被绑架的小孩

十多年没见的朋友说我，你怎么一点都没变？我得意地得寸进尺，“长相还是性格？”她好善良，脱口而出，都没变。我们一同默契地笑，笑得肆无忌惮，就像回到了从前，我是忘记了正旋转着的冷酷世界，也忘了需要做紧致护理的老皮。nn岁月到底待我好不好？我追随雅致、浪漫、狂直、爱憎分明、理想化，十年如一日。或许说我一开始就老了，我未曾年轻过。或许，我始终年轻着，否则，“眼疾手快”的毛躁性格不会这么突出，视粗鄙无礼当个性的杂耍时不会如此愤怒，对蠢恶自大的丑态不会如此厌恶。当然，总会成熟老去，那时，但愿静水流深。nn我说眼疾手快，是说我看到《有你我不怕》时，我以为那是《有我你别怕》，然后我的想象力追上去：这恰是我知道的故事，看来是真人真事改编成了电影，是源自那位颇负盛名的法国大摄影家马克.吕布的家庭纪实小说吧，有关他的妻子与智障女儿，伤人又治愈的温馨励志剧？我先入为主地判断了，随之两秒钟的犹豫，看还是不看。nn结果，幕启后的画面像阵小旋风，魔术般卷走了我脑中的即时想象力，我肯定自己张冠李戴了，呈现在眼前的是另一种神秘陌生的新奇故事。初印象好的不得了，铺满整张银幕的田园风光让人嗅到快乐，能带来甜美回忆的影像能给人最原始的饱腹的满足感。我的视野已经被钢筋水泥浇注成没有力量的晦暗色，田野的色彩，不论她是绿色的，金色的，还是土黄色的，她都能唤起我对生命的迷恋之情，对美的重访与旧游是一种对心灵家园的修葺。nn有一点暗中契合了我之前的联想，仍是一部有关儿童的电影。背景是意大利南部一个只有五六户人家的小村庄，透露的讯息是这里原始、自由，但不可避免的贫穷，贫穷又意味着，它善良纯朴的反面也是愚钝残忍的，极易把人事物推向危险的悬崖，于是编剧真的把人物与故事高度地集中在了一起。nn由一位真正的刽子手“北方佬”带头，全村的成年人做帮手，绑架了10岁的小男孩菲利普，并把菲利普藏在了村庄一座弃屋前的地窖里。整个村子的成年人都参与了这场罪恶，这是故事本身无限释放“张力”的最精妙之处，它扫射着人性伦理，扫射着各种社会问题。人性的合理解释几乎不复存在了，越挖掘越黑暗。nn另外，似乎又使人困惑于简单暴力的生存法则中，像米歇尔的父亲两次手握“无头火柴棍”， 因此决定出一个结果，作出人生的一种选择。与看客而言，后来的戏剧性，正是“莫比乌斯带”的作用效果，解释不清，但一定会有个说法。他去射杀小菲利普，自己的儿子米歇尔成为他的猎物，白光在黑幕上爆开，因果轮回，善恶报应，法网恢恢，他需要的，都不会怠慢他。nn事实上，这样血腥的真相都沉睡在了10岁小男孩米歇尔清澈的眼睛里，整部剧在他奔跑的童趣里接近可怖的真相。他的视角与他的感觉引领观众所看到的，一直是能安抚人心的良善、机智、勇气、希望，是消毒过的生活景象。米歇尔一定会救出父亲与叔伯辈们囚禁的小男孩菲利普，但之前丝丝入扣又显波澜的情绪铺垫不是所有类型故事能够达到的。编剧洞察儿童内心世界的善意，与成人对童真的渴慕仿佛随处可见。nn所以，儿童的叙事视角，解救绑架儿童的犯罪主题，在这部剧里所表现出的，看起来更像夜灯下，老奶奶坐在摇椅上讲真善美的童话故事。但在表现匿影藏形的罪恶的过程中，出乎意料地演绎出了赤道与两极的殊异色彩，更令人刮目相待的是，美好的童真被裱在草色烟光里被渲染至极致，它是美景，是波澜不惊的湖面，至始至终是在折射成人世界里的善恶美丑。nn借用白昼与黑夜的形态差别，一切分为AB面，孩童与成人，童真与城府，守护与屠杀，天使与恶魔，类分为“正义”与“罪恶”两阵营，简单但不轻薄的象征化意图在剧情故事的构思上显而易见。但你最终不会看到撕心裂肺的伤痕，这或许就是用天使之眼看人世的好处所在。nn望不到边际的金色麦田，秋风里的麦浪摇起妩媚的草裙舞，穿梭于懵懂光阴里的农家娃娃们，奔跑竞赛着模拟成人世界的游戏规则，故事开始的毫无秋风画悲扇的哀怨，就像结束时，直升飞机卷来的晚风追赶罪恶的人、小男孩迎风展笑般，这样轻快的画面、音乐让电影故事没有了沉重的拉长的阴影。nn故事讲完了，米歇尔与菲利普都会活下来，要承担责任的大人们该被叫出来训话了。看完电影，要找来尼克洛.阿曼尼提的同名小说来读，只翻了几页，已有很深的触动，刻画细腻，零碎生动但并非强聒不舍，童趣跃然纸上。那句书评真贴切：“孩子的世界，纯净没有杂质，足以让一切黑暗溃退。”nnn

万里晴空下，孩童在高高的麦穗间里嬉戏。风吹麦浪，笑声如银铃般纯真而善良。在价值观和人生观还未形成的年岁里，我们的世界总是纯真而毫无功利的，只要你信任我，我就也义无反顾的信任着你，不计较得失，不害怕后果，我倾尽全力帮助你，只因为我们是朋友。n 就像在山洞中，菲利普问米歇尔n“你是我的守护天使么？”n“什么是守护天使？我的名字叫米歇尔”n 虽然我不是你的守护天使，但既然你义无反顾地信任我，我就要帮你逃脱困顿的牢笼。因为等你出来了，我们还要一起玩啊。n 孩子的快乐总是来的那么简单，一头躺倒在麦田里、共享一个小秘密、分享零花钱和妈妈做的蛋糕、一起骑车淋雨……成年人总觉得自己能轻易地看透孩子，然而孩子的世界他们永远都不会懂。时光飞逝，在他们引以为傲的年岁和阅历增长的同时，又是什么东西悄悄地溜走了呢？n 我在想，那些被大人们归为幼稚一类的“只有小孩子才会这样做”事情，其实都是他们所不理解的吧？他们永远不会理解发誓再也不和一个人说话只是因为他没有遵守约定把小秘密告诉了别人，为什么输掉竞赛就一定要接受那些奇奇怪怪的惩罚，也永远不会理解前一秒还打的不可开交的两个人下一秒就又能和好如初，像往常一样手牵手一前一后跑跑跳跳。就像米歇尔不理解村子里的大人为什么要把菲利普囚禁起来一样，孩子们永远不会理解大人的世界，因为他们从不理解利欲熏心的含义，更不懂得尔虞我诈。n 美往往在丑中才能真正显露出来，就像这部电影。美丽的小镇，罪恶的交易，纯真的友情，形成鲜明的对比。电影的最后一段久久在我脑海中盘旋:米歇尔全力托举让菲利普翻过了高高的木门，“快跑啊！”他吼，“他们回来你会死的！”可是等菲利普跑远，他却再也出不去了。意料之中，汽车车灯射进木门的缝隙，一道白光后，米歇尔被来不及辨认的父亲开枪打中腹部，血流不止。当直升机盘旋而下，父亲跪倒在地上，抱紧他的儿子大哭，菲利普从暗处走出来，和米歇尔手牵手。n 如果还有机会，一起玩儿好么？n 你一定要来找我啊。

《小孩不怕》實感充足，描述著小孩的真摰感情毫不矯揉造作，是難得走出了過份世俗與過份天真理想的二元小孩形象的近期佳作。

故事採用傳統三幕劇的結構，以小孩米高發現洞中住著活小孩完成第一幕，轉折到其後米高將如何對待被困小孩的第二幕，並由最後米高得聞家人欲殺被綁小孩後前往相救轉到最後的第三幕順利完成整個主角成長化為英雄的傳統歷程。

本片的結構與母題都不是甚麼新穎的突破，但電影以小孩不怕為前提，一步步塑造出主角米高的英雄形象，以其讓觀眾逐步認同米高以至參與到米高的成長過程；這招雖老掉大牙，放諸此片卻仍舊管用，中間的原委就是此片的劇本確是扎實非常。

首先作為主角的米高，沒有一開始就被包裝成一位過份超然的英雄小孩，而與大部份小孩一樣有頑皮和懦弱一面，而這也由劇本小心地突顯到觀眾心裡。比如是筆者覺得甚為出色的描述著米高在玩賽跑遊戲的第一幕。米高起初對自己最後到終點得受懲罰而找藉口甚至助紂為弱欺壓小肥妹；其後他又因為小肥妹的罰則太過份而挺身相抵。這一來一往表面看是性格矛盾，實質是一種真實的曖昧；作為小孩的米高有合理的害怕餘地，卻比起別家小孩多了一份正義的自覺。正是這種貼近現實的曖昧與猶豫不斷被全片一致地經營，使到本片在傳統之餘能不落俗套，是近來筆者看過把小孩刻劃得最真摰的作品。

另外值得一提的是，本片的包裝不免讓人嗅到有驚慄片的味道，而看過成品後我們大概會問，要怕的地方在哪裡，事關除被困小孩飛利浦的首度出場比較可怖外，電影都沒有別個嚇人的情節。而事實上，小孩不「怕」中的「怕」指的更為廣義，比如是較明顯的影片開首的膽量懲罰、緊接著是「不怕」照顧恐佈的陌生小孩、「不怕」和敬愛的爸爸攪對抗要拯救小孩、「不怕」再信任曾經出賣自己的鄰家小孩等等。編導通過描繪這連串的「不怕」勾勒出米高成長的軌跡以達至最後成為英雄的感動作結。

尾段米高放走飛利浦後遇上父親的一幕是編導的神來之筆，把觀眾的心情於兩秒間從擔心走到放心再擔心過來，在場的觀眾不是驚呼便是低吟，簡單的一著就擺了觀眾上過山車，實在是本片最精彩的一場。

電影的最後一幕走回煽情老套，被救小孩回頭找米高；這著縱然是為終幕提高情感濃度算是無可厚非，不過套在特重實感的本片中，這種沒來由的回頭實在流於單純煽情，不免剎了一點電影力求真摰的氣氛。

男孩每次给自己鼓劲都是自己编童谣来给自己力量。

“有毛的蜘蛛
还有老鹰飞翔在空中
黏糊糊的鼻涕虫
瞎眼的蛇
我们小孩不会去碰
夜行的生物
黑暗中的探寻者
太阳闪耀的时候
你们却在睡觉
透过梦
看着这个男孩”

这一段导演真的拍出了猫头鹰，癞蛤蟆，蛇，之前也出现了蜘蛛，刺猬，老鹰。简直是绝了。跟电影契合的太好。

“他是个蜥蜴人
他可以在墙上自由翻飞
后来他变成了玻璃人
如果他摔倒就会跌得粉碎”

他在横梁上走，开始觉得很顺利，后来踢掉了一块瓦片，他就从蜥蜴人变成了玻璃人，有些害怕了。

“一对夫妻希望能生个小孩
但意外的是，他们生了双胞胎
一个金黄色头发，另一个则是深褐色的
深褐色的孩子很正常，而金黄色头发的则有一些疯狂
当母亲喂他的时候
他就咬他的母亲，吸她的血
母亲不想要他了
她就想让丈夫扔了他
于是父亲就把孩子带到很高的一个山上
但父亲又不忍心杀了孩子
因为这是一个罪过
他就决定挖一个洞
把孩子放在里面
还不时地送些水和食物来
这样孩子就不会死掉”

这是米歇尔对菲利普的存在的自己的解释，多像一个童话。

    我一直比较喜欢看那些以孩子为主角的影片，很多小演员本性，纯真的表演往往令人叫好，特别是那种与现实成人世界形成反差对比的电影往往很能震撼人心，这部《小孩不怕》就以两个纯真孩子间的信任、友谊和成人世界的艰难、丑陋的冲突展现了这个复杂的现实世界中纯真，美好的一面。
    单纯从电影情节看，线索很简单，一群意大利农民在一个“北方佬”的指使下绑架了一个名门望族的小孩菲利普，然后其中一位绑架者的孩子米歇尔发现了他们藏匿的孩子，接着两个孩子结成了友谊与信任，最后经过一番波折，最终菲利普被成功营救。影片开始后不久即营造了一个悬念，米歇尔发现了一个神秘的地洞，此后每当米歇尔掀开地洞的盖子的那一刹那我的心都会随着他紧张一下，不知这次他会看到什么。而菲利普最终出场时显得非常神秘，他沙哑微小的声音有些让人害怕，而当他总算现身时，因长期处于黑暗中而紧闭的双眼，瘦小的身躯，身上的伤痕，让人有些目不忍睹。而后来当他一身白衣，带上清秀的面容时则更像一个天使，而米歇尔同样是个天使，天使之所以称为天使是因为他的善良，他是人们想象的美好天堂的使者，所以从这两个可爱，纯真，善良的孩子身上你真能感觉到一丝天使的影子，而就如天使会对人间的丑恶忧伤一般，他们也对成人世界的种种丑行不解，但是依然在他们纯洁的世界里相互善待，相互信任，这份孩子毫无私利的友谊令人感动。
    在片中，米歇尔表现出了一个乡村孩子的纯真一面，他每天都和一般孩子在乡间玩耍，无忧无虑，当他发现神秘地洞时，起初的害怕很快被好奇心所战胜。而当发现了里面的孩子菲利普时又不假思索的帮助他，和他交上了朋友。他不明白成人世界的很多东西，所以当他得知菲利普是被一个米兰人指使包括他的家人在内的村里人绑架时并没有觉得大吃一惊，他甚至或许根本没有明确的“绑架”这样的概念，所以他纯真的问父亲为什么要把菲利普关在地洞里，纯真的向菲利普传达他的母亲在电视上表达的对孩子的爱。片中就是这样呈现了两个世界，一个是成人的世界，那个世界的人展现了很多丑陋、残酷的东西，他们将一个孩子绑架并扔在地洞里，而片中当这个孩子用令人听了心酸的虚弱沙哑的声音向米歇尔要水喝时，可以想见他受到了怎样的待遇。另一个世界是孩子的世界，乡村的孩子在片中显得无比纯真，他们一同嬉戏，也干些淘气的恶作剧。面对大人们的“奇怪”行为和表现，他们显得无法理解又充满好奇。而米歇尔和菲利普则把这份纯真表现到了极至，两个相互陌生的孩子认识不久就结成了伙伴，他们在尔虞我诈的成人世界中保持着他们世界的纯洁，甚至当米歇尔得知大人准备杀害菲利普时，不顾一切的救出了菲利普，而菲利普则在逃跑后又不顾威胁的折回，两个孩子间的相互信任与片中大人们不断的争吵形成了鲜明的对比，孩子世界的纯真令人感动。特别在最后，在寻找菲利普的警方直升机的灯光照耀下，身穿白衣的菲利普真的如一个天使般显得那么超凡脱俗，那一刻孩子的世界光彩照人。
    总的来看，这部《小孩不怕》是部很“阳光”的电影，尽管也有绑架这样的情节，但是总体看影片的节奏就如乡村的生活般舒缓，而乡村的绑架者们也保持了些许纯朴，所以没有那么心狠手辣，到显得有些笨拙，这就使得一起紧张的绑架没有那么扣人心弦，却更多展现了两个孩子的美好世界。这部影片的画面值得一提，拍的非常的美，明亮的色调加上乡村的风景构成了一幅幅美丽的风情画面，如多次出现的孩子们在稻田中奔跑，骑车穿过田园的画面充满了朝气，也为这部影片增加了更多阳光气息。我认为这部片子很值得一看，它的剧情简单，没有采用不容易让人理解的表现手法，同时不乏艺术性，漂亮的画面，片中时时流露出的孩子们表现出的真善美都很能让人心生愉悦之感。至少在看片的这短短的时间里，我们可以在心中暂时脱离现实的成人世界去体察孩子们的那份我们曾有的纯真。

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