比周星驰电影里的重复就可以明显感觉到，《食神》中，周星驰从少林寺逃跑，被十八铜人和尚暴打一顿并拖走，一共三次，和尚动作一模一样，有种演戏的感觉，很好笑。还比如《少林足球》，师兄弟开始练球，猪肥膘的鸡蛋被周星驰打破，猪肥膘跑着冲过来，然后又把鸡蛋丢到铁布衫师兄的嘴里，猪肥膘把铁布衫师兄扑倒，这个场面也重复三次。为什么重复会好笑，这个待研究吧

三人被叫到辅导室接受惩罚，笨小弟受胡大为忽悠，两人联合，让陈百祥当替罪羊。陈百祥跟笨小弟抢着学护身术，小弟说：没有法力我就死定了。陈百祥说：你说的不错啊，你死了我可以替你报仇，如果我死了，以你这样的体型和智慧怎么替我报仇呢。这个问题太深奥了，你省省脑力吧。胡大为和笨小弟整蛊陈百祥，在他背部画上裸女，白板上写上陈百祥骂女辅导官张艾嘉。陈百祥被罚裸背带着画的裸女，向所有犯人公式展出。

这里胡大为很容易被小弟和胡大为忽悠，也没有能反击，与机灵聪明的人设是矛盾的，应该只是为了让电影热闹一些。笑点在于那几句话：以你的智商和体型……。这种直接说一个真笨的人智商不够，本是对弱势群体的嘲笑，但从第三方观众来说，知道这是一个喜剧，直说缺点会让一个笨蛋以笨的方式显现出来，觉得一个傻子在那里傻傻的、愣愣的，但这又仅是不真实的情境，不会伤到人。如果对一个聪明的人说你智商不够，不会有什么感觉吧。《破坏之王》里，鬼王达和阿银被赶出后，阿银想要鬼王达说真相，鬼王达说：阿银啊，以你的现在这副样子，跟他们说你是美国总统好不好啊。故事里人的真实笨、呆的状况被以调侃的语气说出来，人的真实反应却是又很笨，两者印证，观众看懂了，觉得自己智商高过剧中人物，会有一种愉快感。我是这样觉得。

n

三人出狱，胡大为十几年没出去，对外界陌生。陈百祥和小弟利用这点整蛊胡大为。陈百祥说现在香港妓女合法化，企业化集团化，然后指着女交通管理员说，你看他们还穿制服呢。 两个女交通管理员抓逃票和违规过马路的一个男人，罚钱两百。他们让胡大为以为女交通管理员是陪客妓女。胡大为说太风骚了，比宾馆更大胆。然后胡大为走过去，问违规男人：刚才那姑娘抓了你多少钱。回答说两百块。胡大为跟女交通管理员搭话：姑娘，请问你做这行有多久了。回答：没多久。胡大为又问：刚才那个男人你收他多少钱。回答：两百块。胡大为掏出两百块给女交通管理员，说：我也想跟刚才那个男人一样。女交通管理员问：你是怎么来的。胡大为说：我是从前面过来的。女回答说：你要规规矩矩从前面来，就不要钱。假如硬要来就要钱。胡大为想：规矩和硬来不都是一回事吗。又确认问：真的不用付钱？女回答说：是政府定的规则，我骗你干什么。

这段笑点比较足，原因在于一是性的玩笑。二是同一情形下，不同人的不同理解造成的误会所产生的。当事人不知道，但是观众知道。观众知道当事人不知道的事。因此观众期待的是当事人在知道真相时，所面临的的出丑和尴尬境地。

三人遇到陈百祥以前的一众小弟，都没钱吃饭，于是聋哑人去骗吃骗喝。众人一人手里一张纸牌，各写着一句话举起给餐厅经理看：我们是聋哑学校学生；今天毕业十周年；身上只有三块；请可怜可怜我们。众人最后同时举起一张牌：请给我们每人一个馒头。老板说就当是施舍吧，于是陈百祥拿出一张大餐的菜单牌子。吃饭时，餐厅经理觉出不对劲，拿一特大铜锣打起来。看看他们是否真聋。

这一段富有创意，众人摸透老板心理，把一众骗吃骗喝的无赖样子，以极其夸张的效果展示了出来，有很强的喜剧效果。餐厅经理从哪里拿到铜锣呢？这个道具在不合理的情境下出现也增强了夸张效果。周星驰电影里也出现过。观众其实也不用细想这个道具，就是在看两方各自施展手段，到底谁赢。

陈百祥三人骗吃喝，进了警局。看到张艾嘉。说：臭八婆，我不会放过你的，除非你做我的女朋友。这句台词挺好玩，反映人物性格。

张国荣是张艾嘉弟弟，生性风流，到处泡妞。在舞厅看上一绿衣女子，和女性好友莫妮卡实施A计划泡妞。张国荣扑到女子身上，说自己不要活了，莫妮卡要抛弃我。莫妮卡走过来，说不要老缠着我了，然后对着绿衣女子说，你们大家见过这样的男人嘛，整天忙着赚钱养我，不抽烟、喝酒、赌博，烧饭扫地，有空带我去跳舞，我弟弟学费也由他支付，我爸爸肾病，他又愿意捐肾。这样的男人我才不要呢。一席话说的绿衣女子和闺蜜很心动。这时，陈百祥假扮同性恋，来到两人旁边，破坏好事，说：你呀，是不是男子汉，就知道赚钱养家， 不抽烟、喝酒、赌博，烧饭扫地，带我去跳舞，我弟弟学费也由他支付，我爸爸有膀胱癌，你又肯把器官捐出来。要不是念在你对我的爱意，我是不会放过你和罗伯特的。本来动情的绿衣女子问他是你什么人。回答老相好喽。绿衣女子逃走。

这段泡妞过程也是极其夸张的，笑点质量一般。值得注意的是依然是用了重复的手法，以其人之道还治其人之身。当然是做了一些变通。

刘sir追张艾嘉，手里拿着票说：我买了两张七点半的戏票，有没有兴趣啊。张说：没兴趣。刘sir把票向后扔了。接着拿出票问：谭咏麟的演唱会呢。张说：太吵了。刘sir又把票扔到身后，从裤兜掏出票，问：到艺术中心看默剧，不吵了吧。张说：太静了，我会睡觉的。

这里对于两人来说，三个选择，三种情境，三个理由，三个扔票的动作。非常有戏剧感，虽然笑点不一定很棒，但是很好玩。

PS 电影从这里之后感觉就失控了。

张艾嘉生陈百祥的气，陈来家里道歉。拿出一张爱张艾嘉的证据：是一张心电图，上面显示爱心形状。

这个创意很好玩，让人莞尔一笑。

陈百祥、笨小弟、胡大为越狱，上了一辆救护车。只有一个警察拿枪看管三人。陈：兄弟，有没有老婆儿女啊。警察：又怎么样，没有又怎么样。胡大为：哦，有的话就放你一条生路，让你回家吃饭。警察：别乱来，打什么主意。胡大为：告诉你，今天我们大哥越狱，到了街口，有两辆偷来的坦克接应，从两边杀来拦住去路，有60个自动步枪的兄弟，排一队乱枪扫射。笨小弟：到时候，美国黑手党，日本山口组就会从四面八方，见人杀人，见鬼杀鬼。陈：我们来个里应外合，势如破竹。老兄，聪明的快向我们求饶。警察：吓唬谁啊。陈：你只不过一支枪，我们有三个人。警察：我学过几年功夫的。三人就开始以实际动作演示 ，如果我以一招青龙出洞攻你右边。他用蛇路攻你左边。我再用双龙取你中路，看你怎么破。警察以实际动作跟三人比划，我用狮子滚球挡右，反手一招恶草寻蛇，反攻为守。然后一招，前后都封了你们退路。三人被破招，随后又来一次新招式。又被警察破解。警察哈哈大笑，说我自幼习武，精通南拳北腿，虎行鹤行……，然后一看三人拿起了自己的枪对着自己。

这一部分也是用夸张的手法，将一个呆萌的警察和爱整蛊戏耍的三人对比起来，重点展现警察的四肢发达，头脑简单。警察演员的长相和表演也偏向呆、懵。因此当几个人真实上场练手并制服警察，戏耍成功。几个小聪明战胜看似强大的呆笨，有点喜剧感。

全片看完，感觉就像靠几个搞笑桥段拼凑起来的，确实有好笑精彩的地方，但是整体逻辑故事被拖累了。女警官爱上没有痛改前非的小偷，放到喜剧片里，有点不伦不类。

全片笑点集中，能看到主演几位年轻时的风采。但是整个故事还是有很多漏洞，或者说不合理、让人别扭的地方。比如电影中陈百祥也知道自己小偷身份和张艾嘉的监狱辅导官身份悬殊，也并没有表现出一个合理到让人接受的求爱过程，恰恰在张艾嘉偷听时，陈百祥表现的更爱钱，张艾嘉也并没因此对陈另眼以待，而故事仍是刻意地将两人放在一起。最后张艾嘉去飞机场离开，陈百祥越狱去追，两人可以说是无缘无故互称老婆、老公。究其原因在于，港片以热闹的场合、无厘头的笑点吸引人，而没有太注重情节合理性。乃至于设置曹查理这个监狱教官，懦弱、无趣、失败的一个形象，简直看的令人尴尬。

不过这不影响一些港式笑点的精彩。

一、

机灵的小偷陈百祥和笨小弟麦交在一家百货店偷东西，笨小弟表示害怕，说要么别干了。陈百祥说：“你头上又没有刻着小偷两个字，你怕什么？” 旁边冒出一个十来岁小姑娘，说：“ 哥哥，哥哥，你们偷东西啊？ ”

聪明大哥和笨小弟组合，常常以笨小弟的笨得到幸运，而自作聪明的人得到厄运，作为反差制造笑点。此时陈百祥大大方方偷东西，以为自己聪明，还说了出来，却被一个小姑娘说出真相，尴尬产生。算是一个笑点。

接着笨小弟麦交欲化解这场危机，对小姑娘说：“哎，大姐，出门靠朋友，大家出来混的。你就高抬贵手放我们一马。“

笨小弟麦交的这几句话如果对一个混混说，是正常的甚至聪明的，可是他说的对象是一个小姑娘。这就显示了笨小弟的笨，不知变通，可能是以前跟老大学的一个谈判技巧，但是用的时候就不分场合。这也算是一个笑点。

机灵的陈百祥听了小弟把事情搞砸，赶紧制止，说：“什么呀，你让我来。哎，小妹妹，哥哥不是在偷东西，哥哥是在做运动。”此时女主角张艾嘉出现，识破两人。笨小弟麦交重复大哥的口气和语句对张艾嘉说：“ 哎，小妹妹，哥哥不是在偷东西，哥哥是在做运动。”

就像上面说的，笨小弟麦交的不知变通、不分对象的把话语放在不同场合，就塑造了小弟的笨。另外这种重复的语句本身就是一种笑点。

陈百祥对小弟说：“笨，这个是大妹妹，这套不管用的。”

然后对张艾嘉说：“大姐，我们玩一套装聋扮瞎的游戏。玩的好就有赏，奖品随你选。”

又对小弟说：“不同的年龄有不同的需要，跟着我好好学习。“

小弟说：“好的。”

张艾嘉也点头称是，随后大喊：有贼啊。

随后说：你叫我做瞎子，没叫我做哑巴。

陈百祥的狡辩和解围是当着两人的面，三个人在同一个画框，挨得很近。按道理，张艾嘉已经听到两人的种种诡计与策略，这很容易让观众产生聪明人陈百祥在明知自己理亏与被识破的情况下，坚持无赖到底和有自信心的感觉。而张艾嘉频频点头好像在赞同，其实是为了喊有贼啊的态度做一个大反转。就好比，别人在征求你的意见，你正点头说好，说是，但是突然在某个关键时刻，突然说不行，一下子否定了。被征求者属于整个状态游离于现场，算是一个呆傻状态，而突然回归、清醒，有一定喜剧感。 而前后反差越大，喜剧感应该越强。 再举一个例子，哄小孩不哭，小孩点头，但是突然哭起来让人手足无措，如果再放在一个严肃情境下，应该就有个喜剧感了。

警察到来以后，陈百祥胡搅蛮缠蒙混过关，并且得了一台电视机的好处，但立即因一时得意，露出马脚。剧情一下翻转。

坏人得意，因得意一下子陷入深渊，转成灰头丧气，这种反差虽不是很强的笑点，但是振奋人心。

陈百祥和小弟进入监狱以后，小弟害怕，陈安慰说：怕什么，这种地方最欺善怕恶，凭你这幅孙子像，注定给人欺负。小弟问：那怎么办。陈说：怕什么怕，当老大就成了。随后几个犯人夹着一个被打的犯人，并呵斥被打的人：你活得不耐烦了，在这里当老大，你死定了。

犯人们说的话，是对陈的想法的一个即时否定，在一个危机情境下，一个自诩聪明的人想出的办法立刻被现实否定，有讽刺效果，有喜剧感。

随后小弟看到现实，又问：那现在怎么办。陈百祥说：那当傻瓜咯。两人一进入牢房，小弟按照商量好的，指着陈百祥说：各位兄弟，别去惹他，他是白痴，六亲不认。

人物主动进入情境并承认自己无能，有一定喜剧感，如果两人进入牢房，犯人们审问他们是干什么的，被动地回答说他是白痴，就少了一种味道。而且自我承认应该比他人指出更有幽默感。试想，进入牢房，自己先说：各位兄弟，别惹我啊，我是白痴，六亲不认。类似于《破坏之王》周星驰被足球击中面部，失败到极致，抬头看到“懦夫救星”小卖部，敲开门，主动说：我是懦夫。

随后小弟解释，只要有人说陈百祥是秀逗，他就会打人。有人不信，试验了一把，果然被装傻的陈打了一拳。胡大为看出两人古怪，故意整两人，向老大说：那次我上完厕所没穿裤子，老大你说我什么。老大说秀逗啊。陈百祥如果不打老大，就会露出破绽，但是打了老大，会不知惹下什么祸事。因此出现一个两难境地。陈百祥走过去，装傻又问了一遍：老大，你说什么。胡大为忍不住回答：我们老大说秀逗。陈一拳打在胡大为脸上，这个反应确实机智，前后没毛病。陈百祥在惹下老大后，又机智得把胡大为认成老大，意图诬赖。胡大为说：你别想诬赖我，我在这里呆了十八年，可惜啊，可惜我们老大英明神武，顶天立地，才高八斗，机灵过人，明察秋毫，老大，那小子耍诡计，不会信吧。

胡大为夸奖老大时，老大表情是乐呵呵的，满意的，但是老大却说：我信，阉了你。这种反应的反差，跟上面提到的点头赞同，但是突然反悔的情境是一样的。会让人莞尔一笑。另外这段连续夸奖的话，但看不显眼，但是放在后面重复的话，就有喜剧的力量了。周星驰电影常用。

犯人吃饭时，刘sir巡视。因胡大为担心被老大收拾，决定与陈百祥、笨小弟麦交联合，想办法捣乱，换牢房，逃离老大。老大对刘sir说这里的犯人听话，三人故意侮辱刘sir。老大于是讨好刘sir，重复之前胡大为的夸奖词：刘sir， 英明神武，顶天立地，才高八斗，机灵过人，明察秋毫，肯定不会相信他们吧。

观众应该对上面一节夸词还有印象，两者连起来，就有了重复的喜剧力量，但是这里并不太强大，可能是因为台词本身和演员表演的缘故。因为对比周星驰电影里的重复就可以明显感觉到，《食神》中，周星驰从少林寺逃跑，被十八铜人和尚暴打一顿并拖走，一共三次，和尚动作一模一样，有种演戏的感觉，很好笑。还比如《少林足球》，师兄弟开始练球，猪肥膘的鸡蛋被周星驰打破，猪肥膘跑着冲过来，然后又把鸡蛋丢到铁布衫师兄的嘴里，猪肥膘把铁布衫师兄扑倒，这个场面也重复三次。为什么重复会好笑，这个待研究吧

三人被叫到辅导室接受惩罚，笨小弟受胡大为忽悠，两人联合，让陈百祥当替罪羊。陈百祥跟笨小弟抢着学护身术，小弟说：没有法力我就死定了。陈百祥说：你说的不错啊，你死了我可以替你报仇，如果我死了，以你这样的体型和智慧怎么替我报仇呢。这个问题太深奥了，你省省脑力吧。胡大为和笨小弟整蛊陈百祥，在他背部画上裸女，白板上写上陈百祥骂女辅导官张艾嘉。陈百祥被罚裸背带着画的裸女，向所有犯人公式展出。

这里胡大为很容易被小弟和胡大为忽悠，也没有能反击，与机灵聪明的人设是矛盾的，应该只是为了让电影热闹一些。笑点在于那几句话：以你的智商和体型……。这种直接说一个真笨的人智商不够，本是对弱势群体的嘲笑，但从第三方观众来说，知道这是一个喜剧，直说缺点会让一个笨蛋以笨的方式显现出来，觉得一个傻子在那里傻傻的、愣愣的，但这又仅是不真实的情境，不会伤到人。如果对一个聪明的人说你智商不够，不会有什么感觉吧。《破坏之王》里，鬼王达和阿银被赶出后，阿银想要鬼王达说真相，鬼王达说：阿银啊，以你的现在这副样子，跟他们说你是美国总统好不好啊。故事里人的真实笨、呆的状况被以调侃的语气说出来，人的真实反应却是又很笨，两者印证，观众看懂了，觉得自己智商高过剧中人物，会有一种愉快感。我是这样觉得。



三人出狱，胡大为十几年没出去，对外界陌生。陈百祥和小弟利用这点整蛊胡大为。陈百祥说现在香港妓女合法化，企业化集团化，然后指着女交通管理员说，你看他们还穿制服呢。 两个女交通管理员抓逃票和违规过马路的一个男人，罚钱两百。他们让胡大为以为女交通管理员是陪客妓女。胡大为说太风骚了，比宾馆更大胆。然后胡大为走过去，问违规男人：刚才那姑娘抓了你多少钱。回答说两百块。胡大为跟女交通管理员搭话：姑娘，请问你做这行有多久了。回答：没多久。胡大为又问：刚才那个男人你收他多少钱。回答：两百块。胡大为掏出两百块给女交通管理员，说：我也想跟刚才那个男人一样。女交通管理员问：你是怎么来的。胡大为说：我是从前面过来的。女回答说：你要规规矩矩从前面来，就不要钱。假如硬要来就要钱。胡大为想：规矩和硬来不都是一回事吗。又确认问：真的不用付钱？女回答说：是政府定的规则，我骗你干什么。

这段笑点比较足，原因在于一是性的玩笑。二是同一情形下，不同人的不同理解造成的误会所产生的。当事人不知道，但是观众知道。观众知道当事人不知道的事。因此观众期待的是当事人在知道真相时，所面临的的出丑和尴尬境地。

三人遇到陈百祥以前的一众小弟，都没钱吃饭，于是聋哑人去骗吃骗喝。众人一人手里一张纸牌，各写着一句话举起给餐厅经理看：我们是聋哑学校学生；今天毕业十周年；身上只有三块；请可怜可怜我们。众人最后同时举起一张牌：请给我们每人一个馒头。老板说就当是施舍吧，于是陈百祥拿出一张大餐的菜单牌子。吃饭时，餐厅经理觉出不对劲，拿一特大铜锣打起来。看看他们是否真聋。

这一段富有创意，众人摸透老板心理，把一众骗吃骗喝的无赖样子，以极其夸张的效果展示了出来，有很强的喜剧效果。餐厅经理从哪里拿到铜锣呢？这个道具在不合理的情境下出现也增强了夸张效果。周星驰电影里也出现过。观众其实也不用细想这个道具，就是在看两方各自施展手段，到底谁赢。

陈百祥三人骗吃喝，进了警局。看到张艾嘉。说：臭八婆，我不会放过你的，除非你做我的女朋友。这句台词挺好玩，反映人物性格。

张国荣是张艾嘉弟弟，生性风流，到处泡妞。在舞厅看上一绿衣女子，和女性好友莫妮卡实施A计划泡妞。张国荣扑到女子身上，说自己不要活了，莫妮卡要抛弃我。莫妮卡走过来，说不要老缠着我了，然后对着绿衣女子说，你们大家见过这样的男人嘛，整天忙着赚钱养我，不抽烟、喝酒、赌博，烧饭扫地，有空带我去跳舞，我弟弟学费也由他支付，我爸爸肾病，他又愿意捐肾。这样的男人我才不要呢。一席话说的绿衣女子和闺蜜很心动。这时，陈百祥假扮同性恋，来到两人旁边，破坏好事，说：你呀，是不是男子汉，就知道赚钱养家， 不抽烟、喝酒、赌博，烧饭扫地，带我去跳舞，我弟弟学费也由他支付，我爸爸有膀胱癌，你又肯把器官捐出来。要不是念在你对我的爱意，我是不会放过你和罗伯特的。本来动情的绿衣女子问他是你什么人。回答老相好喽。绿衣女子逃走。

这段泡妞过程也是极其夸张的，笑点质量一般。值得注意的是依然是用了重复的手法，以其人之道还治其人之身。当然是做了一些变通。

刘sir追张艾嘉，手里拿着票说：我买了两张七点半的戏票，有没有兴趣啊。张说：没兴趣。刘sir把票向后扔了。接着拿出票问：谭咏麟的演唱会呢。张说：太吵了。刘sir又把票扔到身后，从裤兜掏出票，问：到艺术中心看默剧，不吵了吧。张说：太静了，我会睡觉的。

这里对于两人来说，三个选择，三种情境，三个理由，三个扔票的动作。非常有戏剧感，虽然笑点不一定很棒，但是很好玩。

PS 电影从这里之后感觉就失控了。

张艾嘉生陈百祥的气，陈来家里道歉。拿出一张爱张艾嘉的证据：是一张心电图，上面显示爱心形状。

这个创意很好玩，让人莞尔一笑。

陈百祥、笨小弟、胡大为越狱，上了一辆救护车。只有一个警察拿枪看管三人。陈：兄弟，有没有老婆儿女啊。警察：又怎么样，没有又怎么样。胡大为：哦，有的话就放你一条生路，让你回家吃饭。警察：别乱来，打什么主意。胡大为：告诉你，今天我们大哥越狱，到了街口，有两辆偷来的坦克接应，从两边杀来拦住去路，有60个自动步枪的兄弟，排一队乱枪扫射。笨小弟：到时候，美国黑手党，日本山口组就会从四面八方，见人杀人，见鬼杀鬼。陈：我们来个里应外合，势如破竹。老兄，聪明的快向我们求饶。警察：吓唬谁啊。陈：你只不过一支枪，我们有三个人。警察：我学过几年功夫的。三人就开始以实际动作演示 ，如果我以一招青龙出洞攻你右边。他用蛇路攻你左边。我再用双龙取你中路，看你怎么破。警察以实际动作跟三人比划，我用狮子滚球挡右，反手一招恶草寻蛇，反攻为守。然后一招，前后都封了你们退路。三人被破招，随后又来一次新招式。又被警察破解。警察哈哈大笑，说我自幼习武，精通南拳北腿，虎行鹤行……，然后一看三人拿起了自己的枪对着自己。

这一部分也是用夸张的手法，将一个呆萌的警察和爱整蛊戏耍的三人对比起来，重点展现警察的四肢发达，头脑简单。警察演员的长相和表演也偏向呆、懵。因此当几个人真实上场练手并制服警察，戏耍成功。几个小聪明战胜看似强大的呆笨，有点喜剧感。





全片看完，感觉就像靠几个搞笑桥段拼凑起来的，确实有好笑精彩的地方，但是整体逻辑故事被拖累了。女警官爱上没有痛改前非的小偷，放到喜剧片里，有点不伦不类。

数不清多少部电影了，哥哥都以打歌小王子的身份闪亮登场，拜托给其他人留条活路吧，人家其貌不扬五音不全在娱乐圈混口饭吃真挺不容易的。开个玩笑，不妨我们一起来细数一下哥哥打榜的电影吧。

首先《惊情》《日落巴黎》和《左右情缘》自不用说，毕竟是加长版叙事MV，里面不光有歌，而且是串烧。

《杀之恋》中两次演绎了《无心睡眠》，听的我当晚立刻无心睡眠。

《圣诞快乐》直接恶搞了出道神曲《Monica》，什么“thanks，thanks，thanks，thanks，光头佬”。

《缘份》里有同名歌曲，出现的是哥哥和梅姑合唱的版本。

《金枝玉叶》中顾家明深情演绎了《追》，我仿佛化身坐在旁边一脸花痴的迷妹。

《九星报喜》里出现了《红》，完全不同于97演唱会上的画风。

《纵横四海》中的《风继续吹》，只知道音乐播放器里单曲循环了很久。

《家有喜事》和《花田喜事》都有《倩女幽魂》的BGM作为辅助。

至于这部电影，贡献了《少女心事》和《雨中的浪漫》，比较郁闷的一点是，后者网易云音乐为什么没版权啊。另外有个梗也是串的溜到飞起，哥哥对一女孩说“Monica，你走了我怎么办呢”，身旁的女生立马接了句“你不用担心，我能够代替他的地位的”。

影片有些笑料还是不错的，有铺垫，有承接，并且时不时冒出一句调侃的话。比如监狱里的大佬，自称演技不行，不然影帝就轮不到周润发了。还拿出一叠女的照片，提及了林青霞和夏文汐。洪家宝约嘉嘉出去问道要不要去看谭咏麟的演唱会，直接被回了一句“太吵”，看来当时还是谭张的天下。结尾哥哥躲在角落喝起了可口可乐，别忘了你是百事的代言人啊，能不能不要这么明目张胆。顺便想起了关于哥哥的另一个传奇事件，明明烟瘾大成这样，却被阴差阳错选为“戒烟形象大使”。后来有一回被狗仔拍到一张很经典的照片，就是他拉着唐鹤德先生的手散步，唐鹤德先生回头看狗仔，哥哥却置若罔闻，坚决的继续拉着他的手向前走。这张照片出了以后大家都疯狂的追问哥哥，哥哥也很紧张的解释着，不过我们的哥哥很搞笑。他紧张的、解释的并不是与唐鹤德先生的关系，而是说自己右手夹着的不是香烟而是卷成了卷的电影票。

私心更偏爱哥哥早期的电影，演技不成熟，倒也萌的不露痕迹，真实自然。

剧情大概只能值1星，哥哥和张艾嘉分别加1星。作为85年的老电影，作为哥哥的电影，就是蒙上了滤镜，拒绝反驳。

85之后哥哥的电影便开始展露成熟魅力，或机灵狡黠，或深沉内敛，演绎类型也丰富多彩。

85之年的哥哥未及三十，青春活力，英俊潇洒，大多是大都会男孩子的形象。

这部电影总体上普普通通，屌丝追女神的故事，逃犯跟警察的故事，一众助攻最后大团圆。哥哥作为女主角的弟弟出现，花花公子，风流多情，穿着那件蓝衫特别好看。

最遗憾的是，浪费了哥哥跟张艾嘉的唯一一次合作，再之后，总是没机会。

有人说过，每个时代的电影都与当时大众的精神追求和物质状态相关。是否可以想象，八九十年代的香港，作为港片的黄金年代，如它电影里展现的，充满了热血和激情，搞笑与市井，又或者充斥了对社会的反讽，政府的调侃，又或者是小人物边缘人物的普通人生。你喜欢哪一种可以自由选择，有跌宕起伏的浪子传奇，有百转千回的男情女爱，有刺激的黑帮片、警匪片，亦有无厘头喜剧，温情的贺岁片，搞笑的僵尸片，百花齐放，种类繁多，任君选择。而不像现在，少了钻研的心思和认真的态度，从导演到演员，都失去了一份匠心。

电影最佳是哥哥的少女心事and雨中的浪漫，电影真的不是超长MV吗？

少女怀情总是诗。荣仔调笑姐姐，甘当月老去撮合，那个时候，爱情电影总是在说追逐真爱，在写少女心事，在说爱情童话，电影里都是普普通通的小人物，小市民；现在总是谈收入、财力、相貌，在写剩女追爱、老姑娘相亲，电影都是总裁经理，几乎没什么普通人。变化的是什么呢？越来越物质，因为离不开物质。再也不能随便的谈情说爱，总是要相互匹配条件。现实没有错，却太让人心酸。还是愿意重温老片，哪怕是这样的商业烂片，配乐还是很棒演技依然在线。

Sayonara Sayonara

少女心事 但愿我亦了解 我也能知

Sayonara Sayonara

少女心事 飘忽的恋爱不见终点

谁人在现在拿此忧郁锁紧你

即使我还是没搞懂嘉嘉怎么就喜欢了阿宝，但是雨中够浪漫就好。

她纤纤影子

仿似带了电

像梦也似幻

雨似美梦

又直又横

FALLING DOWN

（再擦擦我两眼）

见她张开伞

（欢欣早涌心间）

我的一把伞

（今宵不忧孤单）

两家一把伞

齐抬头问雨点：

“可否撒一晚？

相拥怎分散！”

窗外的少女在喊leslie，leslie呀，而那个男孩子却是傲娇的撇过脸；镜头外的少女早已变成了欧巴桑，而镜头里的那个男孩子早已远去。

leslie，leslie呀...