名侦探柯南：黑铁的鱼影台配

这是一部非常优秀的柯南电影，红黑两方除了赤井家全员登场，很适合像我这样对日常案件感到疲软没在继续看但仍保持了些许关注的人。

哀那条线预想中来得快，和倒计时的噱头不同，这部的主线就是哀=雪莉，开场十分钟身份暴露，而且是直接暴露给了伏特加，紧张感立刻拉满。

但当你看见伏特加和俩内鬼+贝尔坐在一起商量绑架雪莉，我：恩，她很安全。

然后就被绑了。

水无怜奈这个对我来说几乎只是个名字的人在这部里表现出了完美的内鬼演技，顺着伏特加的同时帮助哀脱身，心思缜密且冷静。

电影的关键角色居然认识志保，救命，志保终于有普通的熟人了！能不能逆向输入到TV乃至漫画啊。

我理解的琴酒比起心思缜密的罪犯更多是个破坏欲十足的小屁孩，那一声声雪莉叫得，真是变态又痴情(不是)，这次给他玩上鱼雷，看看笑得多开心(然后就被赤井秀一连着潜水艇一块儿狙了)

说到赤井秀一，磕赤安的有福了，柯南牵线两口子电话连线互相吐槽+叫代号，我不磕都磕到了

贝尔摩得一如既往全程搅屎棍，虽然最后她出来解决哀=雪莉问题的手法在我看来根本没道理，但柯南剧场版要什么道理(喂)

再说回哀，哀OOC一类的传闻(？)已经持续很久了，我个人也是觉得比护相关的确算OOC，这部最后算是跟新一告白的那段曾一度拉低我的评价，但最后跟兰接吻把账还清实在是帅爆，这才是我认识的灰原哀！

博士对哀的感情已经超过了新一，哀被绑走那段是我印象中博士最激动的一次。

最后说下兰，我对于兰的评价有一个起伏，最早小兰姐姐的时候她是和关心孩子的大姐姐，当我跟她同龄时觉得她好烦，要不要这么傻白甜，而到现在，当年龄开始超小五郎迈进时，我发现贝尔摩得对她的评价是最准确的，兰真的是天使。不是夸推一类时使用的天使，而是宗教意义上博爱的天使。她真的能够为了任何一个人牺牲自己，而且不需要经过思考和计算。工藤新一你快点变回去不要让她再等了啊！

PS：明年平次VS基德，那不又得看啊

张无忌急道：“咱们只须问心无愧，旁人言语，理他作甚？”

n 周芷若道：“倘若我问心有愧呢？”

n 之前因为m26的剧透消息一直没有实锤，所以想了很多东西但一直没有写。但随着这两天百人点映的结束以及柯哀接吻消息的实锤，终于可以不用那么谨慎的来说点什么了。

n 首先我们应该明确一个定义:文学作品中的人物应该基于现实社会的基本规则来进行想象和创作。这个定义可以被解释到很多个方面，但今天只把它框定在道德层面上《名侦探柯南:黑铁的鱼影》（简称m26）所犯的最主要的错误就是违背了这个定义。

n 因为我自己是老柯哀党了，所以会从柯哀的角度来看这件事。为何灰原哀作为《名侦探柯南》系列作品钦定的女二，在连载将近30年的时间里，会有如此高的人气，甚至在周边的售卖中销量五倍于女主毛利兰？其中很重要的一点就在于在绝大部分名侦探柯南系列的作品中，灰原哀都严格的遵守着这个定义。在剧集里有很多的女性喜欢上了江户川柯南或者工藤新一，但其中真正和主角产生深刻感情羁绊的，只有具有青梅竹马设定的毛利兰和具有天降设定的灰原哀。灰原哀作为黑衣组织的弃子，对自己的认定是“不应该存在于这个世界上”，而真正让她重拾起对生活的信心，或者换个表述，真正成为她生活信心的，是在她最绝望的时候陪在身边的江户川柯南。对于救赎自己的人，喜欢上他几乎是理所应当的，但最大的问题在于，柯南从一开始就有着一生所爱。面对着一场从一开始就不可能赢的恋情，灰原哀严格的恪守着心中的道德准则，就如同tv版中的“七朵玫瑰”，灰原哀没有隐瞒自己内心的情感，偷偷的喜欢着柯南。选择独自承受这份苦恋，不去对新兰二人的感情造成影响。这场恋恋不忘却没有回想的感情，真正意义上的打动了观众，严格遵守世俗规则的感情，也会给有相似的观众以共鸣。多年以来，这已经成为了灰原哀的人格魅力。

n 而m26，单论人工呼吸这个行为是没有任何问题的。面对紧急事态做出最有效的措施本身就没有争议，换句话说，即使救的不是柯南而是元太光彦或者任何一个人，小哀都会去做也都不应该引发争议，最大的问题出在灰原哀把“吻”还给毛利兰这个行为上。可怕就可怕在一个曾经用七朵玫瑰说出偷偷喜欢你的女孩，把一次普通的人工呼吸定义成“吻”这件事上。一个人在爱情里该有多么卑微才会有这样的想法？一个人又要有怎样奇怪的心理才会把正常行为看的如此扭曲？这还是我们观众曾经看到的那个坚强而独立的灰原哀吗？贴吧有句话写的好啊“这部电影的剧情属于是写成同人文都要被骂的程度”，深刻而精准的反应了这部电影的水平。

n 因为文学作品中的人物应该基于现实社会的基本规则来进行想象和创作，所以很多深入人心的人物，他们实际上已经在现实世界中有了自己的“人设”。m26里无论是把人工呼吸曲解成“柯哀接吻”还是小哀把“吻”还给小兰，都是灰原哀人设的彻底崩盘。观众之所以从不把灰原哀看成为新兰爱情的第三者，就是因为灰原哀的人设是坚强、独立、面对爱情时的不放手和绝对理性、界限分明。而m26的灰原哀，等于默认了自己第三者的身份，在剧情新兰已经成为恋人的情况下顶风作案。这次的事件，真正应该悲伤的应该是我们柯哀党而不是新兰党，毛利兰的人设还有从武装NPC回拉的可能，而灰原哀的污点，又该何去何从呢？

如果最后的结局是新兰分手，柯南真的喜欢上小哀并且在一起，那也算是某种意义上不错的结局，至少小兰能够离开新一，冲破了性缘的枷锁，她不是工藤新一的女友，她属于她自己，面对不再忠于自己的对象，她是可以拒绝的，她是有自尊的，是有自我意识的，是有力量的，这时候这个人物就真正的立起来了。

小哀身上最值得探讨的，最吸引人关注的，被人讨论最多的东西，竟然变成了小哀和柯南是否背着小兰有一段暧昧隐秘的情感关系，以男性为主的文艺作品总是这样，作品里优秀的女性角色永远跳不出情感的漩涡，永远要给她安排一个喜欢的男人，即使对方有女友，也要独自哀伤，辗转悱恻，偷偷喜欢，卑微地期待着男性施舍的一点点关心。

小哀明明是成熟独立的女性，是不会也不屑和有女朋友的人搞暧昧的人，明明是理智的，而现在直接变成闺中怨妇，变成天天惦记别人男友的人，“好歹也给我打个电话吧”“怪不得我比不上她”“刚刚我们kiss了哦”这是偷到一点暧昧就是赚到？太卑微了，这是小哀吗，还是这就是青山想塑造的小哀？

斗破苍穹萧炎喜欢萧薰儿但是和美杜莎被迫搞在一起，雪山飞狐胡斐喜欢袁紫衣但是和程灵素被迫搞在一起，柯南喜欢小兰但是和小哀因为药物被迫绑在一起，有种一脉相承的感觉。

太眼熟了这情感发展路线，就像斗破苍穹里萧炎有了完美的青梅薰儿，再让女主淡出主线，一边刻画男主的深情，一边让男主在成长的路上不断的和其它女性一起成长打怪搞暧昧，既要一个条件完美能兜底的妻子，又要一个会作傲娇的红颜，为了保持男主深情的人设，设计男主迫不得已和女配搞在一起，男主不是主动和别人在一起的，是迫不得已的，所以女主要理解。“你看我还是爱你的，我和她在一起是迫不得已的，我是一个很负责任的人我要对她负责，我这么好的一个人，相信你能理解我的行为，还会和我在一起。”当然这些话并不会出自我们“正直”的男主之口，这些无耻的想法作者只会安排旁人帮忙表达出来，说服女主、说服观众。一旦女主和别的男配搞在一起，还和男主在一起，早就被骂臭了。

这些女性角色也有一个共同的特点，她们被困在了作者的笔下，尽管有些女主知道男主和女配有了纠缠不清的暧昧与羁绊，她们还是永远理解男主，不会愤怒，不会离开，不会思考，没有自尊，仿佛没有自我意识，在作者的笔下她们没有离开男主这一选项，这就是为什么很多作者笔下的女性都很僵硬的原因，他们没有把这些女性当成和男性一样，是一个有血有肉人，她们的外貌，性格，家庭，能力全都是为了男性而服务。

斗破苍穹男主萧炎被一个并不喜欢的女性退婚，因此感到被羞辱，并为此立下了三年之约，一定要回来报仇，然而我们的女主萧薰儿呢，萧炎和别的女性发生关系小孩都出来了，在作者的笔下萧薰儿还是死心塌地选择两女一夫，如果说这是在古代的封建背景中，女主在大环境的压迫熏陶下做出了这种选择，是一种无可奈何之举，那这样一本修真玄幻小说也需要如此吗，问就是这是男频小说，这是理所当然的，尽管男主自我的成长之路十分精彩吸引眼球，但是我也要说这些女性真的很僵硬，书中女主萧薰儿明明是天之骄子，还是被作者以爱的名义绑在了男主身边。

如果是萧薰儿被迫和别的男人搞在一起并生下小孩了，我们的男主萧炎是否也会像萧薰儿一样死心塌地接受两男一妻？会有人用“你不接受就是不够爱她”这种观点来绑架男主吗？是不是想想都觉得荒谬可笑。为什么会这样？因为只有男主的错误是情有可原的，是应该被原谅和接纳的，女主一旦不是“处子之身”就会被唾弃，表面上说“不是你的错”，但是作者会帮男主找各种理由合理的抛下“不洁”的对象。在很多作者笔下也只有男主可以因为被背叛感到愤怒，女主不能因为男主的“被迫”被背叛而感到愤怒，不能因为男主内疚地提出想要三人行感到被羞辱，不能因此离开男主，她爱男主，所以她要大度的接受，不接受就是不够爱男主，情感的枷锁往上一套，大多数人就理所当然的理解接受了，这样的女性角色真的太多了。而大部分男性角色，再爱一个人，不管那个人是被迫还是有意和别人在一起，他们只会选择放手或者复仇，更别说和别的男人在一起之后的女主，和男主提出想要三人行的这种想法了，女主敢提出这种想法，他们马上就变成男主的仇人。爱情几乎是这些女性角色在这个故事里的全部内容，她们来到这个故事里只是为了满足男性的情感需求，她与自己家人朋友的羁绊呢？她自己的喜怒哀乐呢？她自己的事业呢？她自己的思想呢？几乎没有了，好像这个人生下来就在等待男性的到来，然后围绕男性转，生命中没有更重要的事情了。

青山很聪明，为了让小兰和柯南不崩，但是又得让柯南和小哀产生联系，要怎么办呢，那就让小兰什么也不知道，让柯南保持沉默，让小哀暗地里表达喜欢，“你有喜欢的人不是问题，我喜欢你和你没有关系”，是不是很经典的一句话，让人不适的地方就在这里，既要还要，让我们的男主被动地享受了一段暧昧的情感，又保持了一个深情的人设。这也是青山比不上金庸的地方，赵敏大大方方，敢爱敢恨，让男主自己做选择，周芷若也不会因为男主的选择而自暴自弃，她有着自己的野心和想法，在她这里有着比男人更重要的东西，你可以感受到他们是一个“活人”。

如果名柯的结局是新一和小兰在一起，但是新一天天又和小哀在一起，那就是一个中央空调，一个娇妻，一个绿茶。很多人说小哀和新一是有着过命交情的关系，可是在几乎每一集都有危险、有人死亡的名柯里，小兰、阿笠博士、少年侦探团、服部平次、毛利小五郎......哪一个没有和新一出生入死过？哪一个不是过命的交情？如果新一身边的亲人好友遇到危险，就算威胁到他的生命，他一定会义无反顾的去救人，不是因为某一个人对他特别才去救，而是他就是这样一个善良、正直、勇敢、愿意牺牲自己去拯救别人的人，有些人却利用他的善良，把他对周围人的照顾当做武器去伤害他爱的人。

女配是来满足男性背德文学的产物，这种背着世俗眼光逆流而上的感觉多刺激啊，“我们才是真爱我们只有彼此”，存在感多么强烈，隐秘的暧昧也给了足够的留白，让读者参与脑补想象，世俗的眼光、女主的存在是这其中的重要一部分，一旦这些暧昧隐秘的关系一开始就暴露在阳光下，那也就没有那么动人了，他们的关系不需要推测，不需要冲破什么枷锁，也更不需要脑补。

一句很经典的话描述了很多人对于偷情的心理“妻不如妾，妾不如俾，俾不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。”这也是为什么很多人骂原配“大婆”的原因，因为只要男主对别人有一点不一样的想法原配就输了，而对于偷的人来说，只要偷到一点就赢了，这也是为什么第三者总是带有优越感的原因，“你有喜欢的人也没有关系哦，我要的不多，只要你的心里有一点点我的位置就可以了”，“天呐竟然有人委屈自己却只要我的心里会想着着对方就可以了，其它什么也不要，她是如此的洒脱，不把世俗的看法放在眼里，这么好的人我要珍惜”，太经典了，这个过程，示弱变成了武器，一旦偷的人成功上位，她也就变成了那些人口里的“大婆”，介入感情的人总是很自信的认为，移情别恋于自己的人一定是对自己忠贞不渝的，自己才是的真爱，多么天真的女性啊，傻傻的在前仆后继的抢男人，一旦再出现一个更懂男主的人，一个一样愿意卑微只要对方心里有自己一点点位置的人出现，就重新进入了一个轮回。

往往这种情况只会出现在被争抢男性角色身上，并且会有人主动地去理解甚至脑补男主的“情不自己”，然而女主如果和男主确定关系后，还与另外一位男性有隐秘暧昧的情感关系，舆论阵地瞬间塌陷，没有人会去理解她，迎来的只会是铺天盖地的谩骂，就这样被踩到地上，人们会同情不知情的男主，作者会给他找一个比女主更优秀的女性。似乎理所当然的人们对女性的道德要求就是高于男性。

为男主的劈腿套上了迫不得已的外皮，合理化男主和别人搞暧昧，在性缘关系里女主女配都在为男性的情感服务，她们的感受并不重要，但很可悲的是女性角色阵容很认真的在打架，一边骂小三，一边骂大婆，而男性阵容几乎不会出现这样的问题，他们很团结，一旦出现女主出现脚踏两条船的情况，他们会一致把矛头对准女主，还会安慰对方“兄弟你说我们为了一个女的闹成这样值得吗”，“你看这事也不是我一个人的问题，她要是心里只有你我怎么赶上都没用，我帮你试过了，这个女的不值得，她配不上你”，是不是似乎在某些地方见过类似的话。

乱世佳人里的斯嘉丽，我的天才女友里的来农，莉拉，仙剑一里赵灵儿，情深深雨蒙蒙里的依萍、如萍……她们也许不都是那么完美，有缺点，但是却让我看到了文艺作品里最生动的女性，爱情不是她们的唯一，她们才是自己的第一位，她们的出现不是为了衬托男主而存在，她们会愤怒，会说“不”，她们有自尊、有爱好、有理想、有力量。

名柯故事的开始，她们明明都那么鲜活有魅力，当故事开始走向结局，她们最终也沦为了男凝下雌竞的工具，文艺作品里什么时候才能多些不围着男人转、围着爱情转的女性角色呢，什么时候她们才能专注于自身的成长发展呢。

希望有越来越多的“她们”能去到更加广阔的天地。

周末看了《名侦探柯南：黑铁的鱼影》，发现几乎是个纯谍战片了。

其实不难看出，好多年前起，柯南剧场版的主创已经藏不住那颗想正儿八经拍一场谍战的心。

配角要上各路国家特务机关，案件往往是大规模恐袭，绝密信息失窃，前沿科研遭破坏，国际要员被暗杀之类。

柯南干的体力活越来越超过脑力活，滑板球鞋麻醉针都成了战斗潜行的标配。

虽然连拍多部都有点不伦不类，祭出爱人是国家这种羞耻台词都无济于事，偶尔还得把企图心收回来一点挽救一下口碑。

但你不得不佩服他们的执着，认准了柯南剧场版的最好载体就是谍战，每年持续不断换着花样探索，公映就相当于请观众参与试映提建议。

经过年复一年昂贵的试错，终于在今年，他们总算是拿出了一点像样的成果。

很关键的一点就是他们领悟到，干这事不能既要就要。

既然拿定主意拍谍战，剧情策略就要做大整改，跟主线调性不相容的绝不姑息。

什么猜谜语的少年侦探团，什么沉睡的小五郎，什么小兰对新一的思念，这些例行公事一样把情怀点到为止就可以了。

其余时间里，旁枝末节尽可以靠边，别妨碍柯南和职业特工们办案。

反正这系列随着常驻角色增加，本来也就在挤压既有元素的空间，索性一举两得也是妙事。

于是这一部，毛利兰一直在当能打的邦女郎，阿笠博士是提供武器装备的Q博士，灰原哀和女科学家大致相当于《大叔局特工》里每集必有的落难而机智的局外人，配角间谍担任007的老伙计菲利克斯·莱特的职能。

听起来把角色一一功能化有点冒犯，但事实证明，比起力不从心地照顾每个人的内心却让故事四五不扯，还是这样走公式利落得多。

软件环节大刀阔斧，成效显著，硬件方面主要靠堆一些耳熟能详的谍战高概念。

比《疑犯追踪》的机器和《速度与激情》的天眼还先进的人脸追踪。

比《真相捕捉》还高妙无痕的深伪人像抹除。

比《霹雳弹》还神出鬼没的潜艇和效率非凡的水下呼吸器。

比《海底城》更场面豪华的水下基地摧毁。

全球大城市景观猎奇式的展览，更是不可或缺的气氛点缀。

中间黑衣组织绑架灰原哀那场，双方人马渐次出动，既有势均力敌，又有互相制衡，编排的节奏感跟网飞这两年爱用大数据写的谍战剧本一模一样。

不同的是网飞会偷懒到全片都这么搞，让人疲惫，而这里稍微用一段，就显得提神醒脑，制造出一个小高潮。

整段打戏一个镜头都不嫌多，手法娴熟之极。

全片唯一算得上推理的环节是找出己方势力的内奸。

其时机和揭破手法，也是经典译制片《血染雪山堡》之类小分队秘密潜入任务的分寸，属于主菜之外上甜点的锦上添花。

至于海报上的“最强推理”，看看就好。

水下营救接应，那个运镜手法和气氛，完全是英雄片的拍法了，难怪有热评用了意中人是盖世英雄梗。

配乐也仿佛开了窍，比如柯南在太平洋浮标追赶宾加时响起的庄严轰鸣风，俨然是洛内·巴尔菲之类作曲家给后冷战谍战戏配的曲子。

要说不足当然也不少，像某些卧底桥段为了传递信息故意降智，就让人为反派的脑子叫屈。

黑衣组织的内斗也浮夸得很，彷如三流黑帮戏。

不过既然为了让小学生也能看懂，智谋桥段也只能写到这个程度了。

我相信编剧不是没有能力写出《碟中谍1》当场还有第二组人马、行动组老大伪装身亡级别的斗智欺骗，只是条件还不到那个阶段。

至少把一整部柯南包装进谍战公式，这个技术难关已经攻破，他们摸对了方向。

距离深入浅出讲一个真正的间谍故事，让全年龄共赏，相信不会太远了。

五刷。恭喜第五周破110亿。

“柯南”

收到赤井消息后探查PacificBuoy偶遇直美绑架事件立即怀疑黑方所为

为保哀安全当晚劝其离开八丈岛自己留下

错过安室的线报也能意识到哀被绑走的瞬间

失神冲下酒店阻止

从狙击手子弹下救兰

同博士飙车夹击黑方

随黑方车不顾死活冲下悬崖潜入海里发现潜水舰

说服警方监视镜头被篡改且潜水舰存在

接到安室电话得知潜水舰浮出海面的时间/让赤井专注于击沉潜水舰自己负责哀的夺还

成功在浮出的瞬间与哀取得联系告知可能逃生的方法

接回逃生成功的哀与直美

推理出PB内鬼Pinga的身份

对跌落的兰无能为力攥紧双拳

为拖时间激怒Pinga遭身份暴露与拳脚交加

让安室通知PB全员撤离

舍命制造海底烟花与赤井配合击沉潜水舰

在海里失去意识

被哀拼命救下协力浮上海面

阻止了潜水舰爆炸造成的海啸

欲救假装失去意识的哀被阻止

从安室处得知Pinga失联消息暂时安心恢复平静

“赤井”

提醒去八丈岛的柯南PB可能有风险

得知哀被劫走后问柯南自己该做什么

听柯南安排专心从美军搞到能击穿潜水舰的兵器

在柯南舍命实现的烟花秀里成功一击命中潜水舰使其引擎失灵

“安室”

得知Vodka与Pinga要劫持哀第一时间通知柯南可惜错过

告知柯南潜水舰浮上海面时间

告知柯南Gin欲用鱼雷攻击PB

以公安身份告知PB全员撤离

告知柯南Pinga失联/Vermouth帮助脱险的事实

“水无”

试图放走被Pinga和Gin追杀的Europol职员

惨遭Gin击穿右肩

给被绑架来的哀系容易挣脱的魔术结

看着直美被威胁 回忆父亲被组织迫害的过去

故意套话Vodka通过窃听器将逃离潜水舰的方法传达给哀

冒死说服Gin成功放走哀

阻止组织回收博士开发的浮潜机器

“博士”

在哀被绑关头飙车追击黑方

看着载着哀的车坠海无归后潸然泪下

劝失去理智的柯南冷静

说服渔船船长携兰前往PB与柯南合流参与哀的救援

关键时刻给柯南准备潜水装备

“兰”

在哀被绑的瞬间毫不犹豫从阳台跃下与Pinga搏斗

与博士一同前往PB参与救援

紧抱归来的哀

再次与身份暴露的Pinga赤手搏斗不幸从高处坠落（被黑田接住）

手忙脚乱赶来救（装作）失去意识的哀

“哀”

救下因人种而被欺负的直美换来自己被孤立的孤单童年

服药逃离组织后投奔可能与自己境遇相同的工藤 却始终无法逃离Gin的噩梦

因直美开发的人脸识别程序暴露身份

被Pinga和Vodka绑架昏迷后醒于与直美同在的潜水舰

得知直美在测试程序时最先用了志保的年幼照片试图重逢

从窃听器听到直美父亲被迫害后想起明美姐姐泣不成声

收到柯南的联络和水无的帮助后冷静说服直美与自己一同逃生

【消除年代间的歧视，难道不也是你想实现的理想吗！？】

【因孩子们的言语与行动而改变的人生，是我的真实体验，所以请相信我，直美！】

在兰的拥抱里回忆起姐姐而泪目

逃生成功后依然在身份暴露的不安中徘徊

义无反顾只身潜入海中营救柯南

再次浮上海面时意识到身份暴露的自己已无归所

即使如此还是无可救药地被柯南的笑容拯救

上岸后装作失去意识 将和柯南不得以的kiss还给兰

与直美告别 接受直美的感谢与道歉

………

这是一个关于救赎与被救赎的，保护与被保护的，充满爱与勇气的故事，不是断章取义者所谓的吸睛引战背德之作。记得在看懂剧情之后再发表评论。

一位DC26年老粉