乔的宫殿

冲着凯利.雷莉看的，大失所望，虚伪到极点的电影，给白种人富豪洗白的，那些西方富豪家族哪个的财富不是掠夺积累而来的？似乎只要财富的继承人愤怒一下、装模作样自杀一下，从道德上就干净了！屌丝们欢呼吧，影片最后说了亿万富翁想通了开始花钱了。。。世界必将变得美好。我呸！！！西方人骨子里的种族歧视在这部电影里是不存在的，白人富豪，南美人，亚洲人在片中和谐相处，彼此信任，温馨感人，不过那种居高临下的施舍意味还是表露无遗！我想说的是，疫情到现在，再看这种讲人性的西方电影难免让人生理不适。

大房子代表物质财富，代表奢华的生活。

大房子的主人，被父辈的隐秘过往所困惑，不知道该怎么过自己的人生，白白拥有那么好的钱财。

大房子的看管人，乔，一个有点木讷的深色皮肤少年，因为没什么朋友，虽然也拥有这个房子，却也不怎么快乐，因为他对这个房子没什么用处。

青年政客和他的情人们，倒是很会用这个房子，他们频频到访的约会，是在隐喻政客总是进入别人的生活，搅闹一番后离开。

大房子和它的过客们，按照电影的设计，是一种对立的关系。大房子不动，而它的过客们不停的发生改变，是想说人是自由的吗？但是以前的戴夫，就很沮丧的离开。还有管家，那个太太，也走了。

大家都很喜欢在熟食店当售货员的蒂娜，因为她普通却自信，难道不是因为美貌？

看了这么多影视作品，第一桶金大部分都来自不对等的交易，一个天大的机缘时代，纳粹不懂资产的价值，贱价卖给了格拉汉姆先生的父亲，他父亲用这些资产轻易的创造了财富。乡村漫步，或者说公园漫步的故事，他不是不知道，他只是不愿相信。蒂娜很轻易的就做出了这个推断。

很有意思的电影，老爷爷愧疚一下，反思一下，然后就坦然了。纳粹有罪，金钱无罪嘛~

老爷爷他们家的钱怎么来的，他老爸没说他就不知道了吗？那帮历史学家不知道吗？只是大家都装傻而已。蒂娜超市卖火腿的，读书少，直白说了出来皇帝的新装而已。

他老爸就是专门洗钱的白手套，大发其财惠及子孙。

这里聊一下导演着力塑造的政客查理，据被他甩了的姐姐说到处在百万富翁房子里打炮，经常换女伴，而原因，据他所说是为了缓解繁重的生活和工作压力。他也是底层爬上来的，对女孩满嘴的情话绵绵，对看门小哥也是嘴上一套功夫捧到天上。所有人里面，只有他发掘出了这栋房子的好，为啥?他作为上流社会政客的狗腿子，也是和老爷爷他爸一样的臭味相投，为了自己的利益不择手段的人。

这种人的基因血脉，以及平时的家庭教育都是极端自私和扭曲的，也就注定了他的子孙不可能是傻白甜，老爷爷才不是这么单纯的人呢，这片子就是演给你我看看的，你们就看看吧~麻醉麻醉你们这些被踩在脚下的草芥，你看，虽然他们虽然满嘴油腻吃着猪蹄，还在忏悔上一辈犯的错呢。

另外，我查了一些资料，犹太人被迫害除了信杨原因，主要是巨额财富在手中，而他们为何富得流油，他们基本垄断金融界（现在也是），欧洲不少王室都借他们的高利贷，就是说你说英国黄鼠狼的钱臭，可他是从美洲臭鼬那儿夺来的。五十步和一百步的感觉~

都不是省油的灯！

回到主旨:蒂娜是点破老爷子穿皇帝新装的人，然后该吃吃该喝喝吧，你看最后三个人一起分享大餐，是不是挺和谐~

BBC出品则必有精品。这部电影如果不仔细体会则会将其视为一部无聊拖长的普通电影。

我用碎片化的结构来解读该片，主要是因为我的时间有限。

老戏骨刚本饰演的富翁格拉汉姆对应着这个世界里最有地位最有权力的寡头，他们拥有着资本主义体系（用那个辉煌的宫殿式豪宅来象征），但是他却又把自己“排除”在外，他可以用上帝视角（片中豪宅对面的房子）去审视这个体系，为这个体系作出安排。

李.温特饰演的乔伊是一个印度裔青年，代表着社会的下层劳动人民。他们勤劳、温和、守规矩（即使楼上在男女翻云覆雨也老老实实坐在自己位置上听音乐，虽然心乱却绝不妄动），他们服从、聪明（知道为富翁多买很多肉只是为了让自己吃到从未品尝过的昂贵美味）、努力生活，但当他们掌握了这个社会体系之后（富翁允许乔自主安排使用豪宅），他们却不知所措了…（乔只能拿着大串象征控制权的钥匙在空荡的豪宅内游荡，却对阴森无趣的豪宅无能为力），这代表了他们空有解构体系的意图，却没有重新建构更佳体系的能力。

片中去豪宅幽会的那对男女，那个男性（琼斯饰演）代表着精英阶层“最年轻的内阁成员”，他们精明、果断并且虚伪（有家庭却仍然在外偷情），他们野心勃勃（在轿车里对乔炫耀这是官方的专车，但只有首相的专车才能一路无阻），他们不会放过任何利用资源的机会（找富翁借豪宅幽会，却给了富翁一个偷窥并掌握精英分子私生活的机会），但他们却不能停止下来，他们只能不停向上攀爬，这也是没有贵族根基的能力型精英阶层的宿命。

蕾莉饰演的那个偷情女性，则代表着中产阶级（有体面的家庭，丈夫是律师，有两个孩子），但是他们天生就是被精英阶层和上流社会玩弄欺骗的对象（性行为的受体，最后被偷情对象抛弃，但是她本身的职业却是说客，为精英阶层提供服务，依附于精英阶层），她在接乔电话的时候坐在一个局促的楼梯上，说明家庭条件一般（她对豪宅的羡慕表情），却又直接挂断了乔好意的慰问电话，说明中产阶级天然希望与底层民众保持距离，但又渴望受到底层民众的支持和帮助。

最后来谈谈那个被乔带进豪宅的年轻流浪者。这个人物象征了仇视现实并且满怀愤怒的激烈反抗分子（片中他自称在法国做过的事情，法国是西方激进左翼大本营），当他在普通民众的帮助下得以进入这个体系时之中（进入豪宅），他们则希望获得体系未来的决定权（年轻人对乔说：我是不是留下来由我来决定，不是由让他进入豪宅的乔决定！）在乔对其反感并预赶走他（民众的驱逐）时向乔亮出了匕首！代表了激进分子在获得体系认可的时候往往首先预与同盟者争夺话语权，但在乔失去对其的控制（摇不醒保安，这是原体系不起作用了）的时候，老富翁的怒吼吓跑了激进分子（拿匕首的手总是颤抖的），也说明激进的内心往往是自卑和胆怯的。

当然，我最欣赏的是丽贝卡豪尔饰演的学者型女性—杂货店员（代表着她的民众中来的出身），她用智慧和头脑为富翁解开了“财富原罪”，她如同智者一般冷眼旁观，却又在关键时刻介入。

最后，当结尾富翁、乔和丽贝卡豪尔三人一起坐在花园的长凳上吃着普通民众的食物，平等交谈的镜头只是为我们寄望了一个美丽的愿景乌托邦。

Stephen Paliokoff 基本上以每年一部的速度为 BBC 拍片。2007 年为 BBC 拍摄的是 Joe’s Palace/A Real Summer/Capturing Mary 这三部。按照导演的说法，三部都是以一座位于伦敦富人区 Mayfair的大屋为主角。Joe’s Palace 和 Capturing Mary 可以看作是反映大屋不同时代的两部相互关联的电影，而 A Real Summer 就是联系两个乐章的间奏，或者可以说是 Capturing Mary 之前的热身，为主角 Mary 提供更多背景故事。三部片子，最好是按照以上顺序看，但是每一部都独立成篇，包括只有50分钟的 A Real Summer。

三部之中我最喜欢的还是第一部 Joe’s Palace。主角 Joe 是大屋清洁工的儿子，一个看似木讷，但内心敏感而孤独的少年。他去当看门人的这座大屋，位于伦敦市中心黄金居住区，每天都有一群人精心打理，却无人居住。每天下午6点到9点，所有人都下了班，这座彷佛宫殿般的大屋就属于 Joe 一个人了。大屋的主人是亿万富翁 Mr. Graham，他却住在马路对面一幢看上去小得多的房子。某天一对漂亮的年轻人来访问大屋，Mr. Graham 开始给 Joe 布置一些奇怪的任务，Joe 慢慢地喜欢上了这份工作。与此同时，Mr. Graham 找了一个又一个专家研究他父亲的过去，急切想了解却又担心真相的残酷，他需要 Joe 的帮助。两人成为奇特的朋友。

Joe’s Palace 看到一半，我想用“神秘美人”来形容这部电影。能想到“神秘美人”，一方面是因为演剧中 Charlotte 的女演员 Kelly Reilly。导演说她有英国女演员中少有的性感神秘的气质，一种更多的能在法国女演员身上找到的气质。另一方面世界是从 Joe 眼光看出去的，有着一种特异的疏离视角。各种人物在 Joe 的身边流动，他静静地看着想着，有时会做接近的试探。Poliakoff 对于角色的描述，有同情心但又疏离而不煽情。然而似乎每个出场的角色，哪怕只有几秒钟，比如出现在电视古董鉴定会上的没有对白的女人，甚至街道上咖啡馆中的陌生人，彷佛都有着无穷的故事。

电影的后半部，情节发展开始加快。对于 Joe 来说，成长意味着不可以一直当旁观者，然而与他人的距离近了，就会遭遇兴奋、关心、背叛、迷茫、失望、恐惧。对于富翁 Mr. Graham 来说，却是只有发现真相、面对过去，才有可能抛开包袱，重新开始人生。老少两人，一个是走进有着未知风险的未来，一个是强迫自己面对试图遗忘的过去。

这部片子的两个男人当主角，然而却是两个女性角色，Charlotte 和 Tina，给了他们帮助和力量－－都与情欲无关。Charlott 给予 Joe 的是一种近似亲人间的温暖和依靠，Tina 帮助 Mr Graham 找到了答案，但同样重要的是她的平凡而自信的性格。

Joe's Palace/A Real Summer/Capturing Mary:
http://taohuawu.net/2007/11/30/joes-palace-capturing-mary/