钟无艳

影评却一篇比一篇的悲催。
关于爱。
关于男人女人。
关于女人的实用性与观赏性。
关于男人根据女人的功能性选择哪款女人。

哪来那么关于，哪来那么多分析，总有人要做钟无艳，总有人要做夏迎春，反正齐宣王一定要有这两个女人，你爱上他，就要选择做一个，还必须做一个，因为齐桓公他实习结束做了月老，赐你们一段“姻缘”。

事儿就是这么回事儿。

钟无艳你专注，一个手下告诉你“你和他有宿世姻缘”你就可以冲锋陷阵拼死沙场，求得一个名分却也求来了冷宫凄凉，只有外敌入侵你才有用武之地，但是你还不能求外敌入侵，万一没来找你呢？他去装逼御驾亲征了结果挂了怎么办？肯定要挂的嘛！他挂了，你的宿世姻缘不就挂了吗？

矛盾去吧！

你拼沙场，他混赌场，输掉了国库和城池还输掉了你，好吧，心痛了是么？离婚！

好吧，那就淡淡然，离开他，不爱他，回到你的夜叉山，复原了美貌，获得了一颗冷冰冰的心，脑子里每天回荡着“爱是霸占，摧毁，还有破坏。为了要得到对方不择手段，不惜让对方伤心，必要时一拍两散，玉石俱焚！”这句你教狐狸精的话。

话说狐狸精多单纯，单纯到只是为了让你看清那个男人，让他早点死，然后他再化身成男人来娶你为妻，你是他的美人，你喜欢什么类型，他就是什么类型，浪子型、成熟型、青春活力型，哪怕一天一个型，这个人啊不，这个狐狸精，他都会满足你，因为你和那个男人是一起解了他封印，他不得不爱上你们两个，但是他清楚地知道，“我更喜欢你嘛！”

想必这个狐狸精是双子座，当梓潼问她究竟懂不懂人间的爱情的时候，他坦白到让人听了生气，他不懂，但是他想过，只是觉得好烦，于是单纯的喜欢你就够了。

哪怕后来七国来拔招夫旗，你对那个踩碎你心的男人旧情复燃，爱情咒再次让你变成丑女，你心里又有了他（或者说离婚只是把他从心里拉到大肠变成一坨宿便想拉拉不出去罢了。）狐狸精还是不在乎。

插播一句，郑秀文的唱的插曲神马的，歌词直接都可以当影评使，那是这部电影对情爱神马的最蛋疼乳酸的诠释，说多了都没用，不信您瞧：

《三个人一个约会》（居然是陈珊妮作曲！居然是林夕的词！）：
请不要给我一脸灰/我就能像野花娇媚/宁愿三个人一个约会/别让彩虹嫉妒天黑黑/假如没有一段情完美/六只手就十全十美

《如果一个女人》（又他妈是林夕的词！要死吗？！）：
难道一个女人/学会怎么亲吻/才能拥有一个亲密的名份/如果一个女人/该装得很单纯/我也不会输给任何人

闹，你看，这两首主题歌放一起绝对有意思，一首是一派和谐景象，另一首就是针锋相对互不相让，也不知道是制作方的有心，还是林夕的无意。结果就是非常符合剧情的推进。

再插播一下，第一次看这个片子貌似是初三，当时毛都不懂，就知道，张柏芝真他妈好看！第二次看是梅艳芳去世第二天，其实到现在我都接受不了她不在人世这回事儿，第三次看，上周六，很悲痛，这三位女艺人，一个不在人间，一个经历了人生的几次离合悲欢，一个现在貌似很低调了。

这就是银僧！蛋疼乳酸的银僧！

突然想睡觉，不写了。

爱是什么？”
“爱，就是为心上人无条件付出、牺牲，一心只想让她得到幸福、快乐！”很显然这是个标准的、完美的、温柔敦厚的答案。
“错！爱是霸占，摧毁，还有破坏。为了要得到对方不择手段，不惜让对方伤心，必要时一拍两散，玉石俱焚！”你应该知道我说的是什么故事了，对，就是那部《钟无艳》，由梅艳芳、张柏芝、郑秀文这三个女人组合而成的一个四角恋的故事，一部有君王有妖怪还有女山大王的神怪贺岁片，而且还是部让我们惊艳于梅姑喜剧天赋的搞笑片，可是说到底，当上面的一段台词出来，我们明白，原来它兜兜转转，绕来弯去，想对我们说的却是“爱情”。
“爱情”，当这个词象暗器一样，从剧中人的嘴里说出，顿时一片鬼哭神嚎，引屏幕下多少怨妇、怨夫尽折腰。
什么是爱？小狐狸精爱上钟无艳，钟无艳不爱他，偏去爱上个不学无术人品低劣的齐襄王，狐狸精就对本是美女的钟无艳下了咒，让她一动爱念就变丑。然后变成美女进宫迷惑襄王，挑拨这昏君对侠骨柔肠就是太丑了点的钟无艳百般折磨，以图让她蹯然醒悟投入自己怀抱。
这样的故事天然具有喜剧色彩，梅艳芳反串的齐襄王更是举动极尽搞笑之能事，你哈哈大笑，可是为什么笑着笑着，当在芦花飘雪的月色中，当钟无艳带着脸上难看红疤斩钉截铁说出那段关于爱情“玉石俱焚”的定义来时，你心中感到了难言的苦涩。
到底谁懂得爱情？如果你爱过，死心塌地百折不挠尝尽绝望地爱过被伤害过，你真的，真的会只希望那个人幸福快乐吗？
见过那样的女人，为了已不再的爱情，乞求，哭泣，十分钟一个电话去追，堵到家门口单位门口去等，向每个熟人宣扬男人的负心恶迹，写了无数小传单去男人的生活圈子里去散发，直至动刀动枪，一发不可收拾。也明白一哭二闹三上吊是每个男人最痛恨，偏偏爱恨交织再也顾不得，顾不得自家已形容可憎让人避之有如蛇蝎。
《源氏物语》中被光源氏抛弃的六条妃子，被爱恨纠缠变成怨灵，夜夜作崇害死了源氏正室。流传日本民间已久的“道成寺钟”传说中，女子清姬为了追回失去的爱人，变成了蛇，最后将藏身于寺庙大钟里的爱人缠死。看来日本人最透彻了解绝望的爱将女人变成怪物的道理。
钟无艳只要还爱着齐襄王，她就会变丑，这是一个咒，也毋宁说是导演嘴角带着嘲弄笑意对女人的一个讽刺。
也许你不得不相信，或者早已明白，适度的对等的爱，才会滋润身心，让你容颜如春花，而那孤注一掷的一往无前的热烈，还是留到传奇中去欣赏吧。

这是一部赞美女性的片子。我认为。

男性的角色都很贬。

娘兮兮的丞相；永远在拉肚子的武将；耿直地发傻的叛军武状元；还有一帮庸俗势利的六国皇帝。作为一个皇帝来说，齐宣王真的是很后进。但作为男人来说，他比他们都要好些。他坦荡荡只是个被宠坏的小男孩。

他喜新忘旧，以貌取人，对诱惑的抗拒能力及其低下，一张嘴尤其擅长随风倒，仿佛编造谎话是种娱乐一样。

这样的男人，遇上了狐狸精，就好像化学反应加了催化剂。不轰轰烈烈都不行了。

恩，催化剂。这个形容很恰当。有了她，无艳变丑了；有了她，齐宣王移心了；有了她，天下大乱了——无艳做不了文成武德的宿世皇后了，齐宣王也再不能继续当个安逸幼稚的孩子气皇帝了。

想想，这也不坏。反正刀光剑影的沙场情节都是皮影戏，似乎在袒护狐狸精勾来天下战乱的血腥罪过。反正也只是贺岁喜剧，我们就当作打仗只是比比剑，倒倒旗，末了沾点灰土重新出现在镜头前就算完了。多喜兴。

接着说狐狸精。我觉得张柏芝演得真是可爱。扮相好看不说，亦男亦女却不知人情的个性着实的天真。只懂要诱惑男人时，用粉妆玉琢的面孔直直说道：人家只有十六岁，还是什么都不懂的小女孩…这半真不假的告白，只怕是个男人都抗不住。虽然不是狐狸精的最终奥义，却已经是非常实用的手段啦。

到了要追求女子，却换了另一幅诚然模样，客观种种，他看得清清楚楚；自身种种，他说的坦坦荡荡。因为明白无艳与齐王全然不同，显然爱的地位也更高些。说到底，化作美人去诱惑齐王，放纵挑唆他种种祸乱，也不过是希望无艳看清楚男人真面目；只是他实在也是不懂人性——沾染了情爱发作了独占欲望，是不可能再清清白白全身而退的了。作男又作女，不动心才可以享到人世两种截然不同的欢爱；稍不清醒，就要承受人世两倍相同的煎熬。这便是三千年的道行也修不来的，红尘。

可我还是喜欢她。或者说他。他比里头所有的男人更通透；又比里头所有的女人（统共两个半= =||）更灵慧。他若爱我，我一定选他。我喜欢他对规则的不羁，喜欢他直接发作的小性情，喜欢他赤裸裸的爱慕和直白的诉述；喜欢她理论老到经验青涩的妩媚；喜欢她清清楚楚又混混沌沌在人世间寻爱的眼神。

    看《钟无艳》，郑秀文演的钟无艳，美丽，伶俐，知书达理，文武兼俱。只是爱上那个一无是处的男人齐宣王时，脸上便永远都有一块疤。那个男人厌恶地唤她：丑女。
     那个齐宣王有什么好?不学无术，欺软怕硬，见利忘义，沉迷美色。可是钟无艳的师祖告诉她，齐宣王跟你有宿世姻缘呵，她便头也不回地为他一次又一次出生入死，冲锋陷阵。
     她凭一身本事换了那个昏君的性命，齐宣王问她，你要什么？
     她幸福地仰着头说，我要做皇后。
     她做了皇后，但她还是齐宣王厌恶的丑女，于是一次又一次被打入冷宫。
     齐宣王爱的是美女夏迎春。永远是“有事钟无艳，无事夏迎春。”然而只要这个男人制造了麻烦来求她，她便连命都可以不要地帮他摆平。
     最甜蜜的笑容，只是齐宣王放弃自尊来求她，背着她走出天牢去救自己的江山的一瞬。钟无艳撒娇地说，你背我啊。在他背上，一刻关怀，似一世宠爱。

     好奇怪的一场爱情。认定一个人的时候，他是猫是狗都认了。“值得”这两个字，到底是怎么写的？
 
     当钟无艳终于说她要离婚的时候，太监问她，娘娘，离婚有三种，怒冲冲，恨绵绵，淡淡然。您选哪种？
     她绝然地说，第三种。而脸上那块代表着爱情的疤也消失无踪。

     而故事里的惯性结局还是在发生，齐宣王经历了许多变数，失去所有的时候，终于也爱上了为他搏了一次又一次命的钟无艳。齐宣王重新做人，与钟无艳宿命里定下的姻缘修成正果。皆大欢喜的结局。

     挺有趣的一部电影。爱情被刻划得又简单又复杂。简单，钟无艳爱齐宣王什么？这个男人什么都不是，也不爱她。复杂，它毫无理由地抵得上性命。呵呵。

     我只是想，如果伤尽之后的淡淡然，真的还能换来爱情回头，那到底是圆满还是不圆满？好像是绿妖的句子，说我爱你，如此卑微。

     我想是，当我爱你，如此卑微。

　　早在十多年前，杜琪峰的贺岁电影《钟无艳》就以戏说历史的方式，将都市婚恋问题探讨透彻。

　　郑秀文扮演的女主角钟无艳，不仅德才兼备、勇武过人，还生得美丽。只不过她不幸中了小狐狸的爱情咒：只要她爱渣男齐宣王一日，就会做一日丑女。但凡一朝心灰意冷，美貌便可恢复。

　　此类颇具深意的metaphor，在片中还有不少。

　　这部片留下最著名的一句话是：“有事钟无艳，无事夏迎春。”钟无艳是贤德忠贞的丑妇，而夏迎春则是狐狸精幻化的美女。当遇到无法解决的棘手问题时，男主角齐宣王便求助于东宫娘娘钟无艳，鞍前马后情真意切；而当难题解决，他便恢复本性，继续嫌弃钟无艳貌丑，而沉浸于西宫娘娘夏迎春的温柔乡。

　　齐宣王的肤浅善变和寡情薄幸，在剧情中被夸大到极致，而又因人物形象过于纸片化，竟使观者不以为忤。

　　比渣男齐宣王更有意思的人物形象，是由时年二十岁的张柏芝饰演的小狐狸。

　　小狐狸在夜叉山被封印多年，一夜间被齐宣王与钟无艳联手解除封印，因而她可男可女，且同时爱上了救自己的两个人。

　　但她知道，她更喜欢的是钟无艳。

　　于是小狐狸变成男人去取悦钟无艳：她可文可武，可稳重可活泼，任意款式任卿挑选。甚至，小狐狸变成女人去魅惑齐宣王，为的是让钟无艳看清渣男本质。

　　豆瓣有人说，小狐狸人设上最有意思的一点在于：当她化做男人向钟无艳求爱时，她总是大方耿直、热情奉献；而当她化作女人去魅惑齐宣王时，她则成了贪图逸乐的祸国妖姬，只懂得闯祸与撒娇。

　　或许在刻板印象里，男性与女性的恋爱方式，就是像这样有明确分工的。

　　我国自来有“娶妻求淑妇”的传统道德观，“贤妻美妾”的角色定位，追本溯源，与恶劣的“处女情结”一脉相承。说到底，男人都是对妻子道德要求极高，而对情人则不设门槛。反过来，女人找男人，“靠谱”亦被认为是凌驾于相貌气质、才华魅力之上的首要条件。

　　《邹忌讽齐王纳谏》中有言：“吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也。”

　　小时候看到文中“臣之妾畏臣”之语，戚戚不已，心道这个小妾一定过得很苦吧——寻常来讲，怎会有人愿意与自己害怕的对象朝夕相对？

　　其实影片《钟无艳》里，这样的分工也很明确：齐宣王是个七情六欲俱全的寻常男人，钟无艳是能力卓群却独独缺乏女性魅力的女人，因而是正宫的妻；夏迎春是美丽妖冶一无所长的天真少女，故而成了可以同享乐无法共患难的妾。

　　自来有“患难见真情”的说法，然则生逢太平盛世，情义三千不敌胸脯二两。陪你胼手胝足打天下的是妻，被你金屋贮之的是妾。“大难临头各自飞”是不假，可在“大难”来临之前，谁又顾得上去想那许多？

　　在传统文化里，男人自来是主体，女人则是他们豢养的对象。因而当女人具备了足够与男人平起平坐的能力，她们的地位，就跃升为了事业与生活的伙伴。

　　同时，她们也失去了“女人”的身份标识。

　　看到影片中荒诞不经的六国运动会，钟无艳为了齐国荣誉去参加所有项目，累得四肢无力；但是当齐宣王在旁边说一句“为了我”，她便重新迸发出无穷力量——实在是很令人心酸。

　　钟无艳为了在洞房夜短暂地变美，义无反顾喝下药水。代价则是来世做肥婆，“喝水也发胖，割肉都不瘦”。这种诅咒，对都市女性来说，岂非是最大的噩梦？

　　杜琪峰此片是典型的港式小品，不过是借一层历史人物的壳来开涮罢了。所谓战国群雄血战厮杀，不过都是一晃而过的皮影戏。嬉笑怒骂的，字字句句都剑指现代都市里，饮食男女们自私自利的爱情。

　　影片中，钟无艳问小狐狸，爱是什么。不懂爱的小狐狸一本正经地回答：“爱，就是为心上人无条件付出、牺牲，一心只想让她得到幸福、快乐！”

　　被爱情伤透了心的钟无艳当场纠正她：“错！爱是霸占，摧毁，还有破坏。为了要得到对方不择手段，不惜让对方伤心，必要时一拍两散，玉石俱焚。”

　　小狐狸的答案是theoretical的爱情，而钟无艳的答案是practical的爱情。

　　人性如此自私，投入爱情，本身都是在释放与满足自身的情感需求。片中的小狐狸在齐宣王与钟无艳面前，扮演的截然不同的角色，看似精分错乱，所以才套上奇幻背景的幌子——其实，这未尝不是任何一个凡人的本性？齐宣王在自己的贤妻与美妾面前，不也是两副迥异的姿态？

　　任何人，在不同的对象面前，本就会有不同的情感需求。看似矛盾违和，其实却都是你自己。

　　作为一部喜剧，本片的结尾不可免俗地被引向了大团圆：当钟无艳尝试放弃心中执念，接受小狐狸的追求，小狐狸却发觉自己怀上了齐宣王的骨肉，因而作为女人的性别已定型，不能再变成男人追求钟无艳了。于是两个女人双双回到齐宣王身边。

　　结尾时，钟无艳帮齐宣王平叛后，仍欲转身出走，却被月老在脚上绑了红线，逃也逃不掉。

　　长舌的大臣们眼见他们夫妻妾三人争吵不休，不禁祭出港人俗语：“家和万事兴，家衰口不停。”其实创作者自己也知道，在这看似热闹欢喜的大团圆，这甩不脱的红线底下，尽是鸡零狗碎的狼狈。

　　要我说，小狐狸夏迎春本是这部影片中活得最通透的人，但到了结尾，终究没能逃出社会成见的困囿。

　　是谁规定，只要她性别定型成了女人，她就不能继续爱自己心爱的女人了？

　　当情感深重到足以操控一切时，是非对错、原则好坏都孱弱得不值一提，更遑论男女之别？

　　或许，许多人难以进入恋爱关系的原因，都在于他们对于伴侣的期待太过苛刻了——首先，有关“男性”与“女性”角色分工的刻板印象太明确，无端为彼此加上了不必要的责任义务。其次是许多令人心驰的“魅力”，实则是彼此相斥的，同一个对象身上往往难以兼具不同类型的优点，可我们却往往什么都想要。

　　无法恋爱大抵是由于，我们对伴侣的期待，远远多过了对爱情的期待。

　　爱，可以是付出与牺牲，也可以是霸占与摧毁。爱有一面是绚烂琳琅，亦有一面是千疮百孔。我同情影片中的钟无艳，大抵是因为，我觉得她从来也没有得到过齐宣王本能的爱。

　　当“我爱你”的念头，始于你为我付出牺牲足够多，始于你满足了我所期待的角色分工——这便是世间男女相互追逐的常态，实则倒像是一场场以情感为货币的投资回报与利弊权衡。

　　如果我爱你，仅仅因为你就是你，我只要看你一眼，炎炎烈日都能化作绵绵春水。

　　那么即使我从来也说不出缘由，即使许多的期待得不到满足、许多的问题得不到解决，即便我的内心，仍会有那么多不美好不伟大自私自利的念头……我也会确信，我这才是，遇见了爱情。

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